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27/09/2020 UNIASSELVI - Centro Universitário Leonardo Da Vinci - Portal do Aluno - Portal do Aluno - Grupo UNIASSELVI https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/avaliacao/avaliacao_lista.php 1/3 Acadêmico: Cristina Farias Machado (1920294) Disciplina: Teoria da Literatura I (LED100) Avaliação: Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:648591) ( peso.:3,00) Prova: 22725373 Nota da Prova: 9,00 Legenda: Resposta Certa Sua Resposta Errada 1. Os personagens desempenham um papel relevante nas narrativas, seja quando são previsíveis como os personagens planos, ora expressando características invariáveis, como o e dona de casa - assim denominados de tipos -, seja quando apresentam características fixas e ridículas, denominados de caricatura. A essa tipologia, opõem-se os personagens red são profundos, complexos e evoluem na narrativa. Com base no exposto, associe os itens, utilizando o código a seguir: I- Personagens planas. II- Personagens redondas. ( ) Subcategoria em que aparecem duas formas distintas: personagens tipos e personagens caricatura. ( ) Personagens simples, de comportamento uniforme. ( ) Personagens que não surpreendem o leitor. ( ) Personagens complexos, que evoluem no desenrolar da narrativa. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) II - II - I - II. b) I - I - I - II. c) I - II - II - II. d) II - II - II - I. 2. Ao relacionar a literatura com a história e a sociedade, Aristóteles abriu uma das definições basilares do fenômeno literário, apresentando com o conceito de verossimilhança a cara mais próxima da literatura, já que esta representa realidades possíveis, ficcionais, enquanto o discurso histórico procura retratar a realidade tal como ela é. A partir do exposto, class as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Aristóteles demonstrou, com a teoria da verossimilhança, que a literatura é infinitamente superior à história. ( ) Aristóteles demonstrou, com a teoria da verossimilhança, que a literatura expressa uma caráter mais universal, enquanto a história expressa um caráter mais particular da realid dois regimes distintos de compreensão da realidade. ( ) Aristóteles demonstrou, com a teoria da verossimilhança, que a arte e a literatura poderiam ser autônomas, já que não estão comprometidas em revelar a verdadeira realidade ( ) Aristóteles demonstrou, com a teoria da verossimilhança, que a arte e a literatura nunca poderiam ser autônomas, pois não estão comprometidas com a verdadeira realidade do Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) V - F - V - F. b) V - F - V - V. c) F - F - V - F. d) V - V - F - V. 3. A literatura em sala tem inúmeros papéis na formação de nossos estudantes. Estudar os gêneros amplia a sensibilidade dos nossos alunos, um olhar sensível a partir de estruturas características. Um desses gêneros é a elegia. A partir desse gênero, assinale a alternativa CORRETA: a) A elegia é um canto de luto ou tristeza por uma pessoa querida. b) A elegia é um hino que exalta a religiosidade. c) A elegia possui o mesmo formato de um soneto. d) A elegia é um canto que se preocupa com a moralidade. 4. Pode-se observar que o gênero dramático, na Grécia de Platão e Aristóteles, obteve destaque por apanhar a época áurea das tragédias e comédias - Sófocles, da obra Édipo rei, E obra As bacantes etc. - que apreendiam formas simultaneamente profundas, embora, em termos de recursos logísticos, ainda rudimentares do teatro, cujo percurso se dará até a m incorporando e diversificando formas de concepção, tecnologia e sensibilidade características de cada época, das quais se podem elencar alguns pontos. Acerca destas épocas, as alternativa CORRETA: a) Renascimento: época em que, com a aparição da perspectiva nas artes visuais, incorpora-se à cena teatral o palco, de origem italiana, que propicia aos expectadores a noção d profundidade e perspectiva, criando com mais vivacidade a ilusão das cenas. b) Barroco: as personagens nesse período têm valor similar ao coro formado por vários cidadãos da polis que desempenhavam em conjunto um papel de mediação entre a trajetóri vontades do ator e a verdade social da comunidade. c) Antiguidade: aqui, retoma-se de modo prescritivo os princípios de unidade de tom e de ação do classicismo italiano, bem como da verossimilhança aristotélica. d) Neoclassicismo: contrário às ideias de validação da realidade por meio da arte, essa escola busca transformar a realidade em aparência de modo a que o expectador visualize, n terrestre, a face do divino. 5. Nas narrativas tradicionais, sobre as quais Aristóteles se debruçou de modo a estabelecer uma teorização sobre a narrativa, o enredo distinguia-se da fábula por nele se imitar a açã divide em: apresentação, complicação, clímax e epílogo. A partir do exposto, analise as afirmativas a seguir: I- Na apresentação, o narrador revela uma determinada situação estável situando-a historicamente no tempo e no espaço, nos quais os personagens apresentam-se geralmente em II- Na segunda etapa da narrativa, aparece a complicação, quando algum fato provoca a transformação da situação inicial, desencadeando conflitos que quebram a harmonia inicial consequente desequilíbrio. III- O clímax é a etapa intermediária da narrativa, quando a complicação do enredo, por não atingir o seu ponto culminante, exige consequentemente uma resolução do conflito. IV- No epílogo, apresenta-se o destino final dos personagens, por isso é também conhecido como desfecho da narrativa, precisamente dado quando a complicação é superada e o e exatamente ao equilíbrio harmônico da situação inicial. Assinale a alternativa CORRETA: a) Somente a afirmativa III está correta. b) As afirmativas I, III e IV estão corretas. c) Somente a afirmativa IV está correta. d) As afirmativas I e II estão corretas. 27/09/2020 UNIASSELVI - Centro Universitário Leonardo Da Vinci - Portal do Aluno - Portal do Aluno - Grupo UNIASSELVI https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/avaliacao/avaliacao_lista.php 2/3 6. Leia, atentamente, o fragmento: Uma noite, eu me lembro... Ela dormia Numa rede encostada molemente... Quase aberto o roupão... solto o cabelo E o pé descalço no tapete rente. (Castro Alves) Com base no exposto, analise as afirmativas a seguir: I- Cada verso deste poema apresenta um número de sílabas poéticas diferente, não sendo possível estabelecer sua metrificação. II- As palavras "molemente" (verso 2) e "rente" (verso 4) pertencem a classes gramaticais diferentes, advérbio e adjetivo respectivamente, configurando, desse modo, uma rima rica. III- Cada verso do poema apresenta dez sílabas poéticas, sendo, desse modo, classificado como um decassílabo. Assinale a alternativa CORRETA: a) As afirmativas I e III estão corretas. b) Somente a afirmativa I está correta. c) As afirmativas II e III estão corretas. d) As afirmativas I e II estão corretas. 7. Leia os textos a seguir: Texto 1 Para se formar e poder exercer bem sua profissão, um médico precisa dominar os saberes científicos, obtidos no curso universitário, e os saberes da ação, aprendidos durante o tra hospitais, onde ele compartilha com médicos e enfermeiros o atendimento a pacientes. Se ele tiver somente o saber científico, pode até se tornar um bom conhecedor da medicina, será um bom médico. Com os professores, ocorre situação semelhante: sem a prática, o educador não será eficiente em sala de aula. FONTE: CHARTIER, Anne-Marie. Nova Escola. São Paulo: Abril. n. 236, out./2010. Texto 2 A experiência da leitura decorre das propriedades da literatura enquanto forma de expressão que, utilizando-se da linguagem verbal, incorpora a particularidade dessa de construir u coerente e compreensível, logo, racional; esse universo, contudo, se alimenta da fantasia do autor, que alimenta da fantasia do autor, que elabora suas imagens interiores para se c com o leitor FONTE: ZILBERMAN, Regina. A literatura infantil na escola. 11ª dd. São Paulo: Global, 2003. Sobre o que odocente deve considerar ao ensinar literatura, assinale a alternativa CORRETA: a) Atualizar sua competência, ao discutir, por exemplo, obras com as quais não teve contato em sua formação, o que permite uma relação simétrica entre professor e aluno, condiç indispensável na análise crítica de obras literárias. b) Usar com competência, durante o ano, todo o livro didático, o qual proporciona o domínio teórico necessário para abordar o historicismo literário, indispensável ao entendimento quaisquer gênero e época. c) Reconhecer as diferenças entre o domínio das teorias e os métodos de ensino de literatura, mas concebê-los como irrelevantes frente ao acompanhamento do progresso e das d dos alunos em leitura de obras literárias. d) Relacionar conceitos aprendidos em sua formação docente com a prática da sala de aula e, em específico, utilizar esse momento de sala para aprimorar o trabalho com a literatu dela, pode levar os alunos a desenvolver textos compreensíveis a partir da fantasia dos autores. 8. A função estética da literatura associa-se ao fenômeno do belo, da contemplação da beleza artística, por isso ela se destaca por imprimir um caráter diferencial dos textos literários e textos não literários. Nessa linha de raciocínio, Roman Jakobson identificou como função poética da comunicação essa transformação de uma mensagem informativa em uma mens ornada por artifícios retóricos, que distingue a literatura de outras textualidades na medida em que ressalta, nas mensagens literárias, uma funcionalidade estética. A partir do expos classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as sentenças falsas: ( ) A função estética, nesse sentido, apresenta uma correspondência clara com a função poética comunicacional, já que, no trabalho intenso da mensagem, ela se enriquece com estéticos como, por exemplo, as figuras de linguagem, elementos sonoros e visuais, para além do estrato semântico. ( ) Se a função estética visa ao belo kantiano, acaba por adquirir um caráter prático e utilitário, passível de uso em sociedade. ( ) Ao relacionar-se com a ornamentação da mensagem, a função estética informa o caráter particular e pessoal do homem, apresentando uma função emotiva que funde razão e ( ) A função estética e a beleza contemplativa se correspondem. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) V - F - V - F. b) V - F - V - V. c) F - F - V - F. d) V - F - F - F. 9. Leia, atentamente, os fragmentos que seguem: I- Há na memória um rio onde navegam Os barcos da infância, em arcadas De ramos inquietos que despregam Sobre as águas as folhas recurvadas. (Retrato do poeta quando jovem - José Saramago) II- Por essa época, Melquíades tinha envelhecido com uma rapidez assombrosa. Nas suas primeiras viagens parecia ter a mesma idade de José Arcadio Buendía. Mas enquanto es conservava a sua força descomunal, que lhe permitia derrubar um cavalo agarrando-o pelas orelhas, o cigano parecia estragado por um mal tenaz. (Cem anos de Solidão - Gabriel Márquez) III- "Um primeiro sobressalto de pânico apertou-lhe a garganta... - Padre Estevão! - falou, alto, pensando que talvez houvesse alguém ali, em alguma parte". (Antônio Callado) Com base na análise dos fragmentos e das teorias acerca dos gêneros literários, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas. ( ) Os versos do fragmento I apresentam características líricas. ( ) O fragmento II apresenta características dramáticas. ( ) O fragmento III está impregnado de características dramáticas. ( ) O fragmento III apresenta características narrativas. ( ) O fragmento I, embora escrito em verso, apresenta características épicas. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) V - F - F - V - F. 27/09/2020 UNIASSELVI - Centro Universitário Leonardo Da Vinci - Portal do Aluno - Portal do Aluno - Grupo UNIASSELVI https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/avaliacao/avaliacao_lista.php 3/3 b) F - V - V - F - V. c) F - F - V - V - V. d) V - V - F - F - F. 10. No universo ficcional, o narrador é a voz que apresenta os acontecimentos. Sendo um elemento do enredo criado pelo autor, o narrador pode apresentar tipologias diversificadas. Le fragmento do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos e avalie o papel do narrador. Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através pelados da catinga rala. Arrastaram-se para lá, devagar, Sinhá Vitória com o filho mais novo escanchado no quarto e o baú de folha na cabeça, Fabiano sombrio, cambaio, o aió a ti pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda de pederneira no ombro". Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) No fragmento, é possível perceber que o narrador possui uma focalização onisciente, pois ele conhece as emoções e os pensamentos das personagens. ( ) O narrador conta a narrativa em terceira pessoa e apresenta os fatos e os personagens com imparcialidade. ( ) No excerto, o narrador-protagonista participa da trama, conduzindo o leitor para o universo subjetivo das personagens. ( ) O narrador interage com o espaço social e oferece ao leitor uma percepção da realidade e das angústias dos retirantes. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: FONTE: RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 89. ed. São Paulo: Record, 2003. a) V - F - F - V. b) F - F - F - V. c) V - V - F - V. d) F - F - V - F. 11. (ENADE, 2017) TEXTO 1 O processo de canonização não pode ser isolado dos interesses dos grupos que foram responsáveis por sua constituição, e, no fundo, o cânon reflete estes valores e interesses de cânon é um evento histórico, visto ser possível rastrear a sua construção e sua disseminação. Não é suficiente repensá-lo ou revisá-lo, lendo outros e novos textos, não canônicos e canonizados, substituindo os 'maiores' pelos 'menores', os escritores pelas escritoras e assim por diante. Tampouco basta - ainda que seja extremamente necessário - dilatar o câno incorporar outras formações discursivas, como a telenovela, o cinema, o cordel, a propaganda, a música popular, os livros didáticos ou infantis, a ficção científica, buscando uma ma representatividade dos discursos culturais. O que é problemático, em síntese, é a própria existência de um cânon, de uma canonização que reduplica as relações injustas que comp sociedade. FONTE: REIS, R.C. In: JOBIM, J. L. (Org.). Palavras da crítica. Rio de Janeiro: Imago, 1992 (adaptado). TEXTO 2 Uma vida inteira pela frente. O tiro veio por trás. FONTE: MOSCOVICH, C. Uma vida inteira pela frente. In: FREIRE, M. (Org.). Os cem menores contos brasileiros do século. 2. ed. Cotia: Ateliê Editorial, 2004 (adaptado). Considerando a discussão sobre o cânon literário apresentada no texto 1 e o gênero do miniconto, exemplificado no texto 2, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre I- A forma literária do miniconto, por ser semelhante à da crônica, deve ser considerada expressão literária de valor para que a seleção de obras que integram o cânon seja democrá PORQUE II- A formação do cânon é derivada de valores estéticos e políticos, e sua existência promove a valorização justa de obras e a manutenção da divisão social. A respeito dessas asserções, assinale a alternativa CORRETA: a) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. b) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. c) As asserções I e II são proposições falsas. d) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 12. (ENADE, 2008) "Ao lermos, se estamos descobrindo a expressão de outrem, estamos também nos revelando, seja para nós mesmos, sejaabertamente. Daí por que a troca de idéia acrescenta, permite dimensionarmo-nos melhor, esclarecendo-nos para nós mesmos, lendo nossos interlocutores. Tanto sabia disso Sócrates como o sabe o artista de rua: "convers também conheço o que é que eu digo". A partir das reflexões do texto apresentado, assinale a alternativa CORRETA a respeito da interação texto-leitor. FONTE: Recepção e interação na leitura. In: Pensar a leitura: complexidade. Eliana Yunes (Org). Rio de Janeiro: PUCRio; São Paulo: Loyola, 2002, p. 105 (com adaptações). a) A aproximação, no texto, entre o que sabia Sócrates e o que sabe o artista de rua, é incoerente porque os respectivos horizontes de expectativa são diferentes. b) A interação texto-leitor deve ser evitada, por fugir ao controle do autor e favorecer uma espécie de "valetudo interpretativo". c) Para a leitura como descobrimento ser efetiva, é necessária a troca de ideias sobre a leitura; ler com o outro para nos conhecermos. d) A perspectiva apontada no texto favorece a vivência da leitura como autoconhecimento, em detrimento da leitura como identificação da expressão do outro. Prova finalizada com 9 acertos e 3 questões erradas.
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