Composição e Projeto Gráfico

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Composição e Projeto Gráfico – 1º Bimestre
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Composição e Projeto Gráfico
001- Dentre as alternativas abaixo, indique qual não é pertinente a um bom briefing.
A) Claro e conciso.
B) Objetivo e com informações resumidas.
C) Completo e organizado.
D) Adequado aos objetivos da empresa.
E) Coeso e com informações de pesquisas.
002- Qual é o profissional responsável por desenvolver o briefing com o cliente?
A) Diretor de arte.
B) Diretor de criação.
C) Profissional de mídia.
D) Gerente de contas.
E) Atendimento.
003- Na elaboração de um bom briefing não é um erro comum produzir um texto:
A) Muito extenso.
B) Muito curto.
C) Com muitas informações pertinentes ao produto.
D) Muito sistematizado e com obrigatoriedades.
E) Muito dogmático.
004- Dentre as alternativas abaixo, assinale a que não acrescenta informações importantes para o briefing.
A) O mercado e seu estudo.
B) O produto ou serviço e suas características.
C) O público-alvo e influenciadores de compra.
D) A indicação da propaganda a ser utilizada.
E) A situação ou posição dos concorrentes.
005- A importância do briefing para o profissional de mídia, ocorre porque o mesmo
A) define os meios de comunicação indicados pelo cliente.
B) resume todas as ações de comunicação realizadas pelo anunciante.
C) define as estratégias e táticas de comunicação.
D) determina direcionamento de formatos de mídias a serem utilizados.
E) traz as informações sobre os 4 P's e sobre o público-alvo.
006- Dentre os profissionais apresentados abaixo, indique para qual o briefing não é encaminhado?
A) Dupla de criação.
B) Planejamento.
C) Mídia.
D) Produtor gráfico.
E) Arte-finalista.
007- O profissional que apresenta os objetivos e diretrizes do cliente para a dupla de criação e defende a ideia ao cliente, corresponde ao:
A) Gerente de contas.
B) Diretor de criação.
C) Atendimento.
D) Planejamento.
E) VP da agência.
008- No processo de determinação de quais influências devem ser exercidas sobre quais pessoas, quando e a que custo, as informações mais relevantes a serem consideradas devem ser:
A) Público-alvo e produto.
B) Produto, mercado, comprador e influenciador.
C) Pesquisa quantitativa e qualitativa.
D) Produto, preço, praça e promoção.
E) Todas as alternativas se complementam.
009- Quais são as fases de um projeto gráfico?
A) Concepção, arte-final e layout.
B) Rough, layout e fotolito.
C) Pré-impressão, impressão e acabamento.
D) Concepção, produção e reprodução.
E) Briefing, rough e layout.
010- Na composição do projeto gráfico, os roughs servem para
A) mostrar ao cliente como ficará o trabalho final.
B) avaliar as cores de impressão.
C) aprimorar o conceito de programação visual, através de esboços produzidos pelo diretor de arte.
D) avaliar o tipo de acabamento.
E) guiar o produtor gráfico no acompanhamento da gráfica.
011- Em um projeto gráfico, o layout corresponde a
A) um arranjo organizado dos elementos de uma página tais como textos, ilustrações e imagens para a apresentação do projeto ao cliente.
B) um guia para a gráfica executar a impressão e acabamento.
C) um esboço produzido pelo designer para a aprovação do produtor gráfico.
D) um arranjo organizado dos elementos de uma página tais como textos, ilustrações e imagens pronto para a geração dos fotolitos e produção gráfica.
E) um material produzido pela gráfica para a aprovação da agência de propaganda.
012- Na composição do projeto gráfico, a arte final é
A) um arranjo organizado dos elementos de uma página tais como textos, ilustrações e imagens para a apresentação do projeto ao cliente.
B) um guia para a gráfica executar a impressão e acabamento.
C) um esboço produzido pelo designer para a aprovação do produtor gráfico.
D) um arranjo organizado dos elementos de uma página tais como textos, ilustrações e imagens pronto para a geração dos fotolitos e produção gráfica.
E) um material produzido pela gráfica para a aprovação da agência de propaganda.
013- Os sistemas de beneficiamento em projetos gráficos servem para
A) que a tinta não desgrude do papel.
B) o embelezamento do trabalho de mídia impressa.
C) impressão com transferência de uma camada de verniz para o papel.
D) Para o acabamento em espiral dos produtos gráficos, como revistas e livros.
E) proteger e proporcionar o embelezamento dos impressos e produtos da mídia impressa.
014- Responsável pelo acompanhamento de produção da mídia impressa, avaliação de qualidade, custos e técnicas utilizadas. Este profissional pode ser contratado por agências de propaganda, editoras ou cliente final.
Com base na descrição acima, este profissional é o
A) Produtor gráfico.
B) Design gráfico.
C) Arte-finalista.
D) Diretor de arte.
E) Editor.
015- São tipos de projetos promocionais:
A) Jornais, tabloides e livros.
B) Revistas, news-letters e house organs.
C) Rótulos, etiquetas e cartuchos.
D) Mala-direta, catálogos e tabloides.
E) Display, embalagens e sampling.
016- Considerando a fase de produção gráfica, dentre as alternativas abaixo assinale a incorreta.
A) Tem como fases a pré-impressão, impressão e acabamento.
B) É a fase técnica de um projeto gráfico na qual se empregam recursos de finalização.
C) Exige imagens em alta resolução e cores aplicadas corretamente.
D) É a fase em que é executada a prova final para avaliação de reprodução.
E) É a fase em que o layout é apresentado para o cliente, estando ainda sujeito a alterações.
017- O tipo de composição que utiliza um padrão formal com os elementos gráficos organizados em partes iguais, corresponde a:
A) Composição simétrica.
B) Composição assimétrica.
C) Composição harmoniosa.
D) Unidade.
E) Composição com equilíbrio.
018 - O design gráfico é uma das mais importantes linguagens de comunicação existentes em uma página de jornal, revista ou qualquer outra mídia gráfica, online ou impressa. A linguagem gráfica é responsável pela construção e transmissão da mensagem, desde a escolha de seus elementos até a diagramação. O design gráfico pode ser um dos principais responsáveis pelo fracasso editorial de um jornal ou de uma revista. Diante do enunciado, qual a alternativa abaixo melhor define uma boa composição do projeto gráfico?
A) Um bom projeto gráfico é composto por fotos, desenhos e tipografias colocadas de forma aleatória na intenção de chamar a atenção do leitor para os elementos utilizados no projeto.
B) Um bom projeto gráfico é aquele que conduz os olhos dos leitores sem se tornar o elemento principal daquela página, facilitando a ordem de leitura das matérias e a percepção do conteúdo explícito na página, com rapidez na transmissão da informação e facilidade na localização de assuntos.
C) Um bom projeto gráfico pode ser realizado para uma mídia especifica e publicado em mídias distintas tendo sempre a mesma repercussão.
D) Um bom projeto gráfico é percebido pelo leitor e se torna o centro do olhar, sendo eventualmente mais visível e importante que o conteúdo da mensagem.
E) (Todas as alternativas estão corretas).
019- O contraste é um elemento de extrema importância para o estudo da Gestalt. Dentre as alternativas abaixo, assinale a que mais se enquadra na definição de contraste:
A) Conjunto de regras que determinam a ordem a ser desenvolvida no layout.
B) Conceito para alinhar a diagramação de um projeto gráfico.
C) Figura que ganha um valor maior perante outras, destacando-se por sua cor em relação ao fundo, ou por sua forma diferenciada, que a fazem se sobressair perante as demais.
D) Figura que é destacada de seu fundo com uso de cores similares, isto é, de tons e matizes parecidas.
E) (Todas as alternativas estão corretas).
020- No projeto gráfico, seus objetivos básicos são o de criar interesse sobre uma página, bem como auxiliar na organização das informações.
A descrição acima corresponde a:
A) Simetria.
B) Equilíbrio.
C) Harmonia.
D) Unidade.
E) Contraste.
021- Encontro da solução esperada.Momento em que a mente está trabalhando “a mil por hora”, também chamada de iluminação da ideia, geralmente é seguida pela pergunta: “Como não pensei nisso antes?” Ou pela afirmação: “É isso!”. Vale reforçar que essa fase ainda pertence ao subconsciente e o criativo dever ter o cuidado de anotar a sua ideia genial, pois poderá esquecê-la logo depois.
A definição acima, corresponde a:
A) Iluminação.
B) Decisão criativa.
C) Incubação.
D) Verificação.
E) Eureka.
022- As forças de organização da forma tendem a se dirigir no sentido da harmonia e do equilíbrio visual. Quando é alta, apresenta o máximo de equilíbrio, clareza e unificação visual, trazendo, assim, uma facilidade de compreensão da mensagem.
A definição acima, corresponde a:
A) Segregação.
B) Pregnância.
C) Proximidade.
D) Unificação.
E) Semelhança.
023- É uma disposição formal dos elementos que formam uma composição, possibilitando uma leitura simples e clara. É o resultado de uma perfeita articulação visual.
A definição acima corresponde a:
A) Harmonia.
B) Desarmonia.
C) Equilíbrio.
D) Zona de visualização.
E) Unidade.
024- É a compensação das forças ou valores em direções opostas. Quando é alcançado, a composição se torna mais atraente e dinâmica aos olhos do leitor.
A definição acima corresponde a:
A) Harmonia.
B) Desarmonia.
C) Contraste.
D) Equilíbrio.
E) Desequilíbrio.
025- Uma boa comunicação implica no bom uso da tipografia. Observar as maneiras pelas quais a tipografia será percebida é fundamental para um trabalho eficiente. Usar adequadamente todas as características da letra, entendida como um símbolo visual criado para transmitir o significado da palavra, é utilizar com sucesso a tipologia para resolver os problemas de comunicação visual.
Considerando o texto acima e as alternativas abaixo, assinale a alternativa que mais se adequa ao uso correto da tipografia:
A) Uma letra, dependendo da fonte, pode despertar diversas sensações. A tipografia Romana Antiga transmite uma sensação mais suave que a tipografia Lapidária sem serifas.
B) Uma fonte cursiva ajuda a leitura de peças publicitárias pois leva os olhos a seguirem a próxima palavra.
C) A tipografia não influi na comunicação visual pois o mais importante é o conteúdo da mensagem.
D) As cores da tipografia devem ser pensadas por último, pois não influenciam diretamente na comunicação da composição do projeto gráfico.
E) (Todas as alternativas estão incorretas).
026- Para projetos que contenham grande quantidade de texto, a família tipográfica recomendada é:
A) Tipologia com serifas da família Lapidária.
B) Tipologia sem serifas da família Romana Moderna.
C) Tipologia com serifas da família Egípcia.
D) Tipologia com serifas da família Romana Antiga.
E) Tipologia da família Cursiva.
027- A família tipográfica recomendada para peças publicitárias que necessitem impactar o observador é:
A) Cursiva.
B) Lapidária.
C) Egípcia.
D) Romana Antiga.
E) Impact.
028- A família tipográfica Egípcia apresenta como principais características
A) a presença de serifas triangulares que facilitam a leitura.
B) a ausência de serifas e sua utilização em projetos promocionais.
C) a presença de serifas retangulares que impõem força e vitalidade.
D) a ausência de serifas e seu uso em embalagens.
E) a correspondência com uma tipologia manuscrita.
029- Na escolha de uma tipografia para jornais são importantes os itens:
A) Legibilidade e aspecto emocional do leitor.
B) Legibilidade e adequação ao meio.
C) Linguagem editorial e estética.
D) Adequação jornalística e funcionalidade.
E) (Todas as alternativas estão corretas).
030- Na escolha da tipografia para produção de um livro infantil, quais os principais aspectos a serem considerados?
A) A estética e a funcionalidade.
B) A complexidade textual e a entreletra do texto principal.
C) A modernidade do tipo de literatura e a funcionalidade.
D) A clareza e a legibilidade.
E) A clareza e letras em caixa-alta.
031- Em um projeto gráfico devemos utilizar recursos de contraste para separar as informações, conferindo maior peso para títulos e outros elementos textuais na página. Considerando isso, como é mais adequado trabalhar essa separação?
A) Misturando famílias tipográficas independentemente da quantidade.
B) Trabalhando alinhamentos diferentes para o texto como justificado, alinhado à esquerda e centralizado.
C) Trabalhando com o mínimo de famílias tipográficas e diferenciando o corpo dos textos.
D) Usando o maior número de fontes e corpos diferentes.
E) Somente aplicando recursos de negrito e itálico.
032- São partes estruturais de uma letra:
A) Vértice, base, serifa e hastes.
B) Base, serifa, haste e corpo.
C) Base ou pé, serifa, hastes e ápice.
D) Base ou pé, entreletra, entrelinha e corpo.
E) Entreletra, entrelinha, corpo e kern.
GABARITO 
	001 B
	011 A
	021 E
	031 C
	002 E
	012 D
	022 B
	032 C
	003 C
	013 E
	023 A
	
	004 D
	014 A
	024 D
	
	005 E
	015 D
	025 A
	
	006 E
	016 E
	026 D
	
	007 C
	017 A
	027 B
	
	008 B
	018 B
	028 C
	
	009 D
	019 C
	029 B
	
	010 C
	020 E
	030 D