573Z - DESENHO DE REPRESENTACAO E OBS

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O Museu Guggenheim, projetado pelo arquiteto Frank Lloyd Wright (Nova Iorque, 1943), representou espacialmente uma nova visão na forma de exposição de obras
de artes. Sua forma cilíndrica, originada de uma espiral, cria uma galeria contínua e aberta de exposições, que circunda um grande vazio coroado por uma cúpula
transparente. A rampa helicoidal caracteriza-se pela ausência de aberturas para o exterior, isolando a galeria dos ruídos da cidade.
Observe as imagens do Museu Guggenheim e leia as a!rmações a seguir.
 
 Museu Guggenheim – Nova Iorque.
Disponível em <http://museuguggenheim2009.blogspot.com/2009/11/plantas-e-corte.html>. Acesso em 31 mai. 2010.
1. Geometricamente o museu é uma grande espiral cônica de base circular.
2. Na planta, são utilizadas !guras geométricas simples como quadrados, círculos e retângulos em uma composição harmoniosa que geram os volumes do
edifício.
3. A estrutura ortogonal está presente na circulação do edifício como também na organização das obras de arte.
Analisando as a!rmações, conclui-se que
A as t rês são verdadeiras.as t rês são verdadeiras.
B somente a pr imeira é verdadeira .somente a pr imeira é verdadeira .
C somente a segunda e a terce i ra são verdadeiras.somente a segunda e a terce i ra são verdadeiras.
D somente a terce i ra é verdadeira .somente a terce i ra é verdadeira .
E somente a pr imeira e a segunda são verdadeiras.somente a pr imeira e a segunda são verdadeiras.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.E.
A imagem abaixo apresenta a Biblioteca Nacional da França, projeto de Dominique Perrault (1995). Um dos últimos monumentos públicos de Paris, implantados por
François Mitterrand, que também viabilizou a Pirâmide do Louvre, entre outros. As torres propostas se voltam para um grande vazio, estes volumes representam
quatro livros abertos.
 
Do ponto de vista formal o projeto é composto por
A quatro parale lepípedos.quatro parale lepípedos.
B oito pr ismas com base t r iangular.o i to pr ismas com base t r iangular.
C oito pol ígonos com base em “L”.o i to pol ígonos com base em “L”.
D quatro t roncos p i ramidais.quatro t roncos p i ramidais.
E quatro pr ismas com base em “L”.quatro pr ismas com base em “L”.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.E.
 Observe o desenho em perspectiva isométrica. 
 
 
 
 
Em relação as características da perspectiva isométrica, são feitas as a!rmações a seguir.
I- Os eixos formam entre si ângulos de 120° e são chamados de eixos isométricos.
II- As reduções nas três dimensões são iguais e têm o valor de 0,8165, mas pode ser feita a perspectiva sem redução, chamada de perspectiva isométrica simpli!cada.
III- As retas paralelas do objeto, permanecem paralelas na perspectiva se forem paralelas aos eixos.
IV- Os ângulos, as linhas e planos não isométricos não aparecem em verdadeira grandeza.
 
Analisando essas a!rmações, conclui-se que:
 
A somente a pr imeira e a quar ta a! rmações são verdadeiras.somente a pr imeira e a quar ta a! rmações são verdadeiras.
B somente a segunda e a terce i ra a! rmações são verdadeiras.somente a segunda e a terce i ra a! rmações são verdadeiras.
C somente a pr imeira e a segunda a! rmações são verdadeiras.somente a pr imeira e a segunda a! rmações são verdadeiras.
D somente a segunda, a terce i ra e a quar ta a! rmações são verdadeiras.somente a segunda, a terce i ra e a quar ta a! rmações são verdadeiras.
E as quatro a! rmações são verdadeiras.as quatro a! rmações são verdadeiras.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.E.
A projeção ortogonal consiste na representação plana de um objeto nas três direções ortogonais, resultando em seis projeções, também chamadas de vistas. Na
!gura abaixo vemos as projeções 1, 2, 3, 4, 5 e 6, sendo:
A infer ior, f rontal, lateral esquerda, lateral d i re i ta , super ior e poster ior, respec t ivamente.infer ior, f rontal, lateral esquerda, lateral d i re i ta , super ior e poster ior, respec t ivamente.
B super ior, f rontal, lateral d i re i ta , lateral esquerda, infer ior e t rasei ra , respec t ivamente.super ior, f rontal, lateral d i re i ta , lateral esquerda, infer ior e t rasei ra , respec t ivamente.
C super ior, poster ior, lateral d i re i ta , lateral esquerda, infer ior e f rontal, respec t ivamente.super ior, poster ior, lateral d i re i ta , lateral esquerda, infer ior e f rontal, respec t ivamente.
D super ior, poster ior, lateral esquerda, lateral d i re i ta , infer ior e f rontal, respec t ivamente.super ior, poster ior, lateral esquerda, lateral d i re i ta , infer ior e f rontal, respec t ivamente.
E
super ior, f rontal, lateral esquerda, lateral d i re i ta , infer ior e poster ior, respec t ivamente.super ior, f rontal, lateral esquerda, lateral d i re i ta , infer ior e poster ior, respec t ivamente.
 
 
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.E.
O acervo arquitetônico e paisagístico da cidade de Mariana foi tombado pelo IPHAN em 1938 e, em 1945, a cidade foi elevada à condição de Monumento Nacional,
por ter sido o berço da história de Minas. Dentro do conjunto urbano tombado existem 14 monumentos considerados mais signi!cativos que receberam tombamento
isolado. Entre estes, destaca-se a Igreja de Nossa Senhora do Carmo, cuja construção foi iniciada em 1762 e concluída em 1835. 
Observe abaixo o desenho elaborado pelo arquiteto Altino Barbosa Caldeira para o primeiro projeto de restauração da igreja em 1992.
 
 
 
 
Desenho da Igreja Nossa Senhora do Carmo, 1992.
 
Em relação ao desenho em perspectiva militar elaborada pelo arquiteto, são feitas as a!rmações a seguir
I- É uma perspectiva onde os eixos x e y formam entre sí um ângulo reto.
II- As reduções nas três dimensões são iguais e têm o valor de 0,8165.
III- Para construí-la é necessário reduzir as medidas do eixo Z em relação a medida real (eixo das alturas da edi!cação) em 2/3.
IV- Todos os elementos pertencentes ao plano dos eixos x e y se projetam em verdadeira grandeza.
 
Analisando essas a!rmações, conclui-se que
A as quatro a! rmações são verdadeiras.as quatro a! rmações são verdadeiras.
B somente a pr imeira e a segunda a! rmações são verdadeiras.somente a pr imeira e a segunda a! rmações são verdadeiras.
C somente a pr imeira , a terce i ra e a quar ta a! rmações são verdadeiras.somente a pr imeira , a terce i ra e a quar ta a! rmações são verdadeiras.
D somente a segunda e a quar ta a! rmações são verdadeiras.somente a segunda e a quar ta a! rmações são verdadeiras.
E somente a segunda, a terce i ra e a quar ta a! rmações são verdadeiras.somente a segunda, a terce i ra e a quar ta a! rmações são verdadeiras.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.C.
Analise os desenhos das vistas representadas a seguir.
 
Considerando a distribuição das vistas conforme são rebatidos os planos de projeção (primeiro diedro), identi!que as vistas representadas pelas letras indicadas nos
desenhos.
A a-vista infer ior ; b -v ista super ior ; c-v ista lateral esquerda; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista poster ior ; f-v ista f rontal.a-v ista infer ior ; b -v ista super ior ; c-v ista lateral esquerda; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista poster ior ; f-v ista f rontal.
B a-vista f rontal ; b -v ista lateral esquerda; c- v ista superior ; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista poster ior ; f-v ista infer ior.a-v ista f rontal ; b -v ista lateral esquerda; c- v ista super ior ; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista poster ior ; f-v ista infer ior.
C a-vista f rontal ; b -v ista super ior ; c-v ista poster ior ; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista lateral esquerda; f-v ista infer ior.a-v ista f rontal ; b -v ista super ior ; c-v ista poster ior ; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista lateral esquerda; f-v ista infer ior.
D a-vista f rontal ; b -v ista super ior ; c-v ista lateral esquerda; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista poster ior ; f-v ista infer ior.a-v ista f rontal ; b -v ista super ior ; c-v ista lateral esquerda; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista poster ior ; f-v ista infer ior.
E a-vista poster ior ; b -v ista super ior ; c-v ista lateral esquerda; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista f rontal ; f-v ista infer ior.a-v ista poster ior ; b -v ista super ior ; c-v ista lateral esquerda; d-v ista lateral d i re i ta ; e -v ista f rontal ; f-v ista infer ior.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.D.
Abaixo está representada a planta de uma cozinha de uma habitação unifamiliar. O layout indica a localização da geladeira, pia e fogão. O desenho foi elaborado
tendo como base uma malha quadrada com intervalos de 10mm, que também se observa na !gura. Com base nessas informações, qual a escala do desenho da
planta a seguir.
A Esc ala 1 :75Esc ala 1 :75
B Esc ala 1 :50Esc ala 1 :50
C Esc ala 1 :25Esc ala 1 :25
D Esc ala 1 :20Esc ala 1 :20
E Esc ala 1 :100Esc ala 1 :100
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.B.
Observe as imagens a seguir.
 
 
A ""A” representa a v ista super ior de “B”.A” representa a v ista super ior de “B”.
B ”A” e “B” não possuem relaç ão.”A” e “B” não possuem relaç ão.
C ”B” representa a v ista lateral esquerda de “A”.”B” representa a v ista lateral esquerda de “A”.
D ”A” representa a v ista lateral esquerda de “B”.”A” representa a v ista lateral esquerda de “B”.
E ”B” é a v ista super ior da perspec t iva “A”.”B” é a v ista super ior da perspec t iva “A”.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: E.E.
Observe o desenho de observação de um cubo.
 
 
 
 
Considerando a perspectiva de observação, são feitas as a!rmações a seguir.
I- As arestas mais distantes do observador são menores que as mais próximas.
II- As arestas mais distantes do observador são maiores que as mais próximas.
III- Todas as arestas tem o mesmo tamanho, independente da distância do observador.
IV- A aresta mais próxima do observador é a verdadeira grandeza.
 
São corretas as a!rmações:
A I , apenas.I , apenas.
B I I , apenas.I I , apenas.
C I e IV, apenas.I e IV, apenas.
D
II e IV, apenasI I e IV, apenas
e) I I I e IV, apenase) I I I e IV, apenas
f )f )
E
I I I e IV, apenasI I I e IV, apenas
 
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.C.
 
Dado a perspectiva isométrica de um objeto, qual das alternativas corresponde às suas vistas frontal, superior e lateral esquerda?
A
B
C
D
E
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.B.
 Considerando a incidência da luz em um objeto, observe a imagem e analise as a!rmações a seguir.
I- Quando iluminamos um objeto produz-se sombra do lado oposto ao que recebe a luz.
II- O corpo iluminado projeta sombra sobre a superfície onde está apoiado. Esta pode ser alterada pela existência de um plano junto ao corpo iluminado.
III- A luz natural produz leves contrastes de tonalidade, enquanto com a arti!cial os contrastes são muitos mais nítidos.
 
Analisando essas a!rmações, conclui-se que
 
 
 
A as t rês a! rmações são verdadeiras.as t rês a! rmações são verdadeiras.
B somente a pr imeira a! rmaç ão é verdadeira .somente a pr imeira a! rmaç ão é verdadeira .
C somente a segunda a! rmaç ão é verdadeira .somente a segunda a! rmaç ão é verdadeira .
D somente a pr imeira e a segunda a! rmações são verdadeiras.somente a pr imeira e a segunda a! rmações são verdadeiras.
E somente a segunda e a terce i ra a! rmações são verdadeiras.somente a segunda e a terce i ra a! rmações são verdadeiras.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.A.
A Linha do horizonte, o ponto de vista, o(s) ponto(s) de fuga e as linhas de fuga determinam o ângulo visual do observador no contexto de um desenho em
perspectiva.
A linha do horizonte é o elemento que representa o nível dos olhos do observador e o ponto de vista pode ser identi!cado por uma linha vertical perpendicular a
linha do horizonte, revelando-se exatamente no cruzamento dessas duas linhas.
Observe o desenho em perspectiva a seguir.
 
Complexo Cultural em Rennes (Christian de Portzamparc, França, 2006)
 
Com base na imagem apresentada podemos a!rmar que
A o ponto de v ista está loc al izado do lado di re i to.o ponto de v ista está loc al izado do lado di re i to.
B o ponto de v ista está loc al izado do lado esquerdo.o ponto de v ista está loc al izado do lado esquerdo.
C o ponto de v ista está centra l izado.o ponto de v ista está centra l izado.
D a l inha do hor izonte está loc al izada abaixo do cober tura dos edi f íc ios.a l inha do hor izonte está loc al izada abaixo do cober tura dos edi f íc ios.
E
a l inha do hor izonte está loc al izada no meio do desenho.a l inha do hor izonte está loc al izada no meio do desenho.
 
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.B.
 
Observe as vistas representadas acima. 
Qual das alternativas corresponde a perspectiva cavaleira das vistas apresentadas?
 
 
A
B
C
D
E
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.D.
Observe as imagens a seguir. 
 
 
Grupo Residencial Alto da Boa Vista, Marcos Acayaba, 1974.
 
Os cortes representam a intersecção do plano vertical com o volume. Nos desenhos apresentados
 
 
 
 
A os cor tes A e B cor tam as edi!c ações no sent ido longitudinal.os cor tes A e B cor tam as edi!c ações no sent ido longitudinal.
B o cor te B cor ta as edi!c ações no sent ido longitudinal e o cor te A no sent ido t ransversal.o cor te B cor ta as edi!c ações no sent ido longitudinal e o cor te A no sent ido t ransversal.
C os cor tes B e C cor tam as edi!c ações no sent ido t ransversal e o cor te A no sent ido longitudinal.os cor tes B e C cor tam as edi!c ações no sent ido t ransversal e o cor te A no sent ido longitudinal.
D os cor tes A e C cor tam as edi!c ações no sent ido longitudinal e o cor te B no sent ido t ransversal.os cor tes A e C cor tam as edi!c ações no sent ido longitudinal e o cor te B no sent ido t ransversal.
E
os cor tes A e B cor tam as edi!c ações no sent ido t ransversal.os cor tes A e B cor tam as edi!c ações no sent ido t ransversal.
 
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.B.
A planta em forma de elipse aparece na história da arquitetura como uma derivação da planta retangular. Ela pertence a uma tipologia que surge como evolução da
“Torre europeia”, em 1933, na proposta de Le Corbusier para o edifício da Rentenanstalt, em Zurique, na Suíça. Embora essa edi!cação não tenha sido construída,
permaneceu no imaginário dos arquitetos modernos a ideia de fazer uma variação da lâmina regular de quatro lados, transformando-a em um poliedro de seis ou
oito lados. Essa ideia foi concretizada em torres emblemáticas, como a Pirelli (Milão, 1956), de Gio Ponti,e a Pan Am (Nova York, 1963), de Walter Gropius. No projeto
do edifício Itália (São Paulo, 1953), Franz Heep transformou o poliedro em uma elipse. Essa tipologia foi retomada por autores diversos, e um dos mais conhecidos
exemplos foi chamado de “edifício-batom” (Lipstick Building) em Nova York, projetado pelos arquitetos Philip Johnson e John Burge em 1986.
As imagens a seguir representam uma sequência de croquis que elucidam a evolução do partido arquitetônico para o edifício Landmark (São Paulo, 2005) dos
arquitetos Marc Rubin e Alberto Botti. Assinale a alternativa que descreve os desenhos apresentados abaixo.
 
 
Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/botti-rubin-arquitetos-edi!cio-comercial-12-02-2010.html>. Acesso em 15 mai. 2010.
A
Primeiramente, há uma sér ie de soluções com dois volumes de mesmo gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas opçõesPr imeiramente, há uma sér ie de soluções com dois volumes de mesmo gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas opções
em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta e l ípt ic a .em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta e l ípt ic a .
B
Pr imeiramente, há uma sér ie de soluções com dois volumes de mesmo gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas opçõesPr imeiramente, há uma sér ie de soluções com dois volumes de mesmo gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas opções
em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta semi e l ípt ic a .em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta semi e l ípt ic a .
C
Pr imeiramente, há uma sér ie de soluções com dois volumes levemente des loc ados, c ada qual com um gabar i to. Em seguida,Pr imeiramente, há uma sér ie de soluções com dois volumes levemente des loc ados, c ada qual com um gabar i to. Em seguida,
começ am a ser estudadas opções em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com umacomeç am a ser estudadas opções em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma
planta e l ípt ic a .planta e l ípt ic a .
D
Primeiramente, há uma sér ie de soluções com três volumes, c ada qual com um gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadasPr imeiramente, há uma sér ie de soluções com três volumes, c ada qual com um gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas
opções em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta c i rc ular.opções em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta c i rc ular.
E
Pr imeiramente, há uma sér ie de soluções com três volumes de mesmo gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas opçõesPr imeiramente, há uma sér ie de soluções com três volumes de mesmo gabar i to. Em seguida, começ am a ser estudadas opções
em que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta retangular de ex tremidadesem que se c ur vam as fachadas f rontal e poster ior, resultando em um único edi f íc io com uma planta retangular de ex tremidades
c ur vas.c ur vas.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.C.
A topologia vem abrindo caminho para experimentações formais complexas utilizadas na arquitetura contemporânea. As formas topológicas são aquelas
geometricamente elásticas e contínuas. Compostos por curvas variáveis, os desenhos são elaborados por modelos constituídos de malhas ou redes, construídas com
o auxílio de avançados programas de computador. O projeto de Massimiliano Fuksas para o Polo Feira de Milão na Itália é um exemplo acerca desse tema. A estrutura
leve e ondulada protege os espaços posicionados ao longo do eixo central. Com altura variável entre 16 e 23 metros, a cobertura desce em mergulho até o solo, em
alguns pontos formando crateras. Sua forma sinuosa re!ete as variações de altura das fachadas dos edifícios laterais, conforme ilustrado a seguir.
 
 
Polo Feira de Milão.
Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/tecnologia/massimiliano-fuksas-polo-feira-14-07-2006.html>. Acesso em 16 jul. 2010.
A partir da análise do texto e das imagens, considere as a"rmações abaixo.
I. O desenho geométrico livre, que concede ao visitante uma perspectiva continuamente variada, é derivado de diferenças altimétricas.
II. A geometria da topologia possui formas fraturadas com processos de construção repetitivos e sem diferenças altimétricas.
III. A cobertura tem estrutura de per"s de aço em malha reticulada (grelha) composta por losangos.
IV. A cobertura ondulada corta longitudinalmente o complexo.
Analisando as a"rmações, conclui-se que
A somente a pr imeira e a segunda são verdadeiras.somente a pr imeira e a segunda são verdadeiras.
B somente a segunda e a terce i ra são verdadeiras.somente a segunda e a terce i ra são verdadeiras.
C somente a pr imeira , a terce i ra e a quar ta são verdadeiras.somente a pr imeira , a terce i ra e a quar ta são verdadeiras.
D somente a segunda e a quar ta são verdadeiras.somente a segunda e a quar ta são verdadeiras.
E somente a segunda, a terce i ra e a quar ta são verdadeiras.somente a segunda, a terce i ra e a quar ta são verdadeiras.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.C.
A imagem abaixo representa a Capela de São Miguel (1994), situada nos arredores de Itu, em São Paulo, projetada pelo arquiteto Affonso Risi. Segundo o arquiteto, o
projeto desenvolve alguns dos conceitos expostos em O Sagrado e o Profano, de Mircea Eliade: templos simbolizam a Criação do Mundo e agem como ligação entre o
Céu e a Terra. Pura geometria e eixos de orientação são empregados. Quadrado e cubo (o visível, imanente) e círculo e esfera (o mundo espiritual) são os elementos
geométricos da construção, inteiramente articulada pela Proporção Áurea.
 
 
Capela de São Miguel - Affonso Risi.
Disponível em <https://www.affonsorisi.com.br/fwProjetos/1.php>. Acesso em 11 jun. 2010.
Em busca de critérios ordenadores, artistas e arquitetos empregam, muitas vezes, idealizações geométricas. Em relação à proporção áurea, são feitas as a"rmações a
seguir.
 I. A proporção áurea está presente na natureza, no corpo humano e no universo. Phi, como é chamado o número de ouro, está envolvido com a
natureza do crescimento e pode ser encontrado na proporção de conchas (o nautilus, por exemplo), nos seres humanos (o tamanho das falanges e os
ossos dos dedos, por exemplo) etc. É um número que há muito tempo também é empregado na arte, principalmente nas pinturas renascentistas.
 II. A proporção áurea, ou número de ouro, ou número áureo, ou ainda proporção dourada, é uma inconstante real algébrica racional denotada pela
letra grega phi e com o valor arredondado a três casas decimais de 5,248. Também é chamada de: seção áurea, razão áurea, razão de ouro, divina
proporção, proporção em extrema razão, divisão de extrema razão ou áurea excelência.
 III. Os pitagóricos, séculos antes de Cristo, estudaram as relações entre os segmentos de um pentagrama e descobriram um número de importância
histórica na geometria, estética, arquitetura e biologia. Este número foi chamado, mais tarde, de número áureo ou razão áurea e possui a designação phi
(PHI maiúsculo). No pentagrama, a insígnia que identi"cava os pitagóricos é um pentágono regular estrelado no qual cada um dos cinco segmentos
divide outros, segundo essa razão.
 IV. Se desenharmos um retânguloáureo, ele pode ser dividido em um quadrado e em outro retângulo de ouro. Esse processo pode ser repetido
inde"nidamente, mantendo-se a razão constante. Essa forma in#uenciou muito a arquitetura grega e foi utilizada, por exemplo, no Partenon, onde suas
dimensões podiam ser encaixadas quase exatamente em um retângulo áureo. 
São corretas as a"rmações
A I e I I , apenas.I e I I , apenas.
B I , I I I e IV, apenas.I , I I I e IV, apenas.
C I I e I I I , apenas.I I e I I I , apenas.
D II e IV, apenas.I I e IV, apenas.
E I I , I I I e IV, apenasI I , I I I e IV, apenas..
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: B.B.
 
A residência projetada pelo arquiteto Marcos Acayaba apresenta um programa organizado em duas partes distintas construtivamente: um patamar de entrada com
garagem e piscina, junto ao alinhamento, de concreto armado, apoiado diretamente no terreno; e uma torre de madeira, perpendicular às curvas de nível, apoiada
em seis tubulões, conforme ilustrado a seguir. A área social e a de serviço foram organizadas num "L" voltado para a vista a nordeste com a casa protegendo a piscina
do vento sul. Com estrutura simétrica, cada módulo estrutural possui dimensões de 3,30 x 3,30 m e pé-direito de 2,50 m.
 
 
 
Marcos Acayaba. Residência Hélio Olga, São Paulo, SP, 1990.
Disponível em <https://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18>. Acesso em 22/07/2010.
 
Observando o projeto reproduzido acima e considerando a escala grá!ca indicada, em relação às áreas dos pavimentos, pode-se a!rmar que a edi!cação possui,
aproximadamente,
A
no per! l (cor te longitudinal) , 5 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 150 mno per! l (cor te longitudinal) , 5 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 150 m , 3 módulos abaixo para dormitór ios, com 90, 3 módulos abaixo para dormitór ios, com 90
mm , e 2 módulos restantes com 30 m, e 2 módulos restantes com 30 m c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da
esc ada.esc ada.
 
B
no per! l (cor te longitudinal) , 5 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 80 mno per! l (cor te longitudinal) , 5 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 80 m , 3 módulos abaixo para dormitór ios, com 50, 3 módulos abaixo para dormitór ios, com 50
mm , e 2 módulos restantes com 16 m, e 2 módulos restantes com 16 m c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da
esc ada.esc ada.
C
no per! l (cor te longitudinal) , 5 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 100 mno per! l (cor te longitudinal) , 5 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 100 m , 3 módulos abaixo para dormitór ios, com 60, 3 módulos abaixo para dormitór ios, com 60
mm , e 2 módulos restantes com 20 m, e 2 módulos restantes com 20 m c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da
esc ada.esc ada.
D
no per! l (cor te longitudinal) , 10 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 200 mno per! l (cor te longitudinal) , 10 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 200 m , 6 módulos abaixo para dormitór ios, com, 6 módulos abaixo para dormitór ios, com
110 m110 m , e 4 módulos restantes com 30 m, e 4 módulos restantes com 30 m c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da
esc ada.esc ada.
E
no per! l (cor te longitudinal) , 10 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 160 mno per! l (cor te longitudinal) , 10 módulos super iores para sa la e ser v iço, com 160 m , 6 módulos abaixo para dormitór ios, com, 6 módulos abaixo para dormitór ios, com
70 m70 m , e 4 módulos restantes com 30 m, e 4 módulos restantes com 30 m c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da c ada, para dormitór io de hóspedes e sa la de br inquedos, sempre inc lu indo a área da
esc ada.esc ada.
 
22
22 22
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22 22
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! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: C.C.
 
 
(Questão 8 – Enade 2005)
A partir da análise do texto e das !guras, pode-se a!rmar que:
Pela maneira como o arquiteto utiliza o computador no desenvolvimento do projeto executivo do Guggenheim de
Bilbao demonstra compreender a estreita relação entre projeto e obra (indústria da construção).
PORQUEPORQUE
 
O projeto executivo do Guggenheim de Bilbao incorpora os novos paradigmas da informatização industrial que
dispensa a repetição de peças idênticas, sem perder as vantagens e a economia da produção em série.
Analisando essas a!rmações, conclui-se que
A. 
A
as duas a!rmações são verdadeiras e a segunda justi!ca a primeira.as duas a!rmações são verdadeiras e a segunda justi!ca a primeira.
B. B. 
B
as duas a!rmações são verdadeiras e a segunda não justi!ca a primeira.as duas a!rmações são verdadeiras e a segunda não justi!ca a primeira.
C. C . 
C
a primeira a!rmação é verdadeira e a segunda é falsa.a primeira a!rmação é verdadeira e a segunda é falsa.
D. D. 
D
a primeira a!rmação é falsa e a segunda é verdadeira.a primeira a!rmação é falsa e a segunda é verdadeira.
E . E . 
E as duas a!rmações são falsas.as duas a!rmações são falsas.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.A.
O sistema de projeção cilíndrico caracteriza-se por ter o centro de projeção a uma distância in!nita do objeto,
fazendo com que as projetantes !quem paralelas entre si. Dependendo da posição (inclinação) do centro de
projeção (observador), podemos subdividir este sistema em projeção cilíndrica oblíqua (perspectiva cavaleira) e
projeção cilíndrica ortogonal (perspectiva isométrica).
Na perspectiva cavaleira duas dimensões do objeto formam um plano paralelo ao plano de projeção. Desta
forma, esta face e todas as que lhe forem paralelas se projetarão em verdadeira grandeza. A terceira dimensão
forma o que se chama de linha de fuga ou fugante. Embora possa haver in!nitas posições para a linha de fuga,
dependendo da posição do centro de projeção, utilizamos com frequência os ângulos de 30°, 45° ou 60°. O
terceiro eixo estará sempre oblíquo em relação aos demais e apresentará reduções conforme o ângulo adotado.
De acordo com o ângulo adotado, a medida reduzida !cará (proporcionalmente) em relação a medida real:
 
Desenho em perspectiva cavaleira (terceiro eixo = 45º).
 
 
 
 
 
 
 
A 30º =1/2, 45º = 2/3, 60º = 1/330º =1/2, 45º = 2/3, 60º = 1/3
B 30º = 1/3, 45º =1/2, 60º = 2/3 30º = 1/3, 45º =1/2, 60º = 2/3 
C 30º = 2/3, 45º = 1/3, 60º =1/230º = 2/3, 45º = 1/3, 60º =1/2
D 30º = 2/3, 45º =1/2, 60º = 1/330º = 2/3, 45º =1/2, 60º = 1/3
E 30º =1/2, 45º = 1/3, 60º = 2/330º =1/2, 45º = 1/3, 60º = 2/3
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: D.D.
Leia o texto abaixo e observe as imagens a seguir.
O Teatro do Mundo (1980), concebido pelo arquiteto Aldo Rossi, foi construído sobre uma balsa para abrigar um pequeno teatro itinerante e !utuante, destinado a
atender parte das atividades artísticas da Bienal de Veneza. Segundo oarquiteto, o projeto do Teatro do Mundo é o ponto de !exão de sua carreira, em que as
pesquisas de resgate de uma gramática formal histórica da arquitetura voltam-se para uma possível ontologia do espaço teatral. O projeto recupera o caráter
nômade e espetacular dos teatros, ao mesmo tempo em que, inicialmente ancorado em Veneza, busca referenciais formais no contexto urbano. A forma do teatro é
composta geometricamente por prismas. O prisma é um sólido geométrico cujas faces são paralelogramos e as bases são polígonos iguais e paralelos. Pode ser
classi"cado em reto, quando suas arestas laterais são perpendiculares às bases, e oblíquo, quando não são. A nomenclatura dos prismas é dada de acordo com a
forma da sua base.
 
 
Teatro do Mundo, croqui do arquiteto Aldo Rossi. Bienal de Veneza, 1979.
Podem-se identi"car no projeto do teatro prismas de bases
A quadrada e oc togonal.quadrada e oc togonal.
B quadrada e t r iangular.quadrada e t r iangular.
C tr iangular e oc togonal.t r iangular e oc togonal.
D quadrada e hexagonal.quadrada e hexagonal.
E pentagonal e oc togonal.pentagonal e oc togonal.
! Você já respondeu e acertou esse exercício. A resposta correta é: A.A.