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Questão 1/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Leia a seguinte citação: Na obra de Fernando Pessoa, verifica-se a criação de identidades ficcionais que operam na vida, isto é, possuem autonomia como um ser humano real. Os heterônimos derivam do diálogo que Pessoa estabelece com a multiplicidade observada na obra de Almada Negreiros, já que o indivíduo é construído por meio da multiplicidade – o eu composto pelos outros. No entanto, em Pessoa, isso ocorre numa progressão geométrica, e não para o acirramento do eu. Na obra de Fernando Pessoa, há uma fratura do eu para e emersão dos heterônimos: é a despersonalização. Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta: A As ortônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras heterônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio. B As pseudônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras heterônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio. C Heterônimas e ortônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras pseudônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio. D As ortônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras pseudônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio. E As heterônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras ortônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio. Questão 2/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Leia a seguinte citação: “Quando se instaura essa cisão [da unidade e harmonias universais] [ocasionada pela moderna idade do trabalho], as determinações universais que guiam a ação humana [...] não fazem mais parte da alma do indivíduo, mas se erguem ante ele como uma coação estranha [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAGRIS, Claudio. O romance é concebível sem o mundo moderno?. In: MORETTI, Franco (Org.). A cultura do romance. Tradução de Denise Bottmann. São Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 1017. Tendo em vista a citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta: A A modernidade exibe um indivíduo harmônico e integrado. B A modernidade requer um indivíduo imutável. C A modernidade apresenta um sujeito competente e confiante. D A modernidade mostra um indivíduo tranquilo, embora mutável. E A modernidade apresenta um sujeito cindido e fragmentado. Questão 3/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Considere as seguintes informações: “As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9. Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta: A As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo. B As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo. C As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo. D As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo. E As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo. Questão 4/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Leia o excerto de texto a seguir: “Estas pequenas iluminuras poéticas de costumes são apresentadas com uma cordialíssima satisfação pelos simples fatos, ou com uma desfaçatez, um amoralismo, [bem como] uma real ou imaginária autorridicularização pelos seus protagonistas [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 65. A partir do excerto de texto e dos conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta: A As cantigas satíricas tematizam o ciclo arturiano. B As cantigas satíricas abordam escândalos religiosos e políticos, adultério, avareza, a decadência da nobreza. C As cantigas satíricas discorrem sobre a vida camponesa e as dificuldades a ela relacionadas. D As cantigas satíricas afirmam a impossibilidade do amor por causa das diferenças sociais entre os apaixonados. E As cantigas satíricas tematizam os bons costumes, a abnegação religiosa, o recato feminino. Questão 5/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Leia o seguinte fragmento de texto: “De onde vem essa nova concepção do amor ‘perpetuamente insatisfeito’ e esse louvor entusiasta e plangente de ‘uma bela que sempre dirá não’?” Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor no ocidente. Tradução de Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 103. Tendo em vista o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta: A A cantiga de amor, em que há idealização amorosa, foi influenciada pela poesia provençal. B Na cantiga de amigo, predomina a vassalagem amorosa. C O eu-lírico da cantiga de amor maldiz a mulher adúltera. D O principal tema da cantiga de amigo é o amor por uma dama inatingível. E A cantiga de amor e a cantiga de amigo têm como cenário a corte Questão 6/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Considere a citação a seguir: A encruzilhada estética que articula o simbolismo, o decadentismo e o futurismo representa a experiência artística dos escritores do Grupo Orpheu. Autores que têm em comum o fato de mirarem as vanguardas estéticas, porém, realizam obras que apresentam formas diferentes de lidar com o mal-estar da Modernidade. Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, analise as assertivas, assinalando V para as asserções verdadeiras e F para as falsas. I. ( ) “Ode triunfal”, de Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa), e “Frisos”, de Almada Negreiros, foram poemas publicados no primeiro número da Revista Orpheu. II. ( ) “Ode marítima”, de Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa), e “Manucure”, de Mário de Sá-Carneiro, foram poemas publicados no segundo número da Revista Orpheu. III. ( ) “Saudação a Walt Whitman”, de Camilo Pessanha, e “Abrigo”, de Antônio Nobre, foram poemas publicados no terceiro número da Revista Orpheu. IV. ( ) “Cinco horas”, de Camilo Pessanha, e “Lord”, de Cesário Verde, foram poemas publicados no terceironúmero da Revista Orpheu. Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: A V – F – V – F B V – F – V – V C F – V – V – F D V – V – F – F E F – V – F – F Questão 7/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Considere a seguinte afirmação: “Só os ‘puros’ [...], como Galaa[z] atingirão a iniciação”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor no ocidente. Tradução de Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 177. Tendo em vista a afirmação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a prosa medieval, assinale a alternativa correta: A A versão que predominou em Portugal sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda é a que enfatiza a traição amorosa e a devoção religiosa dos cavaleiros. B Das diversas versões sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que predominou em Portugal é a que evidencia o pecado carnal e a glória dos cavaleiros. C Das variadas leituras das aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que foi mais marcante em Portugal é a que sublinha o paganismo entre os cavaleiros. D Das diversas versões sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que prevaleceu em Portugal é a que destaca o louvor religioso e a castidade dos cavaleiros. E A versão mais marcante, em Portugal, das obras que narram as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda é a que conjuga a castidade e a traição da amizade entre os cavaleiros. Questão 8/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Atente para o trecho de texto a seguir: “[O] final do século XIX e o início do [século XX] assistem à eclosão do período talvez mais rico da poesia da língua, em que se revezam, somente em Portugal e no período de meio século, figuras como [...] Camilo Pessanha, Antônio Nobre, Cesário Verde [...]. E, como desenvolvimento e apogeu de todo esse florescimento artístico, o grupo Orfeu, em que fixamos, de início, as figuras primordiais de Pessoa, Sá-Carneiro e Almada Negreiros”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BUENO, Alexei. Introdução. In: SÁ-CARNEIRO, Mário de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995. p. 16. Tendo em vista o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta: A Em Portugal, no período que compreende o final do século XIX e o início do século XX, há muitas mudanças sociais e artísticas. B No final do século XIX e no início do século XX, Portugal torna-se a capital cultural do mundo. C Os acontecimentos políticos ocorridos entre o final do século XIX e o início do século XX, em Portugal, são desconectados da atividade artística. D Os escritores portugueses foram indiferentes em relação às vanguardas europeias entre o final do século XIX e o início do século XX. E Entre o final do século XIX e o início do século XX, Portugal passa por um período de pouca atividade artística. Questão 9/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Leia a informação a seguir: “O Saramago que todos conhecemos, autor, enfático, sempre acreditou que o passado histórico não deveria ser considerado morto. Que era preciso estabelecer uma relação entre o fato passado com o presente, como um elo, uma ponte entre esses dois tempos. É o passado que nos sustenta, somos dele consequência. Não podemos esquecê-lo e o desconsiderarmos nos acontecimentos do presente. Esse era o pensamento que Saramago expunha em suas obras”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATTA, Eduarda Regina Drabczynski da. Pequenas memórias: A (re)construção de um passado individual. In: WEINHARDT, Marilene (Org.). Ficções contemporâneas: História e memória. Ponta Grossa: Ed. UEPG, 2015. p. 50 - 51. Considerando a informação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta: A Os acontecimentos futuros constituem a tônica da literatura portuguesa contemporânea. B Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter anistórico. C O vínculo entre passado histórico e presente é um elemento de composição na literatura portuguesa contemporânea. D Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter folclórico. E A ligação entre presente e futuro predomina na composição na literatura portuguesa contemporânea Questão 10/10 - Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa Leia o fragmento de texto a seguir: “O escudo de Portugal é utilizado como paradigma para a organização estrutural da primeira parte do poema, através de suas cinco seções: os campos, os castelos, as quinas, a coroa e o timbre. Logo na primeira parte de Mensagem é sugerida a inspiração divina para os feitos portugueses [...]”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COUTINHO, Fernanda. Mensagem, uma reinvenção do mito português. In: PESSOA, Fernando. Mensagem. Rio, São Paulo, Fortaleza: ABC Editora, 2004. p. 5. Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta: A As duas leituras atribuídas ao livro Mensagem são a de viés nacionalista e a de viés esotérico. B Mensagem foi lido pela chave irônica. C As duas leituras possíveis do livro Mensagem são a irônica e a esotérica. D Nacionalismo e integralismo constituem as duas chaves de leitura de Mensagem. E A leitura frequente do livro Mensagem é a de ele ser uma releitura dos romances de cavalaria.
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