ED_DP - 100% RESPONDIDA - 501Z

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ICET – CURSO: Arquitetura e Urbanismo (Desenho de Representação e Observação - DRO) 
Estudos Disciplinares DP cód. 501Z 
 
Questão 1: Observe o desenho de observação de um cubo. 
 
 
Considerando a perspectiva de observação, são feitas as afirmações a seguir. 
I- As arestas mais distantes do observador são menores que as mais próximas. 
II- As arestas mais distantes do observador são maiores que as mais próximas. 
III- Todas as arestas tem o mesmo tamanho, independente da distância do observador. 
IV- A aresta mais próxima do observador é a verdadeira grandeza. 
São corretas as afirmações: 
a) I, apenas. 
b) II e IV, apenas 
c) I e IV, apenas. 
d) II, apenas. 
e) III e IV, apenas 
JUSTIFICATIVA 
A) Trata-se de um cubo com arestas iguais, mas quanto mais longe a aresta menor será ela. 
 
 
 
 
 
 
 
Questão 2: Dado a perspectiva isométrica de um objeto, qual das alternativas corresponde às suas vistas frontal, 
superior e lateral esquerda. 
 
 
 
 
 
 
a) 
 
b) 
 
c) 
 
d) 
 
 
 
e) 
 
JUSTIFICATIVA 
B) A face frontal só está correta na alternativa B e D, porem na alternativa D a face esqueda não mostra o 
Fundo do objeto, sobrando apenas alternativa B 
 
 
 
 
Questão 3: Considerando a incidência da luz em um objeto, observe a imagem e analise as afirmações a seguir. 
 
I- Quando iluminamos um objeto produz-se sombra do lado oposto ao que recebe a luz. 
II- O corpo iluminado projeta sombra sobre a superfície onde está apoiado. Esta pode ser alterada pela existência 
de um plano junto ao corpo iluminado. 
III- A luz natural produz leves contrastes de tonalidade, enquanto com a artificial os contrastes são muitos mais 
nítidos. 
 
Analisando essas afirmações, conclui-se que: 
a)as três afirmações são verdadeiras. 
b)somente a primeira afirmação é verdadeira. 
c)somente a segunda afirmação é verdadeira. 
d)somente a primeira e a segunda afirmações são verdadeiras. 
e)somente a segunda e a terceira afirmações são verdadeiras. 
JUSTIFICATIVA 
a) Ambas as afirmações estão corretas, a sombra sempre ficara oposta a luz, que será projetada sobre a sua 
Superfície. E a luz artificial devido a intervenção humana aparece com maior contraste. 
 
 
 
 
Questão 4: A Linha do horizonte, o ponto de vista, o(s) ponto(s) de fuga e as linhas de fuga determinam o ângulo 
visual do observador no contexto de um desenho em perspectiva. 
A linha do horizonte é o elemento que representa o nível dos olhos do observador e o ponto de vista pode ser 
identificado por uma linha vertical perpendicular a linha do horizonte, revelando-se exatamente no cruzamento 
dessas duas linhas. 
Observe o desenho em perspectiva a seguir. 
 
Complexo Cultural em Rennes (Christian de Portzamparc, França, 2006) 
 
Com base na imagem apresentada podemos afirmar que 
a) o ponto de vista está localizado do lado direito. 
b) o ponto de vista está localizado do lado esquerdo. 
c) o ponto de vista está centralizado. 
d) a linha do horizonte está localizada abaixo da cobertura dos edifícios. 
e) a linha do horizonte está localizada no meio do desenho. 
JUSTIFICATIVA 
Todas as linhas do desenho seguem a um ponto focal na linha do horizonte, ocorrendo a interseção de retas 
Paralelas para um único ponto no qual é denominado o ponto de fuga. 
 
 
 
 
Questão 5: 
 
Observe os desenhos das vistas representadas acima. 
Qual das alternativas corresponde a perspectiva cavaleira das vistas apresentadas? 
a) 
 
b) 
 
c) 
 
 
d) 
 
 
e) 
 
JUSTIFICATIVA 
D) pois através da observação das vistas a representação correta para a perspectiva cavaleira é apresentada 
Nesta ilustração. 
 
 
 
 
Questão 6: Observe as imagens a seguir. 
 
 
Grupo Residencial Alto da Boa Vista, Marcos Acayaba, 1974. 
 
Os cortes representam a intersecção do plano vertical com o volume. Nos desenhos apresentados 
a) os cortes A e B seccionam as edificações no sentido longitudinal. 
b) o corte B secciona as edificações no sentido longitudinal e o corte A no sentido transversal. 
c) os cortes B e C secciona as edificações no sentido transversal e o corte A no sentido longitudinal. 
d) os cortes A e C secciona as edificações no sentido longitudinal e o corte B no sentido transversal. 
e) os cortes A e B secciona as edificações no sentido transversal. 
JUSTIFICATIVA 
b) O corte B é longitudinal pois corta as edificações na maior face, já o corte A é na menor. 
 
 
 
 
 
Questão 7: A planta em forma de elipse aparece na história da arquitetura como uma derivação da planta 
retangular. Ela pertence a uma tipologia que surge como evolução da “Torre europeia”, em 1933, na proposta de 
Le Corbusier para o edifício da Rentenanstalt, em Zurique, na Suíça. Embora essa edificação não tenha sido 
construída, permaneceu no imaginário dos arquitetos modernos a ideia de fazer uma variação da lâmina regular de 
quatro lados, transformando-a em um poliedro de seis ou oito lados. Essa ideia foi concretizada em torres 
emblemáticas, como a Pirelli (Milão, 1956), de Gio Ponti, e a Pan Am (Nova York, 1963), de Walter Gropius. No 
projeto do edifício Itália (São Paulo, 1953), Franz Heep transformou o poliedro em uma elipse. Essa tipologia foi 
retomada por autores diversos, e um dos mais conhecidos exemplos foi chamado de “edifício-batom” (Lipstick 
Building) em Nova York, projetado pelos arquitetos Philip Johnson e John Burge em 1986. 
As imagens a seguir representam uma sequência de croquis que elucidam a evolução do partido arquitetônico para 
o edifício Landmark (São Paulo, 2005) dos arquitetos Marc Rubin e Alberto Botti. Assinale a alternativa que 
descreve os desenhos apresentados abaixo. 
 
 
Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/botti-rubin-arquitetos-edificio-comercial-12-02-2010.html>. Acesso em 15/05/2010. 
a) Primeiramente, há uma série de soluções com dois volumes de mesmo gabarito. Em seguida, começam a ser 
estudadas opções em que se curvam as fachadas frontal e posterior, resultando em um único edifício com uma 
planta elíptica. 
b) Primeiramente, há uma série de soluções com dois volumes de mesmo gabarito. Em seguida, começam a ser 
estudadas opções em que se curvam as fachadas frontal e posterior, resultando em um único edifício com uma 
planta semi elíptica. 
c) Primeiramente, há uma série de soluções com dois volumes levemente deslocados, cada qual com um gabarito. 
Em seguida, começam a ser estudadas opções em que se curvam as fachadas frontal e posterior, resultando em 
um único edifício com uma planta elíptica. 
d) Primeiramente, há uma série de soluções com três volumes, cada qual com um gabarito. Em seguida, começam 
a ser estudadas opções em que se curvam as fachadas frontal e posterior, resultando em um único edifício com 
uma planta circular. 
e) Primeiramente, há uma série de soluções com três volumes de mesmo gabarito. Em seguida, começam a ser 
estudadas opções em que se curvam as fachadas frontal e posterior, resultando em único edifício com uma planta 
retangular de extremidades curvas. 
JUSTIFICATIVA 
C, pois É visível apenas visualizando as fases no croqui. 
 
 
 
 
 
Questão 8: A topologia vem abrindo caminho para experimentações formais complexas utilizadas na arquitetura 
contemporânea. As formas topológicas são aquelas geometricamente elásticas e contínuas. Compostos por curvas 
variáveis, os desenhos são elaborados por modelos constituídos de malhas ou redes, construídas com o auxílio de 
avançados programas de computador. O projeto de Massimiliano Fuksas para o Polo Feira de Milão na Itália é um 
exemplo acerca desse tema. A estrutura leve e ondulada protege os espaços posicionados ao longo do eixo central. 
Com altura variável entre 16 e 23 metros, a cobertura desce em mergulho até o solo, em alguns pontos formando 
crateras. Sua forma sinuosa reflete as variações de altura das fachadas dos edifícios laterais, conforme ilustrado a 
seguir.Polo Feira de Milão. 
Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/tecnologia/massimiliano-fuksas-polo-feira-14-07-2006.html>. Acesso em 16/07/2010. 
 
Polo Feira de Milão. 
Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/tecnologia/massimiliano-fuksas-polo-feira-14-07-2006.html>. Acesso em 16/07/2010. 
 
A partir da análise do texto e das imagens, considere as afirmações abaixo. 
I. O desenho geométrico livre, que concede ao visitante uma perspectiva continuamente variada, é derivado 
de diferenças altimétricas. 
II. A geometria da topologia possui formas fraturadas com processos de construção repetitivos e sem 
diferenças altimétricas. 
III. A cobertura tem estrutura de perfis de aço em malha reticulada (grelha) composta por losangos. 
IV. A cobertura ondulada corta longitudinalmente o complexo. 
Analisando as afirmações, conclui-se que 
a) somente a primeira e a segunda são verdadeiras. 
b) somente a segunda e a terceira são verdadeiras. 
c) somente a primeira, a terceira e a quarta são verdadeiras. 
d) somente a segunda e a quarta são verdadeiras. 
e) somente a segunda, a terceira e a quarta são verdadeiras. 
JUSTIFICATIVA 
O processo de construção não é repetitivo e tem diferenças altimétricas. 
 
 
 
 
 
Questão 9: O desenho arquitetônico é uma forma de expressão que utiliza símbolos, linhas, traçados, números e 
indicações textuais para representar bidimensionalmente a forma espacial de um projeto. O desenho arquitetônico 
é uma linguagem gráfica normalizada internacionalmente. No Brasil, as normas são aprovadas e editadas pela 
Associação Brasileira de Normas Técnicas (ABNT). Diversas peças gráficas compõem um projeto de arquitetura, 
entre elas, as plantas, os cortes e as elevações ou fachadas. As informações contidas nesses desenhos são 
fundamentais para compreensão de um projeto. 
Observe os desenhos do projeto do Edifício Hiléa, do escritório Aflalo & Gasperini, e analise as afirmações a seguir. 
 
 Figura 1 – Implantação. Figura 2 – Corte A. 
1. Praça de acesso. 2. Espaço de eventos. 3. Recepção. 4. Hall social. 5. Cozinha. 6. Bar/café. 7. Restaurante. 8. Espaço de convivência. 9. Sala 
de família. 10. Jardim. 
Disponível em <http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/aflalo-amp-gasperini-arquitetos-premio-roberto-08-01-2009.html>. Acesso em 
26/03/2010. 
I. O corte representa a interseção do plano vertical com o volume. 
II. O desenho apresentado na figura 2 representa um corte transversal do projeto. 
III. O corte representa somente as dimensões de largura do edifício. 
IV. A posição dos planos de corte depende do interesse de visualização e devem sempre estar indicados nas 
plantas para possibilitar sua interpretação. 
São corretas as afirmações 
a) I e III, apenas. 
b) II e III, apenas. 
c) III e IV, apenas. 
d) I, III e IV, apenas. 
e) I, II e IV, apenas. 
 
JUSTIFICATIVA 
O corte representado na figura é transversal, por isto representa a interseção do plano vertical com o volume 
O desenho apresentado na figura 2 é um corte transversal pois corta o eficio em sua menor dimensão da 
edificação. 
 
 
 
Questão 10: Na fase de concepção de um projeto, o arquiteto elabora graficamente as linhas gerais da edificação 
a ser construída. Os desenhos de concepção, denominados croquis, constituem a gênese de um projeto de 
arquitetura. 
Observe os croquis do arquiteto Oscar Niemeyer a analise as afirmações a seguir. 
 
Congresso Nacional (1958), Brasília. Catedral de Brasília (1958), Brasília. 
 
 
Palácio do Planalto (1958), Brasília. Torre em La Défense (1973), Paris. 
 
 
Caminho Niemeyer (1997), Niterói, RJ. 
Disponível em <http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=584590>. Acesso em 27/06/2010. 
 
I. Os croquis representam todas as dimensões de um projeto de arquitetura. 
II. O croqui é um elemento simbólico da obra de Oscar Niemeyer, é utilizado como instrumento de 
compreensão e análise. 
III. O croqui caracteriza-se por um desenho espontâneo e expressivo. É um registro da imagem mental 
geradora do projeto. 
IV. Os croquis representam a fachada dos edifícios com seus detalhes construtivos. 
São corretas as afirmações 
a) I e III, apenas. 
b) II e III, apenas. 
c) III e IV, apenas. 
d) I, III e IV, apenas. 
e) I, II e IV, apenas. 
JUSTIFICATIVA 
Analisando, percebemos que somente as duas ultimas estão corretas, pois um croqui não possui todas as 
dimensões do projeto, mas somente a ideia da construção. 
 
 
 
 
Questão 11: A imagem abaixo representa a Capela de São Miguel (1994), situada nos arredores de Itu, em São 
Paulo, projetada pelo arquiteto Affonso Risi. Segundo o arquiteto, o projeto desenvolve alguns dos conceitos 
expostos em O Sagrado e o Profano, de Mircea Eliade: templos simbolizam a Criação do Mundo e agem como 
ligação entre o Céu e a Terra. Pura geometria e eixos de orientação são empregados. Quadrado e cubo (o visível, 
imanente) e círculo e esfera (o mundo espiritual) são os elementos geométricos da construção, inteiramente 
articulada pela Proporção Áurea. 
 
 
Capela de São Miguel - Affonso Risi. 
Disponível em <http://www.affonsorisi.com.br/fwProjetos/1.php>. Acesso em 11/06/2010. 
 
 
Em busca de critérios ordenadores, artistas e arquitetos empregam, muitas vezes, idealizações geométricas. Em 
relação à proporção áurea, são feitas as afirmações a seguir. 
I. A proporção áurea está presente na natureza, no corpo humano e no universo. Phi, como é chamado o 
número de ouro, está envolvido com a natureza do crescimento e pode ser encontrado na proporção de 
conchas (o nautilus, por exemplo), nos seres humanos (o tamanho das falanges e os ossos dos dedos, por 
exemplo) etc. É um número que há muito tempo também é empregado na arte, principalmente nas 
pinturas renascentistas. 
II. A proporção áurea, ou número de ouro, ou número áureo, ou ainda proporção dourada, é uma inconstante 
real algébrica racional denotada pela letra grega phi e com o valor arredondado a três casas decimais de 
5,248. Também é chamada de: seção áurea, razão áurea, razão de ouro, divina proporção, proporção em 
extrema razão, divisão de extrema razão ou áurea excelência. 
III. Os pitagóricos, séculos antes de Cristo, estudaram as relações entre os segmentos de um pentagrama e 
descobriram um número de importância histórica na geometria, estética, arquitetura e biologia. Este 
número foi chamado, mais tarde, de número áureo ou razão áurea e possui a designação phi (PHI 
maiúsculo). No pentagrama, a insígnia que identificava os pitagóricos é um pentágono regular estrelado no 
qual cada um dos cinco segmentos divide outros, segundo essa razão. 
IV. Se desenharmos um retângulo áureo, ele pode ser dividido em um quadrado e em outro retângulo de ouro. 
Esse processo pode ser repetido indefinidamente, mantendo-se a razão constante. Essa forma influenciou 
muito a arquitetura grega e foi utilizada, por exemplo, no Partenon, onde suas dimensões podiam ser 
encaixadas quase exatamente em um retângulo áureo. 
São corretas as afirmações 
a) I e II, apenas. 
b) I, III e IV, apenas. 
c) II e III, apenas. 
d) II e IV, apenas. 
e) II, III e IV, apenas. 
JUSTIFICATIVA 
Apenas a afirmação II está incorreta, pois o valor de phi é aproximadamente 3,14 
 
 
 
 
 
Questão 12: A linha do horizonte, o ponto de vista, o(s) ponto(s) de fuga e as linhas de fuga determinam o 
ângulo visual do observador no contexto de um desenho em perspectiva cônica. A linha do horizonte é o elemento 
que representa o nível dos olhos do observador e o ponto de vista pode ser identificado por uma linha vertical 
perpendicular à linha do horizonte, revelando-se exatamente no cruzamento dessas duas linhas. 
Observe os croquis do arquiteto Le Corbusier ilustrados a seguir e analise as afirmações a seguir. 
I. Os desenhos representamuma vista frontal do contexto urbano. 
II. Comparando os desenhos, a linha do horizonte localiza-se em alturas diferentes em relação aos edifícios. 
III. Nos dois desenhos, o ponto de vista está centralizado e abaixo da linha do horizonte. 
 
Disponível em <http://www.lami.pucpr.br/users/pvgomes/croquis.jpg>. Acesso em 14/06/2010. 
Analisando as afirmações, conclui-se que 
a) somente a primeira é verdadeira. 
b) somente a segunda é verdadeira. 
c) somente a terceira é verdadeira. 
d) somente a primeira e a terceira são verdadeiras. 
e) somente a segunda e a terceira são verdadeiras. 
JUSTIFICATIVA 
O ponto de fuga está em situações diferentes nas imagens. 
 
 
 
 
 
Questão 13: A residência projetada pelo arquiteto Marcos Acayaba apresenta um programa organizado em duas 
partes distintas construtivamente: um patamar de entrada com garagem e piscina, junto ao alinhamento, de 
concreto armado, apoiado diretamente no terreno; e uma torre de madeira, perpendicular às curvas de nível, 
apoiada em seis tubulões, conforme ilustrado a seguir. A área social e a de serviço foram organizadas num "L" 
voltado para a vista a nordeste com a casa protegendo a piscina do vento sul. Com estrutura simétrica, cada 
módulo estrutural possui dimensões de 3,30 x 3,30 m e pé-direito de 2,50 m. 
 
 
Marcos Acayaba. Residência Hélio Olga, São Paulo, SP, 1990. 
Disponível em <http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18>. Acesso em 22/07/2010. 
 
 
 
Marcos Acayaba. Residência Hélio Olga, São Paulo, SP, 1990. 
Disponível em <http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18>. Acesso em 22/07/2010. 
 
Observando o projeto reproduzido acima e considerando a escala gráfica indicada, em relação às áreas dos 
pavimentos, pode-se afirmar que a edificação possui, aproximadamente, 
a) no perfil (corte longitudinal), 5 módulos superiores para sala e serviço, com 150 m2, 3 módulos abaixo para 
dormitórios, com 90 m2, e 2 módulos restantes com 30 m2 cada, para dormitório de hóspedes e sala de brinquedos, 
sempre incluindo a área da escada. 
b) no perfil (corte longitudinal), 5 módulos superiores para sala e serviço, com 80 m2, 3 módulos abaixo para 
dormitórios, com 50 m2, e 2 módulos restantes com 16 m2 cada, para dormitório de hóspedes e sala de brinquedos, 
sempre incluindo a área da escada. 
c) no perfil (corte longitudinal), 5 módulos superiores para sala e serviço, com 100 m2, 3 módulos abaixo para 
dormitórios, com 60 m2, e 2 módulos restantes com 20 m2 cada, para dormitório de hóspedes e sala de brinquedos, 
sempre incluindo a área da escada. 
d) no perfil (corte longitudinal), 10 módulos superiores para sala e serviço, com 200 m2, 6 módulos abaixo para 
dormitórios, com 110 m2, e 4 módulos restantes com 30 m2 cada, para dormitório de hóspedes e sala de 
brinquedos, sempre incluindo a área da escada. 
e) no perfil (corte longitudinal), 10 módulos superiores para sala e serviço, com 160 m2, 6 módulos abaixo para 
dormitórios, com 70 m2, e 4 módulos restantes com 30 m2 cada, para dormitório de hóspedes e sala de brinquedos, 
sempre incluindo a área da escada. 
 
JUSTIFICATIVA 
Conforme layout apenas a afirmação A possui valores relevantes. 
 
 
 
 
 
Questão 14: (ENADE) 
 
A partir da análise do texto e das figuras, pode-se afirmar que: 
Pela maneira como o arquiteto utiliza o computador no desenvolvimento do projeto executivo do Guggenheim de 
Bilbao demonstra compreender a estreita relação entre projeto e obra (indústria da construção). 
PORQUE 
O projeto executivo do Guggenheim de Bilbao incorpora os novos paradigmas da informatização industrial que 
dispensa a repetição de peças idênticas, sem perder as vantagens e a economia da produção em série. 
Analisando essas afirmações, conclui-se que 
a) as duas afirmações são verdadeiras e a segunda justifica a primeira. 
 b) as duas afirmações são verdadeiras e a segunda não justifica a primeira. 
c) a primeira afirmação é verdadeira e a segunda é falsa. 
d) a primeira afirmação é falsa e a segunda é verdadeira. 
e) as duas afirmações são falsas. 
 
JUSTIFICATIVA 
Supreendentemente é muito visível o projeto com a obra Frank Gehry tem essa qualidade em seus projetos 
Com a tecnologia é sim indispensável para acelerar os detalhes necessários do projeto refletindo na economia 
 
 
 
 
Questão 15: (ENADE) Observe os desenhos e a foto aérea apresentados a seguir. 
 
Nessa situação, qual é a escala gráfica mais apropriada para se avaliarem as dimensões das edificações? 
 
JUSTIFICATIVA 
Alternativa C 
É a escala que mais se aproxima da ilustração 
 
 
 
 
Questão 16: (ENADE) Em busca de critérios ordenadores, artistas e arquitetos empregam muitas vezes 
idealizações geométricas. Na pesquisa histórica que serviu de base para a restauração do prédio que hoje abriga a 
Casa França - Brasil, a professora Sandra Alvim sugeriu que o seu autor, o arquiteto Grandjean de Montigny, teria 
feito uso de um traçado regulador como método de concepção projetual. A ilustração ao lado apresenta o esquema 
de proporcionalidade que teria sido empregado na elaboração do projeto deste edifício, considerado uma 
importante manifestação do espírito neoclássico francês no Rio de Janeiro. 
 
Analisando as imagens ao lado e considerando exemplos do uso desse recurso compositivo, pode-se afirmar que 
ele 
a) cerceia a criatividade. 
b) ordena a disposição dos principais elementos de uma composição. 
c) define somente as elevações (fachadas) das edificações. 
d) organiza apenas a distribuição espacial dos ambientes. 
e) foi usado exclusivamente no movimento moderno. 
 
JUSTIFICATIVA 
O croqui, a simetria estão visíveis nos projetos. O alinhamento dos principais elementos resulta nesta simetria. 
 
 
 
 
 
Questão 17: (ENADE) O arquiteto Le Corbusier defendia a aplicação de um sistema de medição proporcionada 
denominado Modulor. 
 
 
A partir da figura, considere as afirmações a seguir. 
I-Le Corbusier acreditava que o seu sistema de medidas satisfaria tanto às exigências funcionais – porque 
adequado às dimensões humanas (module) – quanto às de beleza – porque era derivado da seção áurea (-or). 
II-Para Le Corbusier, este era um instrumento universal, fácil de empregar, e que podia ser usado no mundo inteiro 
para obter beleza e racionalidade nas proporções de tudo o que é produzido pelo homem. 
III-Le Corbusier, inicialmente, estabeleceu como estatura média do ser humano a medida de 1,75 m. No entanto, 
considerando o progressivo aumento da estatura do ser humano, ao menos na Europa, resolveu adotar 1,83 m 
como ponto de partida. 
IV-As conclusões de Le Corbusier podem ser questionadas tanto pela aplicação inadequada de referências 
antropométricas, quanto pela desconsideração das variações anatômicas individuais. 
São corretas as afirmações: 
a) I e II, apenas. 
b) I e III, apenas. 
c) I, II e III, apenas. 
d) II, III e IV, apenas. 
e) I, II, III e IV. 
 
JUSTIFICATIVA 
Todas as afirmações estão corretas em relação ao sistema de medição. 
 
 
 
 
 
Questão 18: (ENADE) Leia o texto e a informação a seguir. 
Ao contrário de muitas opiniões, a criação em arquitetura não se dá em um vazio histórico. Muitos arquitetos 
tomam a cultura arquitetônica como um repertório formal consolidado, capaz de fornecer o próprio material 
empírico sobre o qual se construirá uma nova ordem. Longe de constituir uma limitação e um freio à criatividade, 
este método de concepção transcende o sentido histórico da(s) forma(s) inicialmente adotada(s) e o resultado, - se 
é arquitetura - é totalmente distinto da “referência” tomada como matéria- prima do projeto. 
 
 
 
A documentação anexa se refere à casa Farnsworth (Mies van der Rohe, Plano, Illinois, EUA, 1951), à sede da 
Compania HEW (Arne Jacobsen, Hamburgo, Alemanha, 1969) e à casa/ateliê Danziger (Frank Gehry, Los Angeles, 
EUA, 1964), três projetoscuja forma se caracteriza pela adição de retângulos paralelos. Em relação às afinidades 
entre os três projetos, são feitas as afirmações a seguir. 
I-Os três projetos estão baseados na mesma estrutura formal: retângulos deslizados em relação ao que lhe é 
adjacente. 
II-Não há afinidade entre o edifício de escritórios e as duas casas, pois se trata de programas para atividades muito 
diferentes. 
III-As dimensões dos retângulos e o seu número não comprometem a estrutura formal que lhes é subjacente. 
IV-Esta estrutura formal só se realiza quando se tratar de apenas dois retângulos deslizados. 
São corretas as afirmações 
a) I e II, apenas. 
b) I e III, apenas. 
c) I e IV, apenas. 
d) II e IV, apenas. 
e) I, II e III apenas. 
 
JUSTIFICATIVA 
II está incorreta pois independente do uso a leitura do projeto pode ser parecida 
IV está incorreta pois não necessariamente precisam ser retângulos. 
 
 
 
 
Questão !9: Leia o texto abaixo e observe as imagens a seguir. 
Do ponto de vista formal, o projeto da Residência RR, dos arquitetos Andrade & Morettin, em Itamambuca SP, de 
2006-2007, foi pensada “como um abrigo, uma ‘concha’ sob o qual o programa seria alojado, protegendo-o do sol 
forte e das freqüentes chuvas e ainda viabilizar a permanente ventilação. Esta cobertura com seis metros de altura, 
e dezoito por oito metros de base é construída com estrutura de madeira com juntas de aço galvanizado. Seus 
fechamentos superior e lateral são feitos por telhas de aço com enchimento de EPS. 
Nas duas fachadas maiores da casa, francamente abertas para a paisagem, foram instalados painéis de telas de 
fibra de vidro e PVC, montadas em requadros de aço, pivotantes ou deslizantes, com o intuito de criar uma 
membrana externa, capaz de manter os insetos fora, sem criar obstáculo para a visual ou para a brisa do mar. 
Toda a construção está elevada 75 cm com relação ao solo, apoiada sobre pilotis de concreto moldados no local.” 
(http://www.andrademorettin.com.br/projetos/residencia-r-r-0/) 
 
Fotos: Nelson Kon 
 Geometricamente, o projeto é composto por 
 a) um único prisma. 
b) dois retângulos irregulares em forma de concha. 
c) um prisma em forma de concha. 
d) dois quadriláteros. 
e) um cubo inclinado. 
JUSTIFICATIVA 
Visualmente o projeto é geometricamente composto de quadriláteros. 
 
 
 
 
 
Questão 20: O sistema de projeção cilíndrico caracteriza-se por ter o centro de projeção a uma distância infinita 
do objeto, fazendo com que as projetantes fiquem paralelas entre si. Dependendo da posição (inclinação) do 
centro de projeção (observador), podemos subdividir este sistema em projeção cilíndrica oblíqua (perspectiva 
cavaleira) e projeção cilíndrica ortogonal (perspectiva isométrica). 
Na perspectiva cavaleira duas dimensões do objeto formam um plano paralelo ao plano de projeção. Desta forma, 
esta face e todas as que lhe forem paralelas se projetarão em verdadeira grandeza. A terceira dimensão forma o 
que se chama de linha de fuga ou fugante. Embora possa haver infinitas posições para a linha de fuga, 
dependendo da posição do centro de projeção, utilizamos com frequencia os ângulos de 30°, 45° ou 60°. O terceiro 
eixo, estará sempre oblíquo em relação aos demais e apresentará reduções conforme o ângulo adotado. 
 
Perspectiva cavaleira (terceiro eixo = 45º) 
De acordo com o ângulo adotado, a medida reduzida ficará (proporcionalmente) em relação a medida real: 
a) 45º = 2/3, 30º =1/2, 60º = 1/3 
b) 30º = 2/3, 60º =1/2, 45º = 1/3 
c) 60º = 2/3, 45º =1/2, 30º = 1/3 
d) 30º = 2/3, 45º =1/2, 60º = 1/3 
e) 60º = 2/3, 30º =1/2, 45º = 1/3 
JUSTIFICATIVA 
A Redução é desta forma pois quanto maior o grau de inclinação do objeto, menor sera a extensão que podemos 
ver