Estudos Disciplinares VI QUESTIONÁRIO UNIDADE II

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Curso
	Estudos Disciplinares VI
	Teste
	QUESTIONÁRIO UNIDADE II
	Iniciado
	28/05/18 19:07
	Enviado
	28/05/18 19:10
	Status
	Completada
	Resultado da tentativa
	5 em 5 pontos  
	Tempo decorrido
	2 minutos
	Resultados exibidos
	Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A Lei Rouanet foi aprovada no Governo Collor, no ano de:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
1991.
	Respostas:
	a. 
1995.
	
	b. 
1989.
	
	c. 
1991.
	
	d. 
1997.
	
	e. 
1993.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra C. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 08, temos: 1991: Governo Collor aprova a Lei Rouanet, estimulando a produção cultural, em diferentes segmentos da economia criativa em nosso país.
	
	
	
Pergunta 2
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A Time for Fun (T4F) é case de sucesso financeiro, praticando aspectos de uma bem planejada estratégia de produção e divulgação de conteúdos teatrais de franchising. Das peças a seguir, qual delas NÃO foi produzida pela T4F?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Elis, o musical.
	Respostas:
	a. 
O Rei Leão.
	
	b. 
Wicked.
	
	c. 
Les Misérables.
	
	d. 
Mudança de Hábito.
	
	e. 
Elis, o musical.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra E. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 39, temos: “Aventura Entretenimento é jovem produtora de musicais, fundada em 2008; Diversas parcerias e produções com a dupla Möeller & Botelho; Luiz Calainho, Fernando Campos e Aniela Jordan se especializaram em grandes eventos e musicais cujos temas são cancioneiros e referências brasileiras;Trilogia Uma Aventura Brasileira (Elis, Chacrinha e Se fosse Você)”.
	
	
	
Pergunta 3
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A Trindade Brasileira de interpretes femininas é composta por:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Bibi Ferreira, Marília Pera e Claudia Raia.
	Respostas:
	a. 
Lucy Alves, Fabi Bang e Myra Ruiz.
	
	b. 
Carol Castro, Adriana Del Claro e Maria Alice Vergueiro.
	
	c. 
Totia Meirelles, Marisa Monte e Claudia Ohana.
	
	d. 
Bibi Ferreira, Marília Pera e Claudia Raia.
	
	e. 
Karin Hils, Daniela Cury e Ana Luiza Ferreira.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra D. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 06, temos: Trindade Brasileira: Bibi Ferreira, Marília Pera e Claudia Raia, com peças que alternam biografias, danças e jukebox. Com a televisão, inicia-se o fenômeno ator de novela que canta ou alavanca o borderô de um musical;
	
	
	
Pergunta 4
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A respeito da Lei Rouanet:
I) Ela sinaliza o fim da era dos produtores (aqueles que idealizam e colocam os projetos em prática), pois surgiram os formatadores (traduzem os projetos para os diversos formatos necessários para a aprovação da lei) e os captadores (localizam empresas dispostas a investir altas somas de dinheiro em espetáculos teatrais – muitas vezes musicais).
II) Após a Lei Rouanet, produzir um musical é algo para “gente grande”: não é uma mera formula composta paixão e ousadia, mas sim um rol de planilhas de custos, relatórios de produtos e retorno financeiro.
III) O Governo Collor aprova a Lei Rouanet, no ano de 1992, estimulando a produção cultural, em diferentes segmentos da economia criativa em nosso país.
Está(ão) correta(s):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
I e II.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
I e II.
	
	c. 
I e III.
	
	d. 
II e III.
	
	e. 
I, II e III.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra B. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 07, temos: 1991: Governo Collor aprova a Lei Rouanet, estimulando a produção cultural, em diferentes segmentos da economia criativa em nosso país; Fim da era dos produtores: Além dos produtores (idealizam e colocam os projetos em prática), surgiram os formatadores (traduzem os projetos para os diversos formatos necessários para a aprovação da lei), os captadores (localizam empresas dispostas a investir altas somas de dinheiro em espetáculos teatrais – muitas vezes musicais); Produzir um musical é algo para “gente grande”: não é uma mera formula composta paixão e ousadia, mas sim um rol de planilhas de custos, relatórios de produtos e retorno financeiro.
	
	
	
Pergunta 5
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das encenações musicais a seguir, qual(is) delas foi produzido por Altair Lima?
I) Hair (1969, em São Paulo).
II) Jesus Cristo Superstar (1972, em São Paulo).
III) Godspell (1974, em Rio de Janeiro).
Está(ão) correta(s):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
I, II e III.
	Respostas:
	a. 
I.
	
	b. 
I e II.
	
	c. 
I e III.
	
	d. 
II e III.
	
	e. 
I, II e III.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra E. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 05, temos: Altair Lima: Hair (1967/1969 – SP), Jesus Cristo Superstar (1970/1972 – SP) e Godspell (1971/1974 – RJ). Textos rebeldes e irreverentes, indicando mudanças de comportamentos da juventude da época, aproximando-se à Tropicália.
	
	
	
Pergunta 6
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Dos elementos a seguir, qual deles não faz parte da estrutura funcional de uma encenação musical?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Comercial televisivo.
	Respostas:
	a. 
Comercial televisivo.
	
	b. 
Figurinos e mapeamento de luz.
	
	c. 
Adereços e cenários.
	
	d. 
Engenharia de som e estrutura de elencos.
	
	e. 
Equipes de cenário, figurino e adereços.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra A. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 16, temos: Tais produtos trazem rígidas determinações mercadológicas, artísticas e estéticas worldclass, como: figurinos, adereços, cenários, mapeamento de luz e engenharia de som, estrutura de elencos (ensemble, covers, swings, pit-singers), diretores diversos e seus assistentes, equipes de cenário, figurino e adereços.
	
	
	
Pergunta 7
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	O Teatro Musical de franquia, reproduzido a partir das práticas realizadas na Broadway, insere-se num grande sistema de comunicação nascido do chamado soft power estadunidense e alastra-se por todo o planeta envolvendo outros meios de comunicação e divulgação da era digital. Das afirmações a seguir, qual delas NÃO condiz com os objetivos de tal cenário:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d.
Anunciar sem direcionamento esses produtos (musicais) como itens simples e sem refinamento, em cadernos de cultura, com pequeno suporte de assessoria de imprensa.
	Respostas:
	a.
Estimular o desejo do público pela proximidade com conteúdos supostamente elitizados (por serem importados made in Broadway ou West End) e vastamente divulgado em todo tipo de mídia – especialmente a eletrônica.
	
	b.
Aproximar o público de artistas com os quais possui certa intimidade virtual adquirida pelo hábito nacional das novelas e séries de televisão, revelando muitas vezes outras facetas do artista (cantar e dançar).
	
	c. 
Vender aquilo que esse público-alvo aspira comprar – ver seus ídolos televisivos ao vivo em obras glamurizadas.
	
	d.
Anunciar sem direcionamento esses produtos (musicais) como itens simples e sem refinamento, em cadernos de cultura, com pequeno suporte de assessoria de imprensa.
	
	e.
Aproveitara proximidade desses ídolos com o maior veículo de massa disponível (TV) para gerar conteúdos midiáticos não pagos e provocar interesse no público.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra D. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), nos slides 19 e 20, temos: “estimular o desejo do público pela proximidade com conteúdos supostamente elitizados (por serem importados made in Broadway ou West End) e vastamente divulgado em todo tipo de mídia – especialmente a eletrônica; aproximar o público de artistas com os quais possui certa intimidade virtual adquirida pelo hábito nacional das novelas e séries de televisão, revelando muitas vezes outras facetas do artista (cantar e dançar); vender aquilo que esse público-alvo aspira comprar – ver seus ídolos televisivos ao vivo em obras glamurizadas; anunciar maciçamente esses produtos como itens de luxo em cadernos de cultura, com forte suporte de assessoria de imprensa; aproveitar a proximidade desses ídolos com o maior veículo de massa disponível (TV) para gerar conteúdos midiáticos não pagos e provocar interesse no público.
	
	
	
Pergunta 8
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Ponto interessante: muitas peças, para manter sua “aura”, sequer traduzem seu título para o português, como Naked Boys Singing ou Godspell. Isso exige um conhecimento prévio tanto da obra quanto da língua inglesa. As duas peças foram encenadas, no Brasil, em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
2003 e 2012/2016.
	Respostas:
	a. 
2004 e 2011/2015.
	
	b. 
2009 e 2014/2017.
	
	c. 
2003 e 2012/2016.
	
	d. 
2005 e 2010/2014.
	
	e. 
2007 e 2013/2016.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra C. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 27, temos: “Ponto interessante: muitas peças, para manter sua “aura”, sequer traduzem seu título para o português, como Naked Boys Singing (2003), ou Godspell (2012/16). Isso exige um conhecimento prévio tanto da obra quanto da língua inglesa”.
	
	
	
Pergunta 9
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Porque há a carência de textos e composições originais que reflitam um espírito de brasilidade, especialmente do ponto de vista temático? Tal questionamento é feito pelo jornalista e crítico Ruy Castro em dois artigos publicados no site da Folha de São Paulo (Nem Musicais, Nem Brasileiros e Por Musicais Mais Brasileiros), no primeiro semestre de ______
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
2014.
	Respostas:
	a. 
2010.
	
	b. 
2014.
	
	c. 
2013.
	
	d. 
2015.
	
	e. 
2017.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra B Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 28, temos: “Porque há a carência de textos e composições originais que reflitam um espírito de brasilidade, especialmente do ponto de vista temático? Tal questionamento é feito pelo jornalista e crítico Ruy Castro em dois artigos publicados no site da Folha de São Paulo, no primeiro semestre de 2014: Nem Musicais, Nem Brasileiros e Por Musicais Mais Brasileiros”.
	
	
	
Pergunta 10
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Quem elaborou a expressão “aura artística”?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Walter Benjamin.
	Respostas:
	a. 
Walter Benjamin.
	
	b. 
Victor Hugo.
	
	c. 
Jorge Amado.
	
	d. 
Platão.
	
	e. 
Sergio Rouanet.
	Feedback da resposta:
	Comentário: A alternativa correta é a letra A. Conforme descrito na Teleaula “Não sonhe, seja” – Cenas do Teatro Musical Brasileiro” (Unidade II), no slide 14, temos: Atualmente, a arte está cada vez mais inserida e absorvida por mecanismos de mídia e mercantilização. Assim, as artes plásticas, o cinema, a música e a literatura já se mostram subtraídas do seu sentido mais profundo de aura artística – como desejaria Walter Benjamin –, o que se poderá dizer de um teatro musical realizado como produto de franquia?