História do Design A2

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• Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
Em relação às inspirações do modelo estético da Deutscher Werkbund , 
Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o 
design e a indústria, o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas 
naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e 
utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética 
do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização 
representava uma ameaça à cultura nacional”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a 
alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de 
inspiração para a fundação do Deutscher Werkbund . 
 
Resposta Selecionada: 
Jugenstil. 
Resposta Correta: 
Jugenstil. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético 
denominado Deutscher Werkbund repensou as formas do 
Jugenstil, pautando-se no design. 
 
 
• Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a pintura 
Les demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso . “Picasso, ao que parece, 
teria percebido quase que de imediato aí estar uma arte que detinha a 
chave para o desejo dos jovens pintores do século XX de se emanciparem 
das aparências visuais, na medida em que se tratava de uma arte ao 
mesmo tempo representacional e antinaturalista. Essa compreensão iria 
encorajar os cubistas, nos anos subsequentes, a produzirem uma arte mais 
puramente abstrata do que tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, 
uma arte ainda realista, lidando com a representação do mundo material à 
sua volta”. 
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo, 
que por mais que tivesse como inspiração o cubismo, tinha um propósito 
diferente: desvincular a arte do passado, trazendo ela para um novo mundo, 
 
do qual ela faria parte da criação. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação às 
diferenças e semelhanças entre o cubismo e o futurismo, avalie as 
afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas, 
enquanto o futurismo busca o dinamismo e a velocidade. 
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo 
material, a indústria e a maquinaria. 
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três 
dimensões, entretanto, o cubismo as representa de forma estática e 
individual, enquanto o futurismo o faz de forma pluralizada. 
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos 
diferentes pontos de vista do objeto e suas dimensões, e o futurismo na 
força transformadora e desestabilizadora do movimento. 
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente 
partes dele, com o objetivo de instigar o espectador, e o futurismo buscava 
não mostrar a obra em si, mas o movimento. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Resposta Selecionada: 
V, F, F, V, F. 
Resposta Correta: 
V, F, F, V, F. 
Feedback 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo focava na 
apresentação de vários pontos de vista do objeto, mas mostrando de 
forma racional o objeto da representação numa ampliação do sistema 
perspectivo. O futurismo buscava o dinamismo da máquina e da 
cidade como forças de renovação da arte. 
 
 
• Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso: 
 
Figura 2 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
 
 JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 
1992, p. 682. 
 
Agora, leia o trecho a seguir: 
Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles 
 
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do 
problema da representação de volumes tridimensionais numa superficie 
bidimensional. É aí que reside a originalidade suprema desse quadro”. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 45. 
 
Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo 
com as informações expostas, e considerando os conhecimentos adquiridos 
no texto-base a respeito do uso das formas geométricas do cubismo, analise 
as afirmativas a seguir. 
 
I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da 
matemática e dos símbolos geométricos. 
II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e 
quebrada, criticando-a, justificava a estética do movimento cubista. 
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários 
pontos de vista diferentes. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
Resposta Selecionada: 
III, apenas. 
Resposta Correta: 
III, apenas. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo buscava representar 
um mesmo objetivo de vários pontos de vista diferentes, utilizando, 
assim, formas geométricas para atingir essa planificação da 
perspectiva com maior facilidade. 
 
 
• Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] 
crença de que, se algo for concebido com a sua finalidade em mente, a 
beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa 
crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos 
desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século 
XIX haviam entulhado nossas cidades e os aposentos das casas”. 
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a 
descrição da crença no funcionalismo, analise as afirmativas a seguir. 
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se 
traduz por meio do íntimo de cada ser, não sendo obrigatoriamente produto 
da utilidade ou funcionalidade do objeto. 
 
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como 
objetivo não ter finalidade alguma. 
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, 
aproximando-se da padronização, a destruir o belo ao transformá-lo em algo 
comum. 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
Resposta Selecionada: 
I, apenas. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Não há como ditar o que é belo, 
pois a concepção de beleza depende da formação cultural e 
individual de cada ser, e não necessariamente do respeito à função. 
 
 
• Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na 
utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em 
ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas 
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem 
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam 
eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam 
eles, estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade 
inata dos materiais”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o 
movimento cuja origem tem mais semelhança com os princípios do 
construtivismo? 
 
Resposta Selecionada: 
Futurismo. 
Resposta Correta:Futurismo. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto 
o futurismo eram movimentos que promoviam a transformação da 
sociedade industrial como forma de basear seus princípios. 
 
 
• Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava 
articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da 
economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito 
concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu programa de 
1910 sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma 
seleção das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do 
comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e 
dedicação”. 
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: 
Catédra, 2005, p. 148 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o 
principal objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à 
melhoria do artesanato e da indústria? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos 
Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais 
mercados globais. 
Resposta 
Correta: 
 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos 
Estados Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais 
mercados globais. 
Feedback 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado 
pelo Estado alemão como forma de aprimorar a qualidade dos 
produtos artesanais e industriais, com o objetivo de alavancar a 
competitividade da Alemanha no mercado mundial, igualando-a aos 
EUA e ao Reino Unido. 
 
 
• Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as 
quais se relacionavam especialmente aos materiais específicos da produção 
industrial. Com base nessas informações, observe com atenção as 
seguintes obras arquitetônicas do Estilo Internacional: 
 
 
Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 
120-125. 
 
 
 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 
120-125. 
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das 
características do Estilo Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos 
apresentados, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas 
pela industrialização. 
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos 
funcionais da arquitetura. 
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões 
relacionadas à sustentabilidade. 
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a 
modernidade. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava 
pelo uso de materiais industrializados como o vidro e o concreto e 
evitava a utilização de ornamentos. 
 
 
• Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida 
expansão, que tomou proporções internacionais: “O dadá foi batizado em 
Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, imediatamente 
depois da guerra, a outros países e outros grupos de pessoas indica que 
suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento essencialmente 
internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já 
estava difundido em vários países. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a 
 
alternativa que apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao 
dadaísmo. 
Resposta 
Selecionada: 
 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em 
uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
Resposta 
Correta: 
 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em 
uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
Feedback 
da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da 
insatisfação com a situação da sociedade e da arte na época. Os 
dadaístas acreditavam que somente com a destruição e posterior 
reconstrução da sociedade, com base no primitivismo, ela seria capaz 
de atingir sua salvação. Dessa maneira, levaram essa crença para a 
arte. 
 
 
• Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) 
afirma: “Os líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van 
de Velde e Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento 
inglês Arts and Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris 
sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia um retorno ao 
artesanato medieval em protesto romântico contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como 
meio para conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas 
máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de 
Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial 
totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia impelir 
a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de formada 
a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 
302. 
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-
base sobre as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche 
Werkbund , analise as seguintes afirmativas: 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à 
indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e 
desconsiderava o estilo individual. 
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a 
inspiração artística, independentemente dos processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela 
 
adaptação do design aos processos de produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Feedback 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a 
corrente que acreditava que o design tinha de ser pensado e adaptado 
à produção das máquinas; Henry van de Velde e Peter Behrens 
defendiam a independência da criação artística em relação à 
máquina. 
 
 
• Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por 
um artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar 
suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. 
O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento 
suprematista básico: o fecundador de todas as outras formas 
suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte 
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da 
teoria de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele 
não poderia ser considerado arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo. 
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque aalternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: 
I e III. 
Resposta Correta: 
I e III. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o 
mínimo que seria arte, tornando-se, assim, a arte suprema; mas, 
ainda, sim, transmitindo múltiplos significados.