Arquitetura e Urbanismo Modernista - Turma_001_AV

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Arquitetura e Urbanismo Modernista - Turma_001_AV
AS – Unidade I
 Pergunta 1
 0,25/0,25
 
 Se por um lado existiam arquitetos engajados com a construção de uma arquitetura fiel ao seu tempo, pode-se afirmar que, por 
outro lado, em meados do século XIX, personalidades como A. W. N. Pugin, John Ruskin e William Morris, contrários à 
mecanização, “defendiam uma reintensificação do trabalho dos artesãos e uma reintegração entre a arte e a utilidade” 
(CURTIS, 2008, p. 22). Percebe-se, portanto, que a formatação da arquitetura moderna não seguiu um percurso tão linear, 
sendo que ao longo do século XIX revivescimentos foram realizados, como se pode perceber no projeto de Charles Barry e 
Pugin para o Palácio de Westminster em Londres, uma estrutura neogótica, cujo objetivo era relembrar ou mesmo recriar o tom 
moral, a integridade nacional e a alta civilização, que supostamente era representada pelo estilo Gótico Perpendicular Inglês do 
século quinze.
 Figura 2 – Fachada do Rio Tâmisa, Palácio de Westminster, Charles Barry e A. W. N. Pugin, Londres, 1867
 Fonte: Getty Images
 Considere as afirmações a seguir.
 I. A. W. N. Pugin, John Ruskin e William Morris acreditavam que a mecanização inevitavelmente causaria a degradação de 
todos os setores da vida, tanto nas menores quanto nas maiores escalas de um projeto.
 II. As múltiplas reutilizações do passado que caracterizam o panorama cultural do século dezenove não podem ser dissociadas 
da necessidade de criar e perpetuar instituições inteiramente novas, como museus, casas de ópera, parlamentos, entre outros.
 III. A mecanização evitou que houvesse um intenso deslocamento das pessoas para os centros urbanos, pouco afetando a 
forma da cidade ou transformando a área rural dos subúrbios urbanos em uma grande área de produção industrial.
 IV. Assim como Pugin, Ruskin e Morris, o arquiteto e teórico francês Eugène Viollet-le-Duc era contrário aos ideais 
progressistas, defendendo uma arquitetura fundamentada exclusivamente nas características greco-romanas.
 V. Eugène Viollet-le-Duc estava cada vez mais consciente do impacto dos novos materiais, como o ferro e o vidro laminado, e 
sentia que o século dezenove deveria tentar formular seu próprio estilo através da busca de formas “apropriadas” às novas 
técnicas e às diferentes condições sociais e econômicas.
 São CORRETAS APENAS as afirmações
 
 II, IV e V.
 II, III e IV.
 I, II e III. CORRETA.✅
 I, II e V.
 I, II e IV.
 
 
 Pergunta 2
 0,25/0,25
 
 De acordo com Siegried Giedion, existe uma grande dificuldade em “perceber a real natureza do período a partir de um estudo 
de seus edifícios públicos, residências governamentais ou grandes monumentos”.
 Naquilo que diz respeito à construção civil nas primeiras décadas da Revolução Industrial, é CORRETO afirmar que:
 
A- uma linha indireta de desenvolvimento começa por inovações em edifícios industriais de todos os tipos – galerias 
subterrâneas, depósitos, ferrovias e fábricas. CORRETA✅ 
B- o ferro, material amplamente difundido nos grandes edifícios da Antiguidade clássica, foi utilizado apenas em pontes.
 
 C-imediatamente se constroem monumentos como o Palácio de Cristal, com a finalidade de se evidenciarem as conquistas 
tecnológicas no final do século XVIII.
 
D- os primeiros experimentos se dão em pequena escala, com a construção de pequenas residências produzidas em série e 
destinadas aos operários.
 
E- o ferro nunca chegou a ser utilizado como estrutura em residências pelo seu custo altíssimo, se comparado ao concreto 
armado, já utilizado em grandes construções.
 
 Pergunta 3
 0,25/0,25
 
 “O Palácio de Cristal teve o impacto de um conto de fadas em todos aqueles que presenciaram a sua inauguração, em 1851. 
Após toda a influência nefasta e a desordem que trouxe consigo, a indústria agora exibia um outro lado, mais generoso, 
suscitando sentimentos que pareciam pertencer ao mundo dos sonhos.” (GIEDION, 2004:274.)
 Figura 1 – Palácio de Cristal, Jospeh Paxton, 1851
 Fonte: Wikimedia Commons
 Considere as afirmações a seguir.
 I. O Palácio de Cristal tinha a seu favor a indústria extremamente desenvolvida da Inglaterra e constituiu uma aplicação do 
sistema mais simples e racional de manufatura – aquele da produção em série.
 II. Seu construtor, Joseph Paxton, utilizou o sistema de encaixe empregado nas estufas destinadas a proteger plantas tropicais 
em Chatsworth, em 1837.
 III. O Palácio de Cristal, com uma área de aproximadamente 240.000 metros quadrados, foi o primeiro edifício dessa grandeza 
construído em vidro, ferro e madeira.
 IV. A combinação de madeira, vidro e ferro evocava um novo tipo de imaginação, que brotava diretamente do espírito da 
época.
 São CORRETAS as afirmações
 
 I, II, III e IV. CORRETA✅ 
 
I e III, apenas.
 
 I e II, apenas.
 
 II, III e IV, apenas.
 
 II e III, apenas.
 
 
 Pergunta 4
 0,25/0,25
 
 De acordo com William J. R. Curtis, “embora a síntese crítica tenha começado por volta da virada para o século vinte, a ideia 
de uma arquitetura moderna como contraste a um estilo revivido de algum momento do passado já existia há mais de meio 
século” (CURTIS, 2008, p. 21). É possível afirmar que as características que sugerem uma nova arquitetura começam a surgir 
em função da Revolução Industrial, uma vez que se tenta estabelecer uma ruptura com a Antiguidade, sobretudo em função da 
perda da confiança na tradição renascentista e nas teorias que a tinham sustentado. Ainda de acordo com o autor, a Revolução 
Industrial “criou novos patronos, gerou novos problemas, forneceu novos métodos de construção e sugeriu novas formas”, 
sendo que algumas das características que definem esse momento tão particular entre os séculos dezoito e dezenove são a 
substituição da manufatura pela indústria, a invenção da máquina-ferramenta, a progressiva divisão do trabalho e a submissão 
do trabalhador à disciplina fabril.
 Considere as afirmações a seguir.
 I. A industrialização transformou os próprios estilos de vida no campo e na cidade e levou à proliferação de novas tarefas para 
a construção – estações ferroviárias, casas suburbanas, arranha-céus – para as quais não havia convenções óbvias ou 
precedentes.
 II. A industrialização minou o mundo dos artesãos e acelerou o colapso das tradições vernaculares, sendo que o trabalho das 
máquinas gerou uma divisão entre as mãos, a mente e os olhos na criação de objetos utilitários.
 III. A idade do ouro da máquina e da produção ilimitada é anunciada, no século XVIII, pelo irrompimento de um anseio pela 
invenção.
 IV. A Revolução Industrial atingiu apenas as classes mais abastadas, membros da nobreza, como o duque de Bridgewater, cujo 
esforço obstinado foi responsável pela criação do sistema inglês de canais.
 V. Uma das evoluções do século XVIII, que deixou um legado para o século XIX, estava relacionada ao surgimento dos ideais 
progressistas.
 São CORRETAS APENAS as afirmações
 
 
A- II, III, IV e V. CORRETA✅ 
B- II e IV.
 
 C-III e IV.
 
D- I, II, III e V.
 
E- I e II.
 
Arquitetura e Urbanismo Modernista - Turma_001_AV
AS – Unidade II
 Pergunta 1
 0,25/0,25
 À luz da figura a seguir, é possível afirmar que
 
 Fonte: WIKIPEDIA. Disponível em: <https://en.wikipedia.org/wiki/Dom-Ino_House#/media/File:Charles-
%C3%89douard_Jeanneret_(Le_Corbusier),_1914-15,_Maison_Dom-Ino.jpg (Links para um site externo.)>.
 Acesso em: 26 ago. 2019.
 
 A- o modelo da Maison Dom-Ino, elaborado por Le Corbusier durante a Primeira Guerra Mundial, é um estudo para a 
racionalização do sistema estrutural. CORRETA✅ 
 
B-assim como Adolf Loos, Le Corbusier admite a importância do ornamento para a construção de uma estética moderna.
 
C- Le Corbusier ignora as novas técnicas construtivas como o aço e o concreto armado.
 
D- a definição de padrões e a ideia de produção seriada são um pensamento distante de Le Corbusier num período de déficit 
habitacional.
E-Loos e Le Corbusier divergem em diversos aspectos no que diz respeito ao emprego doornamento como elemento 
compositivo fundamental na arquitetura.
 
 
 Pergunta 2
 0/0,25
 
 Um dos protótipos desenvolvidos por Le Corbusier na década de 1920 é a Maison Citrohan. Junto à Maison Dom-ino de 
1915, esse modelo servirá de base conceitual para que o arquiteto desenvolva os seus projetos residenciais ao longo dessa 
década.
 Considere as afirmações a seguir.
 I. A organização interna da Maison Citrohan é indubitavelmente racionalizada, bem como o seu volume prismático cartesiano.
 II. O paralelepípedo é dividido em duas formas cúbicas, de modo que essa subdivisão acomoda na face frontal o estar principal 
e na face posterior a área de repouso.
 III. A forma específica de matriz cartesiana e de simetria bilateral explora com destreza os elementos funcionais.
 IV. As escadas da residência estabelecem uma assimetria e um equilíbrio dinâmicos.
 São CORRETAS as afirmações:
 Mostrar opções de resposta 
 
A- I, II e III. 
 
B- I e II.
 
C- II e IV.
 
D- I, III e IV. CORRETA ✅
 
E- III e IV.
 
 
https://en.wikipedia.org/wiki/Dom-Ino_House#/media/File:Charles-%C3%89douard_Jeanneret_(Le_Corbusier),_1914-15,_Maison_Dom-Ino.jpg
https://en.wikipedia.org/wiki/Dom-Ino_House#/media/File:Charles-%C3%89douard_Jeanneret_(Le_Corbusier),_1914-15,_Maison_Dom-Ino.jpg
 Pergunta 3
 0,25/0,25
 
 No CIAM II, em Frankfurt, intitulado de Existenzminimum, Walter Gropius e a equipe de Ernst May, composta por Hannes 
Meyer e André Lurçat, além das contribuições de Alvar Aalto e José Luis Sert, são os protagonistas das discussões que giram 
ao redor da
 A-arquitetura clássica.
 
 B-relação homem x natureza.
 
C- habitação. CORRETA✅ 
D- tecnologia.
 
E- natureza.
 
 
 Pergunta 4
 0,25/0,25
 
 No ano de 2009, a residência Curutchet (La Plata, 1955) serve de palco para o desenrolar dos acontecimentos no filme 
argentino “O Homem do Lado” (Gastón Duprat e Mariano Cohn). Considerada o único projeto de Le Corbusier na América 
Latina em parceria com Amancio Williams e equipe, a casa tem a sua fachada, os seus ambientes e detalhes muito bem 
enquadrados, transmitindo toda a racionalidade característica da obra do arquiteto franco-suíço. Bem como na Vila Savoye 
(Poissy, 1929), Le Corbusier explora os sistemas Dom-Ino (1915) e Citrohan (1920) de forma distinta na residência Curutchet, 
provando que um princípio preestabelecido pode sofrer variações de modo que o resultado seja sempre único. Além dos dois 
sistemas, é possível vislumbrar as diretrizes determinadas pelo arquiteto ao longo da década de 1920 e que caracterizam a 
Arquitetura Moderna, e, sobretudo, a sua obra. Uma dessas características é a circulação vertical, marcada pela rampa, que 
estabelece uma relação de continuidade entre os níveis da residência. Dessa forma, Le Corbusier resgata a ideia da promenade 
architecturale, ou caminho arquitetônico, propondo ao usuário uma experiência sensorial única através de um percurso muito 
bem engendrado e articulado com os ambientes internos e externos. William Curtis, em seu livro “Arquitetura Moderna”, desde 
1900 ressalta a importância desse elemento arquitetônico ao dizer que:
 “A arquitetura trabalha com quatro dimensões, não apenas três. Por natureza, ela está envolvida com tempo e transformação. 
A forma da edificação é compreendida à medida que nos deslocamos dentro dela, comparamos os incidentes cenográficos e os 
encaixamos em uma sensação crescente do conjunto. A mesma edificação variará conforme o clima, a luz, a silhueta, a forma 
ou a profundidade sejam reforçados. Movimento e mudança são ideias próximas da essência da Vila Savoye” (CURTIS, 2008, p. 
275).
 
 
 Plantas e cortes. Casa Curutchet, Le Corbusier (colab. Amancio Willians e equipe), La Plata, Argentina, 1955. Fonte: 
<https://pt.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads//2017/01/Casa_Curutchet_analisis_estructural.jpg>. Acesso em: 03 Set. 
2019.
 Fonte: <http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-
de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg (Links para um site 
externo.)>.
https://pt.wikiarquitectura.com/wp-content/uploads/2017/01/Casa_Curutchet_analisis_estructural.jpg
http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg
http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg
http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg
http://chicagoblackhawksjersey.org/wp-content/uploads/2019/05/curutchet-house-le-corbusier-plan-beautiful-galeria-de-classicos-da-arquitetura-casa-curutchet-le-corbusier-1-of-curutchet-house-le-corbusier-plan.jpg
 Acesso em: 03 Set. 2019.
 Considere as afirmações a seguir.
 I. Estão presentes em ambos os projetos os cinco pontos da arquitetura moderna que Le Corbusier define em 1926: os pilotis, a 
planta livre, a fachada livre, a longa janela corrediça horizontal e o terraço-jardim.
 II. Na Vila Savoye, a rampa é a própria coluna vertebral do conceito: em planta, ela está no eixo e passa entre a grelha de 
pilotis; em seção, ela sugere uma passagem dinâmica através das lajes de piso, trazendo consigo uma expansão gradual do 
espaço à medida que se sobe.
 III. A rampa orienta a promenade architecturale, relaciona os vários elementos entre si e, ao mesmo tempo, confere um caráter 
nobre à ascensão.
 IV. O piloti, elemento estrutural cilíndrico presente em ambas as residências, é concebido como a expressão correta para o 
concreto e o objeto-tipo da classe dos apoios; ele corporificava a ideia básica de apoio independente.
 V. A planta livre é obtida a partir da estrutura independente da vedação, conseguida a partir da racionalização do sistema 
estrutural esboçado por Le Corbusier em 1916 com a Maison Dom-Ino.
 São CORRETAS as afirmações
 
 
A- I, II, III, IV e V. CORRETA✅
 
B- I, II e III.
 
C- I, II, IV e V.
 
 D-I, II, III e IV.
 
E- I, II e IV.