RENASCENÇA e maneirismo

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RENASCENÇA
LEONARDO DA VINCI
Jovem de família abastada, com acesso à erudição;
Escola de Arte e Música / Oficina de Verocchio;
Famílias que dominavam a Itália – séc. XV
Florença – Médicis
Milão – Strozzi
Ímola – Borgia
Mântua – D´Este
Veneza - Grimanni
Características de Leonardo
Busca do conhecimento, observando aguçadamente a natureza: Fauna, flora, água, anatomia humana e de animais... (nova atitude do artista diante de sua obra),
Análise de cada detalhe da obra, para maior percepção do conjunto,
Afresco
Parte de sua obra ficou inacabada pela busca cada vez maior da perfeição,
Anotações constantes acerca das observações da natureza, das invenções de máquinas ... Criando códices, muitas vezes com grafia sem interpretação,
Mestre das engrenagens
Mestre das cenografias 
 - Festa do Paraíso
Projetou avião, submarino, 
paraquedas, metralhadora, 
escafandro, helicóptero... 
Madona do Cravo
 
Madona Benoi (St. Petersburgo)
Madona Litta (St. Petersburgo)
A Anunciação (Museu do Louvre – França)
Anunciação ( Galeria Uffizi- Florença)
Retrato de Ginevra Bencci
Retrato de Cicília Gallerano
Madona das Rochas
Adoração dos Magos 
Retrato de Mona Lisa 
(Museu do Louvre - Paris)
Retrato de Isabella d´Este 
(Duquesa de Mântua) 
(Museu do Louvre – França)
Santana com a Virgem e o Menino
National Galery - Londres
Santana com a Virgem e o Menino
Última Ceia
Encomendada para o refeitório da igreja de Santa Maria dele Grazzie por Ludovico Sforzza (“O Mouro”);
Tema reincidente dos artistas da Renascença
-Giotto (Capela Scrovengni) –Pádua
-Andrea del Castagno (Igreja de Santa Apolônia) – Florença
-Franccesco Botticcini
-Domênico Ghirlandaio (Refeitório da Igreja de São Marcos)
BOTICCINI
 GIOTTO 
 CASTAGNO 
GHIRLANDAIO
Ceia de Leonardo da Vinci –
Jesus solitário
 SOBRE A ARQUITETURA DAS IGREJAS
Expressão espacial nova:
A altura da nave central e das naves laterais é o dobro da sua largura,
Andar térreo e clerestório com alturas iguais,
As naves consistem em quatro quadrados e meio,
Tentativa da demonstração do plano central em um prédio de modelo tradicional – Igreja do santo espírito ( Florença )
Igreja de plano central completo – Igreja de Santa Maria degli Angeli (Florença)
 Brunelleschi.
Adaptações do plano central em um prédio medieval – Igreja de SS Anunziatta (acréscimo de coro circular com 8 capelas, semelhante ao templo de Minerva Médica) – Michelozzo di Bartolomeo - Florença;
Igrejas projetadas para Sfforzinda;
Templo de S. Francisco em Rimini 
(Alberti - 1446) – Representação de 
Sigismondo Malatesta
Santa Maria Novella (Alberti), homenagem à Giovanni Rucellai. Nesta igreja, os doadores dos afrescos aparecem em tamanho natural, com roupas de época, como atores das histórias sagradas.
Adoração dos Magos
Ressurreição de uma criança
Adoração dos pastores
Expulsão de Joaquim do templo
Esquema dos afrescos: a verde a História da Virgem; em encarnado a História de S. João Baptista; em violeta Episódios da vida de Santos dominicanos e de dois patronos; em amarelo a cúpula com os Evangelistas
Igreja de S. Sebastião em Mântua (Alberti – 1460), cruz grega com fachada pagã. 
“Não sei dizer se isto se 
transformará numa igreja, 
numa mesquita ou numa sinagoga”.
Igreja de S. Andrea – Mântua (Alberti – 1470) – combinação do plano longitudinal com características centrais.
Substituição das naves laterais por capelas laterais (centros menores) que se ligam à nave central alternadamente por aberturas altas e largas e aberturas baixas e estreitas. Teto coberto por abóbada de berço.
Igreja de S. Andrea – Mântua (Alberti – 1470)
capelas laterais
Igreja de S. Salvatore – Veneza (Spavento – 1506) – Nave com duas unidades milano-venezianas e mais um cruzamento idêntico;
Esboço de uma igreja em plano de cruz grega com torres nos cantos – Leonardo da Vinci;
Desenho de uma igreja de plano 
central octogonal, com oito capelas 
– Leonardo da Vinci;
Bramante em Roma – Austeridade
-Claustro de Santa Maria della Pace – Galeria do primeiro andar com arquitrave em vez de arco.
Tempieto (1502) – (relicário ampliado) – assinalar o local da crucificação de Pedro.
-Colunas dórico toscano
-Entablamento clássico
-Pouca decoração
-Simplicidade de proporções
Basílica de São Pedro – Vaticano
-Reforma iniciada pelo Papa Nicolau V (exterior da ala leste) – Alberti (1455)
-Reforma do Papa Júlio II (plano central) – Bramante (1506)
* Paredes e pilares maciços em pedra canelada
Basílica de São Pedro – Projeto de Bramante
Palácio Caprini - BRAMANTE
Palácio Caffarelli – RAFAEL
Arquitraves sobre colunas dóricas toscanas
Harmonia
Equilíbrio Séc. XV
Delicadeza
Solenidade 
Grandiosidade (mudança de escala) Séc. XVI
(sutileza nas fachadas e modulação audaciosa de paredes)
 
 MANEIRISMO
Por não poder definir as qualidades de todos os movimentos artísticos importantes dos séc. XV, XVI e XVII, foi criado o termo “Maneirismo” (1940) para distinguir as importantes diferenças entre a arte da Alta Renascença e a do final do séc. XVI.
Maneirismo
-Desequilíbrio e dissonância
-Ecletismo
-Desvio de cânones
-Necessidade de imitar
-Figuras delgadas, elegantes e com atitudes afetadas
-Pecados ocultos da pornografia
*Ocorreu primeiro em Roma e Florença e após nas outras províncias da Itália e outros países da Europa como França e Espanha.
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Palazzo Farnese – Antônio de San Gallo (o moço)
Alessandro Farnesi – Papa Paulo III
Palácio Farnesi
Palácio Farnesi
Pátio do Palácio Farnese
Palazzo Massimi – Baldassare Peruzzi
Loggia escura
Colunas geminadas
Janelas com pouco relevo (1º andar)
Janelas pequenas (2º e 3º andar)
Fachada levemente curva
Palazzo Massimi
Casa de Giulio Romano
Fachada reta
Janelas pequenas no pav. térreo
Janelas com frontões triangulares dentro de arcos no 1º andar
Friso superior decorado
Entrada com arco abatido
Friso do pav. térreo que parece sumir por traz das janelas
Casa de Giulio Romano
* A partir da segunda década do séc. XVI:
-Construção de palazzi e Ville
-Combinação da austera arquitetura romana com a ensolarada arquitetura da Itália do Norte
-Fachadas abertas com características dos pátios romanos e ordens clássicas de capitéis e entablamentos.
-Ex. Palazzo Chiericate -1550 (Vicenza)
 Villa Trissino – 1552 (Meledo)
 Villa Capra – 1550/54 (Vicenza)
* Destaque para Andrea Palladio
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Pallazzo Chiericate – Itália - Palladio
Pallazzo Chiericate
Villa Trissino - Itália
Villa Capra
Villa Capra
 Andrea Palladio
 Villa Capra
Villa Capra
Michelângelo
Nada sociável
Desconfiado
Trabalhador fanático
Negligente com a aparência pessoal
Profundamente religioso
De orgulho sem limite
Sóbrio e contido
Luta entre o ideal platônico da beleza 
 e a ardorosa fé em Cristo;
Trabalhava com liberdade estética
Projetou e construiu as fortificações de Florença;
Construiu o claustro da Igreja de S. Lourenço;
Concluiu o Palazzo Farneze;
Reprojetou a Basílica de S. Pedro;
Projetou a igreja Jesuítica de Gesú
Michelangelo Buonarotti e a pintura da Capela Sistina
 Capela Sistina (Vaticano)
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Papa Sisto IV (const
 Papa Júlio II (encomendou as 
 pinturas a Michelangelo
Papa Sisto IV 
(construtor da capela) 
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 Teto da Capela Sistina 
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Altar (Juízo Final)
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Criação do homem
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 A Sibila Profeta Jeremias
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Igreja de 
 São Lourenço
Biblioteca Laurenziana - Michelângelo
Antecâmara alta e estreita;
Paredes divididas em painéis por colunas duplas;
Janelas cegas encimadas por nichos cegos e emoldurados;
Colunas recuadas e painéis projetados (seguidos pela arquitrave);
Arquitetura sem o suporte da escultura;
Dirigir o movimento através dos espaços.
Biblioteca Laurenziana
Biblioteca Laurenziana
Manteve a Basílica de São Pedro em plano central, sobre cruz grega, 
Cortou os prolongamentos dos transeptos;
Domo central sobre pilares, com tambor alto;
Deambulatório quadrado
Fachada
-Pilastras coríntias;
-Janelas
-Nichos cercados por edículas 
-Nichos menores
Basílica de são Pedro
(Duomo de Michelângelo) 
 Planta de Michelângelo
Planta de Bramante
Igreja de Gesú – Michelângelo / Vignolla
Combinação do esquema central e longitudinal
Fachada térrea no sistema de arco triunfal e andar superior na largura da nave central, com volutas que se estendem para as laterais, encobrindo os telhados de uma água em cada lado.
Naves laterais formando capelas sequenciadas e abertas para a nave central
Nave central coberta com abóbada de berço
Cruzeiro coroado por domo majestoso
Janelas sobre as capelas laterais
Igreja de Gesú
Igreja de Gesú - Interior
Túmulo de Julio II
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Túmulo da
 Família Medicis
 Túmulo de Michelângelo – Basílica da Santa Cruz (Florença)
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Davi
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Bibliografia
PEVSNER, Nicolau. Renascença e Maneirismo in: Panorama da Arquitetura Ocidental. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2002.
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