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Authorial purpose / intent – theme 1. Pode-se afirmar que o posicionamento da análise crítica literária acerca da intencionalidade do autor, em sua obra, é: Resposta incorreta. A. A posição do leitor deve ser considerada para correta interpretação. A discussão sobre a inclusão da intencionalidade do autor, ou seja, uma visão externa à obra é controversa na análise da ficção. Alguns autores recomendam o exame do texto em si, quer dizer, não observar influências exteriores: essa é a posição principal dos neocríticos. Outros acreditam que o momento histórico e social da época, bem como as vivências do autor devem ser consideradas. Entretanto, parece haver consenso de que ambas as perspectivas devem ser utilizadas, a da obra em si e a externa, pois isso enriqueceria a compreensão textual. Resposta incorreta. B. Os críticos não chegaram a um consenso; qualquer interpretação é válida. A discussão sobre a inclusão da intencionalidade do autor, ou seja, uma visão externa à obra é controversa na análise da ficção. Alguns autores recomendam o exame do texto em si, quer dizer, não observar influências exteriores: essa é a posição principal dos neocríticos. Outros acreditam que o momento histórico e social da época, bem como as vivências do autor devem ser consideradas. Entretanto, parece haver consenso de que ambas as perspectivas devem ser utilizadas, a da obra em si e a externa, pois isso enriqueceria a compreensão textual. Resposta incorreta. C. Os adeptos da neocrítica sugerem uma interpretação que concilie perspectivas. A discussão sobre a inclusão da intencionalidade do autor, ou seja, uma visão externa à obra é controversa na análise da ficção. Alguns autores recomendam o exame do texto em si, quer dizer, não observar influências exteriores: essa é a posição principal dos neocríticos. Outros acreditam que o momento histórico e social da época, bem como as vivências do autor devem ser consideradas. Entretanto, parece haver consenso de que ambas as perspectivas devem ser utilizadas, a da obra em si e a externa, pois isso enriqueceria a compreensão textual. Resposta incorreta. D. O tema é controverso. Assim, a intencionalidade não deve ser considerada. A discussão sobre a inclusão da intencionalidade do autor, ou seja, uma visão externa à obra é controversa na análise da ficção. Alguns autores recomendam o exame do texto em si, quer dizer, não observar influências exteriores: essa é a posição principal dos neocríticos. Outros acreditam que o momento histórico e social da época, bem como as vivências do autor devem ser consideradas. Entretanto, parece haver consenso de que ambas as perspectivas devem ser utilizadas, a da obra em si e a externa, pois isso enriqueceria a compreensão textual. Você acertou! E. Uma abordagem que abranja visões internas e externas à obra. A discussão sobre a inclusão da intencionalidade do autor, ou seja, uma visão externa à obra é controversa na análise da ficção. Alguns autores recomendam o exame do texto em si, quer dizer, não observar influências exteriores: essa é a posição principal dos neocríticos. Outros acreditam que o momento histórico e social da época, bem como as vivências do autor devem ser consideradas. Entretanto, parece haver consenso de que ambas as perspectivas devem ser utilizadas, a da obra em si e a externa, pois isso enriqueceria a compreensão textual. 2. Sobre tema e tópico, considere as afirmativas e assinale a sequência correta com relação a V (verdadeiro) ou F (falso). ( ) Tema é a mensagem claramente expressa pelo autor. ( ) Tópico é o assunto que fica implícito no texto. ( ) Tema e tópico são elementos constitutivos de qualquer história. ( ) Um exemplo de tema pode ser: amor que leva à tragédia. Resposta incorreta. A. V – F – V – V Tema é aquela mensagem universal implícita (e não explicita) no texto. Tópico, sim, fica claro ao leitor e tem a ver com enredo e personagens. Tema e tópico se combinam como elementos importantes de obras ficcionais. Amor que leva à tragédia é um tema universal, lição que o autor nos quer transmitir. Esse é, por exemplo, um dos temas da peça Romeu e Julieta, de Shakespeare. Resposta incorreta. B. F – V – F – F Tema é aquela mensagem universal implícita (e não explicita) no texto. Tópico, sim, fica claro ao leitor e tem a ver com enredo e personagens. Tema e tópico se combinam como elementos importantes de obras ficcionais. Amor que leva à tragédia é um tema universal, lição que o autor nos quer transmitir. Esse é, por exemplo, um dos temas da peça Romeu e Julieta, de Shakespeare. Resposta incorreta. C. F – V – V – F Tema é aquela mensagem universal implícita (e não explicita) no texto. Tópico, sim, fica claro ao leitor e tem a ver com enredo e personagens. Tema e tópico se combinam como elementos importantes de obras ficcionais. Amor que leva à tragédia é um tema universal, lição que o autor nos quer transmitir. Esse é, por exemplo, um dos temas da peça Romeu e Julieta, de Shakespeare. Você acertou! D. F – F – V – V Tema é aquela mensagem universal implícita (e não explicita) no texto. Tópico, sim, fica claro ao leitor e tem a ver com enredo e personagens. Tema e tópico se combinam como elementos importantes de obras ficcionais. Amor que leva à tragédia é um tema universal, lição que o autor nos quer transmitir. Esse é, por exemplo, um dos temas da peça Romeu e Julieta, de Shakespeare. Resposta incorreta. E. V – V – F – F Tema é aquela mensagem universal implícita (e não explicita) no texto. Tópico, sim, fica claro ao leitor e tem a ver com enredo e personagens. Tema e tópico se combinam como elementos importantes de obras ficcionais. Amor que leva à tragédia é um tema universal, lição que o autor nos quer transmitir. Esse é, por exemplo, um dos temas da peça Romeu e Julieta, de Shakespeare. 3. No livro The Lord of the Rings (O Senhor dos Anéis), de J. R. R. Tolkien, pode ser considerado tema: Você acertou! A. A cobiça pelo poder. Não seria necessário você ter lido a trilogia para apontar o tema. Bastaria responder a seguinte questão: qual é a lição que o autor quer nos transmitir? A busca e as lutas pela conquista do anel, bem como o confronto entre seres humanos e imaginários são parte da história e trata-se, portanto, do tópico. A cobiça pelo poder é, na realidade, a mensagem que o autor pretende nos passar por meio do tema. Resposta incorreta. B. A busca pelo anel. Não seria necessário você ter lido a trilogia para apontar o tema. Bastaria responder a seguinte questão: qual é a lição que o autor quer nos transmitir? A busca e as lutas pela conquista do anel, bem como o confronto entre seres humanos e imaginários são parte da história e trata-se, portanto, do tópico. A cobiça pelo poder é, na realidade, a mensagem que o autor pretende nos passar por meio do tema. Resposta incorreta. C. As lutas pela conquista do anel perdido. Não seria necessário você ter lido a trilogia para apontar o tema. Bastaria responder a seguinte questão: qual é a lição que o autor quer nos transmitir? A busca e as lutas pela conquista do anel, bem como o confronto entre seres humanos e imaginários são parte da história e trata-se, portanto, do tópico. A cobiça pelo poder é, na realidade, a mensagem que o autor pretende nos passar por meio do tema. Resposta incorreta. D. A sobrevivência de deuses e humanos na Terra Média. Não seria necessário você ter lido a trilogia para apontar o tema. Bastaria responder a seguinte questão: qual é a lição que o autor quer nos transmitir? A busca e as lutas pela conquista do anel, bem como o confronto entre seres humanos e imaginários são parte da história e trata-se, portanto, do tópico. A cobiça pelo poder é, na realidade, a mensagem que o autor pretende nos passar por meio do tema. Resposta incorreta. E. As lutas entre humanos e seres imaginários pelo poder. Não seria necessário vocêter lido a trilogia para apontar o tema. Bastaria responder a seguinte questão: qual é a lição que o autor quer nos transmitir? A busca e as lutas pela conquista do anel, bem como o confronto entre seres humanos e imaginários são parte da história e trata-se, portanto, do tópico. A cobiça pelo poder é, na realidade, a mensagem que o autor pretende nos passar por meio do tema. 4. Com base nos itens I, II, III, IV, que abordam o contexto histórico e literário na leitura de determinada obra, indique os que correspondem às afirmativas corretas. I - O assunto abordado na obra é extraído do momento histórico em que foi escrita. II - O tópico da obra tende a refletir as normas sociais da época em que foi escrita muitas vezes. III - Movimento literário é um agrupamento de autores que partilham de características e estilos semelhantes. IV - Os escritores elaboram as obras segundo as normas do movimento literário da sua época. Resposta incorreta. A. I – II Os movimentos literários ou escolas literárias referem-se à reunião de autores que se encontram em um mesmo período histórico e partilham de características semelhantes. Isso não significa que precisam seguir normas de escrita. Por exemplo, muitos escritores adeptos ao Romantismo enfocavam o sobrenatural, mas nem todos abordavam tal tema. A narrativa reflete, por vezes, o momento histórico da época, porém não necessariamente. A imaginação do autor pode nos levar a tempos passados ou futuros. Você acertou! B. II – III Os movimentos literários ou escolas literárias referem-se à reunião de autores que se encontram em um mesmo período histórico e partilham de características semelhantes. Isso não significa que precisam seguir normas de escrita. Por exemplo, muitos escritores adeptos ao Romantismo enfocavam o sobrenatural, mas nem todos abordavam tal tema. A narrativa reflete, por vezes, o momento histórico da época, porém não necessariamente. A imaginação do autor pode nos levar a tempos passados ou futuros. Resposta incorreta. C. I – IV Os movimentos literários ou escolas literárias referem-se à reunião de autores que se encontram em um mesmo período histórico e partilham de características semelhantes. Isso não significa que precisam seguir normas de escrita. Por exemplo, muitos escritores adeptos ao Romantismo enfocavam o sobrenatural, mas nem todos abordavam tal tema. A narrativa reflete, por vezes, o momento histórico da época, porém não necessariamente. A imaginação do autor pode nos levar a tempos passados ou futuros. Resposta incorreta. D. I – III Os movimentos literários ou escolas literárias referem-se à reunião de autores que se encontram em um mesmo período histórico e partilham de características semelhantes. Isso não significa que precisam seguir normas de escrita. Por exemplo, muitos escritores adeptos ao Romantismo enfocavam o sobrenatural, mas nem todos abordavam tal tema. A narrativa reflete, por vezes, o momento histórico da época, porém não necessariamente. A imaginação do autor pode nos levar a tempos passados ou futuros. Resposta incorreta. E. II – IV Os movimentos literários ou escolas literárias referem-se à reunião de autores que se encontram em um mesmo período histórico e partilham de características semelhantes. Isso não significa que precisam seguir normas de escrita. Por exemplo, muitos escritores adeptos ao Romantismo enfocavam o sobrenatural, mas nem todos abordavam tal tema. A narrativa reflete, por vezes, o momento histórico da época, porém não necessariamente. A imaginação do autor pode nos levar a tempos passados ou futuros. 5. Observe as características do trecho a seguir. Considere suas características estilísticas e responda: a que movimento esse livro pertence? “When the Count saw my face, his eyes blazed with a sort of demonaic fury, and he suddenly made a grab at my throat. I drew away, and his hand touched the string of beads which held the crucifix. It made an instant change in him, for the fury passed so quickly that I could hardly believe that it was ever there." Você acertou! A. Romantismo. O trecho foi extraído da obra clássica de Bram Stocker, Drácula, que pertence ao Romantismo. O conteúdo fornece pistas de que estamos falando de vampiros. Vejamos: "The Count" (o conde); “he suddenly made a grab at my throat” (de repente ele agarrou o meu pescoço); “his hand touched the string of beads which held the crucifix” (sua mão tocou a colar de contas que continha um crucifixo). A menção ao Conde, garganta e crucifixo remetem ao sobrenatural, que é tópico característico do romance gótico. Resposta incorreta. B. Realismo. O trecho foi extraído da obra clássica de Bram Stocker, Drácula, que pertence ao Romantismo. O conteúdo fornece pistas de que estamos falando de vampiros. Vejamos: "The Count" (o conde); “he suddenly made a grab at my throat” (de repente ele agarrou o meu pescoço); “his hand touched the string of beads which held the crucifix” (sua mão tocou a colar de contas que continha um crucifixo). A menção ao Conde, garganta e crucifixo remetem ao sobrenatural, que é tópico característico do romance gótico. Resposta incorreta. C. Fluxo de consciência. O trecho foi extraído da obra clássica de Bram Stocker, Drácula, que pertence ao Romantismo. O conteúdo fornece pistas de que estamos falando de vampiros. Vejamos: "The Count" (o conde); “he suddenly made a grab at my throat” (de repente ele agarrou o meu pescoço); “his hand touched the string of beads which held the crucifix” (sua mão tocou a colar de contas que continha um crucifixo). A menção ao Conde, garganta e crucifixo remetem ao sobrenatural, que é tópico característico do romance gótico. Resposta incorreta. D. Modernismo. O trecho foi extraído da obra clássica de Bram Stocker, Drácula, que pertence ao Romantismo. O conteúdo fornece pistas de que estamos falando de vampiros. Vejamos: "The Count" (o conde); “he suddenly made a grab at my throat” (de repente ele agarrou o meu pescoço); “his hand touched the string of beads which held the crucifix” (sua mão tocou a colar de contas que continha um crucifixo). A menção ao Conde, garganta e crucifixo remetem ao sobrenatural, que é tópico característico do romance gótico. Resposta incorreta. E. Neoclassicismo. O trecho foi extraído da obra clássica de Bram Stocker, Drácula, que pertence ao Romantismo. O conteúdo fornece pistas de que estamos falando de vampiros. Vejamos: "The Count" (o conde); “he suddenly made a grab at my throat” (de repente ele agarrou o meu pescoço); “his hand touched the string of beads which held the crucifix” (sua mão tocou a colar de contas que continha um crucifixo). A menção ao Conde, garganta e crucifixo remetem ao sobrenatural, que é tópico característico do romance gótico.
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