Apostila Harmonia Funcional

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• Acorde Cluster: 2M/2m 
ACORDES 
• Acorde Triádico: 3M/3m 
• Acorde Quartal: 4J/4A 
ACORDES TRIÁDICOS 
• Acorde de 3 sons: Acorde tríade ou acorde de quinta 
• Acorde de 4 sons: Acorde tétrade ou acorde de sétima 
• Acorde de 5 sons: Acorde tétrade acrescido de nona ou acorde de nona 
• Acorde de 6 sons: Acorde tétrade acrescido de nona e décima primeira 
ou acorde de décima primeira 
• Acorde de 7 sons: Acorde tétrade acrescido de nona, décima primeira e 
décima terceira ou acorde de décima terceira 
CIFRAS 
A = LÁ; B = SI; C = DÓ; D = RÉ; E = MI; F = FÁ; G = SOL; 
ACORDES TRÍADES 
a) Perfeitos 
• Maior: F + 3ªM + 3ªm (5ªJ) 
• Menor: F + 3ªm + 3ªM (5ªJ) 
b) Imperfeitos 
• Aumentado: F + 3ªM + 3ªM (5ªA) 
• Diminuto: F + 3ªm + 3ªm (5ªD) 
c) Variações 
• Sus 4: F + 4ªJ + 2ªM (5ªJ) 
• Sus 2: F + 2ªM + 4ªJ (5ªJ) 
Acorde Cifra Estrutura 
Maior X F+3ªM+5ªJ 
menor Xm F+3ªm+5ªJ 
aumentado X(#5) F+3ªM+5ªA 
diminuto Xº F+3ªm+5ªD 
INVERSÃO DE ACORDES TRÍADES 
• Estado Fundamental (E.F.) 
• 1ª inversão (1ª inv.) 
• 2ª inversão (2ª inv.) 
 E.F. 1ª inv. 2ª inv. 
Maior 3ªm 4ªJ 3ªM 
3ªM 3ªm 4ªJ 
menor 3ªM 4ªJ 3ªm 
3ªm 3ªM 4ªJ 
aumentado 3ªM 4ªD 3ªM 
3ªM 3ªM 4ªD 
diminuto 3ªm 4ªA 3ªm 
3ªm 3ªm 4ªA 
CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TRÍADES 
Acordes Maiores: I, IV e V 
Acordes menores: IIm, IIIm, VIm 
Acorde diminuto: VIIº 
ACORDES COM 6ª 
• Classificação 
• Inversão 
ACORDES TÉTRADES 
1) Maior: TM + 7ªM 2) Menor: Tm + 7ªm 
3) Dominante: TM + 7ªm 4) Meio-diminuto: TD + 7ªm 
5) Diminuto: TD + 7ªD 
6) Variações 
• Maior com 5ªA: TA + 7ªM 
• Menor com 7ªM: Tm + 7ªM 
• Dominante Suspenso: TS + 7ªm 
INVERSÃO DE ACORDES TÉTRADES 
• Estado Fundamental (E.F.) • 1ª inversão (1ª inv.) 
• 2ª inversão (2ª inv.) • 3ª inversão (3ª inv.) 
CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TÉTRADES 
Acordes Maiores: I7M/6, IV7M/6 
Acordes menores: IIm7, IIIm7, VIm7 
Acorde dominante: V7 
Acorde meio-diminuto: VIIm7(b5) 
CAMPOS HARMÔNICOS MENORES EM TÉTRADES 
a) Menor Primitiva 
Acordes Maiores: bIII7M/6, bVI7M/6 
Acordes menores: Im7, IVm7/6, Vm7 
Acorde dominante: bVII7 
Acorde meio-diminuto: IIm7(b5) 
b) Menor Harmônica 
Acordes Maiores: bIII7M(#5), bVI7M/6 
Acordes menores: Im(7M), IVm7/6 
Acorde dominante: V7 
Acorde meio-diminuto: IIm7(b5) 
Acorde diminuto: VIIº 
c) Menor Melódica 
Acordes Maiores: bIII7M(#5) 
Acordes menores: Im(7M)/6, IIm7 
Acordes dominantes: IV7, V7 
Acordes meio-diminutos: VIm7(b5), VIIm7(b5) 
Grau Análise Origem Ex. em Dó 
I 
Im7 prim. Cm7 
Im6 mel. Cm6 
Im(7M) mel. Cm(7M) 
II IIm7(b5) prim. ou harm. Dm7(b5) 
III 
bIII7M prim. Eb7M 
bIII6 prim. Eb6 
bIII7M(#5) mel. Eb7M(#5) 
IV 
IVm7 prim. Fm7 
IVm6 prim. Fm6 
IV7 mel. F7 
V 
Vm7 prim. Gm7 
V7 harm. G7 
VI 
bVI7M prim. Ab7M 
bVI6 prim. Ab6 
VII 
bVII7 prim. Bb7 
VIIº harm. Bº 
CLASSIFICAÇÃO DE NOTAS DO ACORDES 
Notas Orgânicas (NO) 
Notas Ornamentais ou de Tensão (T) 
Nota Disponível (ND) 
Notas Evitadas (EV) 
Notas Cromáticas (CR) 
REGRAS DE CIFRAGEM 
 NOs Ts ND 
Maior 3 5 #5 7M 9 #11 6 
Menor b3 5 b7 7M 9 11 6 
Dominante 3 4 5 b7 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13 --- 
Meio-Diminuto b3 b5 b7 9 11 b13 --- 
Diminuto b3 b5 bb7 7M 9 11 b13 --- 
 Cifragem Maior Menor Dominante Meio-Diminuto Diminuto 
NOs 
b3 X X X 
3 X X 
4 X 
b5 X X 
5 X X X 
#5 X 
bb7 X 
b7 X X X 
7M X X 
ND 6 X X 
Ts 
b5 X 
#5 X 
7M X 
b9 X 
9 X X X X X 
#9 X 
11 X X X 
#11 X X 
b13 X X X 
13 X 
• Baixo em Linha 
• Baixo Pedal 
Ascendente 
Descendente 
REGRAS DE INVERSÃO 
TRÍTONO 
a) Primeira e segunda resoluções 
b) Terceira e Quarta resoluções 
ÁREAS DO CAMPO HARMÔNICO 
CAMPO HARMÔNICO MAIOR 
Área Função 
Nota 
Característica 
Nota Evitada Acordes 
Tônica Repouso I IV I7M/6; IIIm7; VIm7 
Subdominante Preparação IV VII IIm7; IV7M/6 
Dominante Tensão VII I V7; VIIm7(b5) 
CAMPOS HARMÔNICOS MENORES 
Área Função Nota Característica Nota Evitada 
Tônica Repouso I bVI 
Subdominante Preparação bVI VII 
Dominante Tensão VII I 
a) Menor Primitiva 
b) Menor Harmônica 
c) Menor Melódica 
Tônica Subdominante Dominante 
Menor Primitiva Im7; bIII7M/6 
IIm7(b5); IVm7/6; 
bVI7M/6; bVII7 
--- 
Menor Harmônica Im(7M); bIII7M(#5) 
IIm7(b5); IVm7/6; 
bVI7M 
V7; VIIº 
Menor Melódica 
Im(7M)/6; bIII7M(#5); 
IV7; VIm7(b5) 
--- V7; VIIm7(b5). 
Grau Análise Origem Área 
I 
Im7 prim. T 
Im6 mel. T 
Im(7M) mel. T 
II IIm7(b5) prim. e harm. S 
III 
bIII7M prim. T 
bIII6 prim. T 
bIII7M(#5) mel. T 
IV 
IVm7 prim. S 
IVm6 prim. S 
IV7 mel. T 
V 
Vm7 prim. -- 
V7 harm. D 
VI 
bVI7M prim. S 
bVI6 prim. S 
VII 
bVII7 prim. S 
VIIº harm. D 
MODOS 
MODOS DA ESCALA MAIOR 
Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NCs NOs ND Ts EV 
Jônico (Iônico) I I7M t t st t t t st Maior não têm 1 3 5 7M 6 T9 T11 
Dórico II IIm7 t st t t t st t Menor 6 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6 
Frígio III IIIm7 st t t t st t t Menor Tb9 1 b3 5 b7 não têm T11 Tb9 Tb6 
Lídio IV IV7M t t t st t t st Maior T#11 1 3 5 7M 6 T9 T#11 não têm 
Mixolídio V V7 t t st t t st t Maior b7 1 3 5 b7 não têm T9 T13 4 
Eólio VI VIm7 t st t t st t t Menor não têm 1 b3 5 b7 não têm T9 T11 b6 
Lócrio VII VIIm7(b5) st t t st t t t Menor Tb9 b5 1 b3 b5 b7 não têm T11 Tb13 Tb9 
 Jônico Lídio Mixolídio 
Jônico --- T#11 b7 
Lídio (T11) --- (4) e b7 
Mixolídio 7M T#11 e 7M --- 
 Dórico Frígio Eólio Lócrio 
Dório --- (Tb9) e (b6) (b6) (Tb9), b5 e Tb13 
Frígio T9 e (6) --- T9 b5 
Eólio (6) (Tb9) --- (Tb9) e b5 
Lócrio T9, 5, (6) 5 T9 e 5 --- 
MODOS DAS ESCALAS MENORES 
a) Menor Primitiva 
Nome Grau da E.M. AO Formação Tipo NOs ND Ts EV 
Uso 
Prático 
Menor Melódica I Im(7M) t st t t t t st Menor 1 b3 5 7M 6 T9 T11 não tem Sim 
Dórico b9 II IIm7 st t t t t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T11 Tb9 6 Não 
Lídio #5 bIII bIII7M(#5) t t t t st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6 Sim 
Lídio b7 IV IV7 t t t st t st t Maior 1 3 5 b7 não têm 
T9 T#11 
T13 
não têm Sim 
Mixolídio b13 V V7 t t st t st t t Maior 1 3 5 b7 não têm T9 Tb13 4 Sim 
Lócrio 9M VI VIm7(b5) t st t st t t t Menor 1 b3 b5 b7 não têm 
T9 T11 
Tb13 
não têm Sim 
Super Lócrio VII VIIm7(b5) st t st t t t t Menor 1 b3 b5 b7 não têm Tb13 Tb9 Tb11 Não 
Alterada VII st t st t t t t Maior 1 3 b7 não têm 
Tb5 T#5 
Tb9 T#9 
não têm Sim 
b) Menor Melódica 
c) Menor Harmônica 
Nome 
Grau da 
E.M. 
AO Formação Tipo NOs ND Ts EV 
Uso 
Prático 
Menor Harmônica I Im(7M) t st t t st t1/2 st Menor 1 b3 5 7M não têm T9 T11 b6 Não 
Lócrio 13M II IIm7(b5) st t t st t1/2 st t Menor 1 b3 b5 b7 não têm T11 T13 Tb9 Sim 
Jônico #5 bIII bIII7M t t st t1/2 st t st Maior 1 3 #5 7M 6 T9 T11 6 Não 
Dórico #11 IV IVm7 t st t1/2 st t st t Menor 1 b3 5 b7 6 T9 T#11 6 Não 
Mixolídio b9 b13 V V7 st t1/2 st t st t t Maior 1 3 5 b7 não têm Tb9 Tb13 4 Sim 
Lídio #9 bVI bVI7M t1/2 st t st t t st Maior 1 3 5 7M 6 T#9 T#11 não têm Não 
Dim da menor harm. VII VIIº st t st t t st t1/2 Menor 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 Tb9 Tb11 Sim 
Menor prim. ½ tom ↑ VII VIIº st t st t t st t st Menor 1 b3 b5 bb7 não têm Tb13 T7M Tb9 Tb11 Sim 
Grau Acorde Escala de origem Modo 
I 
Im7 Prim. Eólio 
Im(7M)/6 Mel. Menor melódico 
II IIm7(b5) 
Prim. Lócrio 
Harm.Lócrio 13M 
Mel. Lócrio 9M 
III 
bIII7M/6 Prim. Jônico 
bIII7M(#5) Mel. Lídio #5 
IV 
IVm7/6 Prim. Dórico 
IV7 Mel. Lídio b7 
V 
Vm7 Prim. Frígio 
V7 
Harm. Mixolídio b9 b13 
Mel. Alterada 
Mel. Mixolídio b13 
VI bVI7M/6 Prim. Lídio 
VII 
bVII7 Prim. Mixolídio 
VIIº Harm. Menor prim. ½ tom ↑ 
VIIº Harm. Dim. da menor harm. 
PREPARAÇÕES PRIMÁRIAS E SECUNDÁRIAS 
• V7 






13
9
7V






13
9
7
b
b
V
X7M ou X7 
Xm7 
a) Tom Maior 
b) Tom menor 
• II cadencial do V7 
a) Tom Maior 






13
9
7V






13
9
7
b
b
V
X7M ou X7 
Xm7 
Xm7 
Xm7(b5) 
b) Tom menor 
• SubV7 
a) Tom Maior 
b) Tom menor 
• II Cadencial do SubV7 
a) Tom Maior 
b) Tom Menor 
• SubII 
• Dominantes Estendidos 
• Acordes Diminutos 
Co = Ebo (D#o) = Gb (F#o) = Ao 
Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o) 
Do = Fo = Abo (G#o) = Bo 
• Escala Diminuta: 
• Escala Menor Primitiva Meio Tom Acima: 
Bo G7 Resolve em C ou Cm 
 
Do Bb7 Resolve em Eb ou Ebm 
 
Fo Db7 Resolve em Gb ou Gbm 
 
G#o E7 Resolve em A ou Am 
 Bo C 
 
 
Do Eb (D#) 
 
 
Fo Gb (F#) 
 
 
G#o A 
• Classificação dos acordes diminutos: 
a) Diminuto de Passagem 
b) Diminuto de Aproximação 
c) Diminuto Auxiliar 
Ascendente 
Descendente 
Ascendente 
Descendente 
INVERSÃO APARENTE 
Inversão Aparente 
Acordes com 6ª 
Acordes Diminutos 
Dominantes Substitutos 
Dominantes 
Dominantes Suspensos 
Por Xm6 
Por Xo 
Por Xm7(b5) 
Por Xm6 
Por Xm7(b5) 
Por X6 
Por Xm7 
Por X7M 
CIFRAGEM APARENTE 
a) Xm6 
• Dom com 9 (5ªJ abaixo) 
• Dom com b9 e b13 (2ªm abaixo) 
• Dom Sus b9 (2ªM acima) 
b) Xm7(b5) 
• Dom com 9 (3ªM abaixo) 
• Dom com b9 b13 (2ªM acima) 
c) Xo 
• Dom com b9 (2ªM acima de cada NO) 
d) X6 
• Dom Sus com b9 b13 (2ªm abaixo) 
e) Xm7 
• Dom Sus com b9 b13 (2ªM acima) 
• Dom Sus com b9 (4ªJ acima) 
• Dom Sus com 9 (2ªM acima) 
• Dom Sus com 9 (4ªJ acima) 
ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL 
• Tonalidade Maior 
a) Modo Eólio 
b) Demais Modos 
- Dórico 
- Frígio 
AEM modo de origem escala de origem escala substituta 
Im7 eólio eólia dórica 
bII7M frígio lídia --- 
IIm7(b5) eólio lócria lócria 9ªM 
bIII7M eólio jônica lídia 
IVm7/6 eólio dórica --- 
Vm7 eólio frígia dórica 
bVI7M eólio lídia --- 
bVII7 eólio mixolídia lídia b7 
bVII7M dórico jônica lídia 
• Tonalidade menor 
a) Modo Jônico 
b) Demais Modos 
- Dórico 
- Frígio 
AEM Modo de origem Escala 
I7M Jônico Jônica 
bII7M Frígio Lídia 
IIIm7 Jônico Frígia 
IV7M Jônico Lídia 
VIm7 Jônico Eólia 
bVII7M Dórico Jônica 
Preparações Auxiliares 
V7 
II cadencial do V7 
SubV7 
II cadencial do SubV7 
Acorde Diminuto (ascendente) 
ALTERAÇÕES EM ACORDES DOMINANTES 
a) 






13
9
7X
Escala: Mixolídia 
Cifragem Comum: X7(9) ou X7(13) ou X7 
Resolução esperada: Maior ou Dominante 
b) 






13
9
7
b
b
X
Escala: Mixolídia b9 b13 
Cifragem Comum: X7(b9) ou X7(b13) ou X7 
Resolução esperada: menor 
Escala Substituta: Dórica 
c) 






13
9
4
7
X
Escala: Mixolídia 
Cifragem Comum: ou X7sus4(9) ou X7sus 4(13) ou X7sus4 
Resolução esperada: Maior ou Dominante 
)9(
4
7
X )13(
4
7
X
4
7
X






13
9
4
7
b
b
X
d) 
Escala: Mixolídia b9 b13 
Cifragem Comum: ou X7sus4(b9) ou X7sus 4(b13) ou X7sus4 
Resolução esperada: menor 
4
7
X
)9(
4
7
bX )13(
4
7
bX
Escala Substituta: Frígia 
e) 










13
11#
9
7X
Escala: Lídia b7 
Cifragem Comum: X7(#11) 
Resolução esperada: Maior ou dominante (V7); Maior, menor ou dominante 
(SubV7); Sem Resolução 
f) 
Escala: Alterada 
Cifragem Comum: X7(alt) ou X7(#9) 
Resolução esperada: menor 






9#9
5#5
7
b
b
X
G7(alt)/Db = Db7(#11) 
 
Db7(#11)/G = G7(alt) 
V7(alt) SubV7 
3 b7 
b7 3 
1 #11 
b5 1 
#5 9 
b9 5 
#9 13 
g) 
Escala: Tons Inteiros 
Cifragem Comum: X7(#5), X7(b5) ou X7(tons) 
Resolução esperada: Maior ou Dominante 










9
5#
5
7
b
X
h) 
Escala: Diminuta Semitom-Tom (Dim-Dom) 
Cifragem Comum: 
Resolução esperada: Maior ou Dominante 






13
9
7
b
X






13
9
7
b
X
i) 






13
9
7
b
X
Escala: Mixolídia b13 
Cifragem Comum: 
Resolução esperada: menor 






13
9
7
b
X
X7 
Cifragem 
Escala 
Grau/escala 
Formação 
Resolução 
Prática de Origem Esperada 
X7(9) ou 
X7(13) Mixolídia V da E.M. t t st t t st t 
Maior ou 
dom. 
X7(b9) ou 
X7(b13) 
Mixolídia b9 b13 V da E.m.h. st t1/2 st t st t t menor 
X7(#11) Lídia b7 IV da E.m.m. t t t st t st t 
Maior ou 
dom. (V7); 
Maior, dom. ou 
menor (SubV7); 
ou não resolve 
 
 
 
 
X7(alt) ou 
X7(#9) Alterada VII da E.m.m. st t st t t t t menor 
 
X7(#5), 
X7(b5), 
X7(tons) 
Tons inteiros não tem t t t t t t Maior ou dom. 
Diminuta st-t não tem st t st t st t st t 
Maior ou 
dom. 






13
9






13
9
b
b










13
11#
9






9#
5#






9
5
b
b






9
5#
b






9#
5b






9
5#






9
5b






13
9b






13
9
7
b
X
TIRAR LINHAS 
Cifragem 
NO Ts 
(4) 5 b5 #5 b9 9 #9 #11 b13 13 
X7(9) x x x x 
X7(b9) x x x x 
X7(#11) x x x x 
X7(alt) x x x x 
X7(#5) x x x 
x x x x x 






13
9b
Compatíveis Semi-compatíveis Incompatíveis 
4 5 #11 5 4 3 
b5 #5 b13 5 b5 5 
b9 #9 13 5 #5 5 
#11 3 b5 4 
#11 5 #5 4 
#11 13 b9 5 
b13 4 #9 5 
b13 5 #11 4 
13 5 #11 #5 
#11 b13 
b13 b5 
b13 b5 
13 b5 
13 #5 
T Aplicabilidade Escala 
b5 
V7 com 9 Tons Inteiros 
com b9 Alterada 
SubV7 não --- 
#11 
V7 com 9 e 13 Lídia b7 
com b9 e 13 Diminuta st-t 
SubV7 sempre Lídia b7 
#5 
V7 com 9 Tons Inteiros 
com b9 Alterada 
SubV7 ás vezes Tons Inteiros 
b13 V7 com b9 Mixolídia b9 b13 
SubV7 não --- 
DOMINANTES SEM FUNÇÃO DE DOMINANTE 
I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7 
I7 – ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior; 
II7, III7 e VII7 – ocorrem em tonalidade Maior; 
IV7 – ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior; 
bVI7 e bVII7 – ocorrem em tonalidade Maior e menor. 
Dom. Ocorrência IV grau diatônico Escala 
Ex. em Dó 
Dom. IV grau diatônico Escala 
I7 
Tonal. Maior 
4 Mixolídia C7 Fá Dó Mixolídia Harmonia de 
blues Maior 
II7 Tonal.Maior 4 Mixolídia D7 Sol Ré mixolídia 
III7 Tonal. Maior 4 Mixolídia E7 Lá Mi mixolídia 
IV7 
Tonal. Maior T#11 Lídia b7 F7 Si Fá lídia b7 
Tonal. 
menor 
4 Mixolídia F7 Sib Fá mixolídia 
Harmonia de 
blues Maior 
bVI7 
Tonal. Maior 
T#11 Lídia b7 Ab7 Ré Láb lídia b7 Tonal. 
menor 
bVII7 
Tonal. Maior T#11 Lídia b7 Bb7 Mi Sib lídia b7 
Tonal. 
menor 4 Mixolídia Bb7 Mib Sib mixolídia 
VII Tonal. Maior 4 Mixolídia B7 Mi Si mixolídia 
Dominantes 
Substitutos Diminutos Substitutos 
II7 bVI7 
Io bIIIo #IVo Vio 
IV7 VII7 
bVII7 III7 IIo IVo bVIo VIIo 
Dominantes Ocorrência Diminutos Substitutos Classificação do 
diminuto 
II7 IV7 bVI7 VII7 Tonalidade Maior Io bIIIo #IVo VIo Auxiliar (Io) 
IV7 Tonalidade menor ou blues Maior --- --- 
bVI7 Tonalidade menor --- --- 
I7 Tonalidade Maior ou blues Maior --- --- 
bVII7 Tonalidade Maior e menor IIo IVo bVIo VIIo Ascendente (VIIo) 
III7 Tonalidade Maior 
MODULAÇÃO 
Modulação 
Passageira, Transitória ou Convergente 
Definitiva, Permanente ou Divergente 
Tom Principal 
5ªJ acima 
(Dominante) 
VD 
5ªJ abaixo 
(Sub Dominante) 
VD 
Homônimo 
Relativo 
VI 
Relativo 
VD 
Relativo 
VI 
VD: Vizinho Direto 
VI: Vizinho Indireto 
Tons Afastados: são aqueles que diferem do tom principal por dois ou 
mais acidentes. 
 Ex.: Dó Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b; 
 Ré menor (1b) e Fá menor (4b): dif. 3b; 
Afinidade Tonal: é o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais) 
entre duas tonalidades. Ex.: 
Notas comuns: 3 notas – dó, ré, sol 
Notas diferenciais: 4 notas – sib, mib, fá, láb 
Brilho 
Plenitude 
# 
b 
Até diferença de no max. 4 acidentes. 
• Como reconhecer uma modulação pela progressão harmônica? 
 a) acordes fora do vocabulário harmônico (não são diatônicos, 
secundários, empréstimo, etc.); 
 b) clichê ou cadência com dois ou mais acordes fora do tom original. 
• Técnicas de Modulação 
Modulação 
Direta 
Por Preparação 
Por Acorde Pivô 
Por Marcha Harmônica Modulante 
a) Modulação Direta 
 I7M V7 IIm7 V7 I7M I7M IV7M V7 I7M 
1) | C7M A7 | Dm7 G7 | C7M | D7M | G7M | A7 | D7M || 
 I7M VIm7 IIm7 V7/I IIIm7 IV7M V7/I I7M 
 
2) | D7M Bm7 | Em7 A7 | F#m7 G7M | A7 A/G | F7M | 
 
 
 IV7M IIIm7 IIm7 Im7 IIm7(b5) V7 Im7 
 
| Bb7M | Am7 | Gm7 Gm/F | Em7 | F#m7(b5) B7 | Em7 || 
DÓ RÉ 
RÉ FÁ 
mi 
 IIIm7 V7 IIm7 V7/I I7M IV7M V7 I7M 
 
3) | Bm7 E7 | Am7 D7(b9) | Db7M Gb7M | Ab7sus4 | Db7M || 
SOL RÉb 
sib 
RÉb 
b) Modulação Por Preparação 
 I7M IV7M I7M V7 I7M IV7M I7M V7 I7M 
1) | D7M G7M | D7M B7(9) | E7M A7M | E7M Ab7(9) | Db7M || 
RÉ MI 
FÁ RÉ 
 I7M VIm7 IIm7 V7 I7M IIm7 V7 I7M V7/I 
 
2) | F7M Dm7 | Gm7 C7 | F7M Em7 A7(9) | D7M | A7/C# | 
 
 
 IIm7(b5) V7 Im7 
 
| Cm7(b5) F7 | Bbm7 || 
c) Modulação Por Acorde Pivô 
MI 
 V7 bVII7 
 I7M VIm7 IIm7 V7 V7/IV I7M IV7M I7M V7/I I7M 
 
1) | D7M Bm7 | Em7 A7 | Am7 D7 | G7M C7M | G7M D7 | E7M || 
RÉ SOL 
MIb 
 SubV7 SubV7 
 I7M V7/IV I7M V7/bVII I7M 
2) | C7M | Gm7 C7 | B7M | Bm7 E7 | Eb7M || 
DÓ SI 
SI 
 V7 SubV7 
 I7M V7/VI I7M SubV7/VI I7M 
3) | F7M F6 | Em7 A7(b9) | D7M | C#m7(b5) C7 | B7M || 
FÁ RÉ 
 bVI7M 
 IIm7 V7 I6 bII7M IIm7(b5) V7 Im7 
 
5) | Bm7 E7 | A6 F7 | Bb7M | Em7(b5) A7 | Dm7 || 
LÁ ré 
MIb 
 bII7M I7M 
 I7M bVII7M I7M bVII7M I7M bVII7M I7M bII7M IV7M 
4) | F7M Eb7M | F7M Eb7M | D7M C7M | D7M | Eb7M Ab7M || 
FÁ RÉ 
FÁ 
d) Modulação Por Marcha Harmônica Modulante 
 VIIo 
 I #Io 
1) | C C#o | D D#o | E Fo | F# Go | Ab etc. 
DÓ RÉ MI FÁ# LÁb 
 
 
2) | C A7 | D B7 | E C#7 | F# Eb7 | Ab etc. 
DÓ RÉ MI FÁ# LÁb 
FÁ RÉ SI 
LÁb 
 
 
 I7M I7M 
3) | F7M Em7 A7 | D7M C#m7 F#7 | B7M Bbm7 Eb7 
 
 
 
 I7M I7M 
| Ab7M Gm7 C7 | F7M || 
ACORDES ESPECIAIS 
• #IVm7(b5) 
1) || F F#m7(b5) | G || 
2) || F F#m7(b5) | C/G || 
3) || G F#m7(b5) | F || 
4) || C/G F#m7(b5) | F || 
• Acordes de Aproximação Cromática (ap. cr.) 
 ap. cr. 
1) || C | Em7 Ebm7 | Dm7 G7 | C || 
 ap. cr. ap. cr. 
2) || C Bbm7 | Am7 Am/G | Gb7M F7M G7 | C || 
PROGRESSÕES ESPECIAIS 
a) Turnaround 
1) || C Am7 | Dm7 G7 || 
2) || C A7 | D7 G7 || 
5) || C Eb7 | Ab Db7 || 
8) || C7M Eb7M | Ab7M Db7M || (Lady Bird Turnaround) 
3) || Em7 A7 | Dm7 G7 || 
4) || Em7 Eb7 | Dm7 Db7 || 
9) || F#m7(b5) B7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | C7M || 
6) || Dm7 G7 | Em7 A7(b9) || 
7) || C B7 | Bb7 A7(b9) || 
|| C7M Eb7 | Ab7M B7 | E7M G7 | C7M || 
b) Coltrane Change 
|| Bb Gm7 | Cm7 F7 | Bb Gm7 | Cm7 F7 | 
 
| Bb Bb7 | Eb Ab7 | Cm7 F7 | Bb || (Original) 
c) Rhythm Change 
d) Blues 
|| F7 | F7 | F7 | F7 | 
 
| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | 
 
| C7 | Bb7 | F7 | C7 || 
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 
1 F7 Bb7 F7 F7 Bb7 Bb7 F7 D7 Gm7 C7 F7 C7 
2 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bb7 F7 A± D7 Gm7 C7 Am7 D7 Gm7 C7 
3 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bb7 F7 A± D7 Gm7 C7 F7 D7 Gm7 C7 
4 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bdim7 F7 A± D7 Gm7 C7 Dbm7 Gb7 F7 D7 G7 C7 
5 F7 Bb7 F7 Cm7 F7 Bb7 Bdim7 F7M Gm7 Am7 Abm7 Gm7 C7 Dbm7 Gb7 F7 D7 G7 C7 
• Blues Maior 
|| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 | 
 
| Fm7 | Fm7 | Cm7 | Cm7 | 
 
| D± | G7 | Cm7 | G7 || 
• Blues menor 
HARMONIA MODAL 
Escala Modal 
Natural 
Folclórico ou Histórico 
Sintético 
Harmonia Modal 
Pura 
Mista 
a) Ausência de funções (T, SD e D); 
b) Não resolução do trítono com expectativa; 
c) Uso de acordes diatônicos; 
d) Presença de pelo menos 1 acordes primário ou n.c. na melodia; 
e) Não usar acordes evitados. 
Modo Tipo n. c. T P EV A 
Dórico menor 6 
Im IIm e IV VIdim bIII, Vm e bVII 
Im7 IIm7, IV7 e bVII7M VIm7(b5) bIII7M e Vm7 
Frígio menor b2 
Im bII e bVIIm Vdim bIII, IVm e bVI 
Im7 bII7M e bVIIm7 bIII7 e Vm7(b5) IVm7 e bVI7M 
Lídio Maior #4 
I II, VIIm #IVdim IIIm, V e VIm 
I7M II7, V7M e VIIm7 #IVm7(b5) IIIm7 e VIm7 
Mixolídio Maior b7 
I Vm e bVII IIIdim IIm,IV e VIm 
I7 I7, Vm7 e bVII7M IIIm7(b5) IIm7, IV7M e VIm7 
Eólio menor b6 
Im IVm e bVI IIdim bIII, Vm e bVII 
Im7 IVm7, bVI7M e bVII7 IIm7(b5) bIII7M e Vm7 
T = Acordes Tônica; EV = Acordes Evitados; 
P = Acordes Primário; A = Acordes de Apoio; 
Jônico Lídio Mixolídio 
Jônico --- IV VII 
Lídio IV --- IV e VII 
Mixolídio VII IV e VII --- 
MODOS MAIORES 
Dórico Frígio Eólio Lócrio 
Dórico --- II e VI VI II, V e VI 
Frígio II e VI --- II V 
Eólio VI II --- II e V 
Lócrio II, V e VI V II e V --- 
MODOS MENORES 
HARMONIA ATONAL