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APOL 1 IMAGEM E CONSTRUÇÃO SOCIAL APOL 2 IMAGEM E CONSTRUÇÃO SOCIAL Questão 1/5 - Imagem e Construção Social A história da fotografia tem várias etapas de desenvolvimento. Com relação à criação as objetivas, de acordo com o Roteiro de Aprendizagem, Joseph Maximilian Petzval (1807-1891) foi pioneiro. Pode-se afirmar que este desenvolvimento foi responsável por: A Possibilitar a fotografia em cores. B Possibilitar a fotografia em preto e branco. C Diminuir o tempo de exposição, já que as objetivas aumentavam a luminosidade. D Possibilitar a criação do negativo. E Possibilitar a popularização do filme 35mm. Questão 2/5 - Imagem e Construção Social Para Boris Kossoy, há diversos aspectos que devem ser levados em conta na análise e leitura fotográfica, pois para se compreender a imagem existem elementos constitutivos e coordenadas de situação que permitem a fotografia se materializar, ou seja, se tornar possível e visível. Sobre os conceitos propostos por Boris Kossoy, assinale a alternativa correta. A Com o ato fotográfico, é construída uma segunda realidade, à medida que a imagem nada mais é do que uma representação a partir do real. B Os elementos constitutivos da imagem seriam “Espaço – Fotógrafo – Tecnologia”, de acordo com as coordenadas de situação. C Os elementos constitutivos para a produção da imagem seriam “Espaço – Fotógrafo – Tempo”, de acordo com as coordenadas de situação. D As coordenadas de situação para produção da imagem seriam “Espaço – Fotógrafo – Tempo”, de acordo com os elementos constitutivos. E Sem as coordenadas de situação, a imagem não se materializa, e, portanto, não pode ser acessada, senão mentalmente. Questão 3/5 - Imagem e Construção Social Em razão de seu poder de comunicação, à imagem é atribuída mais que uma mera ilustração do real, pois provoca reflexão. Para Susan Sontag (2003), a imagem fotográfica pode representar a banalização dos contextos que registra, quando lançada ao acaso, sem fins de discussão social, como as imagens da violência e da morte. Segundo a autora, as imagens devem, portanto: A Não invadir o espaço privado e registrar a dor e a morte, a fim de relativizar as dores do medo e da morte. B Não invadir o espaço privado, mas lançar discussão acerca das imagens, que tem poder de reflexão. C Trazer a morte e a violência como pautas de discussão social, mas coibir para que não estejamos cercados de imagens da morte. D Trazer a morte e a violência como pautas de discussão social, de forma a entender as circunstâncias que levam à banalização do medo. E Trazer a morte e a violência como pautas de discussão social, de forma a neutralizar o impacto das imagens jornalísticas. Questão 4/5 - Imagem e Construção Social Nascido em Gentilly em 1912, o parisiense Robert Doisneau é outro grande nome da fotografia de rua. Em 1934, decidiu atuar como fotojornalista independente, mas foi convocado a se alistar para a Segunda Guerra Mundial, servindo pelo exército francês de 1939 até o fim dos embates. Considerando o gênero da fotografia de rua, retratado por Robert Doisneau, analise as opções a seguir e assinale a alternativa correta. A A fotografia de rua retrata algo que permite sempre apenas uma interpretação, não permitindo análises diversas. B A fotografia de rua capta o comum, o banal nos pequenos momentos, aqueles detalhes que quase ninguém vê ou que não se importa. Exige espontaneidade, combinada com a agilidade do equipamento. C A fotografia de rua retrata, normalmente, o comércio local, possibilitando uma análise do olhar da construção apresentada. Exige um jogo de cores e ângulos, que favoreça um olhar de propaganda. D A fotografia de rua retrata a construção das cidades, partindo de como foram estruturadas ao longo da história. Considera-se, neste gênero, apenas fotos produzidas em preto e branco. E A fotografia de rua exige equipamento específico, pois precisa retratar pessoas e locais de forma bem ampla, porém dinâmica. Assim como qualquer outro tipo de fotografia, possui apenas interpretação única. Questão 5/5 - Imagem e Construção Social Há vários teóricos que se dedicam às teorias da imagem. Dentre eles, os estudos se referem a como as imagens são interpretadas e como elas emanam interesse no observador. Sobre as teorias da imagem, marque a alternativa correta: A O estudo da semiologia considera a imagem, seja mental ou técnica, enquanto signo na análise das relações do “objeto” com significações. B A semiologia estabelece relação entre o plano de expressão da imagem, seja mental ou técnica, e o seu paralelo com a realidade. C Os estudo da teoria de Roland Barthes analisam a fotografia enquanto produtora de sentidos, e seu nome está relacionado à semiótica. D As teorias da imagem trabalham apenas com o objetivo da imagem, chamado de sentido conotativo, e o sentido metafórico, denotativo. E As análises da imagem estabelecem relações de seu conteúdo aos seus significados, e em como elas são percebidas, identificadas e interpretadas.
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