649Z - TEOR-HIST ARQ-URB

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28/05/22, 22:43 Universidade Paulista - UNIP : Disciplina On-line.
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Já se observou que, enquanto a arquitetura medieval prega a humildade cristã, a arquitetura clássica e a do
Renascimento proclamam a dignidade do homem. Sobre esse contraste pode-se a�rmar que:
A Corresponde, em termos de visão de mundo, ao que se conhece como teocentrismo e antropocentrismo;
B
Aparece no conjunto das artes plásticas, mas não nas demais atividades culturais e religiosas decorrentes do
humanismo; 
 
C
Surge também em todas as demais atividades artísticas, exprimindo as mudanças culturais promovidas pela
escolástica; 
 
D
Corresponde a uma mudança de estilo na arquitetura, sem que a arte medieval como um todo tenha sido
abandonada no Renascimento; 
 
E
Foi insu�ciente para quebrar a continuidade existente entre a arquitetura medieval e a renascentista 
 
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.
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Segundo Summerson (2006):
 
I - Apenas edifícios Greco-Romanos podem receber a conotação de “clássico”. Em outros períodos, os construtores se
limitaram a copiar, imitar e adaptar a gramática da Antiguidade.
 
II – O grande feito da Renascença não foi a imitação estrita dos edifícios romanos, e sim o restabelecimento da gramática
da Antiguidade como disciplina universal.
 
III – Vitrúvio foi um arquiteto renascentista que organizou as ordens da Antiguidade.
 
IV – Um edifício gótico jamais poderá ser entendido como clássico, porém, um edifício moderno, em condições bastante
especí�cas, pode ser considerado clássico.
 
V – Os romanos inventaram as ordens arquitetônicas. Isso aconteceu porque eles tiveram edifícios públicos em
contrapartida à Grécia antiga que construiu apenas edifícios religiosos.
 
A Todas as a�rmativas são falsas.
B Apenas a a�rmativa I é verdadeira.
C As a�rmativas II e IV são verdadeiras
D Todas as a�rmativas são verdadeiras.
E A a�rmativa IV é falsa.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.
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A produção artística denominada “renascentista” caracteriza-se pela retomada de valores e modelos da Antigüidade Clássica. 
Nesse sentido, a obra de Filippo Brunelleschi, tal como contada por seu biógrafo Claudio Manetti, pode ser considerada (assinale a
incorreta):
A
 
Uma ruptura com a maniera vecchia (maneira velha) corrente no séc. XV – estilo atualmente consagrado como “gótico” – e a
rea�rmação dos princípios de medida e proporção cristalizados em rigorosa geometria, herança grega.
B
 
A reinvenção (emulação) dos princípios construtivos da Antiga Roma, com o uso de arcos, abóbadas e cúpulas para novos programas
senhoriais e religiosos.
C
Uma coerente articulação entre seus diversos ofícios, de pintor inventor da perspectiva, escultor esmerado na proporção humana,
arquiteto conhecedor da tradição antiga.
D
Uma criação absoluta, sem precedentes na história da arquitetura e das artes, fruto do gênio individualista do artista e do
beneplácito de seus mecenas.
E Todas as anteriores.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.
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Qual edifício disposto abaixo não pode ser associado ao classicismo (justi�que): 
A
 Panteão: Inicialmente construído e 27 a.C. foi totalmente reconstruído em 125 d.C durante o reinado do Imperador Adriano. 
 
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B
 Abadia de Westminster. Construída entre 1045 e 1050. Adição das torres: 1722 e 1745 sob a supervisão do arquiteto Nicholas Hawksmoor.
 
C
   Palácio Imperial e atual Museu Imperial, construindo em Petrópolis nos anos de 1845- 1862.
 
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D
 St. Paul Cathedral – Londres. Última grande reforma estilística administrada por Christopher Wren em 1870. O edifício em sua forma �nal foi entregue em 1877.
 
E
Conselho Econômico, Social e Ambienteal: Auguste Perret – França 1936-1946
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.
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Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de Florença, projetada por Fillipo
Brunelleschi, é correto a�rmar que:
A
 
O crescimento das cidades permitiu o desenvolvimento de atividades como o comércio, artesanato e a ciência. Invenções como a pólvora, o
relógio e o mapa-múndi aproximaram o ser humano das leis da natureza, desvendando-a e criando uma imagem crítica sobre ela. O início do
Renascimento mostrou, além de uma completa aceitação do modo de viver da idade gótica, uma crítica negativa à antigüidade romana feita
pelos humanistas;
B
 
Esse novo estilo, baseado em pensamentos humanistas, transformou os artistas, antes anônimos e considerados servos, em senhores,
conhecedores da arte. A eles caberia a invenção de novos organismos urbanísticos ou de construção, deixando para um segundo plano os já
existentes;
C
 
Fundou arquitetura baseada na razão humana e no prestígio dos modelos antigos, capaz de organizar e controlar todos os espaços necessários à
vida do homem, mas baseada em formas simples e repetidas, facilmente reconhecíveis;
D
 A abóbada de S. Maria del Fiore conclui o ciclo de obras públicas medievais e inaugura a estação da Nova Arquitetura. Florença parece
semelhante à �or da qual toma o nome: o último cinturão de muros, simpli�cado em forma circular, é a corola, a abóbada é o botão central. Esta
�gura elementar geométrica se sobressai no céu e orienta todo o espaço da cidade e do território em torno, demonstrando que a arquitetura
como instrumento de cálculo racional e de decoro civil é a única possível. Tal ação da sociedade da época, no entanto, �ca restrita às cidades
italianas;
E
 Ocorre a primeira sistematização teórica da nova experiência artística através de uma série de tratados escritos por Leon Battista Alberti [Pintura
em 1435, Arquitetura em 1452 e Escultura "De Statua" em 1464] devido a uma exigência de sintetizar estas múltiplas experiências para chegar a
um estilo de�nitivo e universal. A arte ocupa lugar central na cultura do tempo: evidencia ao mesmo tempo a beleza e a verdade das coisas.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.
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Sevcenko (2001) pontua as circunstâncias que permeiam a ascensão da criação individualizada a partir do século XV:
I – Brunelleschi foi o primeiro a romper ruidosamente com as corporações de ofício.
II – Livre das guildas, preservando sua autonomia ante os mecenas, con�rmados na sua individualidade, os artistas se esforçam para conseguir melhor posição
social.
III – Filarete passa a exigir que todos os artistas assinem seus quadros, que assim se tornam expressão da individualidade de seu criador, mas também um valor de
marcado.
IV – Os pintores pela primeira vez ousam pintar-se a sim mesmos, privilégio antes só reservado aos santos, aos nobres e aos grandes da burguesia.
V – Como mercadoria, a obra de arte assume uma nova condição, a personalização e paradoxalmente a despersonalização. Para que se produza tão rápido é preciso
que se racionalize o processo de produção, assim aprendizes e artistas numa nova forma de divisão de trabalho participam da composição de uma mesma obra de
que o artistapouco mais faz do que o esboço geral e a assinatura �nal. 
A Todas as a�rmativas são verdadeiras.
B Todas as a�rmativas são falsas.
C Apenas a a�rmativas III, IV e V são verdadeiras.
D A a�rmativa II é falsa.
E Apenas a a�rmativa V é verdadeira.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.
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 O ambiente que deu origem ao Maneirismo foi marcado por profundas mudanças na economia, na política, na cultura e
na religião. Assinale a alternativa que não descreve o contexto deste ambiente:
A
 
A invasão da Itália pela França, Alemanha e Espanha [�m do século XV e o início do século XVI] levou a uma radical
alteração no equilíbrio de forças do continente, culminando no Saque de Roma de 1527, que assinala o �m do
Renascimento como um movimento uni�cado e o início "o�cial" do Maneirismo italiano: fuga de artistas e
intelectuais para outras paragens;
B
 
A principal fonte de inspiração é o espírito religioso reinante na Europa naquele momento. Não só a Igreja, mas toda
a Europa estava dividida após a Reforma de Lutero. Reinam a desolação e a incerteza. Os grandes impérios começam
a se formar, e o homem já não é a principal e única medida do universo;
C
 
A transformação econômicaque deu seus primeiros passos ao redor dos séculos 11 e 12 (na região do Flandres, ao
redor do rio Reno e do rio Sena) tendo como conseqüência a ressurreição da vida urbana: competição entre as cidades
para ver quem construía catedral cuja torre seria a mais alta possível;
D
 
Os elementos classicistas, já sendo cultivados em vários pontos da Europa, se expandem de forma decisiva e
consistente para além dos Alpes, mas vão encontrar arraigadas tradições góticas ainda em pleno vigor. Da fusão
dessas correntes resulta uma diversidade de sínteses ecléticas, a que se atribuiu o nome genérico de Maneirismo
internacional;
E
 
Na economia, a abertura de novas rotas comerciais em vista das grandes navegações deixou a Itália fora do centro do
comércio internacional, deslocando o eixo econômico para as nações do oeste europeu. Portugal e Espanha se
erguiam como as novas potências navais, acompanhados pela França, Inglaterra e Países Baixos. O ouro e outras
riquezas das colônias americanas, africanas e asiáticas a�uíam para eles em uma quantidade inaudita, e sustentavam
a sua ascensão política. Com a industrialização em larga escala, as atividades primárias declinam em prestígio, as
classes mais baixas perdem toda a segurança e, como esse contexto é instável, ocorrem bancarrotas nacionais na
França (1557) e Espanha (1557 e 1575), com conseqüências sérias para grandes massas da população.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.
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O arquiteto Filippo Brunelleschi (Florença, 1377 — 1446) ganhou destaque por ter desenvolvido ao longo de sua
carreira uma extensa pesquisa a respeito das formas e do uso de novos procedimentos técnicos como maneira de
alcançar o novo padrão artístico da renascença. Assinale a alternativa que NÃO se relaciona às alterações da “forma” e
aos “novos procedimentos técnicos” adotados por ele:
A Catedral Sta. Maria del Fiore e sua torre em forma ogival;
B A estrutura independente da vedação e as janelas em �ta;
C
Os projetos de arquitetura em papel e escala;
 
D Os tijolos em escama;
E A criação dos guindastes e da grua como elementos novos de tecnologia construtiva.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.
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A história da cultura renascentista nos ilustra com clareza todo o processo de construção cultural do homem moderno e da sociedade contemporânea. Nele se manifestam, já muito dinâmicos e
predominantes, os germes do individualismo, do racionalismo e da ambição ilimitada, típicos de comportamentos mais imperativos e representativos do nosso tempo (SEVCENKO, Nicolau. O
Renascimento. São Paulo: Atual, 1987).
Sobre a cultura renascentista, a que se refere Nicolau Sevcenko, assinale V (Verdadeiro) para as a�rmações verdadeiras e
F (Falso) paras as a�rmações falsas. 
(   ) O Renascimento marcou a transição da mentalidade medieval para a mentalidade moderna, ao traduzir novas
concepções que tinham como referência o humanismo, enquanto base intelectual que procurava de�nir e a�rmar o novo
papel do homem no universo. 
(   ) Em meio à desorganização administrativa, econômica e social, principais características da cultura renascentista,
praticamente apenas a Igreja Católica conseguiu manter-se como instituição, conquistando assim grandes poderes e
ampliando sua in�uência sobre a sociedade. 
(   ) Ao formular princípios como o humanismo, o racionalismo e o individualismo, o movimento renascentista
estabeleceu as bases intelectuais do mundo moderno. 
(    ) A cultura renascentista consagrou a vitória da razão abstrata, instância suprema de toda a cultura moderna, pautada
no rigor das matemáticas que passaram a reger os sistemas de controle do tempo, do espaço, do trabalho e do domínio
da natureza. 
(    ) Em meio a esse processo, transformações socioeconômicas culminaram na substituição de pequenas o�cinas de
artesãos por fábricas, assim como as ferramentas simples foram trocadas pelas novas máquinas que então haviam
surgido.
Assinale a alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo.
A V, F, V, V, F
B V, V, F, V, V
C F, F, V, V, F
D F, V, F V, V
E V, V, F, F, V
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.
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Acerca do Renascimento:
I - As características do homem no Renascimento são: racionalismo, individualismo, naturalismo e antropocentrismo, em
oposição aos valores medievais baseados no teocentrismo. 
II - O Renascimento não foi um processo homogêneo. Seu desenvolvimento foi muito desigual e as manifestações mais
expressivas se deram nos campos das artes e das ciências, sendo que no campo artístico, a literatura e as artes plásticas
ocupavam lugar de destaque. 
 III - A arte renascentista tomou-se predominantemente religiosa, retratando a vida de santos, de clérigos e o cotidiano
cristão da época.
IV - A Itália foi o centro do Renascimento porque era o centro do pré-capitalísmo e do desenvolvimento comercial e
urbano, que gerava os excedentes de capital mercantil para o investimento em obras de arte. 
V - A ascensão do clero foi fundamental para que se desenvolvesse nos Estados italianos um poderoso mecenato,
plenamente identi�cado com as concepções terrenas dominantes entre os eclesiásticos.
É correto apenas o a�rmado em:
A
a) I, II, III. 
 
 
B b) I, II, IV.
C
c) I, II, V. 
 
 
D
d) I, III, V. 
 
 
E e) II, IV, V.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.
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Segundo Wölfflin (2010, p.28):
A alta Renascença não se transforma numa arte decadente, especi�camente diversa, mas do ponto culminante o
caminho conduz diretamente ao Barroco. Toda inovação é um sintoma do emergente estilo Barroco [...] Depois de 1520
não deve ter havido uma só obra absolutamente pura. Aqui e ali, já aparecem os prenúncios do estilo novo. Pode-se
admitir que, em meados de 1580, o estilo alcançou plena maturidade.
Como você descreveria a ligação entre Renascimento e Barroco: 
A
 O Barroco nega o Renascimento porque se aliou ao poder religioso e opôs-se ao nascente poder dos Estados
nacionais. 
 
B
Os historiadores são unânimes em a�rmar que o Barroco é a continuidade do Renascimento. 
 
C
O Barroco é a negação do Renascimento.D
O Barroco situa-se num período histórico complexo e cheio de contradições. Mantém com o Renascimento uma
ligação de continuidade e de negação. 
 
E Todas as a�rmativas acima são verdadeiras.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.
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Qual cidade abaixo utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco?
A
Livorno
B
Palmanova
 
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C
Kalsruhe
 
D
Siena
 
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E
Florença
 
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.
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O desenvolvimento da urbanística praticada nos tempos barrocos, bem como as iniciativas de tratamento cenográ�co
que o espaço urbano viria sofrer, estão quase sempre vinculados ao surgimento e expansão, na Europa dos séculos XVI e
XVII, da chamada “cidade capital”. A imensa concentração de poder político que estes núcleos urbanos retinham,
derivada da administração absolutista dos novos Estados, viria a contribuir para a viabilização econômica destas ações
projetuais.
Assinale a alternativa que NÃO se relaciona corretamente à tipologia dos espaços urbanos desta época, que sofrem
alteração, e com as principais características das intervenções urbanísticas adotadas para a cidade barroca:
 
A
Para revelar simbolicamente o poder sobrenatural dos governantes (reis, imperadores, papas), as mais importantes cidades europeias
passariam por vastos processos de renovação urbanística ditados frequentemente por intervenções baseadas em reformulações
viárias com novas ruas e avenidas que cortariam os núcleos preexistentes, ou seriam a base para o desenho dos aglomerados de nova
fundação. Das diversas possibilidades de abertura de artérias de circulação no ambiente da cidade, os planejadores barrocos
acabariam privilegiando a construção de ruas mais largas, diretas e retilíneas, principalmente aquelas que se caracterizariam como
amplas avenidas. 
B
Na “Grand Manner”, as avenidas serviam para inúmeras ações ligadas ao uso do espaço urbano e à sua conformação estética:
intervenções derivadas da busca por um funcionamento mais adequado da cidade – contribuindo para assegurar o cárter de
modernidade dos núcleos que se a�rmavam como importantes sedes de poder – e para o seu aformoseamento.
C
Para além da urbanística o conceito de “cidade barroca” se apresentaria mais vasto e complexo: estaria indissociavelmente vinculado
à apreensão artística do núcleo urbano, ou seja, seria oriundo da valoração estética de sua paisagem – se confundindo com o
princípio de cenogra�a urbana barroca.
D
A atribuição de uma condição barroca à cidade não poderia simplesmente derivar da análise de seu desenho, da tipologia das
intervenções que teriam rasgado o núcleo com grandes eixos perspectivos e praças monumentais: seria o resultado da conjunção
destas iniciativas urbanísticas com a “arquitetura da cidade”; arquitetura barroca que povoaria todos os setores dos aglomerados
urbanos, desde as áreas que foram privilegiadas com intervenções viárias regulares, até os recônditos interiores do tecido irregular
preexistente.
E
Das diversas possibilidades de abertura de artérias de circulação no ambiente da cidade, os planejadores barrocos
acabariam privilegiando a construção de ruas mais estreitas, sinuosas e indiretas, empregando também no ambiente
urbano as formas curvas e contorcidas que caracterizam o Barroco.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.
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Segue a baixo imagens de exemplares paradigmáticos que marcaram a produção arquitetônica os séculos XV e XVII. 
Identi�que a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor e o movimento à que pertencem cada um deles.
A
Fig. 01: Bramante - Renascimento; Fig. 02: Bernini - Barroco; Fig. 03: Brunelleschi - Maneirismo; Fig. 04: Alberti -
Maneirismo.
B
Fig. 01: Brunelleschi - Maneirismo; Fig. 02: Bernini - Barroco; Fig. 03: Brramante - Renascimento; Fig. 04: Alberti -
Maneirismo. 
 
C
Fig. 01: Brunelleschi - Renascimento; Fig. 02: Borromini - Barroco; Fig. 03: Palladio - Maneirismo; Fig. 04: Bramante -
Maneirismo. 
 
D
Fig. 01: Brunelleschi - Renascimento; Fig. 02: Borromini - Barroco; Fig. 03: Michelangelo - Maneirismo; Fig. 04: Alberti
- Renascimento. 
 
E
Fig. 01: Michelangelo - Maneirismo; Fig. 02: Bernini - Barroco; Fig. 03: Bramante - Maneirismo; Fig. 04: Alberti -
Renascimento.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.
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[Questão de Concurso para Arquitet@ da Secretaria de Estado da Cultura - PA (SECULT/PA) 2007]
Sobre as características da arquitetura é correto a�rmar:
A
Na Grécia Antiga, a arquitetura era constituída de um sistema trillítico modular que divergia da arquitetura
executada na Roma Antiga, que era baseada em estruturas em arcos e abóbadas, porém, ambas utilizavam a
assimetria como organização espacial.
B
Na arquitetura medieval os estilos que se destacaram foram o Românico e o Gótico. O românico, apresentando um
aspecto maciço e segmentado, baseado na arquitetura romana e, portanto, com o sistema de arcos de meio ponto
presentes nos edifícios. Já o Gótico se apresentava verticalizado e esguio, com seus edifícios de estruturas baseadas
em arcos ogivais, que imprimiam uma leveza em seu conjunto.
 
C
A palavra racionalidade foi uma constante na arquitetura Renascentista. Por isso, os arquitetos deste período passam
a ter inspiração na arquitetura egípcia, pois ela trazia em suas linhas a regularidade, a simetria e a proporção, que
eram atributos necessários para a construção dos edifícios
 
D
Os arquitetos do período barroco utilizaram os arcos, as cúpulas, as colunas e o entablamento para enfatizar o
equilíbrio, a regularidade e a estabilidade que proporcionavam uma atmosfera mística e monumental, marcas da
arquitetura barroca.
E Não há alternativa correta.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.
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Mumford (2004, p.376) discorre sobre as características do novo complexo urbano que tomou forma na Europa entre os
séculos XV e XVIII.  
Qual alternativa disposta abaixo diz respeito a argumentação do autor: 
 
A
A atuação do Estado sobre o espaço urbano foi resultado de uma nova economia, a do capitalismo mercantilistas; de
uma nova estrutura política, principalmente a do despotismo ou da oligarquia centralizada, habitualmente
personi�cada num Estado Nacional.  
 
B
A lógica da organização espacial barroca em nada difere dos modelos renascentistas. 
 
C
A partir do crescimento das massas urbanas, a organização política dos Estados Nacionais privilegiou o atendimento
das classes mais pobres da sociedade. 
 
D
Não existe uma lógica ou modelo de organização do espaço barroco. 
 
E A organização espacial do período barroco de forma similar à produção artística é complexa e rebuscada.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.
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Qual organização urbana abaixo utiliza o jogo cênico-espacial característico do Maneirismo/Barroco? 
A
Livorno
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B
Roma
C
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Priene
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D
Florença
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E
Siena
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.
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Segundo Mumford (2004, p.386) a constituição da nação implica em um território como elo de ligação entre os grupos,
corporações e cidades diversas. Nesse sentido, qual alternativa abaixo não é verdadeira:
A A consolidação do poder da capital fez-se acompanhar por uma perda de poder e de iniciativa nos centros menores
B
 
 O prestígio nacional signi�ca a morte da liberdade municipal local.
C
A família torna-se o único grupo que não necessitava da generosa permissão do soberano para exercer suas funções
naturais.
D
O poder do príncipe �xou-se na capital e ganhou abrangência territorial, o crescimento burocrático do estado
transformou e in�ou os tipos e quantidade de edi�cações tanto administrativas quanto aquelas destinadas ao lazer e
recreação dos membros da corte.
E Nenhuma das a�rmativas anteriores.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.
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Analise as a�rmações abaixo e responda:
1.Os grandes arquitetos renascentistas também são conhecidos pela organização normativa das formas de construir e
ornamentar edi�cações. Essa normativa concretiza-se pela publicação de tratados de arquitetura. Leon Battista Alberti
inspirado pela produção teórica de Vitrúvio descreveu minuciosamente em seu De re aedi�catoria (1443-1452) todas as
ordens da antiguidade à quais somou a ordem compósita. Serlio (1537), posteriormente, foi o primeiro teórico organizar
visualmente essas ordens arquitetônicas, dispostas uma ao lado da outra. Seguido por Vignola em 1562, Palladio em
1570 e Sacamozzi em 1615. Nesse sentido, o Renascimento buscou aliar princípios cientí�cos e levantamentos
arqueológicos para reproduzir os elementos estruturais e decorativos do mundo antigo. 
2.De forma contrária, o movimento Barroco não é acompanhado pelo aparato teórico e cientí�co do Renascimento.
Pauta-se pelo princípio da emoção, subjetividade e apelo psicológico, destinados essencialmente a emocionar o
expectador. Para alcançar esse objetivo, se vale dos elementos construtivos da gramática clássica, contudo a estilização
destes deturpa os princípios normativos defendidos pelos teóricos renascentistas.
3.Ambas as colunas são Jônicas. O período em que foram construídas e a maneira como foram utilizadas não interferem
em sua identi�cação e tampouco na maneira como tais edifícios devem ser estudados e interpretados.
4.Segundo Wölfflin: Clássico e Barroco se sucedem sempre na mesma ordem. São características atemporais que
reaparecem ciclicamente ao longo da história da arte. A utilização da ordem jônica e sua similar estilizada evidenciam a
interferência do contrário que marca esse processo de periodicidade enfatizado pela ideia de interrupção e recomeço.
A A alternativa 3 é falsa
B
 Todas as alternativas são falsas.
 
C
  Todas as a�rmativas são verdadeiras.
 
D
As únicas alternativas corretas são a 1 e 2.
 
E Apenas a alternativa 4 é verdadeira.
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 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.
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“A possibilidade de imitar as formas góticas, ao invés das clássicas, está presente na cultura arquitetônica desde a
metade do século XVIII e acompanha, com manifestações marginais, todo o ciclo do neoclassicismo, con�rmando
implicitamente o caráter convencional da escolha neoclássica”.  Assinale a alternativa incorreta a respeito do principal
movimento arquitetônico do ano de 1830, quando tem início, também, as reformas sociais e urbanísticas na Europa: 
 
A
Os edifícios neogóticos diferem dos góticos mais que os neoclássicos diferem dos clássicos:nos primeiros as
irregularidades são corrigidas e as recorrências aproximativas tornam-se rigorosas. Assim estabelece-se uma tensão
entre os originais e as cópias, que deteriora pouco a pouco a relação de imitação e solapa os fundamentos da
perspectiva;
B
O movimento se apresenta com motivações precisas, quer técnicas, quer ideológicas, e se contrapõe ao movimento
neoclássico. O novo estilo não substitui nem se funde com o anterior, mas ambos permanecem um ao lado do outro
como hipóteses parciais ao mesmo tempo em que os caminhos do arquiteto e do engenheiro cada vez mais se
afastam;
C
Na arquitetura, parece impossível conservar a continuidade �ctícia com a tradição clássica, e vem à luz a natureza
convencional do recurso aos estilos passados, embora o problema �que em aberto, aguardando uma solução não
convencional;
 
 
D
O estilo neogótico difunde-se rapidamente na pintura, na cenogra�a, na tipogra�a e no mobiliário, mas surge como
uma imagem remota da prática de construção e parece não ser adequado à aplicação em larga escala na produção de
edifícios, enquanto a associação entre Classicismo e engenharia é segura e acertada. Assim sendo, sua difusão
restringe-se apenas à Inglaterra, onde numerosos edifícios medievais são restaurados e ampliados no mesmo estilo,
não alcançando as novas construções européias do período; 
 
E
As restaurações dos edifícios medievais se tornam cada vez mais freqüentes e a relação entre formas medievais e
problemas de construção deve forçosamente ser enfrentada por projetistas. Depois de 1830, esses conhecimentos
passam aos projetos de edifícios novos e enfrentam-se não só temas decorativos e residências para literatos de
vanguarda, mas também casas de moradia normais e edifícios públicos ocupados.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.
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Analise a imagens dispostas abaixo e responda.
a
b
a. O arquiteto renascentista Andrea Palladio (1508-1580) iniciou a construção da Villa Rotonda em 1566. Trata-se de uma
residência de campo da aristocracia italiana no Veneto. Essa edi�cação perfeitamente simétrica ilustra com perfeição os
preceitos do classicismo.  
 b. A igreja de Sant’Andrea próxima a praça do Quirinal é uma exemplo da arquitetura barroca romana. Foi comissionada
ao arquiteto Gian Lorenzo Bernini em 1658, o início da construção aconteceu em 1661 e as decorações de seu interior se
estenderam até o ano de 1670. 
 
1. Os grandes arquitetos renascentistas também são conhecidos pela organização normativa das formas de construir e
ornamentar edi�cações. Essa normativa concretiza-se pela publicação de tratados de arquitetura. Leon Battista Alberti
inspirado pela produção teórica de Vitrúvio descreveu minuciosamente em seu De re aedi�catoria (1443-1452) todas as
ordens da antiguidade à quais somou a ordem compósita. Serlio (1537), posteriormente, foi o primeiro teórico organizar
visualmente essas ordens arquitetônicas, dispostas uma ao lado da outra. Seguido por Vignola em 1562, Palladio em
1570 e Sacamozzi em 1615. Nesse sentido, o Renascimento buscou aliar princípios cientí�cos e levantamentos
arqueológicos para reproduzir os elementos estruturais e decorativos do mundo antigo. 
 2. De forma contrária, o movimento Barroco não é acompanhado pelo aparato teórico e cientí�co do Renascimento.
Pauta-se pelo princípio da emoção, subjetividadee apelo psicológico, destinados essencialmente a emocionar o
expectador. Para alcançar esse objetivo, se vale dos elementos construtivos da gramática clássica, contudo a estilização
destes deturpa os princípios normativos defendidos pelos teóricos renascentistas. 
 3. Ambas as colunas são Jônicas. O período em que foram construídas e a maneira como foram utilizadas não interferem
em sua identi�cação e tampouco na maneira como tais edifícios devem ser estudados e interpretados. 
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 4. Segundo Wölfflin: Clássico e Barroco se sucedem sempre na mesma ordem. São características atemporais que
reaparecem ciclicamente ao longo da história da arte. A utilização da ordem jônica e sua similar estilizada evidenciam a
interferência do contrário que marca esse processo de periodicidade enfatizado pela ideia de interrupção e recomeço.
 
A
A alternativa 3 é falsa. 
 
B
Todas as alternativas são falsas. 
 
C
Todas as a�rmativas são verdadeiras. 
 
D
As únicas alternativas corretas são a 1 e 2. 
 
E Apenas a alternativa 4 é verdadeira.
 Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.