QUESTIONÁRIO HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA AULA 02 a 8 MÚSICA

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QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 02 – MÚSICA
· Os anos seguintes à proclamação da Independência do Brasil e à abdicação do primeiro Imperador foram intensos. A necessidade de criar uma nação para o novo Estado que se formava, era questão fundamental. Neste processo, a elite imperial brasileira procuraria:
Resposta Marcada :
cultivar a imagem de uma civilização europeia transplantada para a América tropical.
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· Esta civilização, agregada de valores “americanos”, seria edificada e afirmada através:
Resposta Marcada :
do Estado e da Coroa.
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· A primeira manifestação governamental sobre a necessidade de oficializar, na corte do Império, o ensino da música foi realizada pelo ministro _________________________ (1800-1887), no relatório do Ministério dos Negócios do Império sobre o ano de 1833.
Resposta Marcada :
Antonio Pinto Chichorro da Gama.
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· O Imperial Colégio de Pedro II, estabelecimento de ensino secundário modelar, era:
Resposta Marcada :
exclusivamente masculino, havendo curto período, no decênio de 1880, quando algumas alunas foram admitidas.
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· “Melhor seria fechar as portas da instituição até que houvesse a verdadeira vontade política de satisfazer as necessidades básicas do estabelecimento”.
O trecho acima são palavras exatas citadas por:
Resposta Marcada :
Antonio Nicolau Tolentino.
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QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 03 – MÚSICA
· “Na verdade, [como constata João do Rio], surgiam dois Rios de Janeiro frutos da reforma, o da Regeneração, da nova norma urbanística, racional e técnica, e o outro, o labirinto das malocas, do desemprego compulsório e ‘livre de todas as leis’”.
O trecho acima foi um comentário feito por:
Resposta Marcada :
Nicolau Sevcenko.
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· Porém, além do privilégio de uso exclusivo do centro da cidade pelas elites, as críticas de Bilac deixam transparecer também uma explícita condenação à cultura popular, aliás um outro item caro à política da Regeneração. Dessa forma, a festa dos romeiros seria uma “orgia desbragada” que, por isso mesmo, deveria se restringir ao:
Resposta Marcada :
“arraial da Penha”.
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· Para Hermano Vianna, a nacionalização do samba é:
Resposta Marcada :
a coroação de um processo secular de interação das chamadas cultura popular e erudita, proporcionada pela atuação de “mediadores culturais”, responsáveis pelo intercâmbio de elementos entre essas duas esferas de cultura.
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· A Casa Édison, cuja matriz era norte-americana, foi:
Resposta Marcada :
pioneira no ramo das gravadoras no Brasil e instalou-se no Rio de Janeiro em1900.
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· Bem-sucedidos e bastante requisitados, os Batutas permaneceriam em ___________ por mais seis meses, regressando em agosto de _____.
Resposta Marcada :
Paris; 1922.
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QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 04 – MÚSICA
· Após o Ato Institucional nº5, instrumento legal promulgado em fins de _____ que aprofundou o caráter repressivo do Regime Militar brasileiro implantado quatro anos antes, houve um corte abrupto das experiências musicais ocorridas no Brasil ao longo dos anos ____.
Resposta Marcada :
1968; 60.
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· Os movimentos, artistas e eventos musicais e culturais situados entre os marcos da Bossa Nova (1959) e do Tropicalismo (1968) foram idealizados e percebidos como:
Resposta Marcada :
a balizas de um ciclo de renovação musical radical que, ao que tudo indicava, havia se encerrado.
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· Há um outro aspecto que não pode deixar de ser enfatizado: como o sentido principal da “institucionalização” da MPB, processo marcante nos anos 60, foi o de:
Resposta Marcada :
consolidar o deslocamento do lugar social da canção, esboçado desde a Bossa Nova.
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· Se a MPB sofria com o cerceamento do seu espaço de realização social, a repressão que se abateu sobre seus artistas ajudou a consolidá-la como:
Resposta Marcada :
espaço de resistência cultural e política, marcando o epílogo de seu processo inicial de institucionalização.
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· Nos anos 70 a MPB foi o centro de mais um paradoxo. Esse paradoxo se traduziu na confluência entre:
Resposta Marcada :
afirmação de valores ideológicos, via canção, e de consumo musical cuja diretriz era dada por sofisticados mecanismos de mercado.
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Total5 / 5
QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 05 – MÚSICA
· A história da música brasileira é marcada pelo dilema:
Resposta Marcada :
“tradição-ruptura”.
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· Em 1959 a Bossa Nova eclode, trazendo consigo:
Resposta Marcada :
um novo pensamento musical a partir de rupturas estéticas que eram consideradas “modernas”.
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· A Música Popular Brasileira (MPB) surge, então, a partir:
Resposta Marcada :
da reelaboração de elementos estéticos e culturais da Bossa Nova, em um processo de “nacionalização” e politização.
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· A ideia dos festivais competitivos foi inspirada no Festival di San Remo que era realizado na _________, unindo-se às características do concurso de músicas carnavalescas do Rio de Janeiro que teve seu auge nos anos 30. Ocorreu um primeiro festival da música popular brasileira já em _____, mas ele não teve grande repercussão por, dentre muitos motivos, não ter sido televisionado.
Resposta Marcada :
Itália; 1960.
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· A censura não vinha apenas de instituições aparelhadas ao Estado, mas também:
Resposta Marcada :
existiu um processo de autocensura dos artistas, criando-se um bloqueio que prejudicou a continuidade da produção da Música Popular Brasileira.
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QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 06 – MÚSICA
· As primeiras observações sobre possíveis afinidades entre a poesia concreta e a música popular brasileira datam de 1960, quando:
Resposta Marcada :
Brasil Rocha Brito valoriza algumas palavras críticas de Augusto de Campos em um primeiro balanço interpretativo do movimento da bossa nova.
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· Comentando composições de tendência musical surgida da atuação inovadora de João Gilberto, o criador do poetamenos (1953) concentra a sua análise em duas estelares canções de Antônio Carlos Jobim e Newton Mendonça.
Quais são as duas estelares canções:
Resposta Marcada :
“desafiando” e “samba de uma nota só”.
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· É a partir do surgimento do movimento da tropicália (1967) que começa a haver maiores vínculos entre:
Resposta Marcada :
o grupo Noigandres e o campo da música popular.
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· Augusto de Campos opina que:
Resposta Marcada :
em vez de ‘macumba para turistas’ dos nacionalóides que Oswald condenava, parece que os baianos resolveram criar uma “balmacumba para futuristas”.
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· Após a aventura coletiva e na fase “pós- tropicalista”, Caetano Veloso continua a se interessar na potencialidade estética do jogo verbal baseado em:
Resposta Marcada :
efeitos fônicos- semânticos e combinatórios.
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QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 07 – MÚSICA
· O rock brasileiro nos últimos 25 anos conquistou espaço:
Resposta Marcada :
nos meios de comunicação e um público considerável.
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· Nos anos 50 e 60, o rock era visto como:
Resposta Marcada :
um artigo importado, sem conteúdo e os roqueiros eram qualificados como “alienados”, portanto, pessoas alheias e sem compromissos com os problemas sociais e com a “verdadeirae autêntica” cultura brasileira.
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· Contribuindo para uma maior dissonância nos debates sobre a criação da nova canção brasileira, o _____________ propôs a incorporação, entre outros ritmos, do _______ à música brasileira, justapondo os mais diversos e díspares elementos musicais e linguísticos numa mesma estética.
Resposta Marcada :
Tropicalismo; rock.
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· A década de 80 é o momento em que determinadas relações se colocam com mais evidência, novas questões são levantadas pela imprensa, de grande circulação, sobre a relevância cultural e política do ________ no contexto da redemocratização do país.
Resposta Marcada :
rock.
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· _________________ não se posiciona apenas ao lado da Legião Urbana, mas junto ao processo de legitimação do rock nacional na música popular brasileira, do qual ele e os seus colegas críticos fizeram parte, deliberadamente ou não.
Resposta Marcada :
Jamari França.
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QUESTIONÁRIO – HISTÓRIA DA MÚSICA BRASILEIRA – AULA 08 – MÚSICA
· A música é sempre historicamente situada e socialmente condicionada, associada às diferentes fontes extramusicais que são:
Resposta Marcada :
a ocasião e o fundamento.
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· Segundo Ivo Supicic, na sociologia da música a noção de condicionamento supõe que:
Resposta Marcada :
a criação musical do artista não age com total liberdade, mas que a criação é, de certa forma, ligada às condições objetivas, trazidas pela história, transmitidas pela sociabilidade.
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· O fato musical total é compreendido a partir:
Resposta Marcada :
da experiência vivida por um grupo social sabendo-se que essa sociedade é o resultado das condutas musicais de atores singulares em relações que ligam uns aos outros.
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· O Mangue Beat vai se distinguir pelo fato:
Resposta Marcada :
de ter sido puxado por jovens nascidos nas camadas populares dessa região.
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· Na tradição do folclore popular de Pernambuco, a expressão “Acorda povo” se refere:
Resposta Marcada :
a um cortejo religioso realizado pela população com cânticos e orações nas primeiras horas da noite do Dia de São João.
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