Prova Desenho de Observação (A5)

Prévia do material em texto

…Pergunta 1 1 em 1 pontos 
Os portfólios possuem alta diversidade de formas e composição. Essa variabilidade se dá pela liberdade do autor em 
compor os materiais que farão parte do portfólio e a maneira de organizá-los. Apesar de ter essa variação quanto ao seu 
modo de apresentação, os portfólios podem existir em dois tipos, os quais são: 
Resposta Selecionada: físico e digital. Resposta 
Correta: físico e digital. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta. O portfólio pode ser físico ou digital. No campo do resposta:
 desenho, um portfólio físico demonstra, com mais propriedade, os traços e a técnica do desenhista. Já o portfólio 
digital alcança um maior número de pessoas e pode ser diagramado de diversas formas, dando maior liberdade ao 
profissional. 
 
Pergunta 2 1 em 1 pontos 
Além dos materiais duros, lisos e macios, existem os materiais ásperos. Os materiais ásperos podem existir em uma 
grande variação de acordo com a profundidade dos sulcos e dos padrões de sua superfície. A respeito das características 
desses materiais, assinale a alternativa que apresenta uma qualidade desses tipos. 
Resposta Selecionada: Geralmente, esses materiais são pouco reflexivos. Resposta 
Correta: Geralmente, esses materiais são pouco reflexivos. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta. Os materiais ásperos, em sua grande maioria, são resposta:
 pouco reflexivos. Nesse caso, tem-se uma complementação por meio do revestimento por texturas que indiquem 
pouca reflexão. São exemplos de materiais ásperos: cascas de árvores e padrões de rachadura. 
 
Pergunta 3 1 em 1 pontos 
Os dois principais fatores a serem considerados em desenhos de tecidos são o brilho e a maleabilidade. Ambos afetam, 
de forma direta, a representação da textura têxtil em desenhos de peças de tecidos. Considerando a relação entre o 
brilho e a textura têxtil, assinale a alternativa correta. 
 Resposta 
Selecionada: Os tecidos mais brilhosos, como a seda, refletem mais a luz, assim o desenho da sua textura deve ter mais 
contraste entre claro e escuro. 
 Resposta Correta: 
Os tecidos mais brilhosos, como a seda, refletem mais a luz, assim o desenho da sua textura deve 
ter mais contraste entre claro e escuro. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta. Tecidos que são mais brilhosos, como a seda e o resposta:
 linho, refletem mais a luz, portanto o desenho da sua textura deve ter mais contraste entre claro e escuro. Tecidos 
mais opacos, como o algodão, já apresentam uma textura menos contrastada. 
 
Pergunta 4 1 em 1 pontos 
Observe a fotografia e o desenho abaixo: 
 
 
 
Fotografia: fcafotodigital / 123RF https://www.istockphoto.com/br/foto/copo-de-vinho-e-aberta-meia-garrafa-de-vinho-
completo-gm9257321 44-254030525 / Desenho: Marcio Lopes 
 
Com base na análise da fotografia e do desenho acima, em relação à proporção, classifique as seguintes afirmativas 
como verdadeiras ou falsas. 
 
I - O desenho está proporcional, ou seja, as relações entre as medidas foram mantidas. 
II - O desenho da garrafa está desproporcional, pois a relação entre a largura e a altura está incorreta. 
III - No desenho da taça, a proporção entre a haste e o bojo está incorreta. 
IV - Em relação à altura, a proporção entre a garrafa e a taça está correta, mas em relação à largura não. 
 
A sequência correta é a que consta da alternativa: 
 Resposta Selecionada: F, V, V, V 
 Resposta Correta: F, V, V, V 
Feedback Resposta correta. Podemos ver claramente que desenho da garrafa e da taça está da resposta:
 desproporcional. Os dois objetos estão muito largos em relação à altura, logo essa proporção não foi mantida. 
No desenho da taça, a medida da haste em relação ao bojo está menor do que na fotografia. A relação entre a altura 
dos dois objetos parece correta, já a largura não, ambos estão muito largos em relação à altura. 
 
Pergunta 5 1 em 1 pontos 
Além de considerar o uso de técnicas específicas na composição das linhas traçadas para desenhar rostos, o desenho de 
feições humanas considera um sistema de proporções bem delimitadas que rege a organização dos espaços entre os 
órgãos faciais. Sobre essas medidas e proporções, assinale a alternativa correta. 
 Resposta 
Selecionada: A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do nariz 
e a ponta do queixo. 
 Resposta Correta: 
A distância entre o topo da sobrancelha e a base do nariz é igual à distância entre a base do 
nariz e a ponta do queixo. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta. A distância entre o topo da sobrancelha e a base resposta: do 
nariz é igual à distância entre a base do nariz e a ponta do queixo. Essa divisão permite afirmar que, dentre os 
elementos faciais, o nariz é aquele que marca o centro, servindo de referência para o posicionamento dos demais órgãos 
do rosto. 
Pergunta 6 0 em 1 pontos 
 
A obra “Abaporu”, da artista plástica brasileira Tarsila do Amaral, é um exemplo do uso da distorção na pintura. Uma 
das interpretações mais aceitas acerca dessa obra considera que as mãos e os pés tão grandes fazem referência ao 
trabalho braçal, enquanto a cabeça muito reduzida fala da falta de pensamento crítico do povo brasileiro. Sobre o 
recurso da distorção, classifique as seguintes questões como verdadeiras ou falsas: I - O uso da distorção no desenho e 
na pintura pode ter duas funções: ressaltar alguma característica do objeto retratado ou agregar algum significado ao 
desenho. 
II - Na obra “Abaporu”, a distorção é usada para ressaltar uma característica, no caso os pés e mãos grandes. III - A 
caricatura usa a distorção para ressaltar, de forma bem-humorada, características próprias da pessoa desenhada. 
IV - Se fosse um desenho, “Abaporu” seria classificado como desenho criativo. 
 
A sequência correta está contemplada na alternativa. 
 Resposta Selecionada: V, F, F, V. 
 Resposta Correta: V, F, V, V. 
Feedback Sua resposta está incorreta. Ressaltar características e acrescentar um significado ao desenho da
 são funções da distorção. Na obra “Abaporu”, a distorção acrescenta significado ao desenho, resposta: conforme 
explanado no enunciado da questão. Na caricatura, a distorção tem a função de 
reforçar, ressaltar características pessoais próprias de quem se desenha. “Abaporu” é um desenho 
criativo, que não se encaixa nem no conceito de desenho de observação nem no de desenho de 
memória. 
 
Pergunta 7 1 em 1 pontos 
Observe a figura: 
 
Figura: Fachada da catedral de Notre-Dame 
Fonte: ELAM, K. Geometria do Design: estudos sobre proporção e composição. Tradução: Claudio Marcondes. São 
Paulo: Cosac Naify, 2010, p. 21 
 
A imagem acima mostra o emprego da proporção áurea no desenho da catedral de Notre-Dame em Paris, cuja construção 
teve início no ano de 1.163. Com base na observação da imagem e no conteúdo estudado, analise as seguintes questões: 
 
 
I - A fachada da catedral de Notre-Dame é composta por vários retângulos áureos. 
II - O quadrado circunscrito no retângulo áureo dita a forma da maior parte da fachada, que fica abaixo dastorres. 
III - A linha que corta o centro do círculo existente na região central da fachada divide o lado do quadrado 
naproporção áurea. 
IV - A fachada da catedral de Notre-Dame é perfeitamente simétrica, por isso ela é uma exemplo do uso daproporção 
áurea na arquitetura. 
 
Está correto o que se afirma em: 
 Resposta Selecionada: I, II e III 
 Resposta Correta: I, II e III 
Feedback Resposta correta. A fachada da catedral de Notre-Dame é definida por uma retângulo áureo, e da
 outros retângulos áureos menores determinam as regiões que contém as portas, assim como a resposta:
 região intermediária da fachada. Toda a porção da fachada abaixo das torres, se inscreve em um quadrado, 
circunscrito no retângulo áureo. O elemento circular no centro da fachada tem como centro uma linha horizontal quedivide a parte principal da fachada na proporção áurea. A simetria da fachada não é uma característica da proporção 
áurea. 
 
Pergunta 8 1 em 1 pontos 
Além do brilho, outro fator influencia na qualidade das representações de tecidos em desenhos. Esse outro aspecto é a 
maleabilidade, a qual está ligada à quantidade e aos ângulos das dobras e curvas representadas nas ilustrações. Quanto à 
aplicação dos conceitos de maleabilidade, assinale a alternativa correta. 
Resposta 
Selecionada: 
Resposta Correta: 
 
Tecidos mais leves e maleáveis apresentam mais curvas e em ângulos mais fechados. 
 
Tecidos mais leves e maleáveis apresentam mais curvas e em ângulos mais fechados. 
Feedback da Resposta correta. A alternativa está correta. Os desenhos que representam peças de tecidos resposta:
 mais leves e maleáveis expõem mais curvas e em ângulos mais fechados. Por outro lado, tecidos mais pesados e 
com menos caimento têm menos dobras e se curvam em ângulos mais abertos. 
 
Pergunta 9 1 em 1 pontos 
A proporção áurea, assim como os números da sequência de Fibonacci, está presente em muitos elementos da natureza, 
por isso, ela foi chamada de "proporção divina". Sobre a proporção áurea na natureza, analise as seguintes questões: 
 
I - Observando certas flores e outros elementos da natureza, Fibonacci desenvolveu a famosa sequência 
deFibonacci. 
II - Um dos cientistas que identificaram a presença da proporção áurea na natureza foi o biólogo CharlesBonnet. 
III - O ramo de uma planta que tenha a forma da espiral áurea, terá em suas medidas os números da sequênciade 
Fibonacci. 
IV - As conchas crescem de acordo com a proporção áurea, assim, se um de seus fragmentos mede 8 mm, opróximo 
medirá 15mm. 
 
Está correto o que se afirma em: 
 Resposta Selecionada: II e III 
 Resposta Correta: II e III 
Feedback Resposta correta. Fibonacci desenvolveu sua sequência baseado no conceito da proporção da
 áurea e eu seus cálculos, não na observação de flores. Charles Bonnet identificou a proporção resposta:
 áurea, e os números da sequência de Fibonacci nas espirais presentes na flores. A espiral áurea tem em suas 
medidas os números da sequência de Fibonacci, assim, uma planta que tenha a sua forma, também terá as suas 
 
medidas. Como as conchas crescem em proporção áurea e um de seus fragmentos mede 8mm, o próximo fragmento 
terá 13, que é o próximo número da sequência de Fibonacci. 
 
Pergunta 10 0 em 1 pontos 
A imagem a seguir destaca com linhas brancas as arestas verticais dos sólidos representados. 
 
Fonte: Curtis (2015, p. 255). 
 
CURTIS, B. Desenho de observação. Porto Alegre: Bookman, 2015. p. 255. 
 
A partir da observação da cena retratada e de acordo com o texto base, analise as afirmativas que se fazem em seguida: 
 
I - Na imagem acima, as arestas verticais são paralelas, enquanto as arestas horizontais são convergentes, casoem 
que temos a perspectiva cônica com dois pontos de fuga. 
II - O plano de desenho alinha-se apenas às arestas verticais, situação na qual temos a perspectiva cônica com 
3pontos de fuga. 
III - Se os pontos de fuga acima se alinharem na linha do horizonte, temos a perspectiva com 2 pontos de fuga.IV - 
Na mesma cena retratada acima, poderíamos ter objetos com dois e com três pontos de fuga. 
 
É correto o que se afirma em: 
 Resposta Selecionada: I, II e III. 
 Resposta Correta: I e III. 
Feedback Sua resposta está incorreta. Arestas verticais paralelas e arestas horizontais convergentes da
 caracterizam a perspectiva cônica com dois pontos de fuga, assim como o alinhamento paralelo resposta:
 de duas arestas ao plano de desenho. Por isso a afirmativa II é incorreta e a I correta. Na 
perspectiva cônica com dois pontos de fuga, esses pontos ficam sobre a linha de horizonte. O 
que caracteriza a perspectiva cônica como de dois ou de três pontos é o ponto de vista do desenhista, 
logo não seria possível aparecerem os dois tipos na mesma cena.