5 Histórias em Quadrinhos

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Isabella Aragão UFPE 
Literatura gráfica? Banda desenhada 
portuguesa contemporânea (Rui Zink) 4
histórias em quadrinhos 
Isabella Aragão UFPE 
Há uma gramática 
da (BD = HQ)? 
Quais os elementos sintáticos da HQ? 
Qual a informação gráfica mais utilizada para representar o movimento? 
Isabella Aragão UFPE 
Há uma gramática 
da (BD = HQ)? 
E 4 determinantes de uma sintaxe: 
-> elipse 
-> relação entre verbal e icônico 
-> página 
-> suporte 
Através dos trabalhos de Cirne 
(1971/1972), Peeters (1992), 
McCloud (1992) e Moliteri (1994) 
ele identifica 4 elementos morfo-
sintáticos: 
-> balão 
-> vinheta 
-> figura 
-> onomatopéia 
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Elemento 1 -> balão 
“É uma moldura dentro da 
qual é inscrito o discurso 
direto de um personagem, 
que é frequentemente 
verbal, mas pode também 
ser pictórico, recurso 
corrente quando se trata 
de imprecações” 
É a característica mais específica de distinção de quadrinhos. 
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Elemento 1 -> balão 
Robert Benayoun identificou 72 tipos diferentes. 
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Elemento 1 -> balão 
Hoje em dia encontra-se obras sem o balão, com formatos 
completamente diferentes do formato usual. Portanto, houve uma 
necessidade de mudança de sua definição para: 
Conjunto integrado de palavras ligado ao 
interlocutor por uma reta ou nada, assim a 
posição do balão identifica-o. 
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Elemento 2 -> vinheta 
Também chamada de quadrado, quadradinho ou quadrinho. 
Unidade sintática mínima (Não existe forma rígida, a mais comum é a 
retangular) que não corresponde ao fotograma do cinema, mas a um 
plano. Enquanto que na lingüística corresponde a uma frase ou 
parágrafo. 
BALÃO -> Moldura do discurso do personagem 
VINHETA -> Moldura de um momento de ação 
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Elemento 2 -> vinheta 
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Elemento 3 -> figura/protagonista 
Protagonista é uma constante da figuração de um texto de HQ, que 
comete ou sofre ação. A figura não necessariamente é humana, mas 
tem características humanas. 
“Arte seqüencial, o HQ requer que algum elemento estabeleça a 
continuidade ao longo das vinhetas. Pode ser o cenário, e não as 
figuras animadas em primeiro plano, mas aí será o cenário o 
protagonista. Ou então, aparecendo apenas uma vez, as 
personagens serão unidas por um tema ou motivo comuns.” 
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Elemento 4 -> onomatopéia 
É a mais celebrada contribuição lingüística dos HQ’s. Tem uma função 
sinestésica de transmitir sensações e emoções através da combinação 
entre a expressão gráfica e sonora. 
“O ruído, nos quadrinhos, mais do que sonoro, é visual. Isto porque, 
diante do papel em branco, os desenhistas estão sempre à procura 
de novas expressões gráficas, e o efeito de um bum ou de um crash 
quando relacionado de modo conflitante com a imagem é, antes de 
mais nada, plástico.” (Cirne) 
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Relação 1 -> elipse 
“A vinheta por si só não faz um HQ. O importante é a relação de 
continuidade estabelecida entre duas ou mais vinhetas”. O autor 
considera a elipse a figura fundamental do código dos HQ’s. 
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Relação 1 -> elipse 
A ligação entre as vinhetas é sugerida no texto, mas precisa da 
colaboração do leitor. O leitor preenche o hiato (espaço vazio) entre 
as duas vinhetas com a projeção imaginária da vinheta invisível que 
estabelece a ligação. 
“A elipse é paradoxalmente condição sine qua non para ser 
estabelecida uma conexão entre as partes e surgir um sentido, 
porque, ao contrário da elipse convencional, que consiste na 
omissão, a elipse em HQ não separa aquilo que era contínuo, 
antes cria uma impressão de continuidade entre partes 
distintas.” 
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Relação 2 -> relação icônico-verbal 
Elementos verbais: 
 Discurso 
 Trechos informativos 
 (tabuletas, páginas de livros) 
 Elementos iconizados 
 (onomatopéia) 
A composição visual das 
histórias integram palavras e 
imagens e suas interações 
podem ser: redundante ou 
dinâmica. 
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Relação redundante 
Um dos elementos quase podia ser dispensável. 
“É uma espécie de grau zero da linguagem HQ, e corresponde a uma 
forma ingênua de construir textos, ou à expectativa de um leitor 
potencial muito rudimentar.” 
Também pode ter efeito irônico, adquirindo outra amplitude. 
Relação 2 -> relação icônico-verbal 
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Relação 2 -> relação icônico-verbal 
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Relação 2 -> relação icônico-verbal 
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“O encontro mais fecundo entre 
icônico e verbal realiza-se sem 
dúvida na banda desenhada... A 
forma das letras, a tipografia, a 
escrita manuscrita, a caligrafia... e a 
forma do espaço no qual se inscreve 
a mensagem verbal sonora (balão), 
têm um valor expressivo. “ 
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Relação 2 -> relação icônico-verbal 
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A validade estética dos HQ’s está no texto de ficção, na narrativa. 
Relação 3 -> a dimensão narrativa 
“Isto não implica um qualquer menosprezo pela componente 
gráfica da obra. Apenas que, contrariamente ao lugar comum 
vigente, estabelecemos uma ordem de prioridades em que o 
aspecto gráfico deixa de ser encarado como o principal elemento 
do texto.” 
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A vinheta encontra-se num “parágrafo” mais longo que é a prancha ou 
página. 
A página (prancha) está organizada como uma macro unidade 
significante que pode corresponder a uma unidade de significado 
identificável – no caso das histórias de uma página só - ou ser parte 
integrante de uma unidade de sentido superior, o conjunto de duas 
páginas que forma uma só unidade gráfica. 
A página pode conter só uma vinheta (quadrinho) ou uma vinheta 
pode ocupar duas páginas ou mais (artifício retórico para empolar um 
ponto clímax na ação). 
Relação 3 -> a dimensão narrativa 
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A dimensão material de uma narrativa é um fator importante. Em 
uma página, a narrativa tenderá a ser simples e sintética, tendendo a 
uma estrutura de anedota. É o caso do cartoon, das tiras dos jornais. 
Relação 3 -> a dimensão narrativa 
Então, o suporte onde se encontra as histórias é importante para 
definir como será a narrativa. No livro, a relação com leitor se dá 
de uma forma mais “séria”. Enquanto no jornal, as tiras 
encontram-se na secção fútil, junto com os jogos de lazer. 
A extensão de um texto é o primeiro critério para diferenciar um 
texto narrativo. Fazendo um paralelo com a literatura, 
encontram-se quatro padrões de HQ’s: 
1. Tira (cartoon) – narrativa sintética, quase sempre de humor, 
crítica de costumes e sátiras política. 
2. História curta (4 a 8 páginas) – corresponde a um conto curto. 
3. História longa (32 a 46 páginas) – equivale a novela.