ESTÉTICA DA IMAGEM simulado av1

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ESTÉTICA DA IMAGEM   
	
	
	
	
		1
          Questão
	Acerto: 0,2  / 0,2
	
	A AUTORA LÚCIA SANTAELLA TRABALHA A CLASSIFICAÇÃO DOS TRÊS PARADIGMAS DA IMAGEM A PARTIR DA OBSERVAÇÃO DE ALGUMAS VARIÁVEIS, A SABER: MEIOS DE PRODUÇÃO, MEIOS DE ARMAZENAMENTO, PAPEL DO AGENTE PRODUTOR, NATUREZA DA IMAGEM, MEIOS DE TRANSMISSÃO E RELAÇÃO DA IMAGEM COM O MUNDO. FAÇA UMA ANÁLISE DAS FRASES ABAIXO RELATIVAS AO PARADIGMA FOTOGRÁFICO E DEPOIS ASSINALE A OPÇÃO VERDADEIRA: I) O meio de armazenamento das imagens fotográficas são o negativo e as fitas de vídeo, ambos sujeitos à perecibilidade. Os negativos podem ser copiados, ou seja, revelados e reproduzidos; II) As imagens no paradigma fotográfico são antes reproduções por captação e reflexo do que representações; III) As imagens do paradigma fotográfico, pelo fato de serem facilmente reprodutíveis a partir de negativos, são as imagens típicas dos meios de comunicação de massa.
		
	
	TODAS AS AFIRMATIVAS SÃO FALSAS.
	
	APENAS A AFIRMATIVA III É VERDADEIRA.
	 
	TODAS AS AFIRMATIVAS SÃO VERDADEIRAS
	
	SÃO VERDADEIRAS AS AFIRMATIVAS I E II.
	
	SOMENTE A AFIRMATIVA II É FALSA.
	
		2
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,2
	
	Observe, na primeira imagem abaixo, as pinturas do teto da Capela Sistina, em Roma. As imagens ali expostas foram pintadas por Michelangelo, entre 1508 e 1512. Quase 500 anos depois, entre 1980 e 1994, foi realizada uma restauração de grandes proporções nas obras da capela, com o objetivo de deter o processo de deterioração natural das obras. Já na segunda imagem abaixo, é possível ver o estado de parte de uma das obras antes e depois da restauração.
O restauro de pinturas evidencia certas características das imagens pré-fotográficas. A propósito da natureza, do suporte e do armazenamento das imagens pré-fotográficas, é correto afirmar:
		
	
	Nos dias atuais, as imagens pré-fotográficas se tornaram reprodutíveis. É possível fazer cópias perfeitas e com o mesmo valor comercial dos originais.
	 
	As restaurações realizadas em obras como as da Capela Sistina têm o objetivo de corrigir imperfeições e falhas técnicas dos pintores originais, sendo esses problemas uma característica de todas as imagens pré-fotográficas.
	
	Quando se diz que as imagens pré-fotográficas são objetos únicos, solenes e carregados de certa sacralidade, isso é uma consequência direta da temática divina, ligada à religião, escolhida por pintores como Michelangelo.
	 
	As imagens pré-fotográficas ostentam uma contradição fundamental: a aspiração à durabilidade implícita no gesto criador de que estas imagens se originam, e a fragilidade do meio de armazenamento que é em grande medida perecível.
	
	O caráter efêmero das pinturas foi superado há cerca de um século, por novas técnicas e materiais de pintura, que tornam as imagens pré-fotográficas eternamente duradouras.
	
		3
          Questão
	Acerto: 0,2  / 0,2
	
	Sobre o paradigma fotográfico é correto afirmar. Assinalar o opção VERDADEIRA.
		
	
	Neste paradigma, a produção das imagens depende de uma máquina de registro, o que torna necessário a presença de objetos reais preexistentes.
	 
	As alternativas A, B e C estão corretas.
	
	As alternativas A, B e C estão incorretas.
	
	Uma das características das imagens do paradigma fotográfico é a facilidade para sua reprodução. São as imagens típicas dos meios de comunicação de massa.
	
	Os meios de transmissão das imagens do paradigma fotográfico podem ser jornais e revistas, assim como o cinema e a televisão, que potencializam o caráter massivo desse tipo de imagem.
	
		4
          Questão
	Acerto: 0,2  / 0,2
	
	A análise deste autor não ignora a recepção da obra e dá lugar à noção de prazer. Prazer retirado, em primeiro lugar, da própria imitação (simultaneamente na sua produção e na sua contemplação). Prazer mais complexo de sentir os efeitos sobre o modo do fingimento e de, por isso mesmo, se purificar dele: «Ao suscitar a piedade e o medo, (a tragédia) realiza uma depuração (catharsis) deste género de emoção» (1449 b). Qual o autor deste conceito?
		
	 
	Aristoteles
	
	Kant
	
	Sofocles
	
	Hegel
	
	Seneca
	
		5
          Questão
	Acerto: 0,2  / 0,2
	
	Qual das alternativas abaixo não trata de domínios da imagem esboçados por Santaella?
		
	
	O domínio das imagens mentais, imaginadas.
	 
	O domínio das imagens matemáticas e contábeis.
	
	O domínio das imagens cinematográficas que está inserido nas imagens como representações visuais.
	
	O domínio das imagens como representações visuais (desenhos, pinturas, gravuras, fotografias, televisivas, holográficas e infográficas).
	
	O domínio das imagens diretamente perceptíveis (que se compõem no aparelho ocular-cerebral).
	
		6
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,2
	
	Sobre o conceito de imagem a partir da semiótica de Peirce, identifique os itens como V (verdadeiro) ou F (falso):
I - A imagem como signo pertence a subcategoria ícone, pela analogia qualitativa entre significante e referente.
II - A imagem constitui todo o ícone, e é signo icônico.
III - Os signos icônicos (tipos de ícone) podem ser imagem (pintura, foto, pintura), diagrama (analogias), metáforas.
IV - Imagem para Peirce pode ser também sinônimo de representação visual.
Escolha a alternativa correta:
		
	
	Apenas I e II são verdadeiras.
	
	Apenas II e III são verdadeiras.
	 
	I, II e III são verdadeiras.
	
	III é falsa.
	 
	Apenas II é falsa
	
		7
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,2
	
	Segundo Jacques Aumont (1993), existem na imagem os tempos intrínseco e o extrínseco. Com base nas discussões em sala, assinale a alternativa CORRETA:
		
	
	Tempo intrínseco e tempo extrínseco: tempo ausente das imagens abstratas.
	
	Tempo intrínseco: tempo de fatura ou enunciação; e tempo extrínseco: tempo dos esquemas e estilos.
	 
	Tempo intrínseco e tempo extrínseco: tempo do desgaste.
	
	Todas as alternativas estão corretas.
	 
	Tempo intrínseco: tempo do dispositivo ou suporte; e tempo extrínseco: tempo do referente ou enunciado.
	
		8
          Questão
	Acerto: 0,2  / 0,2
	
	"De fato, o que há de comum entre um desenho infantil, um filme, uma pintura mural ou impressionista, grafites, cartazes, uma imagem mental, um logotipo, "falar por imagens etc?"
A partir do questionamento feito por Martine Joly no livro "introdução à análise da imagem" assinale a opção correta:
 
 
		
	
	A imagem só pode ser considerada como uma representação visual.
	
	A imagem não necessita de um ser humano para ser produzida.
	
	A natureza cria as mais belas imagens.
	
	Não há nada em comum entre os itens citados.
	 
	A imagem depende da produção de um sujeito: imaginária ou concreta, a imagem passa por alguém que a produz ou reconhece.
	
		9
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,2
	
	Ao tomarmos a disciplina de Estética da Imagem faz-se necessário uma compreensão sobre estética. A partir disso analise as afirmações abaixo:
I. A estética pode ser compreendida como ciência que visa o estudo do belo.
II. Pode ser compreendido como "a ciência do modo sensível de conhecimento de um objeto"(Muniz Sodré).
III. Estética está relacionada somente aos atributos que nos chegam pela visão (pelo olhar).
IV. Estética relacionado com o "sentir".
Analisando as afirmações acima é correto afirmar:
		
	
	Todas as alternativas estão incorretas.
	
	Apenas as alternativas I e II estão corretas.
	 
	Somente a alternativa III está incorreta.
	
	Todas as alternativas estão corretas.
	 
	Somente as alternativas I e III estão incorretas.
	
		10
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,2
	
	Segundo Gombrich, a analogia pictórica possui um duplo aspecto. Marque a alternativa correta:
		
	
	Cristal e localizador
	
	Reflexo e mapa
	
	Globo e vitral
	 
	Espectro e espelho
	 
	Espelho e mapa
	Questão
	Acerto: 0,1  / 0,1
	
	"De fato, o que há de comum entre um desenho infantil, um filme, uma pintura mural ou impressionista, grafites, cartazes, uma imagemmental, um logotipo, "falar por imagens etc?"
A partir do questionamento feito por Martine Joly no livro "introdução à análise da imagem" assinale a opção correta:
 
 
		
	
	A imagem não necessita de um ser humano para ser produzida.
	
	Não há nada em comum entre os itens citados.
	
	A natureza cria as mais belas imagens.
	
	A imagem só pode ser considerada como uma representação visual.
	 
	A imagem depende da produção de um sujeito: imaginária ou concreta, a imagem passa por alguém que a produz ou reconhece.
	Respondido em 19/10/2020 11:19:23
	
Compare com a sua resposta:
	
		2
          Questão
	Acerto: 0,1  / 0,1
	
	Sobre o conceito de imagem a partir da semiótica de Peirce, identifique os itens como V (verdadeiro) ou F (falso):
I - A imagem como signo pertence a subcategoria ícone, pela analogia qualitativa entre significante e referente.
II - A imagem constitui todo o ícone, e é signo icônico.
III - Os signos icônicos (tipos de ícone) podem ser imagem (pintura, foto, pintura), diagrama (analogias), metáforas.
IV - Imagem para Peirce pode ser também sinônimo de representação visual.
Escolha a alternativa correta:
		
	
	Apenas II é falsa
	 
	I, II e III são verdadeiras.
	
	Apenas I e II são verdadeiras.
	
	Apenas II e III são verdadeiras.
	
	III é falsa.
	Respondido em 19/10/2020 11:20:57
	
Compare com a sua resposta: O aluno devera dissertar sobre a estética como campo filosófico, das faculdades do sentir e das questões discutidas em Kant e Hegel.
	
		3
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,1
	
	Os meios técnicos de reprodução da Arte a transforma num tipo de expressão totalmente diferente, pois retira a originalidade da performance, acaba com a unicidade da obra e promove a separação do autor com a obra. Considerando a afirmação acima, marque V ou F e assinale a opção correta:
(   )A afirmação está relacionada com a visão de Jacques Aumont sobre as novas tecnologias de reprodução de imagem. Em acordo com o autor, tais tecnologias elevam a imagem a um novo patamar de significação, já que possibilitam a circulação de imagens em escala social.
(   Walter Benjamin, pensador da Escola de Frankfurt, por meio do texto "A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Técnica" buscou mostrar o impacto das tecnologias de reprodução sobre os bens simbólicos.
(   )As imagens produzidas a partir dos meios técnicos de reprodução são as imagens relacionadas ao paradigma pós-fotográfico, já que as novas tecnologias possibilitam a geração de imagens por computador.
(   )A afirmação está relacionada com a teoria que trata da perda da aura da Arte.
(   )Antes do advento dos meios técnicos de reprodução a Arte era objeto de um tipo de contemplação quase sagrada devido a sua natureza única e original.
 
A.  V, V, V, V e F
B. F, F, V, V e V
C. V, V F, V e V
D. F, F, F, V e V
E. F, V, F, V e V
 
 
		
	 
	As imagens produzidas a partir dos meios técnicos de reprodução são as imagens relacionadas ao paradigma pós-fotográfico, já que as novas tecnologias possibilitam a geração de imagens por computador.
	 
	Antes do advento dos meios técnicos de reprodução a Arte era objeto de um tipo de contemplação quase sagrada devido a sua natureza única e original.
	 
	A afirmação está relacionada com a teoria que trata da perda da ¿aura¿ da Arte.
	 
	Walter Benjamin, pensador da Escola de Frankfurt, por meio do texto ¿A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Técnica¿ buscou mostrar o impacto das tecnologias de reprodução sobre os bens simbólicos.
	Respondido em 19/10/2020 11:28:57
	
Compare com a sua resposta: A relação entre a publicidade e a arte é possível a partir da evolução dos meios artístico e publicitário no século XX até hoje em dia. A arte se adaptou à cultura de massa, através de manifestações artísticas como, por exemplo, a Pop Art, e o próprio avanço da publicidade por meio da arte. Com o desenvolvimento tecnológico e avanço dos meios de comunicação a cultura também sofreu mudanças, novos conceitos artísticos são formados e aumenta-se discussões sobre o que poderia ser considerado arte. A massificação de padrões pré-estabelecidos, principalmente, no que se trata de satisfação e consumo atendendo a massa ¿ indústria cultural ¿, por exemplo, caracteriza um desses principais questionamentos.
	
		4
          Questão
	Acerto: 0,1  / 0,1
	
	Eduardo Neiva Júnior, em seu livro A Imagem, afirma que na arte burguesa tradicional a imagem valia por sua capacidade narrativa em detrimento dos valores perceptivos. Você entende por essa afirmativa que:
I. Os elementos visuais, como forma, linha, cor etc., só receberam atenção na modernidade, com a educação dos sentidos e a autonomia da arte.
II. Os valores perceptivos têm relação, aqui, com as questões formais da arte.
III. A representação em uma imagem, após a libertação da arte com relação a assuntos externos, caminha para a abstração e fica livre da obrigação de imitação do real.
Indique a resposta correta:
		
	
	As afirmativas I e II estão corretas.
	 
	As afirmativas I, II e III estão corretas
	
	Somente a afirmativa III está correta.
	
	Nenhuma afirmativa está correta.
	
	Somente a afirmativa I está correta.
	Respondido em 19/10/2020 11:36:08
	
Compare com a sua resposta: O aluno deverá explicar a tese de Peirce sobre a semiótica. Em uma e três cadeiras podemos exemplificar o questionamento sobre as diversas etapas da linguagem. Há o objeto cadeira como referente, a fotografia da cadeira como significante, ou representamen e o verbete, o léxico, chair (cadeira), que nos dá a definição e a função da cadeira, este é o significado ou interpretante.
	
		5
          Questão
	Acerto: 0,0  / 0,1
	
	Qual é a contribuição do agente produtor dentro do paradigma pré-fotográfico?
		
	 
	Imaginação, repertório, inspiração para a figuração.
	
	Observação, sujeito movido por pulsão escópica.
	
	Programação, ele tudo vê e tudo sabe.
	
	Captura ou roubo do real.
	 
	Manipulação, recorte do real sob um ponto de vista.
	Respondido em 19/10/2020 11:40:59
	
Compare com a sua resposta: O paradigma Pré-Fotográfico refere-se as imagens produzidas de forma artesanal, e depende da habilidade artesanal de cada indivíduo. Seus meios de reprodução e armazenamento são a pintura, o desenho, a gravura, a escultura, entre outros.