HISTÓRIA DO DESIGN A2

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Pergunta 1
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da resposta:
Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava
articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da
economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito
concretas, se constituiu aDeutscher Werkbund , que em seu programa de 1910
sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção
das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se
apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e dedicação”.
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra,
2005, p. 148 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal
objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do
artesanato e da indústria?
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e
ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados
Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado
alemão como forma de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e
industriais, com o objetivo de alavancar a competitividade da Alemanha no
mercado mundial, igualando-a aos EUA e ao Reino Unido.
Pergunta 2
Leia o trecho a seguir:
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma
utilidade prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à
unificação da arte e da sociedade, os construtivistas expurgaram de suas
mentes e de seu vocabulário as classificações arbitrárias que tradicionalmente
haviam imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à
pintura, escultura e arquitetura”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 142.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar
em um equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro.
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam
uma nova estética e o novo homem.
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a
arte podia estar em tudo, tendo uma função social.
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no
suprematismo.
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Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, V, V, F.
F, V, V, F.
Pergunta 3
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Comentários
da Resposta:
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na
utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em
ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles
[...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles,
estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos
materiais”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento
cuja origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
Neoplasticismo. 
 
 
Futurismo.
Infelizmente, a resposta está incorreta. O movimento que mais se aproxima do
construtivismo é o futurismo, especialmente pela sua ligação com a
transformação da sociedade. 
 
Pergunta 4
Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um
artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar
suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O
quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista
básico: o fecundador de todas as outras formas suprematistas”.
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria
de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não
poderia ser considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
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III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
II e III.
I e III.
Pergunta 5
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Comentário
da resposta:
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns
manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e à
organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo
automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica
Charcot sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto
sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado
com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o
mais rápido possível [...]”.
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as
afirmativas a seguir.
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra
de Freud.
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais,
apoiado pelo próprio Freud.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I e II.
I e II.
Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a difundir os estudos de
Sigmund Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir parte da teoria
surrealista.
Pergunta 6
Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher
Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor
da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a
eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser
exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento.
[...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas
funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder
industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da
primazia da expressão artística individual”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-
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Comentário
da resposta:
303.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação
de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da
segunda facção mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de
Meggs.
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, V, F.
V, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as
participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas
Peter Behrens nãoparticipou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma
síntese como meio termo.
Pergunta 7
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da resposta:
Leia o trecho a seguir:
Em relação às inspirações do modelo estético
da Deutscher Werkbund , Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e
a indústria, o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas naturalistas [...]
com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo
defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do
design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização
representava uma ameaça à cultura nacional”.
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a
alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de inspiração
para a fundação do Deutscher Werkbund .
Jugenstil.
Jugenstil.
Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético
denominado DeutscherWerkbund repensou as formas do Jugenstil, pautando-se
no design.
Pergunta 8
Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se
relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é
expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é
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Comentário
da resposta:
expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é
inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de
outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior
do artista.
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância
interior do artista.
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente
retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para
reproduzi-la nas obras de arte.
Pergunta 9
Leia o excerto a seguir:
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o
trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com
os escritos de Sigmund Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias
que temos enquanto acordados se encontram entorpecidas, a criança e o
selvagem que existem entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que
levou os surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida
somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a razão
poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”.
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457.
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra:
 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593.
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre
as características do surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as
afirmativas a seguir.
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um
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da resposta:
objeto, representada pelo pano jogado ao chão na obra.
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois
planos, um da praia e outro da figura de um cachorro.
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos
uns aos outros, está presente na obra de Dalí.
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros
ou confusos e fundidos, caracteriza a obra de Dalí.
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
II e IV.
II e IV.
Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a justaposição de
diferentes elementos, técnica que possibilita a criação de diferentes planos na
mesma obra. Além disso, a mistura de diversos elementos oníricos que podem ser
claros, confusos ou fundidos aos objetos reais cria uma representação de sonho,
característica do surrealismo.
Pergunta 10
Observe atentamente as seguintes imagens:
 
 
Figura 3 – Violino e uvas .
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575.
 
 
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian,
1992, p. 682.
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência
de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
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Correta:
A primeira imagem faz parte do cubismo analítico, caracterizada pelo uso de cor
moderada; por sua vez, a segunda imagem é representativa da primeira fase do
cubismo, caracterizada pela inspiração nos trabalhos de Paul Cézanne.
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada
pela utilização de colagens de itens de materiais que não anteriormente
não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica,
caracterizada pela fragmentação e distorção.