NOTA 100 APOL 1 Artes Visuais História e Sociedade Brasil

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NOTA 100 APOL 1 Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Questão 1/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Atente para o extrato de texto e a imagem a seguir: 
“Companheiro de poetas, escritores, jornalistas, diplomatas, Portinari participou da elite intelectual brasileira em uma época em que se verificava uma notável mudança da atitude estética e na cultura do país”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: http://museucasadeportinari.org.br/candido-portinari/a-vida. Acesso em 18 out. 2016.
 
Fonte: PORTINARI, Cândido. Café, óleo sobre tela, 130 x 195 cm, 1935. Acervo Museu Nacional de Belas Artes. 
De acordo com o extrato de texto, a imagem dada e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre a vida e a obra do artista Cândido Portinari, leia as afirmativas a seguir:
I. Suas obras, de temática brasileira, mostram a força de trabalho motriz do homem do campo e impressionaram o circuito artístico brasileiro, na busca da identidade nacional modernista.
II. Depois do prêmio que ganhou no Salão Nacional de Belas Artes em 1928, as elites artística e política do Brasil reconheceram sua obra, a qual expressou o campo e o trabalhador brasileiros.
III. Cândido Portinari se negou a ser o artista oficial de Getúlio Vargas, fato que o levou a morar definitivamente em Nova York nos anos 30.
IV. Pintor moderno, Portinari virou o ícone do artista do Estado Novo, pois as soluções formais encontradas para trazer o discurso heroico do trabalhador brasileiro pareciam fundamentais ao discurso do novo regime político. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 20.0
	
	A
	II e III.
	
	B
	I, II e IV.
Você acertou!
A afirmativa III é a única afirmativa incorreta, pois Portinari era benquisto por Getúlio Vargas. (livro-base, p. 157-158). As afirmativas restantes estão corretas, visto que ele ganhou um prêmio no Salão em 1928, o que contribuiu para ser reconhecido pela elite nacional (II); o Estado Novo considerava sua obra estrategicamente importante para a comunicação dos anseios do governo (III); e sua pintura é considerada moderna (IV), (livro-base, p.157-158).
	
	C
	III e IV.
	
	D
	I e III.
	
	E
	II e IV.
Questão 2/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Entre 1882 e 1887 Rodolfo Amoedo [...] desfrutou de uma bolsa para estudar em Paris, onde foi aluno de dois importantes nomes daquele circuito. Um era Alexandre Cabannel, nome dos mais reconhecidos, influentes e bem sucedidos pintores acadêmicos. O outro era Puvvis de Chavanne, pintor de formas elegantes e perspectiva simplificada, admirado por Gauguin, Seurat e Lautrec [...]. Crítico contundente dos coloristas, especialmente pintores de paisagens e naturezas-mortas, com a mudança de regime político [Amoedo] seguiu sendo professor da Escola Nacional de Belas Artes”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: CHEREM, Rosângela Miranda. Rodolfo Amoedo e as experimentações acadêmicas. Anais do XIII Encontro de História ANPUH-Rio, 2008, p. 2.
 
Fonte: AMOEDO, Rodolfo. Más notícias, óleo sobre tela 100 x 74 cm, 1895. Acervo Museu Nacional de Belas Artes. 
De acordo com o fragmento acima e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, em relação à produção de Rodolfo Amoedo, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	Amoedo foi leitor de Baudelaire e decisivo para introduzir questões de modernidade na arte no Brasil, como a estrutura formal da composição e a visão vanguardista do artista.
Você acertou!
A alternativa “a” está correta, pois trouxe ao Brasil a admiração por Baudelaire, e foi considerado pelos alunos um professor menos conservador (livro-base, p. 107). A Escola Nacional de Belas Artes era menos rígida quanto aos moldes de referência e Amoedo era considerado moderno por seus alunos, portanto a alternativa “b” está errada (livro-base, p. 106); “Suas preferências estéticas foram responsáveis pela renovação do cenário artístico brasileiro”, portanto não ficaram em Paris (livro-base, p. 107); Más Notícias não foi censurada, a obra que teria sido vetada é Estudo de mulher. (livro-base, p.107); Amoedo resistiu a algo mais radical, diante da posição de professor e da elite conservadora, apesar de ter trazido o nu feminino construído pelas observações modernas, como a ideia de flor do mal, da mulher, através das leituras de Baudelaire (livro-base, p. 106 e 107).
	
	B
	Ocupou uma das cadeiras mais importantes da Escola Nacional de Belas Artes por ser um professor que seguia à risca os moldes acadêmicos tradicionais e por ser considerado conservador.
	
	C
	Suas preferências estéticas ficaram em Paris; chegando ao Brasil, repetiu o modelo de ensino que aprendeu na Academia Imperial.
	
	D
	A obra Más Notícias foi censurada pelo tratamento formal dado à cor, à pincelada, e ao desenho desestruturado através da referência cubista.
	
	E
	O artista foi radical, trazendo ao país vertentes mais vanguardistas da arte, como o abstracionismo e o dadaísmo.
Questão 3/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Atente para o fragmento de texto a seguir: 
“O Parque Nacional Serra da Capivara está incluído na Lista de Patrimônio Mundial da UNESCO [...] desde 1991, como testemunho único e excepcional de tradições culturais ou civilizações já extintas identificadas pelos vestígios encontrados na forma de armas, utensílios, fogueiras, sepulturas, cerâmicas, gravuras e pinturas rupestres”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em:  SCHOBBENHAUS, Carlos. SILVA, Cassio Roberto. Geoparques do Brasil: propostas. v.1. n.14. Brasília: CPRM, 2012. p. 498, 499. 
A partir das considerações sobre a arte rupestre no Brasil do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira e do fragmento do texto acima acerca do Parque Nacional Serra da Capivara, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	os vestígios da mais antiga presença do homem em solo latino-americano se encontram na região litorânea do sul do Brasil, em Santa Catarina.
	
	B
	o registro gráfico de caráter narrativo é a forma de comunicação social mais importante dos grupos que habitavam o parque há milênios.
Você acertou!
A alternativa b) está correta, pois sem a linguagem falada e o sistema de escrita, a forma de comunicação mais importante eram os registros gráficos de caráter narrativo, as pesquisas revelam a idade aproximada destes registros datadas de alguns milênios (texto-base, p. 24-27). As demais alternativas estão incorretas pelas seguintes razões: a) a mais antiga presença em solo latino-americano é do Parque Serra da Capivara, que se localiza no Piauí; c) Niède Guidon é francesa, como enfatiza o livro-base; d) Os grupos que habitavam o Parque tiveram muito contato com animais, inclusive estes serviam de alimento, conforme indicam os registros e as pesquisas posteriores; e) Hoje, a região é mais árida, porém as escavações confirmaram a existência de grandes rios e florestas úmidas.
	
	C
	a italiana Niède Guidon lecionou anos na Itália e veio ao Brasil para investigar vestígios rupestres no Parque Nacional Serra da Capivara.
	
	D
	as pesquisas indicaram que os grupos humanos pouco ou nenhum contato tinham com animais de grande ou pequeno porte.
	
	E
	as escavações arqueológicas afirmam que a região sempre foi árida e com vegetação escassa.
Questão 4/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Atente para a seguinte citação: 
“A dinâmica dos gestos e das expressões, o posicionamento do caipira representado mostram que, independentemente das convenções pictóricas com as quais tenha dialogado, Almeida Júnior trabalhou de maneira particular com tais tradições, construindo representações do caipira a partir de uma corporalidade que lhe seria própria”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesseem ler o texto integral, ele está disponível em: PERUTTI, Daniela Carolina. Gestos feitos de tinta: As representações corporais na pintura de Almeida Júnior. Dissertação (Mestrado em Antropologia Social), São Paulo: USP, 2007, p. 12.
 
Fonte: JÚNIOR, Almeida. Saudade, óleo sobre tela, 197 x 101 cm, 1899. Acervo Pinacoteca do Estado de São Paulo. 
De acordo com a citação, a pintura dada e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira, no que se refere à vida e à obra de Almeida Júnior, assinale a alternativa correta:
Nota: 20.0
	
	A
	Assim como os seus colegas da Academia, Almeida Júnior recebeu como prêmio uma viagem a Paris quando finalizou seus estudos no Brasil. Lá reforçou a temática impressionista visível na luz difusa, sem marcação de luz e sombra, que ele trabalhou na obra Saudade.  
	
	B
	Depois de seus estudos, Almeida Júnior retornou a São Paulo, e trabalhou como artista autônomo recebendo encomendas principalmente da elite paulista à época, vinculada a produção do café, e a temática destes trabalhos, junto com um tratamento formal simples, enaltecia a riqueza do campo e agradava à elite.
Você acertou!
A alternativa b) está correta pois Almeida Júnior não recebeu um prêmio viagem assim que terminou os estudos, mas sim quando D. Pedro II viajou a São Paulo, conheceu seu trabalho e o presenteou com uma viagem de estudos à Paris, na volta, não aceitou o convite para ser professor na Escola de Belas Artes, e preferiu ficar em São Paulo como autônomo. Seu trabalho é de vertente realista, não neoclássica, empregando temas do cotidiano, trazendo o caipira como personagem principal, porém, a elite cafeeira procurava em Almeida Júnior uma forma de afirmar o sentimento de nacionalidade. Foi tido como um precursor dos modernos (“um anúncio do moderno”) e fiel aos temas brasileiros por Sérgio Milliet e Oswald de Andrade, que admiravam suas obras (livro-base, 109-113).
	
	C
	Na Escola de Belas Artes, atuou como professor de desenho e de pintura de história, com exigências do desenho neoclássico, sem nenhuma inovação estética.  
	
	D
	No tempo que esteve em São Paulo, atendeu a elite paulista e produziu obras de escola neoclássica e temas históricos, com um tratamento rigoroso do desenho, sem manchas de cor, nem pinceladas fortes.
	
	E
	Sergio Milliet e Oswald de Andrade criticaram o seu estilo e seus temas, acusando-o de negar os temas brasileiros.
Questão 5/5 - Artes Visuais, História e Sociedade: Brasil
Leia citação e observe a imagem a seguir: 
“A tragédia e a dor marcaram a vida de Ismael Nery, a vivência da dor foi um componente diário para esse artista. Esse trágico cotidiano advinha de um complicado convívio familiar com momentos agudos de dor, representados pela morte prematura do pai, do irmão, a loucura da mãe e a doença que o debilitou e o vitimou muito jovem”. 
Após esta avaliação, caso tenha interesse em ler o texto integral, ele está disponível em: ABREU, Simone Rocha. Fronteiras da identidade em Ismael Nery. Anais do V Encontro de História da Arte. Campinas, p.103-111, 2009, p. 103. 
Fonte: NERY, Ismael. Resignação diante do Irreparável, guache sobre papel, 22,5 x 16 cm, s.d. In: Enciclopédia Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultural, 2017. <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/obra1364/resignacao-diante-do-irreparavel>. Acesso em: 28 de Mar. 2017. 
Considerando a citação, a obra dada e o conteúdo do livro-base Diversidade e Resistência: a construção de uma arte brasileira sobre a vida e a obra do artista Ismael Nery, é correto afirmar que:
Nota: 20.0
	
	A
	ficou conhecido como pintor expressionista pelas obras influenciadas por sonhos, visões e alucinações.  
	
	B
	Ismael Nery nunca vendeu suas telas, pois o reconhecimento do circuito artístico sobre seu trabalho, de vertente surrealista é tardio.
Você acertou!
A alternativa b) está correta pois só obteve reconhecimento anos depois de sua morte (livro-base, p. 146). A alternativa a) está incorreta porque seu trabalho tem uma vertente surrealista, provocada pela aproximação entre arte e vida, devido aos fatos trágicos de sua biografia. As alternativas c), d) e e) também não estão corretas, pois o artista chegou a ingressar na Escola de Belas Artes, mas não se adaptou ao ensino acadêmico; a concepção de seu trabalho como um surrealista radical é bem posterior; e Nery passou um tempo em Paris, onde deve ter conhecido o surrealismo; por fim, apesar de ter passado um tempo em Paris, o seu trabalho se desenvolve e se encontra no Brasil. Morreu antes de ver sua obra consagrada pela crítica. (livro-base, p. 145-146).
	
	C
	Ismael Nery não ingressou na Escola Nacional de Belas Artes, pois, desde o início de sua carreira, preferia a marginalidade.
	
	D
	O artista conheceu o surrealismo por gravuras e por conversas com outros modernistas, dentro da Escola Nacional de Belas Artes, pois nunca saiu do país.
	
	E
	A maioria dos seus trabalhos encontra-se em acervos franceses, onde teve a felicidade de ver sua obra reconhecida ainda em vida.