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● Pergunta 1 ● 1 em 1 pontos ● Para roteirizar um filme, há um processo de planejamento prévio e documentos específicos. Os documentos utilizados no processo de roteirização do filme possuem padrões de conteúdo e tamanho de texto. Assinale a alternativa que apresenta a correlação correta entre os documentos e tamanho do texto: Respost a Sele ciona da: Premissa 3 a 5 linhas Storyline Até 1 lauda Sinopse 3 a 10 laudas Roteiro A partir de 110 laudas Respost a Corr eta: Premissa 3 a 5 linhas Storyline Até 1 lauda Sinopse 3 a 10 laudas Roteiro A partir de 110 laudas Comentá rio da respo sta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois a ordem certa de redação dos documentos ocorre em ordem crescente, começando pela Premissa, que é o cerne da ideia, e aumentando de tamanho até o roteiro, o documento final, e mais estruturado e completo de todos. ● Pergunta 2 ● 1 em 1 pontos ● Leia o trecho a seguir: “As relações entre cinema e literatura são tão fortes que alguns estudiosos chegam a afirmar a sua existência antes mesmo do surgimento do cinema. Para isso evocam uma teoria limite, segundo a qual há uma essência do cinema, de um ‘pré-cinema’ embutido em alguns textos literários anteriores à forma de expressão cinematográfica, e que teriam como especificidade o fato de os escritores ordenarem o relato em função da incidência do olhar do narrador, da sua ocularização da cena a narrar”. BRITO, J. D. de. Literatura e Cinema . São Paulo: Editora Novera Editora, 2007, p. 21. Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir: I. A literatura seria uma espécie de “pré-cinema”, algo que existia antes mesmo de sua invenção, no século 19. Porque II. O escritor é, também, um narrador e, para escrever a história, necessita consolidar, imageticamente, as cenas em seu pensamento. Agora, assinale a alternativa correta: Resposta Selecio nada: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. Resposta Correta : As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. Coment ário da resp osta: Resposta correta. A alternativa está correta, pois, segundo o autor, muitos textos literários são considerados “pré-cinema”, em razão da capacidade de descrever cenas como sequências fílmicas. ● Pergunta 3 ● 1 em 1 pontos ● Com relação à “Jornada do herói”, teorizada por Joseph Campbell, analisaremos a estrutura do filme Star Wars, a new hope (1977, George Lucas), que é estruturado nessa formatação. Com base nessa análise, assinale a alternativa que relaciona corretamente a etapa da Jornada à sequência do filme: Res p o s t a S e l e c i o n a d a : Jornada do herói - J. Camp bell Star Wars (1977) Ressurreiç ão Luke usa a Força para destruir a Estrela da Morte. Res p o s t a C o r r e t a : Jor n a d a d o h e r ó i - J . C a m p b e Star W ar s (1 9 7 7) l l Re s s u r r e i ç ã o Luke us a a F or ça p ar a d es tr ui r a E st re la d a M or te . Co m e n t á r i o d Resposta correta. A alternativa está correta, pois foi descrita a cena que corresponde à associação correta com o filme. A Ressurreição representa a última batalha do herói contra o inimigo, e precede a etapa final da história. a r e s p o s t a : ● Pergunta 4 ● 1 em 1 pontos ● A “Jornada do herói” é considerado o melhor o modelo de pensamento para a construção da narrativa clássica. É eficaz para entendermos como o espectador se identifica com padrões de histórias que têm a fórmula certa para cativar o público de um filme. Nesse sentido, assinale a alternativa correta no que se refere à “Jornada do herói”: Resposta Selecio nada: O Mundo Comum é o lugar em que o herói vive antes do início de sua jornada. Resposta Correta : O Mundo Comum é o lugar em que o herói vive antes do início de sua jornada. Coment ário da resp osta : Resposta correta. A alternativa está correta, pois o Mundo Comum é o lugar em que o herói vive antes do início de sua jornada. É sua zona de conforto, onde acontece seu cotidiano e conhecemos sua verdadeira natureza, perfil, personalidade e perspectivas sobre a vida. É a fase de identificação do espectador com o herói humanizado. ● Pergunta 5 ● 1 em 1 pontos ● Leia o trecho a seguir: “O filme hollywoodiano normal tem a duração aproximada de duas horas, ou 120 minutos, ao passo que os europeus, ou filmes estrangeiros, têm aproximadamente 90 minutos. Uma página de roteiro equivale a um minuto de projeção. Não importa se o roteiro é todo descrito em ação, todo em diálogos ou qualquer combinação de ambos; em geral, uma página de roteiro corresponde a um minuto de filme”. FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Editora Objetiva, 2001. Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s): ● ( ) Um filme normal deve ter, obrigatoriamente, a duração de 120 minutos. ● ( ) Se o roteiro é descrito em ação, diálogos ou ambos, uma página, geralmente, corresponde a um minuto de filme. ● ( ) Uma página de roteiro tem, obrigatoriamente, que corresponder a um minuto de filme. ● ( ) Filmes não hollywoodianos devem ter 90 minutos de duração. Com base nas associações apresentadas, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: Resposta Selecionada: F, V, F, F. Resposta Correta: F, V, F, F. Comen tári o da res post a: Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é falsa, porque não existe a “obrigatoriedade” da duração, os filmes são calculados em torno desse tempo. Já a asserção II é verdadeira, porque existe uma convenção a respeito desse cálculo de 1 minuto por página. A asserção III é falsa, porque não existe uma arbitrariedade com relação a essa correspondência, mas uma convenção que norteia os roteiristas. E, por fim, a asserção IV é falsa, pois 90 minutos não é uma regra de mercado, existem filmes estrangeiros com até 3 horas de duração. ● Pergunta 6 ● 1 em 1 pontos ● A técnica de redação baseada na “Jornada do herói”, de Joseph Campbell, é amplamente utilizada na construção de histórias e roteiros de cinema. Calcada numa linha lógica de 12 etapas, constrói um encadeamento de ações. Nesse sentido, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dessas etapas: Respost a Selec ionad a: Mundo Comum - Chamado para Aventura - Recusa do Chamado - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar - Testes, Aliados, Inimigos - Aproximação da caverna – Provação – Recompensa - Caminho de volta – Ressurreição - Retorno com o Elixir. Respost a Corre ta: Mundo Comum - Chamado para Aventura - Recusa do Chamado - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar - Testes, Aliados, Inimigos - Aproximação da caverna – Provação – Recompensa - Caminho de volta – Ressurreição - Retorno com o Elixir. Coment ário da resp osta: Resposta correta. A sequência está correta, pois a “Jornada do herói” pressupõe a sequência dessa alternativa como lógica para a construção de uma história, método utilizado em inúmeros roteiros de sucesso de público e de bilheteria na história do cinema. ● Pergunta 7 ● 1 em 1 pontos ● Leia o trecho a seguir: “A narrativa cinematográfica já se encontrava latente em alguns textos narrativos literários e o surgimento do cinema no final do século 19 foi apenas a descoberta da tecnologia que permitiu concretizar o modo narrativo que enfatiza a visualização perceptiva da imagem de uma cena”. URRUTIA, J. El cine filológico. In: Discursos . Coimbra: Universidade Aberta, 1996. n. 11-12, p. 22. Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir: I. A descoberta da tecnologia do cinema deturpou a literatura. Porque II. A criação cinematográfica alterou a percepção de como se contar uma história. A seguir, assinale a alternativa correta: Resposta Selecio nada: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. Resposta Correta: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é umaproposição verdadeira. Coment ário da resp osta : Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é falsa, porque a tecnologia não deturpou a literatura, mas fez uma adaptação de diversas formas e estilos de se contar uma história. A asserção II é verdadeira, pois a técnica do filme trouxe uma nova forma artística de se contar uma história. ● Pergunta 8 ● 1 em 1 pontos ● Leia o trecho a seguir: “Uma história é um todo, e as partes que a compõem – a ação, personagens, cenas, sequências, Atos I, II, III, incidentes, episódios, eventos, música, locações, etc. – são o que a formam. Ela é um todo. Estrutura é o que sustenta a história no lugar. É o relacionamento entre essas partes que unifica o roteiro, o todo”. FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001. p. 12. Analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s): ● ( ) A estrutura é a base de sustentação do roteiro de um filme. ● ( ) O todo de uma história pode ser relacionado às partes que a compõem. ● ( ) Pode-se dizer que as partes que compõem uma história formam sua estrutura. ● ( ) A unificação de todas as partes do roteiro é chamada estrutura. Com base nas associações feitas, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: Resposta Selecionada: V, V, V, V. Resposta Correta: V, V, V, V. Comen tári o da res post a: Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é verdadeira, porque a estrutura está diretamente ligada à organização de um roteiro. A asserção II é verdadeira, porque o todo de uma história é composto de diversos elementos, como personagens, cenas, sequências, etc. A asserção III é verdadeira, porque a estrutura é composta de variadas partes, e sua função é organizá-las. E, por fim, a asserção IV é verdadeira, porque o roteiro só se constitui como tal quando é formado por elementos de narrativa diversos, organizados numa estrutura. ● Pergunta 9 ● 1 em 1 pontos ● Para desenvolver um roteiro de cinema, é necessário cumprir uma ordem de produção de documentos que auxiliam, não somente a confecção do roteiro, mas a apresentação do projeto para o mercado. Considerando a afirmação apresentada, analise as afirmativas a seguir: I) Storyline. II) Sinopse. III) Roteiro. IV) Premissa. Acerca do desenvolvimento do processo de construção de roteiro e narrativa, assinale a sequência correta de documentos, em ordem crescente: Resposta Selecionada: IV, I, II, III. Resposta Correta: IV, I, II, III. Coment ário da resp osta : Resposta correta. A alternativa está correta, pois a sequência pressupõe que, primeiramente, deve-se escrever a Premissa (até 3 linhas), que representa o cerne da história, e depois se desenvolve o Storyline (até 1 lauda), coluna principal do roteiro. Com isso, é possível desenvolver a Sinopse (3 a 10 laudas), e, em seguida, a confecção do roteiro. ● Pergunta 10 ● 1 em 1 pontos ● Leia o trecho a seguir: “Em geral, os fios de uma história são imaginados como as teias de aranha são tecidas: eles provêm do cerne da história que você quer narrar, são ditados pelo imaginário que você possui e são balizados pelo imaginário das pessoas para quem você escreve". CAMPOS, F. de. Roteiro de cinema e televisão : a arte e a técnica de imaginar, perceber e narrar uma história. Rio de Janeiro: Editora Jorge Zahar, 2016. p. 102. Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s): ● ( ) O processo de criação só se completa, verdadeiramente, quando a obra é vista pelo espectador. ● ( ) Os fios condutores de uma história devem partir todos do mesmo ponto: o cerne da história. ● ( ) A estrutura de um roteiro é balizada pela tensão do fio que o espectador imagina. ● ( ) A complexa teia, que estrutura a história de um filme, é ditada pelo imaginário do autor. Com base nas associações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: Resposta Selecionada: V, V, F, V. Resposta Correta: V, V, F, V. Comen tári o da res post a: Resposta correta. A alternativa está correta, pois afirmativa I é verdadeira porque, segundo o texto, o espectador é um balizador da obra cinematográfica. Já afirmativa II é verdadeira, pois a história jamais pode se dissociar da premissa que a formou, ou de seu cerne. A afirmativa III é falsa, pois corrompe o pensamento do autor em sua metáfora a respeito do processo de criação. E, por fim, a afirmativa IV é verdadeira, pois, sendo o autor também o criador do cerne da história, é aquele que utiliza o imaginário para construí-la.
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