N2 Design

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NOTA 9
PERGUNTA 1
Com os chamados Baby Boomers , a
cultura empresarial teve que mudar. Leia com atenção o trecho a seguir.
“Como consequência, os produtos eram econômicos e de péssima qualidade, mas essa
mesma obsolescência logo foi transformada em um atrativo: tanto para os criadores como
para os consumidores que preferiam os objetos que pudessem ser descartados aos que
podiam durar muito. A antítese de tudo o que era defendido por todos os que defendiam o
movimento moderno”.
BHASKARAN, L. El Diseño em el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo.
Madrid: Blume, 2007, p. 185. (Tradução livre).
Depois da leitura atenta do texto, e com base no seu conhecimento sobre a história do
design, assinale a alternativa que apresenta qual movimento do design o autor está
descrevendo.
Estilo Internacional.
Art Déco.
Design Universal.
Radical Design.
Pop Design.
1 pontos
PERGUNTA 2
Ludwig Mies van der Rohe foi um dos grandes teóricos e práticos do design do produto.
Desenhou desde móveis e casasaté arranha-céus. Analise com atenção as imagens a
seguir.
Imagem relacionada Resultado de imagem para Ludwig Mies van der Rohe chair
Mr. Lounge Chair MR100 , de 1927, e Brno , de 1930, de Ludwig Mies van der Rohe.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.106.
Com base nas imagens apresentadas e em seu conhecimento da história do design,
assinale a alternativa que indica corretamente o movimento estético a que pertencia Ludwig
Mies van der Rohe.
Design Universal.
Estilo Internacional.
Art Nouveau.
Art Déco.
Styling ou Streamlining.
1 pontos
PERGUNTA 3
A crítica pesada e sem trégua ao modernismo, Estilo Internacional, acabou produzindo a
seguinte consciência sobre o design:
“A concepção marcada pelo pensamento funcionalista e por muito tempo dominante nos
circuitos de design, que via os produtos como auxiliares discretos e sigilosos que deveriam
permanecer em segundo plano, mostrou - se pouco sincronizada com a realidade. Em vez
de mera utilidade instrumental, os produtos na sociedade de pessoas abastadas e solteiras
das grandes cidades devem assumir, sobre tudo, funções comunicativas e expressivas. O
desejo por ornamento, decoração, formas familiares e kitsch
mostra o quão amplamente a educação para a ‘Boa Forma’ havia fracassado”.
SCHNEIDER, B. Design: uma introdução : o design no contexto social, cultural e
econômico. São Paulo: Edgard Blücher, 2010, p. 153.
Assim, considere as afirmações a seguir sobre o New Wave Design .
I. Promoveu o desaparecimento do caráter crítico para inserir a questão da
representação e significação do indivíduo.
II. Promoveu a configuração simbólica e colorida das superfícies que passam a
ser independentes das suas funções.
III. Promoveu a reinterpretação das relações de uso.
IV. Negou a citação e a combinação de elementos históricos.
V. Usou abundantemente ornamentos e materiais preciosos e exóticos.
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas.
II, IV e V.
II, III, IV e V.
I, II, IV e V.
II, III e IV.
I, II, III e V.
1 pontos
PERGUNTA 4
Leia o trecho a seguir:
Para Gui Bonsiepe (1984, p. 36), o design faz parte da história e do contexto sociocultural
de um país, e por isso:
“O desenho industrial é uma atividade projetual, responsável pela determinação das
características funcionais, estruturais e estético-formais de um produto, ou sistemas de
produtos, para fabricação em série. É parte integrante de uma atividade mais ampla
denominada desenvolvimento de produtos. Sua maior contribuição está na melhoria da
qualidade de uso e da qualidade estética de um produto, compatibilizando exigências
técnico-funcionais com restrições de ordem técnico-econômicas”.
BONSIEPE, G. Metodologia experimental : desenho industrial. Brasília: CNPq, 1984, p. 36.
Considerando a leitura do trecho e os estudos do texto-base, avalie as afirmativas a seguir
e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) Existe uma relação entre a estética do produto de design e o momento político e
econômico.
( ) O estilo dos produtos de design deve seguir somente os valores e tendências estéticas
do artista, do artesão e do design.
( ) As influências dos processos produtivos e econômicos são percebidas pelos
consumidores quando estes compram qualquer produto no mercado.
( ) Os designers não percebem a influência dos processos produtivos e econômicos.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, V, F, F.
F, V, V, F.
F, F, F, V.
V, V, F, V.
V, F, F, V.
1 pontos
PERGUNTA 5
O Estilo Internacional do design gráfico, mais conhecido como Swiss Style , se desenvolveu
na Europa, mas curiosamente foi introduzido no período áureo do Styling
ou Streamlining nos EUA. Leia com atenção o trecho a seguir.
“Nas décadas de 1920 e de 1930, o design estava dominado pela ilustração tradicional, e o
design modernista europeu não teve influência significativa nos EUA antes da década de
1930. A ‘tipografia elementar’ de Jan Tschichold foi fortemente rejeitada no início. Contudo,
pouco a pouco, o modernismo foi abrindo um caminho no design de livros. Alguns designers
dessa área, como Alfred A. Knopf, S. A. Jacobs e Lester Beall, romperam com a layout
tradicional da arte gráfica publicitária e adotaram a ‘nova tipografia’”.
SCHNEIDER, B. Design : uma introdução: o design no contexto social, cultural e
econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 99.
Com base no texto e no seu conhecimento a respeito do Estilo Internacional ou Swiss Style
, analise as afirmações a seguir.
I. Um marco do desenvolvimento do Swiss Style nos EUA foi a fundação da
New Bauhaus , em 1937, em Chicago por integrantes da Bauhaus.
II. Herbert Bayer (1900-1985) utiliza os princípios da “nova tipografia” para fazer o
World Geo-graphic Atlas , em 1956, pela CCA.
III. O Swiss Style prezava pela percepção afetiva emocional nos processos de
comunicação mesmo que dificultasse a transmissão da mensagem.
IV. Walter P. Paepcke
(1896-1960) foi uma figura importante para o desenvolvimento do Swiss Style , ele apoiou a
fundação da New Bauhaus efundou a Container Corporation of Design – CCA , onde foi o
primeiro diretor de design corporativos dos EUA.
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas.
II, III e IV.
I, II e III.
I, II e IV.
II e III.
I e II.
1 pontos
PERGUNTA 6
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade:
“Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em ciência e técnica, em
lugar das atividades especulativas dos artistas antecedentes, eram os princípios básicos do
construtivismo. A nova ordem social dá necessariamente vida a novas formas de
expressão, acreditavam eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria,
acreditavam eles, estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade
inata dos materiais”.
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de
Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja origem
tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
Dadaísmo.
Surrealismo.
Neoplasticismo.
Futurismo.
Expressionismo.
1 pontos
PERGUNTA 7
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um
movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran
(2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da
instituição emigraram para os Estados Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali
continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, comissões
arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da guerra”.
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo.
Barcelona: Blume, 2007, p. 154(livre tradução).
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie os
arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do Estilo
Internacional e F para os demais:
( ) Walter Gropius.
( ) Ludwig Mies van der Rohe.
( ) Oscar Niemeyer.
( ) Peter Behrens.
F, V, V, F.
V, V, V, F.
V, F, V, F.
V, V, F, F.
V, V, F, V.
1 pontos
PERGUNTA 8
April Greiman (1948-), uma das pioneiras no uso do computador para a prática do design
gráfico, e Terry Jones (1945-), diretor de criação, foram dois designers gráficos que
marcaram o New Wave Design .
Imagem relacionada Imagem relacionada
Revista WET september/october de 1979, de April Greiman; revista i-D, n. 28 august de
1985, de Terry Jones.
Fonte: BHASKARAN, 2007, p. 222-223.
BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo.
Barcelona: Blume, 2007, p. 222-223.
A partir do trabalho de April Greiman e Terry Jones, considere as seguintes afirmações
sobre o New Wave Design .
I. Abusa dos elementos decorativos e dos padrões gráficos.
II. Deixa de utilizar tanto as técnicas de colagem como as composições
desconstruídas.
III. Abandona o uso do grid e explora a mesclagem de imagens e textos em
camadas.
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas.
III, apenas.
I e III.
II, apenas.
II e III.
I e II.
1 pontos
PERGUNTA 9
A Hochschule für Gestaltung – HfG foi fundada na cidade de Ulm em 1953 e teve a sede
inaugurada com um discurso de Walter Gropius, Leia com atenção o trecho a seguir.
“A continuidade foi acentuada claramente no discurso inaugural de Walter Gropius em 1955:
ele relacionou o significado do papel do artista em uma democracia progressista e ao
mesmo tempo retomou a censura, já que a Bauhaus defendia um racionalismo unilateral.
No seu pronunciamento, ele defende encontrar novamente um equilíbrio entre as
pretensões práticas e estéticas-psicológicas da época.
Gropius entendia o funcionalismo no design na forma de que deveria satisfazer as
necessidades físicas e psíquicas dos usuários mediante os produtos. Especialmente as
questões de beleza da forma eram para ele de natureza psicológica. A tarefa de uma escola
superior deveria ser não apenas o ensino da apropriação de conhecimento e com isto
educar a compreensão, mas também os sentidos”.
BÜRDEK, B. E. Design : história, teoria e prática do design de produtos. São Paulo: Edgard
Blücher, 2010, p. 42-43.
Considere a afirmação do autor e o seu conhecimento sobre a história do design e assinale
com V as afirmações verdadeiras, e com F as falsas.
( ) A Hochschule für Gestaltung – HfG buscou desenvolver a metodologia do projeto
baseada na metodologia científica.
( ) A Hochschule für Gestaltung – HfG trabalhou as questões psíquicas de projeto
relacionadas ao processo cognitivo da identificação e de uso das formas.
( ) A Hochschule für Gestaltung – HfG trabalhou as questões psíquicas de projeto
relacionadas ao desenvolvimento afetivo, emocional e simbólico.
( ) A Hochschule für Gestaltung – HfG desenvolveu o que foi chamado de “síndrome da
caixa preta” ou “caixão da branca de neve” por ter suprimido dos objetos os fatores
emocionais e simbólicos.
( ) A Hochschule für Gestaltung – HfG usou da racionalização científica para desenvolver
as funções sociais e funções utilitárias dos objetos.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
V, V, F, V, V.
V, F, V, F, V.
F, F, F, V, V.
V, V, V, F, V.
V, V, F, V, F.
1 pontos
PERGUNTA 10
Leia o trecho a seguir:
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho
de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a
tradição clássica. A harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente
aos ‘saltos e explosões’ de estilo que perpassavam a página. Numa página, três ou quatro
cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos
e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. [...] Barulho e
velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia
futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém
para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras
estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos
mundos de expressão”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as
poesias ilustradas a seguir:
I. [ChS1]
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320.
II.
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323.
III.
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
IV.
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao
movimento futurista.
II e IV.
I e II.
III e IV.
I, II e III.
I e III.