AOL 3 - GÊNEROS E NARRATIVAS CINEMATOGRAFICAS

Prévia do material em texto

Ocultar opções de resposta 
Pergunta 1 -- /1
Analise o trecho a seguir:
“[...] Essa concepção de narrativa depende da suposição de que a ação surgirá de personagens individuais 
como agentes causais. Causas naturais (enchentes, terremotos) ou causas sociais (instituições, guerras, 
depressões econômicas) podem afetar a ação, mas a narrativa se concentra nas causas psicológicas pessoais: 
decisões, opções e traços da personagem”.
Fonte: BORDWELL, D; THOMPSON, K. A arte do cinema: uma introdução. Campinas, SP: Editora Unicamp, 
2013, p. 179.
A causalidade de fato é um dos motins principais dos acontecimentos da narrativa clássica, em que o 
personagem, sendo humano ou dotado de caraterísticas humanas, será o agente causal. A respeito da 
causalidade, com base no conteúdo estudado, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) 
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O conflito na trama se origina através do personagem, agente causador, lidando com forças contrárias em 
busca de um objetivo.
II. ( ) As motivações e conflitos do personagem em nada interferem na relação causal da trama, visto que a 
causa é um fator externo e maior.
III. ( ) As causas na narrativa clássica tendem a ser de fatores externos e de grandes dimensões, 
descentralizando o personagem na trama.
IV. ( ) O frequente uso da narração subjetiva é observado na narrativa clássica, mesmo havendo variação no tipo 
de narração. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, F, V, F.
F, V, F, V.
Resposta corretaV, F, F, V.
F, F, V, V.
V, V, F, V.
Pergunta 2 -- /1
Leia o trecho a seguir:
Ocultar opções de resposta 
Ocultar opções de resposta 
“De um modo bastante geral, pode-se dizer que a narração clássica tende a ser onisciente, possuir um alto grau 
de comunicabilidade e ser apenas moderadamente autoconsciente. Ou seja, a narração sabe mais do que 
qualquer um dos personagens, ou todos eles [...]”.
Fonte: BORDWELL, D. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: Fernão Pessoa 
Ramos. Teoria Contemporânea do Cinema, Volume II. São Paulo: Senac, 2005, p.285.
O alto grau de comunicabilidade da narrativa clássica se dá pela onisciência que ela apresenta, sendo detentora 
de começo, meio e fim do enredo apresentado. Com base nesse trecho e no conteúdo estudado, pode-se 
afirmar que o que permite a total compreensão nesta espécie de narrativa é:
a montagem cronológica, sempre seguindo a ordem dos fatos por grau de importância.
a expressão dos artistas, que definem e culminam, através de sua expressão, a facilidade no 
entendimento.
Resposta correta
o fechamento absoluto: a finalização completa do conflito inicial permite que o 
filme tenha total grau de compreensão e de entendimento. 
o uso de conflitos de fácil superação, pois, dessa forma, os personagens estarão hábeis a conquistar 
seus objetivos.
a linguagem acessível: o abstrato e o uso de artifícios estéticos de difícil compreensão eram 
inexistentes no cinema tradicional americano.
Pergunta 3 -- /1
Leia o seguinte trecho:
“[...] A atividade mimética da narrativa pode ser esquematicamente caracterizada pela invenção de um terceiro-
tempo construído sobre a própria linha de fratura cujo traçado a aporética identificou [...]”.
Fonte: RICOEUR, P. Tempo e narrativa. São Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2010, p.417.
Um dos aspectos importantes da narrativa é o tempo. Com base no que foi estudado e no trecho acima, 
podemos dizer que o tempo da narrativa possui um potencial:
limitado, pois diz respeito ao que se é contado, e dentro desta limitação não cabem definições de 
potencialidade.
cronológico, porque tem identificação com os fatos históricos já existentes narrados e, assim, 
revisitados.
Ocultar opções de resposta 
fenomenológico, acontece conforme a narrativa é contada, portanto, esse tempo está dentro do 
momento.
Incorreta:
temporal, uma vez que tem fim definido e passível de adesão ao nosso tempo: quem narra define a 
duração deste tempo.
Resposta correta
atemporal, porque é diferente da definição do tempo cronológico e do 
fenomenológico, sendo revisitado e ressignificado inúmeras vezes.
Pergunta 4 -- /1
A narrativa cinematográfica possui uma estrutura própria, com elementos narrativos característicos. A respeito 
desses elementos, temos o enredo e a história, que ainda que estejam atrelados, são conceitos diferentes. De 
acordo com Bordwell e Thompson (2013), “um enredo apresenta ou insinua informações sobre a história”.
Sobre os conceitos de enredo e de história, tendo como base o conteúdo estudado, analise as afirmativas a 
seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) A história é fechada: seu conteúdo é o que é podemos ver no filme, ou seja, o que é apresentado de fato.II.
( ) O enredo pode escolher a forma de fornecer informações sobre a história, a fim de criar expectativas ou 
surpresas.III.
( ) No enredo, nos são apresentados os elementos que fazem parte da história: conteúdos pertencentes.IV.
( ) A história é apresentada pelo enredo, e pode conter informações que não estão dispostas no filme.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, F, V, F.
Resposta correta F, V, F, V.
V, V, F, F.
Incorreta: F, V, V, F.
V, V, F, V.
Ocultar opções de resposta 
Pergunta 5 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Os ensaios de André Bazin são inquestionavelmente os mais importantes da teoria realista do cinema, 
exatamente como os de Eisenstein são os mais importantes das teorias formativas. Como Eisenstein, Bazin 
nunca construiu um sistema claramente dedutivo, mas suas ideias realmente têm uma lógica e uma consistência 
sólidas [...]”
Fonte: ANDREW, J.D. As principais teorias do cinema: uma introdução. Rio de Janeiro, Zahar, 2002, p. 113.
Bazin está para a teoria realista assim como Eisenstein está para a teoria formalista. Bazin acreditava na 
valorização realística, a partir da perspectiva fílmica e de toda a composição poética do cinema. Tendo em vista 
os estudos realizados sobre as contribuições e os estudos feitos por Bazin, analise as afirmativas a seguir:
I. ( ) Forte presença ideológica de luta de classes em sua forma fílmica.
II.( ) Para construção do real, era necessário o uso de uma montagem honesta, quase imperceptível.
III.( ) Ele aderiu aos enredos simples, ao ritmo cotidiano e aos planos sequência. 
IV. ( ) Havia relação com a espacialidade dos objetos do filme, sem contar com o espectador.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta corretaIII e IV.
II e IV.
I, II e IV.
II e III.
I e III. 
Pergunta 6 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Ao compararmos a teoria realista de André Bazin com a teoria formalista de Sergei Eisenstein, percebemos 
uma contraposição entre um cinema mimético e um intervencionista, além da diferença essencial sobre o papel 
da montagem. Essa dicotomia entre formalistas e realistas remonta às diferenças entre Méliès e os Lumière, ou 
a diegese (discurso) versus a mimese (imitação), que resultam, enfim, de um lado, na narração/representação 
(opacidade); e, de outro, na reprodução (transparência)”.
Ocultar opções de resposta 
Fonte: MORAES, M. O contraste entre o formalismo de Eisenstein e o realismo de Bazin. Revista Universitária 
do Audiovisual, 2010. Disponível em: <http://www.rua.ufscar.br/o-contraste-entre-o-formalismo-de-eisenstein-e-o-
realismo-de-bazin/>. Acesso em: 24/02/2019. 
A dicotomia das grandes teorias de cinema pode ser diferenciada por meio de princípios antagônicos. Assim, 
considerando as informações apresentadas e os conteúdos estudados, analise as características disponíveis a 
seguir e associe-as com suas respectivas teorias.
1)Formalismo
2)Realismo
( ) A aproximação fidedigna com o real, um simulacro da própria vida, que dá vastidão ao captado, sem futuras 
interferências.
( ) A montagem determina a organização do material filmado e tem papel fundamental na construção do 
pensamento.
( ) O cinema como instrumento de transformação social, capaz de dialogar sobre discursosdas causas 
emergentes.
( ) A produção de uma imagem a fim de construir ligação ontológica e pessoal com o objeto cinematográfico. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
1, 2, 1, 2.
2, 2, 1, 1.
Resposta correta2, 1, 1, 2.
2, 1, 2, 1
1, 2, 1, 2.
Pergunta 7 -- /1
Considere o trecho a seguir:
“Geralmente, o syuzhet (termo do formalismo russo que designa os acontecimentos da fábula, tradução de 
trama) clássico apresenta uma estrutura causal dupla, duas linhas de enredo (...) e outra que envolve uma outra 
esfera – guerra, trabalho, missão ou busca, relações pessoais. Cada linha possui um objetivo, obstáculos e um 
clímax”.
Fonte: BORDWELL, D. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: Fernão Pessoa 
Ramos. Teoria contemporânea do cinema, Volume II. São Paulo: Senac, 2005, p.280.
Ocultar opções de resposta 
Ocultar opções de resposta 
A narrativa clássica apresenta uma estrutura causal dupla, com dois segmentos narrativos na mesma trama. 
Sobre esta característica dos filmes clássicos, e com base no conteúdo estudado, assinale a alternativa que 
apresente um dos elementos da estrutura dupla da narrativa clássica.
o caso sobrenatural (místico, religioso ou mágico)
o problema familiar (pai/filhos ou mãe/filhos)
a resolução de um mistério (assassinato, roubo etc.)
Resposta corretao romance heterossexual (rapaz/moça, marido/mulher)
a revelação da identidade do herói (nome ou local onde vive)
Pergunta 8 -- /1
Considere o trecho a seguir:
“A construção do tempo pelo syuzhet (termo do formalismo russo que designa os acontecimentos da fábula, 
tradução de trama) é determinante na construção do grau de abertura da narração. Quando o syuzhet adota a 
ordem cronológica e omite períodos de tempo causalmente desimportantes, a narração torna-se fortemente 
comunicativa e não autoconsciente”.
Fonte: BORDWELL, D. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. In: Fernão Pessoa 
Ramos. Teoria contemporânea do cinema, Volume II. São Paulo: Senac, 2005, p.286.
A construção de tempo, gerada pela causalidade na narrativa clássica, constrói uma ideia temporal de forte 
comunicação. Porém, em alguns casos de omissão de tempo, determinados elementos são necessários para 
compor o entendimento narrativo. A respeito desses elementos e com base no conteúdo estudado, podemos 
afirmar que:
o uso de recursos da narrativa clássica ainda é apresentado de forma prematura, uma vez que o 
entendimento de montagem só ocorreu na narrativa de cinema moderna.
em ocorrência de alterações que ocorrem na narrativa clássica, pode-se usar flashbacks, por 
exemplo. Porém, seu uso altera o entendimento narrativo, por se tratarem de partículas aleatórias.
o uso de recursos auxilia na formação temporal da narrativa, porém, por se tratar de um tipo fílmico, 
há impossibilidade de introdução de redundâncias, pois estas atrapalharão o entendimento.
Ocultar opções de resposta 
Resposta correta
em casos de omissão, pode ser usado o recurso do flashback, alterando a 
sequência sem intervir no entendimento. É possível também o uso de 
redundâncias, sem alterar o enredo. 
em caso de omissão, a narrativa clássica necessita da alteração da duração de tempo do filme, por se 
tratar de um enredo apresentado conforme a literatura.
Pergunta 9 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“[...] Quando, em 1925, o movimento alemão perdeu seu poder original e a vanguarda francesa se desintegrou, 
o centro do pensamento avançado sobre cinema mudou-se para Moscou”.
Fonte: ANDREW, J.D. As principais teorias do cinema: uma introdução. Rio de Janeiro, Zahar, 2002, p.22
A Rússia se tornou muito importante na formulação teórica do cinema. Ali, surgiram conceitos que influenciaram 
a indústria e a arte cinematográfica do mundo inteiro, inclusive o entendimento do cinema como linguagem. A 
respeito da cooperação dos pensadores russos para a linguagem cinematográfica, levando em consideração os 
conteúdos estudados, é correto afirmar que:
a primeira escola de cinema, na Rússia, teve grande influência sobre a linguagem cinematográfica 
mundial, e isso se deu pela guerra ideológica contra os Estados Unidos.
a grande participação russa para a linguagem cinematográfica foi o avanço tecnológico e o incentivo 
do governo à pesquisa.
a Rússia, através de incentivo e interesse, elevou o cinema à ciência, desenvolvendo muitas teorias, 
como, por exemplo, o realismo.
os russos de fato se destacaram na história da linguagem cinematográfica através do movimento 
expressionista.
Resposta correta
a Rússia pós-revolução foi o solo do incentivo à teorização do cinema e, através da 
criação da Escola Estatal de Cinema, surgiram teorias, como, por exemplo, o 
formalismo.
Ocultar opções de resposta 
Pergunta 10 -- /1
O tempo da narrativa cinematográfica apresenta características próprias, que o diferenciam do tempo da 
narrativa escrita.Leia a citação a seguir: “No geral, o enredo de um filme seleciona determinados intervalos da 
duração da história, podendo ou não se concentrar em um espaço de tempo relativamente curto e coeso [...]”.
Fonte: BORDWELL, D; THOMPSON, K. A arte do cinema: uma introdução. Campinas, SP: Editora Unicamp; 
2013, p. 154. (Adaptado). 
Levando em conta os conteúdos estudados, analise as afirmativas a respeito do tempo na narrativa 
cinematográfica.
I. ( ) O enredo apresenta a ordem dos eventos no filme de forma cronológica, e esse tipo de construção é 
fundamental para o entendimento da narrativa.
II. ( ) A frequência com que os fatos são apresentados na narrativa identifica sua importância. Assim, se uma 
ocorrência é apresentada várias vezes, de fato ela terá mais peso na narrativa.
III. ( ) A duração da narrativa do filme é independente da duração da história, sendo que o recorte temporal é 
passível de narrar muitos anos ou apenas alguns segundos.
IV. ( ) As narrativas cinematográficas possuem o mesmo tempo de duração total que o tempo da história, para se 
valer de sua significância e também do potencial narrativo.
Está correto apenas o que se afirma em: 
Resposta corretaII e III.
I e IV.
I e II.
II, III e IV.
II e