Análise literária: Machado de Assis e narrativa épica

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02/06/2022 00:18 Teste: Atividade Objetiva 3
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Atividade Objetiva 3
Iniciado: 1 jun em 23:41
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0,2 ptsPergunta 1
Os títulos das obras machadianas, conforme a informação do segundo
parágrafo, prendem-se à valorização memória; disso decorre a metalinguagem
de suas narrativas.
Machado de Assis consegue criar um texto em que o modo como narra os fatos
é tão importante quanto os fatos mesmos que são narrados.
Machado de Assis é um autor que produziu uma obra essencialmente voltada ao
apuro da linguagem, fato que é revelador da modernidade na literatura.
A obra machadiana é essencialmente metalinguística, função que substitui por
completo a função poética em seus romances.
Leia o texto a seguir:
Na esteira do que mais essencialmente caracteriza a modernidade na
literatura, Machado de Assis realiza a difícil operação de articular
metalinguagem e história, conseguindo, por isso mesmo, transformar a
linguagem da realidade em realidade da linguagem.
(...) Entre Memórias Póstumas de Brás Cubas, de 1881 e Memorial de
Aires, de 1908, indicações de um desejo de fixação e apego fingido à
realidade, que se declaram a partir dos títulos, a obra machadiana aponta
para a importância sempre crescente de ir afinando linguagens (...).
BARBOSA, Alexandre. A modernidade do romance. In: SANT”ANNA, Affonso R. de. O livro
do seminário – ensaios. São Paulo: L R, 1983, p.25. Adaptado.
 
A alternativa que condiz com o que declara Alexandre Barbosa é:
A+
A
A-
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Machado de Assis é considerado um autor moderno, uma vez que ignora as
estórias a serem narradas, mas mantém sua atenção na linguagem.
0,2 ptsPergunta 2
Leia o texto a seguir:
 
A onisciência romanesca é a síntese dos mandamentos da épica, pois
compreende o alto grau de clarividência que o narrador detém no decorrer da
narração; a desenvoltura, a mobilidade retroativa e antecipativa através da
qual ele se orienta, entre presente e passado, entre presente e futuro, a fim
de conferir ao leitor uma percepção clara do encadeamento dos
acontecimentos épicos. Assim, o tratamento das conexões existentes entre
uns e outros acontecimentos, o fato de o narrador saber mais que seus
personagens e de se oferecer como guia ao leitor na manipulação da
organicidade épica, são indícios da onisciência do narrador.
 
DAL FARRA, Maria L. O discurso à procura do discurso: estudo dos
romances de primeira pessoa de Virgílio Ferreira. Tese apresentada à cadeira
de Literatura Portuguesa da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências
Humanas de São Paulo. São Paulo, 1973, p. 17
 
Considerando o texto acima, avalie as seguintes asserções e a relação
proposta entre elas:
 
I. O narrador é senhor de todos os fatos da narrativa, se ele é de fato
onisciente.
 
PORQUE
 
II. Nas narrativas épicas, de que o romance é um dos herdeiros, todas
as informações estão na dependência de quem narra; é o foco narrativo
A+
A
A-
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As duas asserções são proposições verdadeiras, mas a segunda não é uma
justificativa da primeira.
A primeira asserção é uma proposição verdadeira, e a segunda, uma proposição
falsa.
As duas asserções são proposições verdadeiras, e a segunda é uma justificativa
correta da primeira.
Tanto a primeira quanto a segunda asserções são proposições falsas.
A primeira asserção é uma proposição falsa, e a segunda, uma proposição
verdadeira.
que cria surpresas, esconde fatos, para então apresentá-los quando se
menos espera.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta
 
 
0,2 ptsPergunta 3
Leia o texto a seguir:
A expressão “o ponto de vista” foi divulgada pelo novelista Henry James
(1843-1916) em seus prólogos doutrinários. Alguns historiadores a remetem
ao ensaio de Seldon Whitcomb, O Estudo do Romance. Bertil Romberg
assinala que R. Stang, em Teoria do Romance na Inglaterra (1850-1870),
documenta que a expressão já aparecia empregada em um artigo do British
Quarterly Review em julho de 1866. F. Billet, em Reading Fiction (162) o
considera como “a posição a partir da qual o relato é apresentado”. Cleanth
Brooks e R. Penn Warren, em Understanding Fiction (53) condensam sua
descrição nesta sentença: “A mente através da qual o material do relato é
apresentado”.
CASTAGNINO, Raul H. Análise literária. São Paulo: Mestre Jou, 1968, p. 166. Adaptado
 
A+
A
A-
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II, apenas.
III, apenas.
I e II, apenas.
II e III, apenas.
I, apenas.
O que se pode perceber da leitura do parágrafo acima é que:
I. O tema é o foco narrativo, ou seja, o ponto de vista a partir do qual uma
narrativa é apresentada ao leitor.
II. Há total falta de consenso algum entre os críticos a respeito do que seja
“ponto de vista”, dado que uns o apresentam como “posição a partir da qual o
relato é apresentado” outros como “mente através da qual o relato é
apresentado”.
III. O extrato acima apresenta um conjunto de referências ao “ponto de vista”
que apresenta alguma diversidade quanto à veracidade da primeira referência
ao tema, assim como muitas diferenças na maneira de conceituá-lo, o que
invalida essa reflexão.
É correto o que se afirma em:
0,2 ptsPergunta 4
Leia o texto a seguir:
Narrar é expor, por meio da fala ou da escrita, um acontecimento ou uma
sucessão de acontecimentos, mais ou menos encadeados, reais ou
imaginários. Assim temos a narrativa poética, a narrativa objetiva
(acontecimentos reais) e a narrativa de ficção (acontecimentos imaginários).
No caso da narrativa de ficção, usamos o termo "narração", como designativo
da prosa de ficção. Neste caso, a narração é uma invenção, uma criação
humana e, como tal, exige arte, técnica, e imaginação. Enfim, a narração
consiste no relato de acontecimentos ou fatos que envolvem: um narrador
que a conte, personagens que vivencie os fatos narrados, um espaço em que
se ambiente a história, ação e o transcorrer do tempo em que a ação se
desenvolve.
A+
A
A-
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Na narrativa de ficção, há pelo menos estes elementos identificáveis: foco
narrativo, personagens, ação, espaço e tempo.
A narração é sempre uma invenção, mesmo quando é um relato de fatos
ocorridos no cotidiano das pessoas, tal como ocorre na mídia.
O conceito de imitação e/ou mimese está presente no texto. A “cópia” (mimese)
da realidade, no caso, significa necessariamente um registro idêntico ao
cotidiano.
O que está proposto no texto acima é que a narração objetiva equivale à
narração imaginária, diferindo ambas no emprego do termo “poética”.
As narrativas têm como finalidade narrar uma sucessão de acontecimentos
reais, o que equivale dizer que a ação é o elemento primordial das narrativas.
SÉRGIO Ricardo. disponível em https://recantodasletras.com.br/teorialiteraria /444314
(https://recantodasletras.com.br/teorialiteraria%20/444314) . Acesso em: 28 de agosto de 2019.
Adaptado.
 
Que conceito relativo à prosa de ficção pode ser extraído do texto acima?
 
 
0,2 ptsPergunta 5
Leia os textos a seguir:
 
(...) não começa pelo início a guerra de Troia: avança sempre para o
desfecho e arrebata o ouvinte para o centro dos acontecimentos. (Horácio.
Arte Poética. In Aristóteles, Horácio, Longino.
 
A poética clássica. Trad. de Jaime Bruna. São Paulo: Cultrix e Universidade de São Paulo,
1981, p. 59. Adaptado.
A+
A
A-
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Salvando... 
Nascimento de D. Pedro II em 2 de dezembro de 1825, bem como seus
primeiros anos de vida até abdicação de D. Pedro I.
O casamento de D. Pedro II (1843), com a gordota Teresa Cristina, com uma
aparência muito diversa do retrato que lhe fora enviado.
D. Pedro II em Petrópolis, demorando-se para reagir às mensagens do Visconde
de Ouro Preto na véspera da Proclamação da República.
O nascimento de Isabel, em 1846, posteriormente casada com o conde d’Eu, o
qual não gozava de boa aceitação entre os brasileiros.
Por altura do ano de 1846, momento em que Dom Pedro II já se revela mais
maduro e bem-disposto a governar.
A teoria épica exigiu, durante muito tempo, que a narrativa começasse no
meio ou próxima do fim da ação, e então se interrompesse para contar o que
acontecera antes que o poema começasse, e finalmente continuasse com a
questão principal desde o ponto de interrupção até o fim.
 
MENDILOW, A. A. O tempo e o romance. Porto Alegre: Globo, 1972, p.116
 
Caso você tivesse que criar um roteiro a respeito da vida de D. Pedro II
(1825-1891), obedecendo tanto ao princípio anunciado por Horácio,
como o princípio da “teoria épica”, apresentado por Mendilow, sua
narrativa seria iniciada a partir de qual fato? Considere a alternativa em
que ambas as proposições são atendidas.
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