HISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL D30E_12201_D_20231 - Quest 3

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HISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL D30E_12201_D_20231 CONTEÚDO
Usuário THAINA TIEKO FERREIRA GAKIYA
Curso HISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE III
Iniciado 03/04/23 00:50
Enviado 03/04/23 00:55
Status Completada
Resultado da tentativa 4 em 4 pontos 
Tempo decorrido 5 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
b.
“No Brasil, o período do !nal dos anos 1960 até a década de 1970 caracterizou-se
por ‘aspirações desenvolvimentistas’, porém, com um caráter tecnocrático
diferente do nacional-desenvolvimentismo de Juscelino Kubitschek, que se
propunha democrático e progressista. Os investimentos governamentais foram
abundantes em área de infraestrutura e o governo militar, estatizante
economicamente, foi um grande cliente para os arquitetos, que nessa época
!zeram centros cívicos e administrativos, hospitais, estações, escolas, conjuntos
habitacionais, centrais de energia elétrica e telefonia etc. Nos anos 1970,
imperavam os planos integrados de desenvolvimento, procurando ordenar e
fazer frente ao processo de urbanização acelerada do país”. In: BASTOS, M. A. J.
Pós-Brasília: rumos da arquitetura brasileira: discurso: prática e pensamento. São
Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 24. 
De acordo com esse texto, é correto a!rmar que:
o desenvolvimentismo gerou a realização de construções de
diversos programas arquitetônicos e, por isso, o governo militar
tornou-se um grande cliente para muitos arquitetos.
Pergunta 2
UNIP BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNOCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,4 em 0,4 pontos
0,4 em 0,4 pontos
THAINA GAKIYA
http://company.blackboard.com/
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/execute/courseMain?course_id=_262934_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_92526422_1&course_id=_262934_1&content_id=_3122344_1&return_content=1&step=#contextMenu
https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/content/listContent.jsp?course_id=_262934_1&content_id=_3114477_1&mode=reset
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_49_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_27_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_47_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_25_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/login/?action=logout
Resposta Selecionada: e. 
O projeto da Casa do Arcebispo de Mariana (ver !gura abaixo) foi encomendado
por D. Oscar de Oliveira, da ala conservadora da igreja. A concepção do edifício
envolveu não só o problema da inserção do novo em meio tradicional, como o
problema da representação da instituição, respondendo a ambos de forma
singular. (...) O projeto foi implantado em dois terrenos vagos da arquidiocese de
Mariana, na praça Gomes Freire, em meio ao conjunto arquitetônico e
urbanístico preservado. O edifício deveria respeitar a volumetria da praça, ritmos
e clima, e, ao mesmo tempo, ser expressão de sua época.
 
Figura: Palácio Arquiepiscopal, residência do Arcebispo da cidade de Mariana,
MG. Projeto dos arquitetos Éolo Maia, Maria Jose!na de Vasconcellos e Sylvio
Emrich de Podestá, realizado entre 1982-83. Fonte: Revista Projeto, n. 129,
jan./fev., 1990, p. 141.
 
De acordo com o enunciado da questão e a imagem do edifício, é correto a!rmar
que o projeto tinha de atender a três necessidades essenciais, mesmo que
contraditórias entre si. Quais das a!rmativas a seguir indicam corretamente
essas necessidades?
I. Ser um representante de sua época, que é o !nal do século 20.
II. Usar a tecnologia da época em que a parte antiga da cidade de Mariana foi
construída.
III. Respeitar a volumetria do entorno do local de implantação, incluindo a praça
e os edifícios.
IV. Respeitar os limites da legislação, ocupando todo o terreno e mantendo o
recuo frontal.
V. Ser um representante arquitetônico adequado para a instituição que solicitou
o projeto.
As a!rmativas I, III e V.
Pergunta 3
A crítica nacional sobre o Mube se pautou justamente nas relações estabelecidas
pelo projeto com seu lugar de inserção. É nesse sentido que a historiadora
Sophia Telles faz sua análise crítica sobre esse projeto: “De início, parece claro
0,4 em 0,4 pontos
Resposta
Selecionada:
e.
que a inteligência do projeto é ter tomado o lote por inteiro, como seu campo de
intervenção. Em vez de implantar um objeto dentro de um perímetro como se
fora uma relação fundo/!gura ou, talvez, dissolver o museu sob uma praça, o
partido como que condensa, por sobreposição, a construção e o terreno, a
implantação e o lote [...] o espaço interno a"ora, surpreendentemente visível, no
piso superior, sob a forma de uma praça recortada, um an!teatro e um espelho
d’água”. In: TELLES, S. Museu da Escultura, in AU, n. 32, out./nov., 1990, p. 45.
Assim, Sophia Telles destaca que o autor do projeto do Mube escolhe uma
estratégia projetual que evita soluções conhecidas. Que estratégia foi essa, de
acordo com o texto do enunciado?
A condensação, por sobreposição, da construção com o
terreno.
Pergunta 4
“O Centro foi criado para ser um laboratório de avaliação do impacto ambiental
da hidrelétrica de Balbina. Os diversos equipamentos estão dispostos numa
forma aproximada a um ‘U’; todos os laboratórios são unidos pela cobertura que
é contínua. Enquanto os laboratórios são construídos em alvenaria, com formas
ortogonais, a cobertura, em estrutura independente, se esparrama com uma
forma absolutamente livre, formando grandes beirais, de acordo com um
desenho sinuoso que sobe e se alarga, desce e se estreita, alternadamente, com
sua textura de cavacos de madeira”. In BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da
arquitetura brasileira: discurso: prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva:
FAPESP, 2003. p. 158.
 
Figura: Centro de Proteção Ambiental da Usina Hidrelétrica de
Balbina/Eletronorte, Manaus, AM. Projeto de Severiano Mário Porto e Mário
Emílio Ribeiro, feito entre 1983-88 (primeira etapa). Fonte: Revista Projeto, n. 125,
set. 1989, p. 69.
 
De acordo com o enunciado e a imagem, escolha as a!rmativas que descrevem
corretamente a relação entre a cobertura e os espaços dos laboratórios no
Centro de Proteção Ambiental.
0,4 em 0,4 pontos
Resposta Selecionada: a. 
 
I. A volumetria movimentada da cobertura se diferencia da rigidez ortogonal dos
espaços dos laboratórios.
II. A aparência !nal da volumetria do Centro é dominada pela forma
movimentada da cobertura.
III. A área da cobertura é maior que a dos laboratórios e isso impede a criação de
grandes beirais.
IV. O desenho da cobertura é totalmente ortogonal e isso cria uma unidade
plástica no conjunto.
São corretas as a!rmativas:
I e II.
Pergunta 5
Leia o texto e a seguir responda à pergunta.
 
“Como exemplo de requali!cação urbana, pode ser citado o Parque do Forte
(Macapá, AP, 1999), de Rosa Kliass, que constitui uma intervenção em
monumento tombado, a Fortaleza de São José, uma das últimas forti!cações
implantadas pelos portugueses em terras brasileiras e símbolo de Macapá. A
fortaleza encontrava-se ‘ilhada’ na trama urbana, ‘cercada’ de vias e de um amplo
estacionamento asfaltado, e contava com intervenções pouco quali!cadoras (...)
O projeto consistiu na recuperação da fortaleza, onde foi instalado o Museu da
Fortaleza, e de todo o seu entorno, com o oferecimento à cidade de um novo
espaço de lazer e recreação, composto por esplanada de acesso, área de
eventos, passeio à beira-mar e parque de recreação infantil”. In FARAH, I; SCHLEE,
M. B.; TARDIN, R. Arquitetura paisagística contemporânea no Brasil. São Paulo:
Editora SENAC São Paulo, 2010. p. 193.
 
Figura: Projeto e vista da Praça do Forte, 1999, Macapá, AP. Autoria: Rosa Grena
Kliass. Fonte: FARAH, I; SCHLEE, M. B.; TARDIN, R. Arquitetura paisagística
contemporânea no Brasil. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 2010. p. 194.
 
0,4 em 0,4 pontos
Resposta
Selecionada:
d.
De acordo com o textoe a imagem acima, qual foi a principal mudança da
relação espacial entre a Fortaleza de São José e a cidade, proporcionada pela
intervenção paisagística feita em 1999?
Colocar à disposição da cidade um novo espaço de lazer e
recreação.
Pergunta 6
Resposta
Selecionada:
e.
“Parte da produção arquitetônica nacional a partir dos anos 1980,
principalmente, manteve a preocupação de re"etir, por meio da expressão
formal, as possibilidades tecnológicas da construção civil. Não mais o arrojo
estrutural, permitido pelo cálculo do concreto armado, mas as novas
possibilidades fornecidas pelo desenvolvimento da indústria nacional,
especialmente, da indústria siderúrgica, que tornou viável a construção em aço
no Brasil. O concreto armado, que dominava tanto a arquitetura mais
convencional quanto aquela mais ousada, com a estrutura aparente, começou a
ceder espaço para o aço. Esse material nunca chegou a ameaçar a hegemonia do
concreto armado, mas seu uso ampliou-se a partir dessa época. Um exemplo é o
projeto da Estação de trem Largo 13 de Maio, posteriormente chamada de
Estação Santo Amaro, localizada ao lado do rio Pinheiros em São Paulo, SP. O
autor do projeto é o arquiteto João Walter Toscano (1933-2011). Na Estação, a
estrutura de!ne a forma; a verdade estrutural é enfatizada pela ausência de
acabamentos; a estrutura é elaborada – pórticos em sequência sustentam o
mezanino por meio de tirantes; o edifício é de!nido por poucos materiais
construtivos, com um forte predomínio do aço, da mesma forma como nos
edifícios da escola paulista, havia um forte predomínio do concreto; a forma de
empregar a cor, para valorizar um corpo construtivo, também se assemelha à da
escola paulista” (Cf. BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da arquitetura brasileira:
discurso, prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003.). Em
relação ao uso de materiais estruturais na Estação e de acordo com o texto é
correto a!rmar que:
Nessa obra, predomina o uso do aço, com a presença de
alguns outros materiais.
Pergunta 7
O projeto do Museu de Arte Contemporânea de Niterói, no estado do Rio de
Janeiro, é de autoria de Oscar Niemeyer com projeto estrutural do engenheiro
0,4 em 0,4 pontos
0,4 em 0,4 pontos
Resposta
Selecionada:
d.
Bruno Contarini. A arquitetura é formada por quatro elementos principais: as
áreas técnicas (que !cam no subsolo); a praça aberta; a rampa, por onde se
acessam diferentes níveis do museu; e o volume em forma de cálice que contém
as áreas de exposição, apoiado sobre um ponto estrutural central. A organização
desses elementos, bem como o seu desenho (ver Figura), contribuíram para
tornar esse projeto tão marcante na região.
 
Figura: Museu de Arte Contemporânea de Niterói, Niterói, RJ. Inaugurado em
1996. Autor: Oscar Niemeyer. Fonte: https://pixabay.com/pt/photos/oscar-nieme
yer-rio-de-janeiro-1087668/. Acesso em: 26 maio 2022.
 
De acordo com o enunciado e com a imagem na Figura, o que caracteriza a
estratégia projetual desse projeto?
A separação do programa arquitetônico em quatro partes,
permitindo que a área de exposições !que elevada, criando uma
praça com uma visão magní!ca da Baía de Guanabara e
colocando o volume principal em destaque, como uma escultura.
Pergunta 8
Resposta Selecionada: c. 
No início do século 20 aparece, no Brasil, uma nova forma de morar, que não
existia de forma plena anteriormente. Essa nova forma de morar difundiu-se aos
poucos na primeira metade daquele século e depois expandiu-se com muita
força, formando hoje parte considerável do tecido urbano de várias cidades
brasileiras. Uma parcela considerável da população mora nesse tipo de
residência. A qual tipo de moradia esse enunciado se refere?
Apartamentos.
Pergunta 9
0,4 em 0,4 pontos
0,4 em 0,4 pontos
Resposta Selecionada: a. 
O urbanismo modernista tinha no estímulo ao uso do automóvel – como um dos
principais meios de locomoção e de referência de desenho das cidades – um dos
seus principais conceitos de organização espacial urbana. Esse conceito foi
amplamente usado em vários planos urbanos pelo país e, de forma mais
profunda, no desenho da nova capital do país na década de 1950, Brasília. No
entanto, após as revisões críticas e o uso de novos conceitos urbanos, essa visão
foi sendo modi!cada e começa a ocorrer uma valorização dos percursos feitos a
pé e da ocupação dos espaços urbanos pelo pedestre. Alguns dos exemplos
dessas propostas, a partir dos anos 1970, são a pedestrianização de parte do
centro de São Paulo e a revalorização de espaços urbanos para a população a pé
no Rio de Janeiro.
 
Figura: vista aérea de rua do centro de São Paulo após a pedestrianização, que
consistiu em criar um espaço exclusivo para pedestres no lugar da rua. Somente
viaturas policias, de combate a incêndio, resgate e algumas outras podem
circular nesse espaço. Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8
/8f/Centro_de_S%C3%A3o_Paulo_-_%2817122118315%29.jpg. Acesso em: 09
maio 2022.
 
Abaixo, temos a!rmativas sobre as novas propostas de desenho urbano
apresentadas no enunciado e na imagem.
 
I. A pedestrianização implica na remoção total da circulação de veículos das ruas,
não importa o tipo de veículo ou sua !nalidade.
II. O redesenho de espaços para pedestres era uma proposta moderna, que
tratava tanto o automóvel quanto o percurso a pé igualmente.
III. A valorização do pedestre é uma consequência das revisões críticas e do uso
de novos conceitos urbanos.
São corretas as a!rmativas:
Somente a III.
Pergunta 10
“As novas teorias arquitetônicas, que faziam uma revisão do movimento
moderno, de certa forma legitimaram uma maior liberdade formal – que se
revelou especialmente nos edifícios comerciais” (Cf. BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília:
0,4 em 0,4 pontos
Segunda-feira, 3 de Abril de 2023 00h55min53s GMT-03:00
Resposta
Selecionada:
c.
rumos da arquitetura brasileira: discurso: prática e pensamento. São Paulo:
Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 179). Essa liberdade, que evitava as formas rígidas
da caixa moderna apoiada sobre pilotis, foi ampli!cada pelo uso de cores e
texturas dos revestimentos que voltaram a ser usados a partir dos anos 1970,
mas principalmente dos anos 1980 em diante, e por um maior !gurativismo das
formas arquitetônicas. Essas características aparecem com nitidez no edifício
comercial Terra Brasilis (Figura), construído em São Paulo e destinado a
escritórios.
 
 
Figura: Edifício comercial “Terra Brasilis”, São Paulo, SP. Projeto de Jorge
Königsberger e Gianfranco Vannuchi, construído no !nal dos anos 1980. Fonte:
Revista Projeto, n. 137, dez. 1990/jan. 1991, p. 63.
Sobre as novas teorias arquitetônicas de que trata o enunciado, é correto a!rmar
que:
Incentivaram uma maior liberdade formal usada
principalmente em edifícios comerciais.
← OK
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