Cuidado, tinta fresca_MACHADO, Cassiano Elek

Prévia do material em texto

06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 1/23
EDIÇÃO 17 | FEVEREIRO_2008
verdadeiro ou falso
CUIDADO, TINTA FRESCA
Como Guignard se transformou no campeão da Sibéria, um lugar onde estão mais de mil pinturas
falsas dos maiores artistas brasileiros
CASSIANO ELEK MACHADO
https://piaui.folha.uol.com.br/edicao/17/
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 2/23
FOTO: CLAUDIO XAVIER_2008
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 3/23
S
ituado na entrada do Shopping Cidade Copacabana, no bairro carioca de
mesmo nome, o Sniff Lanches é um boteco como outros tan tos.
Paredes cobertas de ladrilhos brancos, garrafas de pinga, sacos de
laranja nas prateleiras e um televisor sempre pronto a oferecer aos
clientes doses de Sessão da Tarde ou de Vale a Pena Ver de Novo. Entre
as seis da manhã e a meia noite, o Sniff vende muito café de co ador,
rabos-de-galo, coxinhas de frango e, a especialidade da casa, um enrolado
de queijo e presunto chamado “joelho”. Com sorte, ali também se pode
com prar um quadro com a assinatura de um grande mestre da arte
brasileira.
Anúncios 
Enviar comentários
Anúncio? Por quê? 
Sujeito grandalhão de pele escura, camiseta regata empapada pelo calor
de janeiro, S. tira de dentro de uma sacola amarfanhada um embrulho
retangular pardo. Descasca as fitas adesivas do papel que envolve o
objeto e, de pronto, salta aos olhos um jarro de flores, pintado em um
painel de madeira. Copos de leite, folhagens verdes e flores verme lhas
semelhantes a cravos se debruçam para fora de um vaso marrom. Flores e
jarro se equilibram sobre uma toalhi nha listrada, disposta de modo
desajei tado sobre a mesa madrepérola, como pode ser visto na página ao
lado. Ao fundo, casebres, coqueiros e igrejinhas coloniais fazem frente a
montanhas es carpadas e etéreas, tudo disposto numa peça de madeira de
27 x 43 centímetros. No canto inferior direito, e também no verso, a
assinatura “Guignard”.
Em junho de 1999, um vaso de flores assinado no canto inferior direito
por Guignard foi vendido por 759 mil dó lares para o empresário Ronaldo
https://www.googleadservices.com/pagead/aclk?sa=L&ai=CFUz1IJ9sYKWZGc2do9kP1o6uiALqqfCXYr7ujbLIDeaGrXcQASCc3NckYM3A4oD8AqABr9Kl3gLIAQKpAh8xKKubr4c-4AIAqAMByAMIqgSWAk_QH5xHBS2oVQuHj2s1N4g4EsMwyUECqbTn4BWtSly2avWye77_WGmWlAHiVHMhysW1j3xqSYZ61aiCgss302fPXia40r31xGCSGomtiBSD2efb9QLo_pxB06K75EMteONEyzUsfajuthGusxqi8nMPcbyMo1egp4pEo5OUMiWQA0I_MU6d2PyRivJxK0wub7onqajuDWm1sRs4XdK-18EZXop5j8zib16g3NnF1hU5sNmX7eANjikMiXG-43vrDqLvWntTeTXWfSUuVdigUGkGDAxTxprbghlSwV5pBo0gisc6P1dOooqhgCvgXGoO0fRaWdUYlq6rm_KvGQcjdGKRws3bpNH9wZuYZKrxbYC03p2BzZ30wAS57PesxQPgBAGgBgKAB7mt2qEBqAfVyRuoB_DZG6gH8tkbqAeOzhuoB5PYG6gHugaoB-6WsQKoB6a-G6gH7NUbqAe_m7ECqAfz0RuoB-zVG6gHltgb2AcB0ggJCIDhgEAQARgdsQmD5RXeuEjtmYAKA5gLAcgLAbgMAdgTDQ&ae=1&num=1&cid=CAASPeRoLo_dYiKYWkJj_UZxrY9ZrWReVnCdfh_5Y-jFZF2uPoP-MP0GzFfBghlEe8ItNsBYZzoVJDObgaKu2Pc&sig=AOD64_1m38F9_jlgUSazj1HVCYVwfhVnDg&client=ca-pub-6631622247727367&nx=CLICK_X&ny=CLICK_Y&nb=2&adurl=https://neonature.com.br/saude-da-arteria-gdn/%3Fgclid%3DEAIaIQobChMIpanR-Jbq7wIVzc4oBR1WhwshEAEYASAAEgJbovD_BwE
https://adssettings.google.com/whythisad?reasons=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_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-_HKtPR3Ghky9n3eoFEnfj7uWXz2OdX7kn5AScMNRxT-9VVFo8Nm85exfiTOFpMMT_9xp5Un9bp53IqX0ieIv0QIaQuvDonvgbkDof_yYMExP_lCaDP0otNLzxTTPB7L3OIFBaPKv8sux_sqN35_XCzd3p5JeE5Fz2K03wOVtuzlcockb1t3P7irntEF6NL5bqkEOlpNq0SHNC04cTuQ4J9cm4_ernXmzFce-KwKKJzKoGtuiq1RP2bgPbQByGND38GNhGblT3IY8q39-nHmSQUnYHfX_R1qtSVL6nFAm20cgxzUeOg,Nmg7qFZlkSD5a1M_f4Hzsw&source=display
https://adssettings.google.com/whythisad?reasons=AB3afGEAAAUxW1tbW251bGwsWzJdXSxbbnVsbCwiaHR0cHM6Ly9nb29nbGVhZHMuZy5kb3VibGVjbGljay5uZXQvcGFnZWFkL2ludGVyYWN0aW9uLz9haT1DRlV6MUlKOXNZS1daR2MyZG85a1AxbzZ1aUFMcXFmQ1hZcjd1amJMSURlYUdyWGNRQVNDYzNOY2tZTTNBNG9EOEFxQUJyOUtsM2dMSUFRS3BBaDh4S0t1YnI0Yy00QUlBcUFNQnlBTUlxZ1NXQWtfUUg1eEhCUzJvVlF1SGoyczFONGc0RXNNd3lVRUNxYlRuNEJXdFNseTJhdld5ZTc3X1dHbVdsQUhpVkhNaHlzVzFqM3hxU1laNjFhaUNnc3MzMDJmUFhpYTQwcjMxeEdDU0dvbXRpQlNEMmVmYjlRTG9fcHhCMDZLNzVFTXRlT05FeXpVc2ZhanV0aEd1c3hxaThuTVBjYnlNbzFlZ3A0cEVvNU9VTWlXUUEwSV9NVTZkMlB5Uml2SnhLMHd1YjdvbnFhanVEV20xc1JzNFhkSy0xOEVaWG9wNWo4emliMTZnM05uRjFoVTVzTm1YN2VBTmppa01pWEctNDN2ckRxTHZXbnRUZVRYV2ZTVXVWZGlnVUdrR0RBeFR4cHJiZ2hsU3dWNXBCbzBnaXNjNlAxZE9vb3FoZ0N2Z1hHb08wZlJhV2RVWWxxNnJtX0t2R1FjamRHS1J3czNicE5IOXdadVlaS3J4YllDMDNwMkJ6WjMwd0FTNTdQZXN4UVBnQkFHZ0JnS0FCN210MnFFQnFBZlZ5UnVvQl9EWkc2Z0g4dGticUFlT3podW9CNVBZRzZnSHVnYW9CLTZXc1FLb0I2YS1HNmdIN05VYnFBZV9tN0VDcUFmejBSdW9CLXpWRzZnSGx0Z2IyQWNCMGdnSkNJRGhnRUFRQVJnZHNRbUQ1UlhldUVqdG1ZQUtBNWdMQWNnTEFiZ01BZGdURFFcdTAwMjZzaWdoPVJEaTFQVl93WXRrXHUwMDI2Y2lkPUNBUVNQZ0NOSXJMTVc5aVpyXzBHZ3lrbHlNd3NjZWhmbnByUWlMTGxuQktvQXlMY1NCM2Z4ZWJPZjNwY0lmMnl0b0hPQ1ZueDdvM3RFWGdBdEM2NEFVV0siLFtudWxsLG51bGwsbnVsbCwiaHR0cHM6Ly9kaXNwbGF5YWRzLWZvcm1hdHMuZ29vZ2xldXNlcmNvbnRlbnQuY29tL2Fkcy9wcmV2aWV3L2NvbnRlbnQuanM_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-_HKtPR3Ghky9n3eoFEnfj7uWXz2OdX7kn5AScMNRxT-9VVFo8Nm85exfiTOFpMMT_9xp5Un9bp53IqX0ieIv0QIaQuvDonvgbkDof_yYMExP_lCaDP0otNLzxTTPB7L3OIFBaPKv8sux_sqN35_XCzd3p5JeE5Fz2K03wOVtuzlcockb1t3P7irntEF6NL5bqkEOlpNq0SHNC04cTuQ4J9cm4_ernXmzFce-KwKKJzKoGtuiq1RP2bgPbQByGND38GNhGblT3IY8q39-nHmSQUnYHfX_R1qtSVL6nFAm20cgxzUeOg,Nmg7qFZlkSD5a1M_f4Hzsw&source=display
https://adssettings.google.com/whythisad?reasons=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_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-_HKtPR3Ghky9n3eoFEnfj7uWXz2OdX7kn5AScMNRxT-9VVFo8Nm85exfiTOFpMMT_9xp5Un9bp53IqX0ieIv0QIaQuvDonvgbkDof_yYMExP_lCaDP0otNLzxTTPB7L3OIFBaPKv8sux_sqN35_XCzd3p5JeE5Fz2K03wOVtuzlcockb1t3P7irntEF6NL5bqkEOlpNq0SHNC04cTuQ4J9cm4_ernXmzFce-KwKKJzKoGtuiq1RP2bgPbQByGND38GNhGblT3IY8q39-nHmSQUnYHfX_R1qtSVL6nFAm20cgxzUeOg,Nmg7qFZlkSD5a1M_f4Hzsw&source=display06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 4/23
Cezar Coelho, na casa de leilões Christie’s, em Nova York. O valor,
reconhecido publicamente como o maior já atingi do por uma tela de
Guignard, e como um dos mais altos desembolsados por uma obra de
arte brasileira, ainda seria suplantado pouco depois por duas compras
feitas longe dos holofotes das casas de leilão (e da imprensa). Outro vaso
pintado pelo artista foi vendido por 900 mil dólares para o empreiteiro
José Celso Gontijo, de Brasília. Meses de pois, um banqueiro carioca
desembol saria 1,2 milhão de dólares por mais um ramalhete de flores de
Guignard.
O sujeito do Sniff Lanches não teve a mesma sorte. Apoiando o quadro
en tre os dois antebraços, como se ninasse uma criança pequena, ele
assegura que até teria um bom cliente para a obra. Mas o marchand que
encomendara o Guignard lhe dera um calote. S. estava precisando de
dinheiro. Qualquer di nheiro, e para já. Encontrou um par de amigos
tomando cerveja no boteco e pediu ajuda. Um dos colegas pescou nos
bolsos duas notas, uma de 50 e a outra de 10 reais. E assim, um vaso de
flores de “Guignard” foi negociado ali no Sniff por 60 pratas.
As flores vendidas por S., verdade seja dita, têm peculiaridades em
relação aos três buquês milionários. O perfume, por exemplo. Alberto da
Veiga Guignard, pintor nascido em 1896, em Nova Fri burgo, cidade
serrana do Rio, morreu em 1962. Embora a pintura nas mãos do
homenzarrão esteja com a data de 1961, e o painel de madeira tenha
marcas de cupins, condizentes com suas alegadas quatro décadas e meia
de vida, suas flo res cheiram a tinta fresca. Basta colocar o dedo para
comprovar. Não se trata de manifestação paranormal. Como S. mesmo
admite, foi ele quem produziu, poucos dias antes, no seu ateliê, a pintu ra
assinada “Guignard”.
Embora nem sempre venda seus tra balhos por quantias ínfimas, S. não
cos tuma cobrar mais do que 600 reais por eles. Em geral, seus clientes não
são ve lhos amigos de boteco, mas antiquários e galeristas escroques, que,
em busca de algum incauto endinheirado, põem as pinturas à venda por
valores na casa dos 100 mil reais. O trabalho de S. é desva lorizado por
conta da existência de um exército industrial de reserva. Ele não é o único
“Guignard” na praça. Não é sequer o único daquele quarteirão.
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 5/23
U
Até recentemente, no 3° andar de um apartamento próximo ao Sniff, o
veterano artista H. produzia com regu laridade e destreza clones das
“paisa gens imaginantes” ou “paisagens ima ginárias”, como ficaram
conhecidas as obras de Guignard com cenários oní ricos cheios de
montanhas, igrejinhas e balões de São João. H. escolheu um lugar pouco
bucólico para “imaginar” essas paisagens. Prático, deduziu que era mais
fácil vender montanhas e igre jinhas nas redondezas de Copacabana do
que em Ouro Preto. Basta descer o elevador, caminhar 200 metros e
entrar no Shopping Cidade Copacabana.
 
m dos shoppings mais antigos do país, o centro comercial foi cons -
truído no início da década de 60, por iniciativa de Arnon de Mello,
pai do ex-presidente Fernando Collor. Com 32 mil metros
quadrados de área construí da, e “uma exclusiva rampa elíptica, ao estilo
do Guggenheim de Nova York”, como apregoa sem modéstia o site do
shopping, o Cidade Copacabana tem cerca de 300 lojas, quinze andares
com mais de 600 apartamentos residenciais, além de um supermercado
24 horas, um posto do Tribunal de Justiça, bi bocas de equipamentos
elétricos e um número cada vez maior de lan houses. Ecumênico, o
shopping abriga sob o mesmo teto um templo evangélico, da Igreja
Universal do Reino de Deus, um templo católico, a Paróquia Santa Cruz
de Copacabana, e um templo da pros tituição, o L’uomo Club, cujo nome
de batismo era Termas L’uomo.
As dezenas de galerias de arte, ofi cinas de restauração, moldureiros, lojas
de decoração, de artesanato e de obras de arte fazem com que o
mastodonte cor creme, localizado entre as ruas Siquei ra Campos e
Figueiredo de Magalhães, seja conhecido pelo apelido de Shop ping dos
Antiquários. Existem outras alcunhas menos airosas. Nos últimos meses,
em conversas com cerca de qua renta profissionais do mercado das artes
plásticas, foram ouvidos termos como “covil”, “ninho das cobras”, “antro
dos falsos” e “Caverna do Ali Babá”, para descrever o local.
Apesar de muitos ressalvarem que ali também existem galerias e antiquá -
rios idôneos, vários entrevistados clas sificam o Cidade Copacabana como 
o maior entreposto de obras falsas do país. Não é muito difícil ver por ali
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 6/23
coi sas suspeitas. Na mesma vitrine, uma escultura em mármore atribuída
ao va lorizado Bruno Giorgi faz companhia a um enorme boneco de
pelúcia da Pantera Cor-de-Rosa vestida com um sobretudo bege de
detetive. Apesar das bizarrices, o shopping convive com um robusto
entra-e-sai de clientes. Gente arrumada, ou excessivamente arrumada, sai
das lojas com embrulhos pardos retangulares sob os braços. Sem saber,
cruzam na saída com alguns dos famosos artistas mortos de quem com -
praram pinturas.
Pelas rampas elípticas do shopping circulam os “guignardianos” H. e S., o
baixinho G., que pinta muitas das oni presentes telas assinadas “Heitor
dos Prazeres”, ou B., que chegou a susten tar simultaneamente quatro
mulheres, encarnando Manabu Mabe. Por ali também anda um simpático
senhor que, dentro da garagem do próprio shopping, produz desenhos e
aquare las de diversos artistas, e o experiente Benjamin Silva, que, mesmo
com uma sólida carreira construída em cima de pinturas assinadas com
seu próprio nome, se tornou um dos únicos artistas brasileiros a ser
detido por falsificação de obras de arte.
Silva não fala no assunto. O comis sário Claudio Menezes, que participou
da operação, sim. Hoje lotado na 9ª DEAC, no pouco amistoso bairro
cario ca de Brás de Pina, ele rememora o epi sódio, ocorrido em 1999. Em
entrevista por telefone, feita por celular em meio a uma troca de tiros,
com ruídos de balas e gritos de “abaixa” e “cuidado, porra”, o delegado
usou jargões e referências eruditas para descrever o momento em que
entrou na casa-ateliê onde o artista ainda vive e pinta, perto do Shopping
dos Antiquários. “Ali tinha telas de Di Cavalcanti, tinha Dalí, tinha
aquele que morreu há alguns anos. Era Cíce ro? [O modernista Cícero
Dias.] Além disso, tinha uma fábrica de Pancetti.”
Um conhecido de Silva conta que, ao visitar pela primeira vez a casa do
pintor, não se conteve diante do fantástico acervo do artista, que ia de
Fernando Botero a Jackson Pollock, de Portinari a Picasso. “Silva, a sua
coleção vale pelo menos 2 bilhões de dólares”, ironizou.
Convocado judicialmente para peri ciar as obras apreendidas com
Benjamin Silva, Edson Motta, filho e homônimo do pioneiro da
restauração no país, diz não ter tido muito trabalho. Algumas obras com
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 7/23
A
a assinatura Pancetti ainda tinham a tinta fresca, tão fresca quanto
algumas flores de “Guignard” que podem ser co lhidas em botecos de
Copacabana.
 
lém de serem favoritos dos falsifica dores, Guignard e Pancetti
dividem também uma primazia: ao lado de Di Cavalcanti e de
Portinari, eles foram os primeiros artistas modernos brasileiros a
sofrer falsificações profissionais. E am bos experimentaram a sensação de
serem plagiados ainda em vida.
Poucos artistas brasileiros antes deles passaram por essa consagração,
como expressou Olavo Bilac, referin do-se ao pintor de marinhas
Giovanni Castagneto (1851-1900). “Castagneto acaba de ter uma radiante
consagra ção. Ninguém falsificou ainda a areia da praia, que se obtém de
graça; e ainda não há mulher moça que embranqueça os cabelos e encha
de rugas a face para parecer velha, como ainda não há ho mem superior
que esconda a inteligên cia para parecerestúpido; mas se algum dia a
areia da praia, a velhice e a es tupidez tiverem cotação no mercado, a areia
monazítica far-se-á areia comum, a adolescência disfarçar-se-á em cadu -
quice, e o gênio desandará a zurrar… Por ora, o que se falsifica é o que é
bom, e o que vale dinheiro.”
No caso de Guignard, uma pequena notícia, publicada em 6 de dezembro
de 1959 no jornal Última Hora, infor ma que o artista havia detectado uma
fraude, “ao vivo”, numa exposição de suas obras. “O próprio Guignard
cha ma a atenção dos visitantes, dizendo que o quadro não é
absolutamente de sua autoria. É falso.” Segundo o jornal, tratava-se de
“uma paisagem perten cente ao jornalista Roberto Marinho”. Meses
depois, ironicamente, o jorna lista se tornaria acionista de um novo
empreendimento de Arnon de Mello: o Shopping Cidade Copacabana.
Se em 1959 um falso Guignard era novidade, sete anos depois, com o
artista morto, eles desabrochavam feito marias- sem-vergonha. Só em
1966 foram publi cados em jornais do Rio, Belo Horizonte e São Paulo
pelo menos cinqüenta tex tos sobre possíveis fraudes de suas obras. Um
deles, veiculado no carioca Correio da Manhã, de 22 de junho, foi assina -
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 8/23
do por Carlos Drummond de Andrade. Na crônica “Guignard na
parede”, que menciona a existência de “uns cinqüen ta quadros falsos de
Guignard por aí”, o poeta especula sobre a possibilidade de que alunos
do artista tenham pintado obras sob o nome do mestre.
Paulo Kuczynski, um dos principais marchands brasileiros, explica
porque nos últimos anos o pintor se consolidou como o artista mais
falsificado do país. “Em primeiro lugar, é muito difícil de tectar seus falsos
porque, de 1935 até sua morte, ele sempre produziu uma mescla de obras
excelentes e outras fracas. Não é como a maior parte dos artistas, que teve
só uma ou duas fases boas.” Além disso, “a documentação de sua obra é
falha, principalmente porque não existe uma instituição que cuide dela
pra va ler”. E referindo-se à questão levantada pela crônica
drummondiana, esclarece: “Ele teve um número grande de alunos que
aprenderam muito bem a imitá-lo”.
Guignard teve sólida formação aca dêmica. Estudou pintura em Munique
e em Florença. A carreira de mestre decolaria com a ajuda de Juscelino
Ku bitschek, então jovem prefeito de Belo Horizonte, que o convidou a
dar aulas em Minas Gerais. Guignard chegou a ter oitenta alunos ao
mesmo tempo, en tre eles artistas como Iberê Camargo e Amílcar de
Castro.
Há décadas o mercado especula se Guignard teria assinado, ou pintado,
telas de seus alunos. A julgar pelo de poimento de uma de suas pupilas
mais fiéis, a resposta é afirmativa. “Eu mes ma tenho um quadro meu
assinado por ele”, diz Yara Tupynambá, que ao longo de dez anos
manteve convivência estrei ta com o mestre fluminense. “Não era por
sacanagem. Ele nos ensinava tão bem que às vezes fazíamos pinturas
muito parecidas com as dele. Quando ele via os quadros ainda sem
assinatura se confundia e tascava o nome dele.”
Conhecedora das idiossincrasias pictóricas do mestre, durante anos ela
fez expertises para galerias, museus ou colecionadores interessados em
avaliar quão Guignard eram seus Guignards. “Aí comecei a receber muita
coisa falsa, muita coisa falsa mesmo. E ameaças. Um dia recebi duas
pinturas idênticas, vindas de estados diferentes. Desisti.”
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 9/23
Q
 
uando diz “muita coisa falsa mes mo”, Yara Tupynambá não está
carregando nas tintas. Um dos protagonistas do alto mercado de
artes plásticas no Brasil, Jones Bergamin, di retor da Bolsa de Arte
do Rio de Janeiro, só confirma a hipérbole. Responsável há décadas pelos
principais leilões de arte brasileira, a instituição criada em 1970 já
comercializou duas dezenas de pinturas por mais de 500 mil reais, cada
uma, e mais de uma centena de peças acima dos 100 mil reais. Em
setembro de 2004, o escritório vendeu o Casamento na Roça, de Portinari,
por 1,4 milhão de reais. Não é de se estranhar, portanto, que muita gente
queira vender obras nos leilões da Bolsa, inclusive os falsários.
“Todos os dias tentam me vender pelo menos uns quatro ou cinco falsos”,
afirma Bergamin, sobre cuja mesa, em Ipanema, repousa sempre uma
grande lupa. “O dia nem terminou e só hoje já me trouxeram dois Volpis
e um Anto nio Bandeira falsos.”
De uns dez anos para cá, Peninha, como Bergamin é conhecido, vem ca -
talogando sistematicamente as obras fraudulentas que lhe são
apresentadas cotidianamente. De 1997, quando com prou sua primeira
câmera digital, até dezembro último, fotografou mais de mil obras falsas
que passaram pelo escri tório. Em seu computador, a pasta com as
imagens dos fakes ganhou o nome de Sibéria. “Guignard é o campeão
abso luto da Sibéria”, afirma Bergamin. No gulag eletrônico, também
vivem muitos Di Cavalcantis, Djaniras e Pancettis.
Peninha classifica a profissionali zação dos falsários da arte brasileira
como “impressionante”. “Existem ver dadeiras organizações criminosas
com um grau cada vez maior de sofistica ção. Cada quadrilha é
especializada em um ou alguns artistas. Algumas eu conheço há anos.
Tem um falsário de Cícero Dias, por exemplo, de quem já vi dezenas de
obras.”
Os motivos dessa máfia artística são, segundo ele, variados. Por um lado,
o mercado brasileiro vem crescendo, e embora ainda seja nanico em
comparação aos países desenvolvidos, movimenta ofi cialmente mais de
100 milhões de reais por ano (a estimativa dele é de que os falsos
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 10/23
movimentem outros 10 milhões de reais). Por outro lado, a legislação
brasi leira e os mecanismos legais de combate à pirataria artística são
pífios. “Eu posso estar pintando um Di Cavalcanti quan do a polícia
invadir a minha casa. Se eu não for flagrado no exato momento em que
estiver assinando ‘Di Cavalcanti’, e se não houver provas de que fazia
isso para fins comerciais, eu alegaria que estava apenas exercitando meus
dons artísticos, e nada me aconteceria.”
De fato, não existe no país uma legisla ção específica sobre falsificação de
obras de arte. Elas estão sob a égide da lei nº 9610/1998, a mesma que
regulamenta fraudes relacionadas a desenhos animados, cartas
geográficas, sermões e projetos de paisagismo. Por sua vez, até recente -
mente, a repressão aos falsos era, em âm bito federal, atribuição da
Delegacia de Repressão a Crimes contra o Meio Am biente e o Patrimônio
Histórico. Esse seg mento da Polícia Federal ainda mistura a proteção de
micos-leões com o controle de tráfico internacional de alguns tipos de
peças artísticas considerados por ela patri mônio histórico, quase sempre
arte sacra. O combate ao comércio interno de artes plásticas, porém,
acaba nas mãos das po lícias estaduais. No Rio, a tarefa pertence, desde
2003, à Delegacia de Repressão aos Crimes Contra a Propriedade
Imaterial, o mesmo braço da Polícia Civil que cui da de falsificação de
bebidas, brinque dos, roupas e DVDs de Tropa de Elite. O delegado titular
da chamada DRCPIM, Ângelo Ribeiro de Almeida Júnior, diz que não se
recorda de nenhuma ação de combate a fraudes de obras de arte. “Em
geral trabalhamos a partir de denúncias. Não me lembro de termos tido
nenhuma relacionada à arte.”
O delegado não tem problemas de memória. São raras as denúncias e ain -
da mais escassas as operações policiais para coibir a prática da
falsificação. O episódio mais estrepitoso das últimas décadas aconteceu
no início de 1995. A Polícia Civil carioca recebeu denúncia de que a
Galeria Irlandini, em Ipane ma, estava exibindo duas obras falsas de
Portinari. O rastilho levou a mais de 400 telas pertencentes a Giuseppe
Irlandini, marchand, restaurador e pintor italiano, que já atuava há
décadas no Brasil. “O depósito dele era um Louvre”, relembra Luís
Guilherme Vieira, advogado crimi nalista e consultor do Projeto Portinari.
06/04/2021 Cuidado,tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 11/23
N
A pinacoteca de Irlandini tinha obras atribuídas a pintores como Picasso,
Chagall e Miró. “Só do Guignard ele tinha doze telas”, relembra Jones
Ber gamin, que acompanhou a operação. Irlandini morreu dois anos
depois, sem sofrer nenhuma pena. “Este caso é típi co da impunidade dos
falsificadores. A Justiça inclusive devolveu para a família de Irlandini as
obras comprovadamente falsas. Isso é um absurdo, porque as pin turas
falsas continuam rodando indefi nidamente: se alguém não é enganado
aqui, outro logo adiante se encarrega disso”, diz Bergamin.
 
uma pequena sala no 2° andar de um prédio de tijolos aparentes no
campus da Universidade Federal de Minas Gerais, em Belo
Horizonte, existe um Matisse. Na tela, uma mulher dedilha com
mãos disformes um violão igualmente desproporcional. A tela faz parte
da coleção do Centro de Conser vação e Restauração de Bens Culturais
Móveis da UFMG, mais conhecido por Cecor, instituição criada em 1980 e
que, em março próximo, inaugura o primei ro curso de graduação em
restauração e conservação do país. O tal Matisse não tem importância
para a história da arte. Quem o pintou sabe bem pouco de pin tura (e
menos ainda de Matisse). Em compensação, a tela alaranjada acabou
desempenhando um papel importante no combate à falsificação
brasileira.
A pintura esteve no lote de 28 obras submetidas em 1995 ao químico Luiz
Antonio Cruz Souza, um dos convo cados para fazer perícias no acervo de
Irlandini. Após analisar as obras atribu ídas a artistas tão diferentes
quanto o italiano Umberto Boccioni, o francês Maurice de Vlaminck e Di
Cavalcan ti, o pesquisador mineiro teve uma surpresa. Antes de começar
a pintar, todo artista faz a chamada preparação, o procedimento que
deixa a superfície da tela pronta para receber as camadas de pigmentos.
Cada um tem sua téc nica. As 28 obras analisadas por Souza haviam sido
preparadas com os mes míssimos produtos: caulim, branco de titânio,
carbonato de cálcio e PVA. “Se aquelas obras fossem verdadeiras, a gen te
estaria diante de uma globalização sem precedentes nas artes: todos os
artistas, de origens e estilos tão diferentes, teriam comprado material na
mesma loja”, diverte-se.
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 12/23
A
As telas fraudulentas foram devolvidas pouco depois, mas o falso
Matisse ficou na sede do Cecor, como uma espécie de talismã. Foi a partir
dessa experiência que Luiz Souza e uma pequena equipe reunida por ele
começaram a desen volver o projeto mais completo do país para analisar a
autenticidade de obras de arte. Para que uma pintura consiga do Cecor
um atestado de idoneidade artís tica, ela precisa passar pelo faro de qua -
tro especialistas diferentes: um conser vador-restaurador, que analisa o
estado de conservação da obra; um químico, que faz estudos analíticos
dos materiais da pintura; um grafodocumentoscopis ta, que realiza perícia
da assinatura do artista; e um historiador da arte, que faz o estudo
estilístico-formal.
Antes de receberem os eventuais atestados de saúde ou óbito, as pinturas
submetidas ao Cecor passam por uma extensa bateria de exames. São
fotografadas com luz reversa, luz rasante, fluorescência de luz
ultravioleta e radiografia. Os equipamentos são muitos, caros e
enigmáticos: “cromatógrafo a gás líquido”, “espectrômetro de
infravermelho por transformada de Fourier”. O trabalho é obsessivo e
meticuloso. No relatório 0236P, por exemplo, no qual a equipe do Cecor
se debruçou sobre a tela Noite de São João em Ouro Preto, só a análise de
duas assinaturas “Guignard” estimulou o perito Maurício Brandão Ellis a
produzir 32 páginas de considerações técnicas. A conclusão, nesse caso,
foi: “São falsos os dois espécimes de assinaturas ‘Guignard’ apostos na
tela”.
A avaliação de uma tela leva meses para ficar pronta e custa, em média,
14 mil reais. O Cecor já fez 25 relatórios dessa espécie. Cinco das obras
estudadas, entre elas o Guignard acima, foram consideradas piratas.
 
edição de novembro do jornal de antiquários A Relíquia trazia em
sua página 26 o anúncio de um escritório de arte com reprodução de
uma pintura creditada a Alberto da Veiga Guignard. O telefone toca
no FF Escritório de Arte, no Shopping dos Antiquários. Alguém se
passando por comprador quer saber quanto custa o quadro. “Custa 1
milhão de reais”, diz a mulher do outro lado da linha. Assim como a
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 13/23
pintura negociada em frente ao Sniff Lanches por 60 reais, esta obra com
a assinatura Guignard é um vaso de flores pintado a óleo sobre madeira.
De posse de uma fotografia da obra, Marco Elizio de Paiva, mestre em
história da arte pela Universidade do Texas, professor e ex-diretor da
Escola de Belas Artes da UFMG e responsável pela parte estilística nos
laudos do Cecor, dá seu veredicto: “Estou ficando cada vez mais expert
em detectar falsificações de Guignard. Este vaso de flores, apesar da
reprodução fotográfica diminuta, revela a pobreza de recursos do
falsário. O motivo está excessivamente plano e o conjunto mal respira.
Guignard nunca pintaria assim”. Diante de outra imagem de uma
pretensa Paisagem Imaginária, atualmente oferecida por 250 mil reais no
site Pintura Brasileira (www. pinturabrasileira.com), ele escreve: “Esta
bobagem é mais falsa que uma nota de 30 reais. Socorro! Este não é
Guignard nem bêbado”.
Aos que acreditam que pinturas fal sas estão condenadas apenas às
coleções de alguns desavisados, o professor con ta outro episódio. No ano
passado, em viagem a São Paulo, ele visitou a Pina coteca do Estado. Em
uma das salas do museu, um dos melhores do país, viu a pintura de um
Cristo. De longe, parecia ser um dos muitos Cristos pintados por
Guignard, e assim a tela estava as sinada. Quando se aproximou, porém,
Marco Elizio não teve dúvidas. “Guig nard teve um aluno em Minas
chama do Petrônio Bax. De família holandesa, Bax havia aprendido,
quando criança, que a Holanda ficava abaixo do nível do mar. Como
pintor, ele decidiu que tudo também se passaria embaixo d’água. O
quadro na Pinacoteca mostrava um Cristo todo cercado por peixinhos e
algas, como muitos outros Cristos de Bax, conhecidos em Belo
Horizonte.” Alertada, a direção do museu estudou o caso e retirou a
pintura da exposição.
Outros importantes museus brasilei ros também já pisaram em falsos (por
assim dizer). O Museu de Arte de São Paulo (Masp) tem obras
questionáveis de Rembrandt e Van Gogh, além de um “Miró” que o
próprio Miró renegou. No final de 2006, um livro com a obra completa do
holandês Frans Post, orga nizado pelos pesquisadores Pedro e Bia Corrêa
do Lago, concluiu que o Museu Nacional de Belas Artes, no Rio, manti -
nha em seu acervo um falso Post. A pes quisa relacionou 55 obras
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 14/23
questionáveis ou rejeitadas, entre elas uma comprada por 1,5 milhão de
dólares, pelo pernam bucano Ricardo Brennand. A fraude, se gundo Pedro
Corrêa do Lago, envolve uma fundação suíça, controlada por um
marchand americano.
Outro projeto de grande porte coor denado por Corrêa do Lago, desta vez
em parceria com Julio Bandeira, um volume de 708 páginas com as obras
completas de Jean-Baptiste Debret (1768-1848), publicado em dezembro
passado, traz à tona 87 falsos ou du vidosos atribuídos ao artista francês.
Entre eles, chama a atenção um conjunto de 42 falsificações na importante
coleção dos museus Castro Maya, do Rio. Um “Debret” do acervo do
Masp foi identificado no livro como obra do italiano Agostino Brunias,
que tem melhores cotações no mercado internacional do que o francês.
“Certamen te venderam a obra como Debret por ele ser, ao menos naquela
época, mais palatável a um museu brasileiro”, afir ma Corrêa do Lago.
Um dos maiores estudiosos ameri canos da falsificação de obras de arte,
Sheldon Keck, dividia esquematica menteas fraudes pictóricas em quatro
categorias. O caso Guignard-Bax seria um exemplo da falsificação que ele
chamava de “palimpsesto”. Na Anti guidade, palimpsestos eram os
papiros ou pergaminhos cujo texto original era raspado para que a
superfície pudesse ser reaproveitada. Nos fakes dessa es pécie, o falsário
trabalha sobre uma pintura autêntica de um artista menos valorizado,
para transformá-la na obra de alguém mais cobiçado no mercado. Em
alguns casos, a operação pode ser trabalhosa (se um falsificador quisesse
tirar os peixinhos do Cristo de Bax, por exemplo). Na maioria das vezes,
esse tipo de fraude envolve só manipulação da assinatura. O restaurador
Edson Motta relata um caso interessante de troca de rubricas. Anita
Malfatti to mou suas primeiras lições de pintura com sua mãe, a
acadêmica Eleonora Elizabeth Krug Malfatti. E antes de chocar Monteiro
Lobato e o resto do es tablishment artístico brasileiro com sua famosa
exposição modernista de 1917, a artista chegou a pintar obras clássicas,
linguagem que retomaria mais tarde. “Como a mãe assinava E. Malfatti, e
ela assinava A. Malfatti, alguns falsá rios já fizeram fraudes trocando
apenas uma letrinha no canto da tela de obras da mãe de Anita.”
Na internet, território cada vez mais usado por piratas, não é difícil laçar
“palimpsestos”. Há meses o site Bureau Art Gallery
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 15/23
(www.bureauartgallery. com) oferece, entre outras barganhas
inimagináveis, uma pintura chamada Rest, ao lado da qual se lê
“attributed to Segal” (erroneamente grafado com um “l” só). Apesar de a
galeria virtual ter nome americanizado, trazer textos exclusivamente em
inglês e cotar as obras em dólar, uma ferramenta da internet chamada
GeekTools, que permite iden tificar a origem do site, mostra que ele foi
criado no bairro de Pinheiros, em São Paulo. A tal pintura atribuída a
Segall também vem de São Paulo. “Eu já vi este quadro. É da Lucy.” A
afirmação é de Marcelo Mattos Araújo, atual di retor da Pinacoteca do
Estado de São Paulo. Durante vinte anos ele trabalhou no Museu Lasar
Segall, onde começou como estagiário e chegou ao cargo de diretor. “O
que aparecia de falso Segall lá era espantoso. Traziam coisas patéti cas: de
Segall cubista a Segall impres sionista.” Não é o caso da tela à venda no
Bureau Art Gallery. Ela foi pintada por Lucy Citti Ferreira, amiga íntima,
modelo e aluna de Lasar Segall.
O segundo tipo de falsificações ci tado por Keck é a cópia de uma obra
autêntica. Diante de alguma pintura, digamos a Mona Lisa, o artista pro -
duz uma réplica. Às vezes cola. Cinco Mona Lisas foram vendidas nos
Estados Unidos apenas em 1935.
Às vezes, é o próprio artista que “fal sifica” a si próprio. Um exemplo é o
acadêmico Almeida Júnior (1850-99), um conhecido replicante de
pinturas de sua própria autoria. Entre artistas vivos há também quem
entre nesse curioso território da autopirataria. Amigos de Rubens
Gerchman, um dos mais importantes artistas pop bra sileiros, se divertem
com o fato de ele ter voltado a (re)produzir suas obras da década de 60,
seguindo o caminho já traçado por pintores como Vicente do Rego
Monteiro (1899-1970) e Giorgio de Chirico (1888-1978).
O terceiro tipo de fraude artística na tipologia de Keck é o chamado
pastiche. Nessas obras, de duas, uma; ou o farsante faz uma obra
semelhan te a uma de autor famoso, mudando apenas alguns detalhes, ou
combina dois ou mais elementos característi cos de um artista numa
mesma obra. Se os dois temas principais de Guig nard eram vasos de
flores e paisagens imaginárias, o falsário reúne os dois motivos numa só
tela: em primeiro plano, um belo buquê; ao fundo, bu cólicas
montanhinhas.
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 16/23
S
A última e mais difícil categoria das falsificações é criar uma obra original
que não se baseia em nenhuma pintura específica, mas que emprega a
linguagem do artista fraudado. É assim que trabalha ram os grandes
farsantes da história.
 
e houvesse um Louvre dos falsi ficadores, o húngaro Elmyr de Hory
(1906-1976) certamente ganharia uma sala especial. Ao menos em
Vicente de Carvalho, bairro de classe baixa na Zona Norte do Rio, o
pintor foi agraciado com um espaço cativo. Na avenida principal do bair -
ro, num apartamento de paredes todas verdes, estão guardadas sete
obras de De Hory. Duas delas imitam Raoul Dufy; em outra, o pintor
encarnou Fernand Léger; no desenho azul de uma moça de traços
longilíneos, ele foi Amedeo Modigliani; e, na outra parede, De Hory
surrupiou as pince ladas de André Derain. As jóias da co leção remetem
aos dois grandes astros da pintura do século XX: uma odalis ca à la Henri
Matisse e três mulheres na linguagem de Picasso.
O dono do acervo também teve seus dias de astro. Nascido Moisés
Abraão Goldal, ele ocupou seu espaço no ci nema brasileiro,
especialmente na por nochanchada, com o nome de Carlo Mossy. Aos 61
anos, o senhor calvo e de olhos azul-ultramarinos já atuou em quarenta
filmes, muitos deles sucessos populares nos anos 70, como As Grã-Finas e
o Camelô ou Como É Boa Nossa Empregada. Também produziu três
dezenas de longas-metragens. Mossy explica que sua produtora foi
montada com equipamentos que recebeu de pre sente de dois amigos:
Elmyr de Hory e Fernand Legros.
Os dois, que são os personagens centrais de um intrigante documentá rio
de Orson Welles, F For Fake – Ver dades e Mentiras, cruzaram por acaso a
vida de Mossy. Em 1964, ele estava na praia de Copacabana, garotão
jogan do frescobol com um amigo, quando viu um homem se afogando.
Pulou no mar, arrastou o sujeito para a areia, prestou-lhe o boca-a-boca e
o acompa nhou até um quarto do Copacabana Palace. Ao despertar, o
resgatado lhe disse: “Você é que me salvou? Você acaba de salvar sua
vida”. O náufrago era Legros, que viria a ser conhecido mais tarde como
o principal marchand de obras falsas do século XX. Mossy conta que
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 17/23
durante três anos foi com panheiro de Legros, período no qual conviveu
intensamente com o sócio dele, De Hory. Como mostra o filme de Welles,
o falsário húngaro era ca paz de fazer, com alguma qualidade, um Picasso
ou um Modigliani em menos de dez minutos. Legros os vendia com igual
rapidez. Mossy afirma que chegou a ajudar na comercialização de
algumas obras. Foi “mula” de Legros. Viajou para a Austrália e para o
Japão transportando telas falsas feitas por De Hory, antes que o esquema
da dupla fosse desbaratado, e Legros detido, no Rio de Janeiro, no final
dos anos 70.
Da relação com os dois, Mossy her dou mimos. Legros havia lhe dado 31
pinturas de Elmyr de Hory, vendidas no início dos anos 80 no Rio. As
sete obras que ainda guarda em seu apar tamento foram presentes do
próprio falsário. Tanto as pinturas vendidas quanto a coleção em Vicente
de Car valho trazem a assinatura do próprio De Hory, prática adotada
depois que a fama veio bater à sua porta.
O mais célebre falsificador vivo, o inglês John Myatt, tem uma trajetória
semelhante. Protagonista daquela que a Scotland Yard classificou como
“a maior fraude artística do século XX”, o pintor conseguiu esparramar
por museus e coleções importantes cerca de 200 obras falsas. Em muitas
de suas falsificações de artistas como Matisse, Chagall e Jean Dubuffet,
Myatt chegou a usar materiais pouco ortodoxos, como o lubrificante
íntimo KY. Ainda assim, conseguiu leiloar seus trabalhos em casas como
a Sotheby’s e a Christie’s, e chegou a receber 175 mil dólares por um falso
Giacometti.
Detido em 1995, Myatt foi conde nado a seis anos de prisão. Ao deixar a
penitenciária de Brixton, onde era cha mado pelos detentos de “Picasso”,
saiu do armário e passou a se dedicar a um novo negócio: pintor
assumido de fal sos. Hoje vive de fazer “fakes legítimos” de Monet,
Braque e até de contemporâ neos, como o americano Jasper Johns, todos
com a sinuosa assinatura de John Myatt.Você pode, por exemplo, enco -
mendar o retrato de sua amada na lin guagem de Modigliani, ou de sua
sogra à moda de um Picasso cubista.
Em entrevista por e-mail, Myatt garante que está bem mais próspero
depois que se tornou um falsário legí timo. “Ganho mais dinheiro
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 18/23
“E
legalmen te do que quando era criminoso.” Seus rendimentos deverão
aumentar em 2010, data prevista para o lançamento de Genuine Fakes,
filme de Hollywood baseado em sua vida.
Apesar de se considerar um grande falsificador, Myatt diz que não é
páreo para outros dois astros do gênero. O pri meiro foi o inglês Eric
Hebborn, notório falsário de desenhos de velhos mestres, que em 1996 foi
encontrado agonizan te, com o crânio esmagado, numa rua de Roma,
pouco depois de publicar o instrutivo livro The Art Forger’s Hand book
(O Manual do Falsário). O outro é Han van Meegeren (1889-1947), o
“Leonardo da Vinci da falsificação”, fa moso por imitar com perfeição o
gênio holandês do século XVII Johannes Ver meer. Seus falsos lhe
renderam mais de 30 milhões de dólares.
 
u e as putas somos os profis sionais mais antigos do mun do. Há
40 mil anos ninguém falava, mas já desenhava”, brinca Enrico
Bianco. Às vésperas dos seus 90 anos, o bem-humorado
baixinho de rabo de ca valo abre o portão da sua casa, em São Conrado,
no Rio. Percorre então um corredor estreito até seu ateliê, uma sala
pequena com chão de tábuas corridas, pouca luz, cheiro de solvente e
barulho de grilos. Sob o cavalete, uma natureza morta ainda inacabada
na qual ele tra balhava naquela tarde.
Nascido em Roma, e desde 1937 no Brasil, o pintor ainda produz todos os
dias – ele e seus imitadores. “É uma barbaridade a quantidade de falsos
que fizeram das minhas pinturas. Minha obra foi muito prejudicada por
isso. Re centemente um grande colecionador mineiro me disse que deixou
de com prar pinturas minhas porque são muitos os falsos Bianco no
mercado.”
Há três anos, ele e um filho resol veram tentar combater a pirataria. Além
de dar início à catalogação da obra completa do pai, Paolo Bianco
desenvolveu, em parceria com a Casa da Moeda do Brasil, um sofisticado
certificado de autenticidade. O pintor, que foi discípulo, assistente e
amigo de Portinari, acha que o fato de ter sido obrigado a tomar uma
medida desse tipo é a prova cabal de que o artista brasileiro vive no
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 19/23
regime do “cada um por si”. “Não existe nenhuma lei que nos proteja. Se
alguém me traz uma obra atribuída a mim, mas que vejo que é
nitidamente falsa, e eu resolvo escrever a palavra ‘falso’ sobre a tela, sou
processado pelo dono da pintura.”
Aldemir Martins, um dos artistas mais populares do país, chegou a tomar
a atitude sonhada por Bianco. Maria na Martins, filha do pintor, morto em
2006, testemunhou a cena. Ele se irri tava com a pintura fraudulenta,
pegava uma caneta e escrevia um “falso” bem grande sobre a tela. Pedro
Martins, ou tro filho, diz que o número de falsos de seu pai no mercado é
enorme: “De cada dez quadros que nos trazem para avaliar só seis são
bons”.
Não apenas os artistas mais valori zados do país, como Di Cavalcanti ou
Guignard, ou os mais populares, como Aldemir Martins, são chamarizes
para falsários. Embora tenha uma extensa carreira, com mais de 100
exposições individuais na Europa, Inos Corradin não é um artista caro.
Segundo um de seus marchands, suas pinturas são co tadas entre 6 mil e 8
mil reais (e não é difícil consegui-las por metade disso). Há um par de
anos, alguns amigos do pintor começaram a lhe dizer que ti nham visto
“Inos” que não pareciam Inos. Mas o italiano, radicado no Brasil há mais
de cinqüenta anos, sempre du vidou que estivesse sendo falsificado. Em
meados do ano passado, fez uma rápida visita ao Shopping dos Antiquá -
rios. E encontrou um falso. Autor de obras bem coloridas, com
personagens gordinhos e sorridentes, Corradin re solveu ir mais a fundo.
Em poucos me ses localizou dezoito pinturas piratas.
Na outra ponta da balança co mercial artística brasileira, Antonio Dias,
um dos contemporâneos mais importantes do país, também tomou
conhecimento há menos de um ano da primeira falsificação de sua obra.
Ricardo Rego, dono da galeria Lurixs, do Rio, tinha recebido oferta de
uma obra do artista. O dono da tela pedia 100 mil dólares. Dizia tratar-se
de uma pintura dos anos 70, da valorizada sé rie Constelação. O galerista
foi, viu e assustou-se. Antes de ir embora, foto grafou a tela e mandou a
imagem para o artista. “O falsário fez tudo errado”, afirma Dias. “Não
teve sequer o traba lho de saber com que tipo de material eu pintava. A
tinta era brilhosa demais e a superfície da pintura estava toda craquelada,
o que não acontece com minhas obras.” O fato de um artista como ele já
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 20/23
estar sendo falsificado é um dos indícios de uma tendência da pirataria
plástica brasileira. Artistas mais recentes estão cada vez mais no centro
do alvo.
André Millan, dono da galeria que leva seu sobrenome, uma das mais
importantes de São Paulo, não tem dúvida: agora será a vez dos artistas
concretos e neoconcretos dos anos 50. Ele aposta que, em breve, Lygia
Clark, Lygia Pape, Franz Weissman, Sergio Camargo, Amilcar de Castro,
Geral do de Barros e Helio Oiticica, todos já mortos, se tornarão os
prediletos dos piratas. Os motivos são a valorização da obra deles (tanto
no mercado na cional como no estrangeiro) e a faci lidade de copiá-los. Os
materiais que empregavam são mais fáceis de ser manipulados do que os
pigmentos dos modernistas, as formas geométricas que marcam a
geração neoconcreta também não requerem grande perícia do
falsificador.
De olho nisso, o Projeto HO, res ponsável pela obra de Oiticica, anun ciou
recentemente uma parceria com o Museu de Houston (EUA) para co -
meçar a fazer o raisonné do artista. A expressão francesa aparece com fre -
qüência no discurso dos estudiosos da arte quando o assunto é
falsificação. Raisonné é como se convencionou chamar um tipo de
catálogo comple to e sistemático da obra de um artis ta, com reproduções
de todos os seus trabalhos e referências documentais sobre cada um
deles.
Marcelo Araújo, da Pinacoteca, cha ma a atenção para a dificuldade de
reu nir no Brasil a documentação necessária para um raisonné. “Nossos
arquivos sobre arte são vergonhosos. Exemplo disso é que até hoje não
sabemos com exatidão quais obras estiveram na Semana de 22.”
Um dos principais leiloeiros do país, Evandro Carneiro, concorda, mas
sustenta que a catalogação da obra completa dos principais artistas brasi -
leiros é o único meio eficiente para purgar as obras falsas do mercado. Ele
diz que aguarda com otimismo uma fornada de raisonnés que vêm sendo
anunciados já há algum tempo. Deve rão ser publicados em breve
catálogos com toda a produção de artistas como Tarsila do Amaral,
Eliseu Visconti e Iberê Camargo, do qual já se publicou o primeiro
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 21/23
O
volume. Nada se compara rá, entretanto, ao trabalho feito com a obra de
Portinari.
 
livro Arte no Brasil, publicação da editora Abril Cultural lan çada
no início dos anos 80, traz em sua página 719 uma reprodução da
obra Mulher Chorando, de Candido Portinari. Lábios crispados,
mão sobre a cabeça, um cacho de lágrimas cris talizado sobre a bochecha
esquerda, a pintura, em matizes de preto e bran co, é uma expressiva
representação da dor. Para alguns, especialmente para os donos da obra,
causaria ainda mais dor saber que Portinari nunca chegou perto daquela
tela.
A mulher que chorava no livro or ganizado pelo conhecido historiador da
arte José Roberto Teixeira Leite havia sido pintada por uma filha do sena -
dor pernambucano Antônio de Barros Carvalho. Ajudada pelo marido,
com quem faria outros fakes, ela produziuuma cópia de um Portinari.
Usou como modelo uma bela pintura original, que pertencia a seu pai,
amigo do artista.
A obra falsa só foi desmascarada mui tos anos depois de pintada. No
início dos anos 80, a pesquisadora Christina Penna viajava por diversas
cidades euro péias para catalogar obras de Portinari espalhadas pelo
continente, e foi em um depósito do Banco Português, o BC luso, no
Porto, que ela encontrou a falsa Mulher Chorando, parte do espólio de
uma instituição financeira lusitana que tinha ido à bancarrota.
O matemático João Candido Por tinari cita este caso como uma das
melhores falsificações que já viu do trabalho de seu pai. E não são poucas.
Na segunda gaveta de um arquivo de metal da sede do Projeto Portinari,
na Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro, estão informações
de talhadas sobre 618 pinturas falsamente atribuídas ao artista do
município pau lista de Brodowski.
Esse depósito de fraudes é o subpro duto da pesquisa mais completa já
feita sobre a obra de um artista brasileiro. Desde 1979, quando foi criado,
por ini ciativa de João Candido, o PP amealhou 25 mil documentos, 9 mil
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 22/23
cartas e 130 horas de depoimentos de amigos do ar tista. Ao longo de 27
anos, a equipe do projeto, coordenada pelo filho único de Portinari,
processou todo esse inventá rio para elaborar o catálogo com a obra
completa do artista. Lançado na Bienal de São Paulo, de 2004, o raisonné
con jumina, em cinco volumes que somam 2 406 páginas, reproduções de
4 991 pin turas, desenhos e gravuras do modernis ta, acompanhadas de
informações deta lhadas sobre cada uma delas.
“A falta de informação em arte é o grande trunfo dos falsários. Qual quer
sujeito que for comprar um Fiat Uno 1980 vai atrás de um documen to de
‘nada consta’. Mas muita gente compra pinturas de 100 mil reais sem
checar direito a procedência”, diz a historiadora Christina Penna, coorde -
nadora do raisonné de Portinari. Em uma ocasião, ela foi procurada por
um advogado amigo que lhe contou, em júbilo, ter comprado dois
Portinaris por 80 mil dólares. “Fui ver as obras e aquilo não valia nem o
material de pintura usado na tela.”
O episódio foi anterior ao lança mento das obras completas do artista.
“Comprar um Portinari falso depois do lançamento do raisonné é uma
ver dadeira façanha”, afirma o experiente marchand Max Perlingeiro,
dono das duas Galerias Pinakotheke, em São Paulo e Rio. “Hoje só
compra Portinari falso quem quiser”, complementa Evan dro Carneiro,
que em setembro de 2007 vendeu em sua casa de leilões uma pin tura do
artista por 3,85 milhões de reais, o valor recorde pago até o momento por
uma obra brasileira.
Há quem discorde do coro de que o raisonné tudo resolve. Um deles é o
próprio responsável pelo raisonné mais respeitado do país. Embora não
escon da o orgulho pelo trabalho que coorde nou, João Candido diz que o
catálogo não dá cabo da questão da falsificação. “Ouso dizer que desde
que ele foi pu blicado o número de obras falsas apre sentadas no Projeto
Portinari cresceu. Só de 2004 para cá já nos trouxeram mais de 100
falsificações.”
Ele acredita que o aumento dos fakes seja resultado da divulgação do
nome do artista. Quanto mais se fala em Portinari, mais os pequenos
falsá rios se sentem estimulados a fraudar sua obra. “Aposto que o
episódio do roubo de uma tela dele no Masp vai incentivar as
06/04/2021 Cuidado, tinta fresca
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/cuidado-tinta-fresca/ 23/23
falsificações”, afirma, enquanto fuça alguma coisa no seu notebook. “Veja
só o que tenho aqui”, exclama, apontando para o computa dor. “É a foto
de uma obra que querem submeter ao Projeto. Chegou esta ma nhã. Eu
conheço, chama-se Futebol, e é dos anos 50.” E depois de uma
pausa:”Mas é uma cópia. É falsa.”
 
 
ASSINE NOSSA NEWSLETTER
Fique por dentro das melhores histórias da piauí
Inscreva-se em nossa newsletter e receba reportagens e outros conteúdos imperdíveis semanalmente
Email *