CEN 01

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PROJETO DE CENOGRAFIA E EVENTOSPROJETO DE CENOGRAFIA E EVENTOS
CENOGRAFIA E AMBIENTAÇÃOCENOGRAFIA E AMBIENTAÇÃO
Autor: Me. Laura Carolina Oliveira Nobrega
Revisor : Ana Carol ina Pere ira de Souza
IN IC IAR
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introdução
Introdução
Ao longo desta unidade, estudaremos o conceito de cenogra�a, o papel do
cenógrafo dentro da composição da representação artística, além de toda a
interação dos elementos cênicos com o espectador. Sendo assim, a partir do
estudo deste conteúdo, será possível veri�car que a cenogra�a é uma tarefa
que vai além da mera decoração do palco, da cena, do conserto musical ou do
des�le. A cenogra�a, além do texto ou do roteiro, serve para contar a história
que se quer passar ao seu público, por meio de diferentes elementos que a
compõem, como a decoração, o mobiliário, as vestimentas, a iluminação e a
maquiagem, ou seja, é por meio da cenogra�a que será possível dar uma
identidade visual ao espetáculo artístico.
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Cenogra�a é um termo muito utilizado em áreas como teatro, cinema,
televisão e até mesmo em eventos. Mas você sabe o que signi�ca? Saiba que
cenogra�a não é sinônimo de cenário. Ela diz respeito a todo o conjunto
necessário para que a história seja narrada. Abordaremos, aqui, o conceito de
cenogra�a, quais são suas diferenças em relação ao design de interiores e
arquitetura e quais são os elementos dentro da cenogra�a.
O que é Cenogra�ia?
Um cenógrafo tem o ofício de criar a imagem e a identidade visual de um
espaço teatral ou cênico. Antes de qualquer coisa, é necessário trazer o
conceito de cenogra�a. Segundo o dicionário Michaelis (2019), cenogra�a é a
“arte e técnica de desenhar ou pintar segundo as regras de perspectiva” ou
ainda a “arte e técnica de conceber e realizar espaços cênicos”.
Segundo Urssi (2006), o conceito de cenogra�a, vocábulo que vem do grego
skenographia e do latim scenographia , é toda metodologia de concepção e
constituição do evento estético-espacial e da imagem cênica.
Cenogra�a: ConceitoCenogra�a: Conceito
InicialInicial
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Portanto, veri�ca-se que o conceito de cenogra�a é mais abrangente do que a
mera decoração do espaço cênico, pois envolve muito mais que isso. O
projeto de cenogra�a está intimamente relacionado à escolha do espaço em
que se dará a manifestação artística, seja um espaço arti�cial seja natural.
Além disso, está relacionado à participação do espectador, à indumentária
utilizada pelos atores e ao instrumental cênico, ou seja, aos utensílios cênicos.
A cenogra�a trata-se de todo o composto necessário para a criação da
identidade cênica, é o conjunto visual (arquitetônico e decorativo) que
contribuirá para a narrativa da história a ser contada.
Segundo Cohen (2007, p. 19) há dois conceitos de cenogra�a:
● Cenogra�a: é a atividade realizada para áreas relacionadas a
expressões artísticas, e é a que será objeto deste texto.
● Cenogra�a aplicada: é a atividade realizada para atender às
necessidades comerciais de uma determinada pessoa, a �m de
angariar clientes.
Contudo, não deve se confundir os conceitos de cenogra�a com o de cenário,
pois, segundo Garcia apud Cohen (2007, p. 2), “cenogra�a é o tratamento do
espaço cênico. O cenário é o que coloca neste espaço. Assim, não há
espetáculo teatral sem cenogra�a, mas pode haver sem cenário”. Ou seja,
cenário faz parte da cenogra�a, a qual é dispensável para a ocorrência da
expressão, mas a cenogra�a é imprescindível.
Design de Interiores e a Cenogra�ia
No Brasil, é possível veri�car que há uma discussão se alguma criação se trata
de cenogra�a, decoração, instalação, arquitetura ou qualquer outra
nomenclatura, trazendo à baila diversos campos de atuação do cenógrafo.
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Segundo Cohen (2007, p. 7), “a cenogra�a, por seu caráter efêmero e
provisório, parece ser o termo encontrado para explicar algo que não será tão
de�nitivo como se pressupõe a arquitetura”. Entretanto, erroneamente
emprega-se o nome cenogra�a para de�nir, distinguir ou enaltecer o que, na
realidade, é trabalho de design de interiores, de decoração ou de arquitetura
de interiores.
Ainda de acordo com Cohen (2007, p. 7-8), essa confusão entre os propósitos
da cenogra�a e da decoração ocorre pelos fatores destacados a seguir:
1. Na cultura brasileira, até muito recentemente descrevia a
cenogra�a com base na expressão francesa “décorateur”, que nada
mais é do que decorador no idioma francês;
2. Resultado do próprio mercado de trabalho, o qual admite que o
pro�ssional de cenogra�a �que transitando de uma linguagem a
outra, como por exemplo, cenógrafo que atua tanto no teatro
como na televisão.
Em contrapartida, em outros países, nos quais a especialização de cada
segmento se destaca, �ca mais difícil a transição de uma área para outra,
como ocorre no Brasil. Além disso, nesses países, utiliza-se um melhor
emprego da nomenclatura, a �m de diferenciar as áreas pro�ssionais de
atuação de cada pro�ssional.
A �m de exempli�car essa situação, vamos nos valer dos conceitos de Howard
apud Cohen (2007) que deixa explícita a distinção entre o designer de teatro,
que é aquele que apenas dispõe de um serviço dado a determinado
espetáculo, criando a cenogra�a, ao passo que o cenógrafo participa
efetivamente da construção e das etapas decisivas sobre o espetáculo
juntamente com o diretor e com o produtor.
Elementos Cenográ�icos
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Sendo assim, Serroni (2013, p. 25) nos explica que “cenogra�a não é apenas
um desenho de cena, não é só projetar e executar cenários”. Diante disso, é
possível perceber que cenogra�a é uma arte muito mais abrangente que a
mera construção de cenários.
Ademais, na cenogra�a, são usados diversos elementos que servem para
solver as necessidades apresentadas no decorrer do espetáculo, como: cores,
luzes, formas, aparatos, indumentárias, linhas e volumes.
Portanto, os elementos cenográ�cos servem para contar a história narrada,
assim como quem são e qual é a história dos personagens, ou seja,
funcionam como transmissores de sentimentos e estados psicológicos ao
público-alvo do espetáculo artístico.
Existem três elementos cenográ�cos que integram o espaço teatral, conforme
explica Pavis apud Cohen (2007, p. 19):
A Cena (skene)
O Palco (orchestra)
A Platéia (thetaron)
É importante destacar que tudo que agrega valor grá�co ao espetáculo faz
parte da cenogra�a, desde os grandes efeitos especiais dos �lmes
hollywoodianos , até a simplicidade de uma peça teatral que traz em seu
contexto um monólogo.
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Nesse contexto, corroborando com o que já foi demonstrado, Serroni (2013,
p. 28) nos explica que o “valor da cenogra�a não está certamente na
quantidade de efeitos ou de elementos no palco. Num palco vazio, com
apenas três cadeiras, podemos ter uma cenogra�a monumental”. Em outras
palavras, não importa se a cenogra�a é simples ou rebuscada, o que importa
é a linguagem artística e o conceito a ser passado.
Ou seja, cenogra�a vai além da decoração e dos efeitos luminosose sonoros
que trazem riqueza ao espetáculo artístico, porque cenogra�a pode ser
simples e com poucos recursos e, mesmo assim, imprimir riqueza ao
espetáculo por inteiro. Isso porque a cenogra�a serve para auxiliar a imagem,
a história e a re�exão que se quer contar à plateia.
Por �m, conclui-se que o conceito de cenogra�a é a expressão grá�ca e visual
de um determinado espetáculo artístico, seja teatro, musical, cinema,
televisão ou outros, sendo considerado como arte o ofício de projetar,
conceber e conduzir espetáculos.
praticar
Vamos Praticar
Entre publicações estrangeiras e nacionais, registros e depoimentos coletados de
cenógrafos brasileiros e estrangeiros, existem mais de uma centena de de�nições
para responder “O que é Cenogra�a?”. Tantas que permitiria escrever um livro
comentado a partir delas. A�nal, qual a necessidade de criarmos tantos conceitos
para de�nir Cenogra�a? Por que não sabemos explicar com clareza o que fazemos?
Por que não há clareza sobre o papel do cenógrafo? Por que as de�nições
existentes não são su�cientes, não exprimem verdadeiramente o que é a cenogra�a
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hoje? Ou por que se trata de uma percepção artística, e cada artista a vê através de
sua própria subjetividade?
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI : diálogos possíveis entre a
prática e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de
Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
Considerando o excerto e com o conceito de cenogra�a, analise as a�rmativas a
seguir.
I. A cenogra�a é a decoração do espaço reservado para a realização do espetáculo
artístico, a �m de que transmita toda a sua beleza ao público.
II. O trabalho de cenogra�a vai desde a compreensão do texto, da escolha do
espaço, das indumentárias usadas, da decoração ornada e da fala transmitida ao
espectador.
III. Há dois tipos de cenogra�a: a que é voltada a expressões artísticas e a que é
voltada a atender as necessidades comerciais de empresas e consumidores.
IV. Cenário e cenogra�a são sinônimos e podem ser aplicados para o mesmo
conceito.
Está correto o que se a�rma em:
a) II, apenas.
b) III, apenas.
c) I e IV, apenas.
d) II e III, apenas.
e) III e IV, apenas.
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A �gura mais importante da cenogra�a, não é o ator, como muitos podem
a�rmar, mas, sim, o cenógrafo em si. O grande artista executor do labor de
transformar diversos elementos em cenogra�a é o que chamamos de
cenógrafo. O cenógrafo é o pro�ssional que (COHEN, 2007, p. 6-7):
Formula o conceito artístico da cenogra�a, pesquisando a obra
artística, seu contexto histórico, per�l das personagens, autor e
conteúdo, possibilitando a compreensão do texto; responsável por
dar corpo às palavras no espaço e no tempo e criar ambientes e
atmosferas que valorizam e enfatizam a concepção cênica; elabora
projeto cenográ�co a partir de estudos preliminares do espaço
cênico; da viabilidade na utilização de materiais e de ajustes com
equipes (artística, técnica e de produção) que acompanham sua
concretização, coordenando e supervisionando equipes de
cenotécnica, produção cenográ�ca e outras equipes envolvidas na
montagem da cenogra�a; elaboram projeto cenográ�co para
adaptar cenogra�a a novos lugares e espaços.
O Trabalho do CenógrafoO Trabalho do Cenógrafo
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Por isso, esse pro�ssional é a �gura que será responsável por criar,
juntamente com o diretor, o produtor e toda sua equipe, todos os elementos
visuais, sonoros, luminosos e outros, necessários para a narrativa da história.
Sendo assim, o cenógrafo tem um papel essencial, pois ajudará a contar uma
narrativa, por meio do visual. Muitas vezes, o cenógrafo terá que adaptar
ambientes e criar novos espaços, sendo a �gura central dentro de um projeto
cenográ�co.
Portanto, o trabalho do cenógrafo não está restrito apenas a espetáculos de
teatros, mas, sim, a diversas representações artísticas em diversos nichos:
ópera, cinema, televisão, concertos musicais, carnaval, exposição de museu,
eventos de diversas naturezas, parques temáticos e outros.
A responsabilidade do cenógrafo dentro da representação artística é enorme,
pois, conforme preleciona Cohen (2007, p. 10), esse pro�ssional, juntamente
com o diretor e produtor, é responsável “pela elaboração da atmosfera ou da
unidade cênica”, pois trata de todo o cenário como uma estrutura única,
dando sentido ao todo da obra, ou seja, dando um novo sentido ao
espetáculo e à história.
Fazem parte das atividades do cenógrafo:
decupagem do roteiro;
pesquisas sobre cultura, história em geral;
estudo de colorimetria;
busca de locações;
desenvolvimento de esboços;
desenhos tridimensionais;
desenvolvimento de projeto executivo;
acompanhamento do trabalho de construção;
decoração do ambiente cenográfico.
Além disso, o cenógrafo precisa saber desenhar, não só desenhos livres, mas
também técnicos, bem como entender sobre os diversos acontecimentos
históricos, de arte e movimentos artísticos, ter grande conhecimento em
arquitetura e até de engenharia civil, dominar elementos visuais e pesquisar
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sempre sobre semiótica. Obviamente que tais aspectos irão se diferenciar,
tudo depende do texto a ser interpretado. Dessa forma, o pro�ssional
também irá interatuar com pro�ssionais dessas áreas, por isso, é necessário
ter conhecimentos básicos para realizar um projeto executivo que atenda à
ideia do texto.
É notório que o papel do cenógrafo vai muito além do que a mera decoração
do local em que ocorrerá o espetáculo; é preciso ter uma ideia visual de como
será o desempenho dos atores.
praticar
Vamos Praticar
saiba mais
Saiba mais
Você alguma vez já ouviu falar de Gringo
Cardia? Waldimir Cardia Junior, conhecido
como gringo, é um dos cenógrafos brasileiros
ainda in�uentes no mercado atual. Ele já
trabalhou em diversos projetos artísticos
nacionais e internacionais. No Brasil  e no
exterior, já recebeu diversos prêmios por seu
trabalho como cenógrafo. Para conhecer
mais detalhes do trabalho desse pro�ssional,
acesse o site o�cial, indicado a seguir:
ACESSAR
https://gringocardia.com.br/
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Na contemporaneidade, as fronteiras entre as mais diversas áreas do teatro estão
se desfazendo. O espaço, a luz, a direção e a dramaturgia estão se interligando. Tais
divisões estão se tornando, cada vez mais colaborativa, e o cenógrafo acaba
assumindo essas novas responsabilidades. O papel do cenógrafo, atualmente, é
muito mais do que um decorador ou do que a pessoa que trabalha apenas com a
linguagem visual do espetáculo, pois é necessário que seja um pro�ssional
multidisciplinar e que tenha a�nidade com áreas técnicas e artísticas, pois será
responsável por conceber processos técnicos e de criação.
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI : diálogos possíveis entre a
prática e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de
Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
De acordo com o contexto apresentado, assinale a alternativa que indica uma
atividade que não é exercida pelo coreógrafo.
a) Treinar atores.
b) Desenhar um espaço.
c) Copiar informações de roteiros.
d) Dirigir as cenas.
e) Instalar a iluminação.
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A cenogra�a é uma maneira de expressão artística, que é composta de arte e
técnica, a �m de criar um espaço e um visual que dialogam com o espaço
cênico em sua totalidade.
O espaço cênico não é necessariamente o teatro. No teatro de rua, por
exemplo, o espaço cênico se dá no espaço público: praças, ruas, parques, etc.
O teatro medieval, por exemplo, ocorria dentro de igrejas e nas ruas. Outro
ponto que é importante destacar é o de que o público também faz parte do
espaço cênico. Falaremos sobre o instrumental cênico e re�etiremos sobre a
importância da cenogra�a dentro de um espetáculo.
A Importância da Cenogra�ia na
Composição do Espetáculo
Cenogra�a é uma maneira de expressão artística, que é composta de arte e
técnica, a �m de criar um espaço e um visual que dialoguem com o espaço
O Espaço CênicoO Espaço Cênico
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cênico em sua totalidade. Sendo assim, é importante destacar que o público
também faz parte do espaço cênico.
Todo esse espaço cênico faz parte do que foi conceituado por Pavis citado por
Cohen (2007, p. 27) de acontecimento teatral, que é “a representação teatral,
não apenas no �ccional, mas em sua realidade de prática artística que dá
origem a uma troca entre ator e espectador”.
O trabalho de cenogra�a é a junção de elementos materiais e imateriais que,
combinados, criam um diálogo, uma comunicação com todos os
espectadores, mas sem perder a individualidade da narração.
A composição de todos os elementos visuais, sonoros e luminosos faz parte
do trabalho do cenógrafo, que é responsável por criar o acontecimento
teatral, bem como pela contação das histórias, que levam os seus
espectadores a viajar no tempo e no espaço.
De acordo com Cohen (2007, p. 34), “o mundo representado pelo Teatro
tornou-se realidade imaginada, carregada de simbolismos, contemplada pela
abstração”. Por isso, é possível perceber que o acontecimento teatral criado
pela cenogra�a representa ou o mundo atual em que vivemos ou o mundo
imaginário que permite ao público que realize uma viagem pela imaginação
do objeto do espetáculo artístico.
A cenogra�a serve para transmitir, também, toda a linguagem artística que o
espetáculo deseja transmitir ao público. Por meio de expressão de emoções,
pensamentos e re�exões, permite-se que a audiência receba essas
informações e a interprete, não de uma maneira restrita, mas, sim, de uma
maneira livre.
É essencial compreender o papel da cenogra�a como linguagem artística,
pois, assim, é possível diferenciar a cenogra�a da cenogra�a aplicada, que
utiliza a linguagem da cenogra�a e a aplica ao cenário comercial, por meio do
uso de diversos meios de comunicação, como a publicidade, para atingir os
consumidores quanto à utilidade e à necessidade daquele produto ou serviço.
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Outro aspecto importante da cenogra�a é a utilização do espaço que lhe é
dado. Nesse contexto, segundo Cohen (2007), assemelha-se muito o trabalho
do cenógrafo com o do arquiteto.
Porém, o diferencial entre o espaço usado pelo cenógrafo reside no fato que
esse espaço será usado para garantir a comunicação entre os artistas e a
audiência somente no decorrer do espetáculo artístico, ao passo que o
espaço utilizado pelo arquiteto será destinado simplesmente para fruição do
homem.
O Instrumental Cênico
Ao ver um espetáculo, em quais elementos você repara no cenário? O cenário
é composto de estrutura e linguagem. Para de�nir o instrumental cenográ�co,
é preciso levar em consideração elementos relacionados ao espaço cênico,
compreender qual é a linguagem a ser adotada e quais signi�cados serão
trabalhados.
Segundo Urssi (2016), a criação e concepção do espaço cênico abrangem
aspectos conceituais e práticos especí�cos da encenação. Segundo o autor, a
criação de um cenário sai da geração e estruturação de ideias e vai para
outras três dimensões: o ator, o tempo e o espaço.
Sendo assim, é preciso associar e re�etir sobre a relação entre tais elementos
para �nalizar a compreensão e conceber um espaço cênico. O “encontro”
entre espaço, corpo, lugar, espectador, texto e sentido ocorre no espaço
teatral e in�uencia na percepção do espaço cênico.
Mas como trabalhar tais questões? Urssi (2016, p. 76) explica que
Esse conteúdo pode ser organizado através da diversidade de
leituras simultâneas permitidas pelo espetáculo e refere-se aos
contextos e convenções do teatro, à performance e à instalação de
arte, reconhecendo uma escala de intenções expressas como o
acoplamento social, a prática artística e a intervenção política.
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A cenogra�a é um espaço onde ocorrem interações, experimentações,
associações, sensações e percepções. Uma fundamentação estética e
funcional deve ser feita por parte do cenógrafo. Sendo assim, Urssi (2016)
divide as questões conceituais e práticas especí�cas da encenação nas
relações entre:
Espaço de corpo
A relação entre o espaço e o corpo se dá quando o ator interage, por meio de
informações físicas e simbólicas em cena. Por isso, vários elementos estão em
jogo, como performance , �gurino, maquiagem e suas relações com a
cenogra�a. Sendo assim, a cinésica estuda as expressões faciais e corporais e
seus signi�cados.
Espaço e lugar
Segundo Urssi (2016), a sequência do espetáculo e a medida de tempo se dão
pelo trajeto do início ao �m. O autor aborda o conceito de lugar como sendo
um conjunto de elementos coexistindo e a�rma que tem caráter identi�cador
relacional e histórico.
Espaço e espectador
Fato é que no teatro o encontro acontece, pois esse espaço é construído,
exatamente, para que o espectador receba mensagens vindas das mais
diversas formas, podendo ser por meio da fala, do cenário, do �gurino, do
gesto, da iluminação, de interações e provocações. Por isso, a partir de todo o
seu repertório, o espectador terá sua própria leitura e interpretação de um
espetáculo teatral. Portanto, pensar em cenogra�a é pensar na troca entre o
espetáculo e o espectador.
Espaço e texto
A cenogra�a deve ser pensada como parte de um texto, pois seu papel é
transmitir o que está expresso em palavras. No decorrer de um texto, temos
apenas as intenções de uma encenação e da cenogra�a, porém é preciso
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identi�car, desenvolver e trabalhar as ideias para que a linguagem visual ande
junto com o texto.
Todo espetáculo teatral concretiza-se na construção cênica dos
signi�cados, nos códigos semânticos dos textos teatrais. Qualquer
ação ou fato, real ou �ctício, é apresentado cênicamente para que
um elemento se coloque no lugar de outro elemento que não seja
ele próprio. Como representação revela o caráter sígnico que o
reveste através da referencialidade, signi�cado e intertextualidade
(URSSI, 2016, p. 81).
Por isso, compreender o texto e signi�cá-lo, por meio de elementos, é a
função da cenogra�a, que é uma atividade íntima, complexa e de muita
pesquisa. O processo criativo tem início no texto e o cenógrafo mergulha em
seu universo com o objetivo de buscar referências, signi�cados. Contudo, a
relação entre espaço e texto se dá na construção de mensagens, a partir de
códigos semânticos.
● Espaço e sentido
Urssi (2016, p. 77) a�rma que a “construção dos sentidos do homem abrange
conceitos estéticos, perceptivos e psicológicos.” O sentido no espaço teatral se
transforma de acordo com tempo e espaço, sendo preciso analisar culturas e
comportamentos. Portanto, cada cultura vê signi�cados diferentes para
determinadosfenômenos e essa signi�cação é o que deve ser analisada. Uma
boa cenogra�a é aquela que não é apenas decorativa, mas que participa da
narrativa, ou seja, a partir de elementos consegue se comunicar de forma
correta, buscando sentido. 
praticar
V P ti
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p
Vamos Praticar
O espaço cênico se relaciona com diversos elementos, pois depende do espaço
teatral, da encenação e da relação entre a cena e o público. Portanto, ao pensar
sobre o espaço cênico, o cenógrafo precisa analisar o espaço teatral, ou seja, o lugar
em si, e também o espaço dramático, por isso, é preciso entender todas essas
linguagens e comunicá-las. Nesse contexto, a “investigação e análise do texto, do
espaço e do corpo do ator como fontes preliminares para a criação e a articulação,
física e digital, evolui aos métodos de representação cênica relacionando-os no
espetáculo enquanto cena e imagem, iluminação e projeções, som e silêncio”.
COHEN, M. A. Cenogra�a brasileira no século XXI : diálogos possíveis entre a
prática e o ensino. 2007. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Escola de
Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007.
De acordo contexto apresentado, pode-se a�rmar que, na cenogra�a, o espaço
cênico se relaciona com:
I.       Corpo do ator.
II.      Lugar.
III.     Público.
IV.     Texto.
Está correto o que se a�rma em:
a) I, II, III e IV.
b) I e II, apenas.
c) II e III, apenas.
d) I, III e IV, apenas.
e) II, III e IV, apenas.
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O projeto de cenogra�a se dá pela geração de ideias e da criação de um
esboço sendo representado, por meio do traço, ou seja, do desenho. O
resultado do projeto cenográ�co é o desenho, porém não podemos nos
esquecer da importância de todo o processo criativo em sua concepção.
Como podemos veri�car, a cenogra�a contemporânea é transdisciplinar, ou
seja, envolve diversos segmentos. Rossini (2012, p. 9) a�rma que
A re�exão que procura redimensionar o conceito de cenogra�a
para revelar a complexa gama de pro-posições vinculadas a ela
não encontrou ainda uma nomenclatura própria e adequada;
dessa maneira, toma de empréstimo termos oriundos das artes
visuais para poder discutir suas questões mais urgentes.
O processo criativo de grandes projetos pode levar anos, por ser um trabalho
minucioso e de pesquisa. Leva-se em consideração o texto, todo o universo
do espetáculo, o espaço, o tempo, o sentido, os elementos visuais. En�m, é
necessário pensar na mensagem que o texto quer passar e em como fazer.
Projeto de Cenogra�aProjeto de Cenogra�a
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Decupagem Textual
O projeto de cenogra�a tem início com o processo chamado decupagem de
texto. Decupar um texto nada mais é do que compreender a sua sequência
dramática. Kamita (2011) a�rma que o termo “decupagem” vem do francês
dècouper , que signi�ca cortar ou do inglês breaking into shots .
Com a decupagem de texto, o cenógrafo entende o período histórico em que
a encenação ocorreu, pensa nas mudanças das cenas, nos movimentos e nas
necessidades dos atores, nas sensações que devem ser passadas ao
espectador, nas intenções das cenas, entre outros elementos.
A decupagem vai organizar de maneira mais prática a organização das cenas,
pois estrutura como todas as ideias serão feitas. No cinema, por exemplo, a
decupagem roteiriza o que será gravado, indicando a posição da câmera e o
enquadramento dos atores e dos objetos.
Para Burch (1973), a decupagem documenta e detalha as cenas por escrito,
adicionando detalhes técnicos. Além disso, faz uma espécie de “decisões” em
relação a planos e cortes.
Após a decupagem do texto, faz-se um esboço das cenas, mostrando a
disposição geral de cena: quais mobiliários e objetos serão utilizados, onde
serão colocados, onde acontece cada cena, dentre outros fatores.
A Linguagem Cenográ�ica
As maquetes e/ou os desenhos tridimensionais são desenvolvidos com o
objetivo de mostrar como serão as cenas. Tais elementos possibilitam a
visualização cênica para a equipe, tanto de criação, como de outras áreas
envolvidas no espetáculo. Eles fazem com que qualquer pro�ssional que
esteja trabalhando compreenda melhor como se dará o projeto.
Quando pronto, o projeto deve ser apresentado para a equipe. É nesse
momento em que os detalhes entre a produção e os atores são discutidos.
Por isso, é importante que haja essa interação e que o processo seja
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colaborativo, para que o projeto seja efetivamente claro. Normalmente,
diversas reuniões são feitas para de�nir cronograma e projetos estruturais de
cor, áudio, objetos, �gurino, entre outros.
É importante citar que não há exatamente uma regra para o desenvolvimento
de um projeto e tudo dependerá das particularidades do texto. O projeto
cenográ�co pode ser feito a partir de painéis de inspiração, storyboards ,
layouts , desenhos tridimensionais, manuais, desenhos tridimensionais
através de programas especí�cos tipo CAD, maquetes, storyboards , etc.
Além disso, cada cenógrafo possui uma metodologia e um suporte para a
realização de um projeto. O desenho do projeto quase sempre é feito, pois é
reflita
Re�ita
Atualmente, vemos a presença da realidade aumentada no
espaço cenográ�co. Ela consiste na inserção de elementos
virtuais ao espaço real, com a �nalidade de adicionar
sensações e imagens e não substituí-las do espaço em que
vivemos. Esses elementos podem ser trazidos ao espaço real
por meio da utilização de capacetes ou óculos especiais, que
os adicionam à realidade. A realidade aumentada expande as
sensações passadas aos espectadores, ao inserir esses
elementos virtuais ao espaço real. Hoje, um grande exemplo
dessa realidade aumentada, que foi uma “febre” entre os mais
jovens, foi o uso do aplicativo de telefone móvel Pokemon Go,
que consistia na inserção de elementos do universo do
desenho Pokémon à realidade para que os seus usuários se
sentissem como parte deste universo.
Fonte: Maia e Muniz (2018, on-line ).
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um grande aliado visual na organização de ideias, e é um dos principais
instrumentos para concretizar e comunicar as ideias.
praticar
Vamos Praticar
“O cinema e o teatro são veículos para a expressão de emoções, possuindo traços
que os aproximam e distanciam. O teatro conta com uma tradição de séculos, o
cinema surgiu no �nal do século XIX, apoiado pela tecnologia da época, e foi bem
recebido por uns, mal visto por outros, criando pontos de tensão em busca de
garantias de seu próprio espaço. Em um primeiro momento é possível aproximá-los
pelo viés dramatúrgico, considerando a forma como os personagens são
trabalhados, a relevância dos diálogos, a construção de cenas, a realização conjunta
necessária para que uma peça e um �lme estreiem. Direção, produção, cenário,
�gurino, iluminação, som... são vários setores envolvidos em um projeto comum.
Porém, suas especi�cidades residem em algumas questões, com destaque para
aspectos básicos, como a efemeridade do espetáculo teatral versus a perenidade da
imagem gravada”.
KAMITA, R. Dramaturgia: literatura, cinema e teatro.  In: CONGRESSO
INTERNACIONAL DA ABRALIC, 7., Curitiba, 2011. Anais [...]. Curitiba: UFPR, 2011.
Disponível em:
http://www.abralic.org.br/eventos/cong2011/AnaisOnline/resumos/TC0229-1.pdf .
Acesso em: 17 nov. 2019.
Diante do contexto, analise asa�rmativas a seguir, assinalando (V) para Verdadeiro
e  (F) para Falso.
http://www.abralic.org.br/eventos/cong2011/AnaisOnline/resumos/TC0229-1.pdf
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I. (  ) O processo criativo de projetos cenográ�cos são breves e rápidos, por ser um
trabalho com poucos detalhes.
II. (  ) A �m de criar todo o projeto cenográ�co, todos os seus elementos são levados
em consideração, como o texto, o espaço, o tempo, o sentido e os elementos
visuais.
III. (  ) Decupagem é a fase inicial do criação do projeto cenográ�co, que consiste na
tarefa de compreensão de toda a sequência dramática que o artista quer passar ao
seu público.
IV. (  ) A cenogra�a é um processo colaborativo que depende da ação de toda cadeia
criativa, desde o roteirista, diretor, produtor, iluminador, �gurinista, ator, entre
outros.
A partir do exposto, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
a) F, F, V, V.
b) F, V, F, V.
c) F, V, V, F.
d) F, V, V, V.
e) V, V, F, V.
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indicações
Material
Complementar
LIVRO
Cenogra�icamente: da cenogra�ia ao
�igurino
Jose de Anchieta
Editora: SESC SP
ISBN: 9788569298465
Comentário: José de Anchieta, no livro sobre o
trabalho cenográ�co no Brasil,  relata suas histórias
pro�ssionais ligadas ao teatro e conta como suas raízes
in�uenciaram seu senso estético. O autor mostra
cadernos de cenogra�a e �gurino e diversos projetos
que realizou. É um ótimo ensinamento para quem
pensa em iniciar na área, com casos reais e práticos de
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�gurino e cenogra�a. Além disso, é um importante
registro histórico de um grande pro�ssional brasileiro.
FILME
Pantera Negra
Ano: 2018
Comentário: o �lme Pantera Negra, que ganhou o
Oscar de melhor Direção e Arte e Figurino no ano de
2019, já virou uma referência ao falarmos sobre
cenogra�a. Assista ao �lme e analise os cenários.
Hannah Beachler trabalhou a estética afrofuturista. Ela
buscou inspirações na cultura africana e trouxe como
referências as obras da arquiteta árabe Zaha Hadid.
Para saber mais sobre o �lme, acesse o trailer.
TRA ILER
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conclusão
Conclusão
A partir da leitura desta unidade, podemos considerar que o trabalho do
cenógrafo é árduo e envolve diversos elementos como palco, público e cena.
Assim, a cenogra�a não é uma expressão artística livre, pois é composta de
técnica, sendo necessária a veri�cação dos elementos que farão parte da
composição do espaço cênico, que auxiliará na comunicação do artista ao
público de maneira técnica. Além disso, demonstrou-se que para ocorrer esse
diálogo deve haver interação do espaço cênico com o corpo, o lugar, o
sentido, o espectador e o texto.
Por �m, todo projeto cenográ�co se inicia com a decupagem do texto, que é o
entendimento da linguagem dramática do espetáculo, passando para a
elaboração do projeto cenográ�co, que é apenas uma simulação do trabalho,
e, por último, a realização da própria cenogra�a no local destinado para a
realização do espetáculo artístico.
referências
Referências
Bibliográ�cas
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http://www.scielo.br/pdf/tinf/v24n3/a01v24n3
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