Baixe o app para aproveitar ainda mais
Prévia do material em texto
Disc.: LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL Acertos: 10,0 de 10,0 20/03/2023 1a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 Tomando por base o trabalho de Souza (2004), leia as afirmativas abaixo a respeito de alguns Gêneros de Informação que se destacam na TV brasileira. Referência SOUZA, José Carlos Aronchi de. Gêneros e formatos na televisão brasileira. São Paulo: Summus Editorial. 2004 (e-book Kindle). I. O gênero debate consiste em pelo menos um anfitrião que vai interagir com alguns interlocutores. II. No telejornal, temos que é feito por pelo menos um apresentador que vai chamando as reportagens sobre os fatos do dia, ou da semana. Sua matéria prima é a notícia. III. O documentário, na TV brasileira está associada a pequenas reportagens, que são pouco pesquisadas, com temas pequenos e são feitas para uma grade curta. A respeito das afirmativas acima, assinale a alternativa correta: Apenas a afirmativa III está correta. Apenas a afirmativa I está correta. Estão corretas as afirmativas I e II. Apenas a afirmativa II está correta. Estão corretas as afirmativas II e III. Respondido em 20/03/2023 19:39:08 Explicação: Em relação a categoria Informação, tomando por base Aronchi de Souza, temos na TV brasileira, os seguintes gêneros em destaque: O debate tem como característica a presença de um anfitrião (ou mais de um) que vai interagindo com alguns interlocutores, tendo como base um tema ou diversos temas. Um exemplo é o Encontro com Fatima Bernardes. O documentário ficou associado a grandes reportagens, que são aprofundadas, pesquisadas e executadas em torno de um tema, para uma grade grande na tv. Um exemplo é o globo repórter. O telejornal, ocorre através de um apresentador que vai chamando reportagens sobre diversos fatos do dia ou da semana, tendo como base a notícia. Um outro gênero é o de entrevista, em que existe uma inquirição de uma pessoa pública que tem ¿algo a dizer¿ sobre um tema relevante. 2a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 "Embora um evento tenha passado a significar, exatamente, algo digno de se fotografar, ainda é a ideologia (no sentido mais amplo) que determina o que constitui um evento. Não pode existir nenhuma prova, fotográfica ou de outro tipo, de um evento antes que o próprio evento tenha sido designado e caracterizado como tal. E jamais é a prova fotográfica que pode construir - mais exatamente, identificar - os eventos; a contribuição da fotografia sempre vem após a designação de um evento." (SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das letras, 2004) No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para como, sozinha, sem um contexto prévio, uma fotografia tende a ser apenas uma fotografia. Se estendermos o alerta às imagens em movimento, podemos afirmar que: Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que uma fotografia estática. A produção audiovisual é menos influenciada pela ideologia do que o processo fotográfico. Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito de interpretação. A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo. A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se conhecer a designação do evento filmado. Respondido em 20/03/2023 19:33:38 Explicação: A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo. 3a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 Um formato de televisão pode comportar elementos de outros formatos, inclusive de outros gêneros. Esse é o caso dos formatos de auditório, marcas da programação das TVs abertas brasileiras nos sábados e domingos. Sobre os formatos de auditório na TV brasileira, podemos afirmar que: Comportam até formatos informativos e humorísticos. Não tem estratégia de conteúdo. Funcionam na base do improviso. Desenvolvem tudo que exibem. Não compram formatos. Giram principalmente em torno de números musicais. Constroem apenas sobre a memória afetiva da audiência. Não inovam. Respondido em 20/03/2023 19:32:50 4a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 Qual dos itens abaixo não é assunto de responsabilidade social da televisão? Combate ao preconceito racial Valores cristãos Combate ao preconceito de gênero Diversidade Mecanismos anticorrupção Respondido em 20/03/2023 19:33:01 Explicação: A resposta correta é: Valores cristãos 5a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 "O tamanho e a leveza das câmeras digitais e dos celulares, a facilidade de sua manipulação, a visualização imediata do recorte da realidade visível capturada pelo clique, a conexão com o computador, a possibilidade de envio para qualquer parte do planeta, tudo isso junto transformou o ato fotográfico em mania e frenesi. Qualquer instante do cotidiano, por mais insignificante que possa parecer, tornou-se fotografável." SANTAELLA, L. Linguagens líquidas na era da mobilidade. São Paulo: Paulus, 2007 (adaptado). Considerando o fragmento de texto apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. A situação a que se refere o texto exige senso crítico mais apurado do jornalista para manter o foco em pautas de interesse público, sem se desviar para temas irrelevantes. II. A facilidade tecnológica e os apelos das imagens permitem às pessoas o registro e a divulgação tanto de fatos corriqueiros de grandes acontecimentos. A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta: A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. As asserções I e II são proposições falsas. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. Respondido em 20/03/2023 19:36:34 6a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 As primeiras experiências com o uso de cor na produção de imagens em movimento datam das primeiras décadas do século XX. No caso do cinema, da primeira década do século. No caso da televisão, dos anos 1920. Nas duas plataformas, entretanto, o uso da cor só ganharia escala e difusão tempos depois de se mostrar bem-sucedido. O que podemos afirmar sobre o papel da cor no audiovisual? Produções para televisão não fazem da cor um elemento expressivo digno de nota. Esse uso, em escala artística, é reservado apenas às produções para o cinema. O uso da cor no audiovisual tem função apenas de adorno ao texto principal. A prova está na relativa estabilidade formal do cinema. Documentários e outros formatos factuais não trabalham a cor como um elemento expressivo. Obras "cruas" constituem o ideal. No audiovisual, a cor ajuda a modular intensidade, pontuar qualidades e evocar emoções e outros sentidos, entre outros efeitos. A cor tem papel de relevo no audiovisual, mas esse papel é limitado à acentuação de emoções já despertadas e trabalhadas pelo texto. Respondido em 20/03/2023 19:37:56 Explicação: A resposta correta é: No audiovisual, a cor ajuda a modular intensidade, pontuar qualidades e evocar emoções e outros sentidos, entre outros efeitos. 7a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 "Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio suscita um grupo de representações associadas ao tempo, que corresponde à hora determinada. Suponhamos, por exemplo, que o número seja cinco. Nossa imaginação está treinada para responder a este número recordando cenas de todos os tipos de acontecimentos que ocorrem nesta hora. Talvez o chá, o fim de uma jornada de trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez lojas fechando as portas, ou a peculiar luminosidadedo final da tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente nos lembraremos de uma série de cenas (representações) do que acontece às cinco horas. A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações particulares." EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19. A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei Eisenstein, podemos afirmar que: O cinema é a única forma de expressão em que circulam "textos completos", capazes de limitar as possibilidades de interpretação. As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um filme são aquelas que passam pela tela. Nossa imaginação está treinada a responder apenas a estímulos de natureza visual, o que explica muito da força do cinema. Nossa imaginação precisa ser ativamente "convidada" pela obra audiovisual para entrar em jogo. Sem esse convite, não é sequer acionada. A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela. Respondido em 20/03/2023 19:34:50 Explicação: A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela. 8a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 (UFMG/2008 - adaptada) No Modo Expositivo, a argumentação faz uso do comentário que deve conferir autenticidade e credibilidade às informações. Nesse tipo de documentário o papel da imagem é: Dar objetividade Voyeurista. Testemunha do desenrolar do filme como acontecimento. Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária. Convincente, mostrando os acontecimentos no momento vivido. Respondido em 20/03/2023 19:37:32 Explicação: A resposta correta é: Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária. 9a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 (UFMG/2008 - adaptada) Essa relação entre ver e mostrar a vida no cinema foi também elaborada e desenvolvida pelo filme documentário. Há diversos registros de películas etnográficas já nas primeiras décadas do século XX. Um dos mais importantes clássicos do cinema documentário é o filme Nanook, o esquimó, realizado em 1922 por: Jean Rouch. George Méliès Alberto Cavalcanti. Robert Flaherty. John Grierson. Respondido em 20/03/2023 19:40:04 Explicação: A resposta correta é: Robert Flaherty. 10a Questão Acerto: 1,0 / 1,0 Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído? Argumento Filmagem Apresentação do projeto para o produtor Edição Pesquisa Respondido em 20/03/2023 19:35:08
Compartilhar