ESTUDOS DISCIPLINARES VIII QUESTIONARIO unid I

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Pergunta 1
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A TV Tupi começou suas atividades, em _____, sem definir uma linguagem televisiva específica:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
 1950.
	Respostas:
	a. 
 1922.
	
	b. 
 1930.
	
	c. 
 1948.
	
	d. 
 1950.
	
	e. 
 1964.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: D
Comentário: a TV Tupi começou suas atividades, em 1950, sem definir uma linguagem televisiva específica. Com espaços reduzidos, equipamentos pesados e cenografia pouco apurada, havia uma mescla entre picadeiro de circo e palco de teatro.
	
	
	
Pergunta 2
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A cenografia moderna brasileira ocorre em ______, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Tal peça foi dirigida pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenografia de Tomás Santa Rosa Júnior:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
 1943.
	Respostas:
	a. 
 1941.
	
	b. 
 1943.
	
	c. 
 1951.
	
	d. 
 1957.
	
	e. 
 1959.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: B
Comentário: a cenografia moderna brasileira ocorre em 1943, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Dirigido pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenografia de Tomás Santa Rosa Júnior.
	
	
	
Pergunta 3
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A cenografia é a forma de representar os locais das encenações por meio de pinturas. A etimologia de cenografia vem de skené (cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir). Ela nasceu na:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Grécia Antiga.
	Respostas:
	a. 
 Rússia Czarista.
	
	b. 
Inglaterra Elisabetana.
	
	c. 
França Moderna.
	
	d. 
Grécia Antiga.
	
	e. 
 China Medieval.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: D
Comentário: nascida na Grécia Antiga, a cenografia é a forma de representar os locais das encenações por meio de pinturas. Sua etimologia seria: skené (cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir).
	
	
	
Pergunta 4
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A respeito da discussão entre cenário e decor, qual das afirmações a seguir é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b.
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão, tais atividades são definidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
	Respostas:
	a.
Héctor Calmet (2003) registra o surgimento do décor, que ocorreu no século XV, com a emergência da perspectiva na pintura. Tal prática é levada para o teatro, transformando cenários nos mais “reais possíveis”.
	
	b.
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão, tais atividades são definidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
	
	c. 
O décor foi criticado por estudiosos das artes cênicas, devido ao seu realismo exacerbado, mais conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”.
	
	d.
José de Anchieta (2002) diz que a televisão brasileira, ao longo de sua história, emprega equivocadamente a classificação “cenógrafos” para profissionais que trabalham em novelas, ignorando que tal função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores (o decorador).
	
	e. 
Decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, trabalham, circulam etc.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: B
Comentário: para Héctor Calmet (2003), décor surgiu no século XV, com o surgimento da perspectiva na pintura. Tal prática é levada par o teatro, transformando os cenários os mais reais possíveis. Anos mais tarde, a técnica é criticada por estudiosos das artes cênicas, devido ao realismo exacerbado, conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”. Para José de Anchieta (2002, p. 30): “a televisão erroneamente ainda usa a classificação ‘cenógrafos’ para os profissionais que trabalham em suas novelas, não se dando conta de que essa função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores – o decorador –, e portanto, distante do que entendo por cenografia. Contudo, não é possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro, tais atividades são mais definidas, enquanto que na televisão há uma relação híbrida e dialógica. Para fins pedagógicos, decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, trabalham, circulam etc.”. Conforme descrito anteriormente, cenário é algo complexo e deixa de lado a confusão indicada pelo José de Anchieta.
	
	
	
Pergunta 5
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas. Assim:
I) Leal Filho (2000) diz que o rádio e suas características influenciaram tecnicamente a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora.
II) Avancini (1988) defende que o cinema brasileiro é referência na produção televisiva, pois segue os modelos norte-americanos e europeus.
III) Cardoso (2009) registra o nascimento de um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando cinema, rádio e teatro.
 
Após a leitura, qual(ais) da(s) afirmação(ões) está(ão) correta(s)?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
 Todas as afirmações estão corretas.
 
	Respostas:
	a. 
 Apenas I.
	
	b. 
 Apenas III
	
	c. 
 Afirmações I e II.
	
	d. 
 Afirmações II e III.
	
	e. 
 Todas as afirmações estão corretas.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: E
Comentário: a televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas: para Leal Filho (2000), O rádio e suas características influenciaram a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora. Para Marcondes Filho (2000), sistemas de comunicação populares, como o circo, o teatro e demais encenações públicas. Para Avancini (1988), o cinema brasileiro é referência na produção televisiva, seguindo os modelos norte-americanos e europeus da época. Para Cardoso (2009), nasce um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando os itens anteriormente arrolados.
 
	
	
	
Pergunta 6
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a chegada de profissionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em _____.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
 1948.
	Respostas:
	a. 
 1941.
	
	b. 
 1945.
	
	c. 
 1948.
	
	d. 
 1957.
	
	e. 
 1959.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: C
Comentário: aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a chegada de profissionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em 1948.
	
	
	
Pergunta 7
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Dias (1995) defende que a cenografia seria o ato de conceber um cenário.
 
	Respostas:
	a. 
Cenografia televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes Plásticas, da Arquitetura e das Artes Cênicas.
	
	b. 
A cenografia tem nuances distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da virtualização (chroma key) e video mapping.
	
	c. 
Segundo Cardoso (2008), a função da cenografia televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal narrativa.
	
	d. 
Pignatari (1984) diz que a cenografia consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado desse “fazer”.
	
	e. 
Dias (1995) defende que a cenografia seria o ato de conceber um cenário.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: E
Comentário: cenografia televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes Plásticas, da Arquitetura e das ArtesCênicas. A cenografia tem nuances distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da virtualização (chroma key) e video mapping; junção da imagem com o texto televisivo e seus diversos gêneros. O cenário está diluído em tal contexto, sem qualquer importância ou destaque individual. Em outras palavras, a função da cenografia televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal narrativa (CARDOSO, 2008; MANTOVANI, 1989):  a cenografia seria o ato de conceber um cenário; Pignatari (1984): a cenografia consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado desse “fazer”; Dias (1995): a cenografia é tudo o que se registra plasticamente em cena (cenário, figurino, iluminação etc.).
	
	
	
Pergunta 8
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c.
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
	Respostas:
	a.
Cenografia é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente em um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não verbais).
	
	b. 
Cenário é apenas um elemento da composição da cenografia, ou seja, uma representação plástica, formando o espaço cênico.
	
	c.
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
	
	d. 
O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem gosto”.
	
	e. 
Para Robert Edmond Jones, o cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: C
Comentário: cenografia é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente em um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não verbais). Cenário é apenas um elemento da composição da cenografia, ou seja, uma representação plástica, formando o espaço cênico. O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem gosto”. Para Robert Edmond Jones, cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”; ou seja “um bom cenário é também uma coisa que é transmitida: um sentimento. É uma expectativa, um pressentimento, uma tensão. Não diz nada, mas oferece tudo” (MANTOVANI, 1989, p. 69).
 
	
	
	
Pergunta 9
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	O cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca:
I) Cooperar com a configuração do espaço cênico.
II) Representar os espaços e os tempos das personagens em cena.
III) Auxiliar na evolução do ator/apresentador.
IV) Atuar como elemento de significação, frente aos demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a mensagem.
 
Das afirmações a seguir, qual(ais) dela(s) é(são) correta(s):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
 I, II, III e IV.
	Respostas:
	a. 
 I, II, III e IV.
	
	b. 
 II, III e IV.
	
	c. 
 I, III e IV.
	
	d. 
 I, II e III.
	
	e. 
 Nenhuma delas está correta.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: A
Comentário: o cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca: cooperar com a configuração do espaço cênico, representar os espaços e os tempos das personagens em cena, auxiliar na evolução do ator/apresentador, atuar como elemento de significação, frente aos demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a mensagem.
	
	
	
Pergunta 10
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	O texto televisivo permite cenas em espaços naturais (locações), como em ambientes construídos em estúdios. Em ambos locais, podemos ter ficção ou realidade. Gustavo Orza (2002) define três tipos de discursos televisivos, que seriam:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a.
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	Respostas:
	a.
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	
	b. 
 Aqueles que debatem a realidade, propostas baseadas em obras literárias e brincadeiras ofensivas, de mau gosto.
	
	c. 
Aqueles que registram fatos jornalísticos, invenções baseadas opiniões políticas e paródias com vínculo direto ao cotidiano real.
	
	d. 
Aqueles que narram partidas de futebol, brincadeiras ofensivas, de mau gosto e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	
	e. 
Aqueles que trazem músicas e videoclipes, invenções baseadas na realidade (verossímil) e programas que registram fatos jornalísticos.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: A
Comentário: Gustavo Orza (2002) define três tipos de discursos televisivos: aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	
	
	
Terça-feira, 16 de Maio de 2017 11h02min27s BRT