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1 FACULDADE ÚNICA DE IPATINGA 2 Lerrine Schildberg Lerrine é graduada em Educação Física (2006) , Pedagogia (2015) e Artes Visuais (2020) e mestra em Desenvolvimento Humano. A acadêmica possui especialização latu sensu em: Educação Especial e inclusiva (2019) / Educação e cidadania (2018) / Ginástica Rítmica (2011) e Dança e consciência corporal (2008) e formação técnica em balé clássico (2000). Atualmente Lerrine é professora titular de cadeira na instituição de nível superior Escola Superior de Cruzeiro ´Prefeito Amilton Vieira Mendes´ (Cruzeiro - SP). A docente é professora colaboradora do Centro Sul Brasileiro de Pesquisa Extensão e Pós- Graduação LTDA e na presente instituição atua como professora em cursos de pós- graduação situados em todo território nacional. DANÇA, RITMO E MOVIMENTO 1ª edição Ipatinga – MG ANO 3 FACULDADE ÚNICA EDITORIAL Diretor Geral: Valdir Henrique Valério Diretor Executivo: William José Ferreira Ger. do Núcleo de Educação a Distância: Cristiane Lelis dos Santos Coord. Pedag. da Equipe Multidisciplinar: Gilvânia Barcelos Dias Teixeira Revisão Gramatical e Ortográfica: Izabel Cristina da Costa Revisão/Diagramação/Estruturação: Bárbara Carla Amorim O. Silva Bruna Luiza Mendes Leite Carla Jordânia G. de Souza Guilherme Prado Salles Rubens Henrique L. de Oliveira Design: Brayan Lazarino Santos Élen Cristina Teixeira Oliveira Maria Luiza Filgueiras Taisser Gustavo de Soares Duarte © 2021, Faculdade Única. Este livro ou parte dele não podem ser reproduzidos por qualquer meio sem Autorização escrita do Editor. Ficha catalográfica elaborada pela bibliotecária Melina Lacerda Vaz CRB – 6/2920. NEaD – Núcleo de Educação a Distância FACULDADE ÚNICA Rua Salermo, 299 Anexo 03 – Bairro Bethânia – CEP: 35164-779 – Ipatinga/MG Tel (31) 2109 -2300 – 0800 724 2300 www.faculdadeunica.com.br 4 Menu de Ícones Com o intuito de facilitar o seu estudo e uma melhor compreensão do conteúdo aplicado ao longo do livro didático, você irá encontrar ícones ao lado dos textos. Eles são para chamar a sua atenção para determinado trecho do conteúdo, cada um com uma função específica, mostradas a seguir: São sugestões de links para vídeos, documentos científico (artigos, monografias, dissertações e teses), sites ou links das Bibliotecas Virtuais (Minha Biblioteca e Biblioteca Pearson) relacionados com o conteúdo abordado. Trata-se dos conceitos, definições ou afirmações importantes nas quais você deve ter um maior grau de atenção! São exercícios de fixação do conteúdo abordado em cada unidade do livro. São para o esclarecimento do significado de determinados termos/palavras mostradas ao longo do livro. Este espaço é destinado para a reflexão sobre questões citadas em cada unidade, associando-o a suas ações, seja no ambiente profissional ou em seu cotidiano. 5 SUMÁRIO A DANÇA E ATIVIDADES RÍTMICAS NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA ........................................................................................................ 8 1.1 QUE DANÇA É ESSA? CONCEITUANDO A DANÇA E ATIVIDADES RÍTMICAS NA EDUCAÇÃO FÍSICA ................................................................................................ 8 1.2 NAS ANDANÇAS DO ESTUDO FILOSÓFICO E SOCIOLÓGICO DA DANÇA ...... 12 1.3 ATIVIDADES RÍTMICAS: UMA EDUCAÇÃO PRA LÁ DE FÍSICA ............................ 15 1.4 A EVOLUÇÃO DA DANÇA, RITMO E MOVIMENTO E SUAS MÚLTIPLAS LINGUAGENS ........................................................................................................ 17 FIXANDO O CONTEÚDO ...................................................................................... 19 O PAPEL DO CORPO E MOVIMENTO NA DANÇA: REFLEXÕES E IMPLICAÇÕES ......................................................................................... 24 2.1 CORPO E MOVIMENTO : PRINCÍPIOS E CONCEPÇÕES NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA .............................................................................................. 24 2.2 MOVO-ME, LOGO EXISTO! A DANÇA E OS ASPECTOS DESENVOLVIMENTISTAS ............................................................................................................................... 28 2.3 AS VOZES DO CORPO QUE DANÇA: LINGUAGEM EXPRESSIVA E CONSCIÊNCIA CORPORAL .................................................................................. 33 FIXANDO O CONTEÚDO ...................................................................................... 35 RITMO : UM UNIVERSO EM MÚLTIPLAS DIMENSÕES NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA ................................................................................. 41 3.1 O RITMO E SEU CONCEITO PLURAL ...................................................................... 42 3.2 SOBRE O CONCEITO DE RÍTMICA : O DIÁLOGO ENTRE O RITMO E A DANÇA NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA .............................................................. 44 3.3 O RITMO: ELEMENTOS CONSTITUINTES E PROPRIEDADES ................................... 48 3.4 A COMPOSIÇÃO DA ESTRUTURA MUSICAL EM UMA AULA DE DANÇA E GINÁSTICA : .......................................................................................................... 49 FIXANDO O CONTEÚDO ...................................................................................... 51 CIDADANIA CORPORAL: DIVERSIDADE CULTURAL E DANÇA ............... 57 4.1 DANÇAS POPULARES NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA : LEGISLAÇÃO EDUCACIONAL, RELACÕES ÉTNICO- RACIAIS E PLURALIDADE CULTURAL ....... 57 4.2 EDUCAÇÃO FÍSICA , ETNIA E ESCOLA ................................................................ 59 4.3 A BNCC E AS RELAÇÕES ÉTNICO- RACIAIS ........................................................ 62 4.4 CORPOS, QUE BRINCAM E QUE DANÇAM A CULTURA POPULAR ..................... 65 4.5 DANÇAS AFRO- BRASILEIRAS E EDUCAÇÃO FÍSICA EM BUSCA DA DIVERSIDADE CULTURAL ....................................................................................... 67 4.6 DANÇAS DE MATRIZES INDÍGENAS E EDUCAÇÃO FÍSICA ................................. 68 FIXANDO O CONTEÚDO ...................................................................................... 73 UNIDADE 01 UNIDADE 02 UNIDADE 03 UNIDADE 04 6 A EXPERIÊNCIA DANÇANTE E FUNDAMENTOS EM DANÇA ................. 77 5.1 DESENVOLVIMENTO MOTOR E DANÇA ............................................................... 78 5.2 ELEMENTOS QUE COMPÕEM A DANÇA.............................................................. 79 5.3 DANÇA : A IMPORTÂNCIA DA CRIATIVIDADE E IMPROVISAÇÃO .................... 86 FIXANDO O CONTEÚDO ...................................................................................... 90 ATRIBUTOS NECESSÁRIOS PARA A ATUAÇÃO DO PROFISSIONAL DE EDUCAÇÃO FÍSICA NO ENSINO E APRENDIZAGEM EM DANÇA ......... 96 6.1 O PROFISSIONAL EM EDUCAÇÃO FÍSICA E OS CAMPOS DE ATUAÇÃO EM DANÇA .................................................................................................................. 96 6.2 A ESTRUTURA E ASPECTOS INDISPENSÁVEIS PARA O DESENVOLVIMENTO DE UMA AULA DE DANÇA ......................................................................................... 99 6.3 ORGANIZAÇÃO DE EVENTOS DE DANÇA ......................................................... 103 FIXANDO O CONTEÚDO .................................................................................... 107 RESPOSTAS DO FIXANDO O CONTEÚDO ............................................. 113 REFERÊNCIAS .........................................................................................114 UNIDADE 05 UNIDADE 06 7 CONFIRA NO LIVRO A unidade I apresenta a dança e atividades rítmicas no contexto da educação física. O conceito dessa proposta como ferramenta de ensino e aprendizagem ,bem como o percurso histórico social e a evolução da modalidade em uma perspectiva multidimensional. Entender o como o corpo se projeta nas atividades rítmicas e dança é de suma importância para o profissional de educação física. É nesse sentido que a unidade II conceitua o corpo e movimento. Do mesmo modo as possibilidades expressivas da linguagem corporal no ensino e aprendizagem da dança. É muito importante compreender o ritmo e suas implicações abrangentes que envolvem esse conceito. E nesse sentido, a unidade III irá apresentar o ritmo inserido em uma concepção plural e abrangente, bem como suas propriedades no ensino e prática da educação física em todos os contextos. A Educação física é uma área de conhecimento que deve contribuir para uma sociedade mais justa e menos desigual. E nesse sentido a dança é uma possibilidade de promover o desdobramento de questões importantes como a equidade social. Por meio de danças afro-brasileiras e indígenas os participantes podem refletir sobre a importância da memória e identidade Brasileira. Para que as propostas que envolvem a dança e improvisação é necessário um conhecimento do corpo , seus componentes e possibilidades. Desse modo, essa unidade apresenta aspectos relacionados ao desenvolvimento corporal, elementos fundamentais no desenvolvimento de um trabalho efetivo em dança e atividades rítmicas. Quais são os campos de atuação possíveis para um profissional que pretende incorporar a dança como método de ensino? E como elaborar uma boa aula e eventos de dança? São assuntos abordados na unidade 6. 8 A DANÇA E ATIVIDADES RÍTMICAS NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA O arauto entra em cena!!! Anuncia a todos que a Dança é Arte. Revela aos dançarinos que sua Dança contempla na Educação Física. Declara aos esportistas que podem dançar. Apresenta aos artistas uma nova possibilidade de expressão. E tudo isso se dá no palco da Educação !!! Nista – Picolo prefácio in Milani (2015). 1.1 QUE DANÇA É ESSA? CONCEITUANDO A DANÇA E ATIVIDADES RÍTMICAS NA EDUCAÇÃO FÍSICA Afinal, como surge uma concepção didática? Um tema inserido em uma área de conhecimento? Toda ideia nasce de uma necessidade social inserida em determinados períodos históricos, (COLETIVO DE AUTORES, 2009). A partir desses pressupostos esses conceitos podem se materializar, dando origem então a segmentos que no caso deste livro podemos abordar como conteúdo dança e atividades rítmicas. Para o profissional de educação física que pretende dedicar-se ao ensino desse conteúdo é importante ressaltar que a princípio essa temática pode parecer complexa e inquietante. Vale salientar que as razões dessa afirmação dão-se devido ao fato de que as propostas relacionadas a essa área de conhecimento são consideradas relativamente novas se comparadas aos demais eixos delimitados pelas propostas curriculares da educação física. Como exemplo podemos mencionar as modalidades esportivas coletivas como: o futebol, voleibol, handebol dentre outras modalidades de natureza esportivista. Por meio das ideias de Darido verifica-se: Os profissionais formados na perspectiva científica continuam utilizando apenas uma parcela da cultura corporal, ou seja, os esportes tradicionais (basquete, vôlei e futebol), apesar de terem tido em sua formação acadêmica atividades rítmicas, atividades expressivas e atividades da cultura popular, além de outras modalidades esportivas. Esse fato contradiz um dos princípios fundamentais na Educação Física, que se refere à necessidade de UNIDADE 9 atendimento ao princípio da diversidade de experiência da cultura corporal (DARIDO, 2003, p. 29) A dança e as atividades rítmicas apesar de timidamente estarem conquistando seu espaço no contexto da educação física ainda são pouco abordadas e exploradas pelos profissionais da área e pela sociedade. Para que se possa compreender a razão dessa afirmativa faz- se necessário revisitar brevemente a história da educação física no Brasil. A construção histórico-social da Educação Física ao longo de sua trajetória é pautada em diversas tendências, devido ao processo de transformação da sociedade a qual está em constante processo de ressignificação social. Essa área de conhecimento foi alicerçada em parâmetros cujas ideias foram construídas em preceitos regidos pelo higienismo, capitalismo, sobretudo pelas concepções pautadas na hegemonia militar. A consolidação da educação física no Brasil aconteceu em um momento de profundos impasses sociais. A sociedade da época necessitava de indivíduos preparados corporalmente e treinados para que pudessem cumprir as exigências das Forças Públicas daquele período. É indiscutível o fato de que os movimentos sociais que acontecem em determinados períodos como por exemplo a Primeira e a Segunda Guerra Mundial (1914-1918 e 1939-1945) e os inúmeros adventos históricos, influenciaram na constituição do currículo da Educação Física. No entanto, essa super valorização de indivíduos fortes e preparados para estarem à disposição da nação construiu um conceito de educação física excludente, competitivista e desprovido de reflexão (DARIDO E RANGEL, 2005). Posteriormente é importante também mencionar a prática desportiva como uma atividade social difundidas no brasil. (seja em quadras poliesportivas – A quadra poliesportiva palavra que deriva de Poli que significa diversos, é um ambiente capaz 10 de adaptar em seu interior diversas modalidades desportivas. Ou em ginásios que possui as mesmas características da quadra, contudo, podem acolher mais aparelhos , sendo assim os ginásios podem promover o desenvolvimento de mais modalidades). As caracterizações relativas a um desporto espetáculo e devocional anestesiavam a consciência coletiva. Sendo assim transmitiam a ideia da composição de um movimento dócil e operante para os meios de produção. Estas características de uma Educação Física que favorece a estética corporal alimentavam o capitalismo e consequentemente a indústria esportiva. Por todas essas razões aqui apresentadas é que a educação física foi construída em pilares centrais, as quais predominam as propostas tradicionais até os dias atuais. Em virtude a essa ideia de distanciamento entre o conteúdo dança e a E.F, é que a partir da década de 1980 após um período de inquietação e ruptura iniciou- se um movimento de transformação na área. Essa motivação impulsionada pela convicção de que as práticas corporais devem ser mais do que meros gestos técnicos ou belos, mas também modos de significação deram início a um novo ciclo de propostas relacionadas a educação física. 11 Figura 1: Organograma que sintetiza a história da educação física e seu contexto histórico Fonte: Elaborado pela Autora (2021) A educação física timidamente está encontrando sua identidade, a qual busca atender o princípio pautado na pluralidade social. De acordo com a imagem apresentada acima é possível compreender que essa área de conhecimento passou por profundas transformações histórico-sociais, o que resulta diretamente na construção de sua identidade. E as atividades de natureza rítmico corporais aos poucos está conquistando seu espaço, devido a sua importância, assim como as demais modalidades presentes nos currículos da Educação Física. Corroborando com essa reflexão: “A educação física, como área de conhecimento, caminha buscando novos rumos, buscando sua identidade, para que,assim, possa contribuir para um novo pensar e para novas formas de agir e de se movimentar ” (VERDERI 2009, p.110). Com base nesses argumentos é que se percebe a procura para uma 12 Educação Física diversa e multidimensional que não valoriza apenas a denominada inteligência corporal. Como podemos perceber pelas reflexões apresentadas “Os conteúdos de Educação Física, de acordo com o documento devem abranger uma enorme gama de conhecimentos produzidos pela cultura corporal e também conteúdos que contemplem as áreas diversificadas ” (FERREIRA, 2009, p. 11). As habilidades desenvolvidas pelos seres humanos podem ser atributos amplos e complexos. Neste contexto, é que o pesquisador Howard Gardner que no início dos anos 80 na universidade de Harvard concluiu em seus estudos que a Inteligência humana é composta por nove fatores sendo eles consideradas inteligências : Espacial- visual, verbo- linguística, interpessoal, intrapessoal,interpessoal,naturalista, corporal-sinestésica, musical e lógico- matemática. considera a dança e atividades corporais como uma forma de inteligência e a dança nesse contexto pode ser considerada uma inteligência corporal- cinestésica, (GARDNER, 1995). Uma aptidão capaz de promover a capacidade de reflexão acerca e um meio de resolução de adversidades por meio do domínio dos movimentos. Ao observar o desenvolvimento de uma aula de que envolve os princípios relacionados ao ritmo, corpo e movimento percebe-se que, para que ela de fato se consolide com sucesso, é necessário que se desenvolvam capacidades rítmicas, visuais, cognitivas, psicomotoras, expressivas, verbais e sociais. Sendo assim, as atividades relacionadas ao estudo e prática da dança, ritmo e movimento são uma possibilidade de desbravar esse amplo universo que é a educação física. 1.2 NAS ANDANÇAS DO ESTUDO FILOSÓFICO E SOCIOLÓGICO DA DANÇA As práticas dançantes e rítmico-expressivas são consideradas historicamente uma das manifestações mais antigas humanidade. As atividades corporais são respostas a estímulos motivacionais, esses gestos são capazes de demonstrar subjetividades e também são capazes de desenvolver qualidades físico-motoras. Sendo assim, pode-se considerar a dança e atividades rítmicas como uma possibilidade de interação entre aspectos físicos, motores e psíquicos. Atributos necessários para a formação de um indivíduo integral, ( NANNI, 2008). Levando em conta que o ser- humano está em constante procura de satisfazer seus anseios em todos os sentidos para que possa manter-se pleno, a dança pode ser um agente facilitador capaz de promover o desenvolvimento das capacidades 13 físicas, cognitivas e sociais ( NANNI, 2008). Assim como foi necessário o fogo para que o homem pré-histórico pudesse aquecer-se, e também buscar alternativas para que pudesse defender-se das emboscadas causadas por animais de grande porte. O indivíduo necessitava buscar subterfúgios para expressar sentimentos e emoções. Assim sendo, desde os tempos mais remotos o homem exteriorizava seus anseios por meio da gestualidade. Desta forma, o desenvolvimento dessas manifestações consolidaram as ações corporais instintivas como uma das primeiras formas de tentativa de comunicação humana. Considerando que na era do homem primitivo não havia ainda a possibilidade de se codificar a linguagem oral. Pesquisadores da área da antropologia encontraram registros nas paredes das cavernas de Lascaux, na França, por meio de pinturas rupestres. Baseado em registros feitos pelo homem por meio de desenhos de figuras humanas encontrados nas paredes e nos tetos das cavernas no paleolítico, podemos perceber que o homem já dançava. O homem primitivo dançava por inúmeros significados: caça, colheita, alegria, tristeza, exorcizar um demônio, casamento, homenagem aos deuses, à natureza etc. O homem dançava para tudo que tinha um significado, sempre em forma de um ritual. Podemos dizer que a dança é a arte mais antiga que o homem experimentou e a primeira arte vivenciar com o nascimento. E como tal, o homem e a dança evoluíram juntos nos movimentos, nas emoções, nas formas de expressão e na arte de transformar os seres deste mundo (VERDERI 2009, p. 25) Neste período os primitivos por meio desta arte registravam tudo o que fazia sentido e era relevante em seu cotidiano. Nos períodos Mesolíticos e Paleolíticos (9000 e 8000 a.C) a dança era relacionada diretamente à sobrevivência. Muitas definições se aventuram a conceituar a dança, no entanto, por meio de pressupostos antropológicos e históricos estudiosos evidenciam que a dança é uma expressão de cunho sociocultural e expressivo da sociedade. Essa modalidade é considerada também uma linguagem artística e inserida no contexto da educação física é uma possibilidade de externar sentimentos e emoções e um caminho para o entendimento das possibilidades e limites do nosso corpo. As atividades rítmicas e a dança estão relacionadas com a humanidade desde o início da trajetória humana. Conforme apresenta Schildberg (2018, p. 28) “À luz da perspectiva etimológica, a palavra dança, deriva de ‘tanz’, raiz provinda de ‘tan’ o qual em sânscrito significa ‘fusão’”. Com base nessa propositura pode-se compreender a multidimensionalidade pretendida por essa forma de expressão. 14 Nem todo movimento pode ser considerado como dança, ações como caminhar, subir um degrau em uma escada. As ações desenvolvidas em nosso cotidiano como por exemplo: trocar uma lâmpada; você precisa pensar em ações corporais específicas como estender o corpo e os membros superiores. Essa ação de realizar essa movimentação intencional não pode ser considerada dança pois nela existe uma razão utilitária e funcional, a de cumprir uma exigência prática. As ações pertinentes a dança possui motivação expressiva, cujo movimento e ritmicidade são ações importantes com fins na própria ação de dançar. Essa ação transcendental e simbólica é também uma dinâmica intencional ,cujo objetivo tem finalidades expressivas e sociais, motivadas pelo satisfação do gesto significativo. Figura 2: registro do homem primitivo executando movimentos corporais Disponível em : https://bit.ly/3gBG852 . Acesso em: 10 jan. 2020 Figura 3: Imagem do homem primitivo se movimentando. do Rio Grande do Norte e da Paraíba há uma região chamada Seridó. Disponível em : https://bit.ly/3wBg8vP . Acesso em 18 jan. 2021. 15 As ações pertinentes a dança possui motivação expressiva, cujo movimento e ritmicidade são ações importantes com fins na própria ação de dançar. Essa ação transcendental e simbólica é também uma dinâmica intencional ,cujo objetivo tem finalidades expressivas e sociais, motivadas pelo satisfação do gesto significativo. 1.3 ATIVIDADES RÍTMICAS: UMA EDUCAÇÃO PRA LÁ DE FÍSICA O ritmo é uma forma de expressão presente em nossa sociedade de forma gerale no contexto da Educação Física, essa forma de atividade é capaz de desenvolver questões importantes quando desenvolvida de forma contextualizada. A palavra rítmica “segundo Jaques-Dalcroze, é uma educação musical por de uma expressão corporal e uma educação corporal através de uma vivencia musical” (ARTAXO; MONTEIRO, 2008, p.14). Essa possibilidade de método pedagógico alia a percepção corporal a princípios musicais. A finalidade desta concepção é promover o diálogo entre ritmo e movimento e neste contexto apresentam-se às atividades rítmicas como parte integrante dos conteúdos propostos pela educação física. Com isso nota-se a sua importância nas aulas de Educação Física. As propostas relacionadas ao ritmo, corpo e movimento tornaram-se mais conhecidos e utilizado e após a publicação dos Parâmetros Curriculares Nacionais dos anos 1997 a 1999. Esse documento de abrangência nacional,que tinham por finalidade orientar os profissionais de educação física no que diz respeito as manifestações da cultura corporal do movimento e também promover a democratização da educação. Figura 4:organograma do bloco de conteúdos da educação física Disponível em: https://bit.ly/3q4MCwc Acesso em 03 fev. 2021. Essa proposta promove a reflexão acerca da importância da utilização do ritmo expressividade e comunicação por meio da gestualidade. 16 A atividade rítmica deve ser apresentada de forma lúdica e pedagógica para o público infantil. A atividade pode ser desenvolvida propiciando atividades naturais e espontâneas como um andar lento- ou acelerado e pode ou não ser acompanhado de música. Assim, entende-se: [...] que a disciplina Rítmica torna-se importante no contexto geral na área de Educação Física, pois contribui com a formação do profissional ao mostrar-lhe as diferentes percepções e aplicações do ritmo nos movimentos em geral .Acreditamos que, ao buscar atingir os objetivos dessa disciplina, o aprofundamento das questões relativas à atividade rítmica e suas relações com a formação integral do ser humano por inteiro (aspectos motor, físico, emocional e cognitivo), com certeza, se fará presente (SOUZA JR, 2002, p. 2). Posteriormente no ano de 2017 foi homologada a Base Nacional Curricular Comum. A BNCC que é um documento orientador que tem como objetivo direcionar o docente em sua práxis pedagógica . Este material apresenta o que se espera que os alunos desenvolvam ao longo do processo de educação. A BNCC expõe por meio habilidades e competências conteúdos necessários para que o aprendizado seja desenvolvido na escola. Em relação ao estudo das atividades relacionadas ao ritmo e movimento a BNCC apresenta em formato de unidade temática o objeto de conhecimento denominado como dança: Por sua vez, a unidade temática Danças explora o conjunto das práticas corporais caracterizadas por movimentos rítmicos, organizados em passos e evoluções específicas, muitas vezes também integradas a coreografias. As danças podem ser realizadas de forma individual, em duplas ou em grupos, sendo essas duas últimas as formas mais comuns. Diferentes de outras práticas corporais rítmico- expressivas, elas se desenvolvem em codificações particulares, historicamente constituídas, que permitem identificar movimentos e Acesso em : 27 maio 2021 17 ritmos musicais peculiares associados a cada uma delas (BRASIL, 2017, p. 216). Para tanto, é possível identificar a importância de se explorar atividades relacionadas às atividades rítmicas devido à multidimensionalidade que envolve sua abordagem, bem como a possibilidade de se promover o desenvolvimento global do indivíduo. 1.4 A EVOLUÇÃO DA DANÇA, RITMO E MOVIMENTO E SUAS MÚLTIPLAS LINGUAGENS As atividades relacionadas à gestualidade, corpo e movimento no contexto da educação física como podemos verificar anteriormente são formas de linguagem corporal capazes de desenvolver inúmeras possibilidades. Esse tipo de atividade é um campo repleto de produção de conhecimento seja ele no âmbito da pesquisa acadêmica, bem como no lócus de atuação profissional prática da área. Compreender os códigos e intenções promovidos pela atividade corporal são também parte da tarefa intencional como podemos observar nas reflexões apresentadas acima. Segundo Gardner (1995, p. 24), o “conhecimento” cinestésico- corporal satisfaz muitos dos critérios de uma inteligência porque: [...] executar uma seqüência mímica ou bater numa bola de tênis não é resolver uma equação matemática. E, no entanto, a capacidade de usar o próprio corpo para expressar uma emoção (como na dança), jogar um jogo (como num esporte) ou criar um novo produto [...] é uma evidência dos aspectos cognitivos do uso do corpo. As atividades rítmicas e expressivas podem abranger uma gama de significados e contextos nas quais o profissional poderá desenvolver um trabalho de acordo com a proposta a que ele se enquadra. 18 Figura 5: Organograma da classificação da dança . De acordo com essa classificação, é possível verificar a dança inserida em contextos populares, técnicos , expressivos , bem como recreativos. Disponível em : https://bit.ly/3vvCoGp . Acesso em 18 jan. 2021. De acordo com o quadro apresentado é possível verificar as diversas linguagens e manifestações rítmicas como: as danças eruditas e artísticas como o balé e dança contemporânea, regionais e populares a tradição e ancestralidade, as danças de competição. Essas propostas podem estar direcionadas a recreação e lazer, aos rituais religiosos a formação técnica propriamente dita e também ao esporte. Sendo assim, no contexto da educação física ela pode ser inserida em diversos lócus de atuação profissional seja ela no âmbito da formação técnica propriamente dita, recreativo, terapêutico dentre outras possibilidades. Será que para ministrar aulas de atividades rítmicas e expressivas é necessário possuir formação em dança 19 FIXANDO O CONTEÚDO 1. Questão 35 – ENADE 2004 Nos últimos 20 anos a Educação Física passou por transformações significativas no que se refere ao seu planejamento pedagógico. Muitas mudanças foram sugeridas, muitos debates ocorreram e hoje é possível afirmar que existe um conjunto de conhecimentos possível de ser identificado como conteúdo da Educação Física Escolar. Nesse sentido, levando em consideração a síntese das muitas concepções já publicadas, podemos afirmar que são conteúdos gerais: a) Ginásticas, esportes, lutas, danças e jogo. b) Brincadeiras, recreação, passeios e natação. c) Passeios, estética, treinamento, dramatização e jogo. d) Jogo, competição, atividade física, estética e teatro. e) Futsal, basquete, vôlei, handebol e atletismo. 2. Prefeitura de Princesa Edital de Processo Seletivo nº 01/2020 - ADAPTADO De acordo com o que discorre a BNCC, considere os itens, abaixo, sobre as Danças: I. Exploram o conjunto das práticas corporais caracterizadas por movimentos rítmicos, organizados em passos e evoluções específicas, muitas vezes também integradas a coreografias. II. As danças podem ser realizadas de forma individual, em duplas ou em grupos, sendo essas duas últimas as formas mais comuns. III. Diferentes de outras práticas corporais rítmico-expressivas, elas se desenvolvem em codificações particulares, historicamente constituídas, que permitem identificar movimentos e ritmos musicais peculiares associados a cada uma delas. Dos itens acima: a) Apenas os itens I e II estão corretos. b) Todos os itens estão corretos. c) Apenas os itens I e III estão corretos. d) Apenas os itens II e III estão corretos. e) Todas as alternativas estão incorretas. 20 3. Secretaria de estado de educação esporte e lazer - seduc edital nº 01/2017 – professor de educação básica de mato grosso - educação física. De acordo com os Parâmetros Curriculares Nacionais, os conteúdos para as aulas de Educação Física estão organizados em três blocos, que deverão ser desenvolvidos ao longo de todo o ensino fundamental, embora no presente documento sejam especifcados apenas os conteúdos dos dois primeiros ciclos. Essa organização tem a função de evidenciar quais são os objetos de ensino e a aprendizagem que estão sendo priorizados, servindo como subsidio ao trabalho do professor, que deverá distribuir os conteúdos a serem trabalhados de maneira equilibrada e adequada. Assim, não se trata de uma estrutura estática ou infexível, mas sim de uma forma de organizar o conjunto de conhecimentos abordado, segundo os diferentes enfoques que podem ser dados. ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA que define estes blocos.a) Conhecimentos sobre o corpo e a mente / Atividades ginásticas / Esportes, jogos e lutas. b) Esportes, jogos, lutas e atividades lúdicas / Conhecimento sobre o corpo / Ginástica geral. c) Conhecimento sobre o corpo / Esportes, jogos, lutas e ginástica / Atividades rítmicas e expressivas d) Conhecimento sobre o corpo e a mente / Ginástica rítmica e expressão corporal / Esportes e lutas e) Esportes, jogos, lutas e ginástica / Conhecimentos sobre o corpo e mente / Atividades expressivas. 4. Edital nº 18/2018 – progepe colégio de aplicação joão xxiii – universidade federal de juiz de fora – Educação física A crise de identidade da Educação Física, deflagrada na década de 1980, procede da falta de definição de sua especificidade. Assume-se que é a partir de seu objeto que a Educação Física estabelece a sua função social e os conhecimentos que lhe darão suporte. A partir disso, marque a opção CORRETA : a) A atividade física confere à Educação Física o papel de contribuir para o desenvolvimento cognitivo, afetivo e motor do indivíduo, bem como para a 21 aquisição de hábitos saudáveis, fortalecendo a noção de educação integral. Fundamenta-se na psicologia do desenvolvimento. b) O movimento humano atribui à Educação Física a incumbência pela educação do movimento e a educação pelo movimento, que incidem na aquisição de habilidade motoras e proprioceptivas básicas com repercussões na aptidão física e nos relacionamentos interpessoais e intrapessoais. Ancora-se nos fundamentos das ciências biológicas. c) A preparação física atribui à Educação Física a função de habilitar o educando para enfrentar as exigências do mundo do trabalho e selecionar os que se destacarem como mais talentosos para atividades esportivas e ginásticas. Ancora-se na biomecânica, na fisiologia do exercício e nas teorias das inteligências múltiplas. d) A cultura corporal ou cultura corporal do movimento atribui à Educação Física a função de possibilitar a compreensão e atuação crítica nos contextos e processos sociais nos quais a cultura é produzida, transmitida e partilhada por meio da aquisição de um saber fazer corporal e um saber sobre o realizar corporal. Ancora- se nas ciências humanas e sociais. e) O comportamento motor atribui à Educação Física o papel de facilitar a aquisição dos mecanismos e processos subjacentes à aquisição das habilidades motoras dos educandos e o enfrentamento dos fatores que as afetam, tendo em vista a qualidade dos movimentos e a promoção da atuação crítica na sociedade. Ancora-se nas teorias sistêmicas e comportamentais. 5. Governo de mato grosso secretaria de estado de educação esporte e lazer - seduc edital nº 01/2017 professor de educação básica do estado de mato grosso Compreende-se que as Atividades Rítmicas e Expressivas enquanto conhecimento da Educação Física deve enfatizar movimento com sons e música, para inspirar vivencias e experiências diversas, no sentido de possibilitar a ________________________ e a ____________________________, desenvolvendo de forma simultânea o domínio motor, cognitivo e afetivo-social. (PIZZATO s/d). Assinale a alternativa que completa correta e respectivamente as lacunas. a) Desenvoltura / capacidade física b) Educação corporal / capacidade física 22 c) Expressão corporal / educação rítmica d) Educação rítmica / coordenação motora e) Expressão corporal / desenvoltura 6. Prefeitura municipal de pedregulho/sp processo seletivo 02/2016 Analise os itens abaixo de acordo com Lomakine (2007), ao tratar da dança no contexto da escola: 1. É possível trabalhar a dança na escola desde que o professor seja bailarino ou tenha participado de aulas de dança. 2. O lugar da dança na escola é assegurado pelos Parâmetros Curriculares Nacionais (PCNs). 3. O prazer que o movimento expressivo proporciona alivia o estresse diário e a tensão da escola. 4. É fundamental que a proposta metodológica e os conteúdos de dança na escola permitam aos alunos dançar, apreciar e contextualizar dança. Estão corretas as afirmativas: a) 1, 2, 3 e 4. b) 1, 2 e 3 apenas. c) 2 e 4 apenas. d) 2, 3 e 4. e) 3 e 4 apenas. 7. A prática pedagógica acima descrita apresenta sérias limitações, ainda hegemônicas na Educação Física brasileira, que precisam ser superadas. Para isso, sugere-se direcionar a prática pedagógica: I. Ao ensino das competências técnicas, vinculadas à educação de resultados, conforme o planejamento do professor; II. Em consonância com a aquisição de habilidades relacionadas ao desempenho; III. Ao cotidiano, trabalhando, a partir do conhecido, aspossibilidades de aprendizagem da cultura corporal; IV. Ao contexto histórico e social de cada conteúdo e às possibilidades expressivas, 23 criticas e criativas. Estão corretos somente os itens a) I e II. b) II e III. c) III e IV. d) I, II e III. e) I, III e IV. 8. A linguagem da dança pode ser trabalhada na escola como uma possibilidade de linguagem expressiva. E neste contexto diversas questões como : aspectos sociais, apreciação estética do movimento, o desenvolvimento de valências cognitivas e físicas. No que diz respeito ao público infantil , ressalta-se o aspecto biopsicossocial, desenvolvimento da corporeidade e trabalho das articulações como forma de atividade para condicionamento físico, estimulo ao movimento das articulações, coordenação motora, inclusão social. Com vistas também a desenvolvimento do bem-estar e saúde. No trabalho relacionado a dança, ritmo e movimento é verdadeiro afirmar que : a) Imprescindível, tendo em vista que além de ser parte dos conteúdos da educação física é também um agente capaz de desenvolver o desenvolvimento global do indivíduo. b) Dispensável, quando o foco for o aspecto biopsicossocial. c) Fundamental apenas se o foco for condicionamento físico. d) é Opcional, pois é uma aula direcionada apenas ao gênero feminino. e) Algo fora do contexto nas atividades relacionadas a educação física. 24 O PAPEL DO CORPO E MOVIMENTO NA DANÇA: REFLEXÕES E IMPLICAÇÕES A Filosofia pensa, a literatura escreve e a dança pensa e escreve com o corpo (Maykira). 2.1 CORPO E MOVIMENTO : PRINCÍPIOS E CONCEPÇÕES NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA O corpo, forma de sermos e estarmos no mundo é a nossa representação na coletividade. Ao longo da história da humanidade, diversas formas de projeção relacionais do corpo foram instituídas em nossa sociedade. Por meio do corpo as relações com a cultura as quais estão inseridos podem ser exteriorizada. A relação entre corpo e socidade são continuamente ( re)ssignificadas. Sendo assim, em virtude desse processo histórico social esse princípio transita em um universo de mudanças contínuas. Se você pudesse modificar algo em você, o que você mudaria? Você se sente feliz com o seu corpo Você se sente envergonhado com seu padrão corporal? Ou talvez com seu formato de rosto, cabelo, cor ou sua personalidade ? Como eu me vejo perante a sociedade? Figura 6: Pluralidade de corpos Disponível em: https://bit.ly/3q8vWnv. Acesso em : 25.jan.2021 UNIDADE 25 Vamos refletir com base nesta imagem que demonstra o quanto os seres humanos podem apresentar diferenças, e essas mesmas também auxiliam na constituição da personalidade de cada um. A partir dessas indagações que podem parecer bizarras ou até constrangedoras é que iniciamos a unidade dois, levando em consideração o CORPO, que é o elemento central no contexto que permeia o ensino e prática da educação física. Na primeira unidade pudemos compreender um pouco sobre as atividades rítmicas, bem como seu papel no contexto da educação física.Por meio de um percurso neste universo amplo e cheio de possibilidades. As relações entre compreender o corpo mediante a uma perspectiva global esbarra-se em diversas questões, dentre elas, algumas construídas culturalmente. Por essa razão, cabe aos estudiosos que pretendem trabalhar com o movimento, não desmerecer o estudo e aprofundamento desta temática, com vistas a desvelar e aprofundar os fundamentos que permeiam este assunto. Devemos considerar o corpo em uma perspectiva : biológica, social e psíquica Pensar em um corpo somente biológico é reduzir o potencial atribuído à profissão Educação Física. A propósito, o vocábulo Educação Física, enfatiza a ideia de uma área de conhecimento que valoriza aspectos biológicos. E esse assunto é pauta de discussões acadêmicas (DAOLIO, 1995). Vale ressaltar que a Educação Física é fundamentada em princípios que necessitam de uma ressignificação e entendimento e também de uma melhor compreensão para que possamos inserir o aluno em um universo capaz de promover o desenvolvimento de forma global e eficaz. E assim instituir a democracia pedagógica e também por que não, corporal? O conceito de corpo durante muito tempo foi sustentado em uma perspectiva dual. Quem nunca ouviu por exemplo a expressão: “Você vai se dedicar de corpo e alma em sua profissão”? Vamos refletir sobre essa frase? alma X corpo; corpo X mente; sujeito X objetivo. Todas essas relações acontecem de forma articulada. Isto é, nós pensamos, nos movimentamos, sentimos e repetimos padrões de comportamentos. O Corpo é o sujeito e objeto de nossas ações e emoções e também nossa forma de ser e estarmos no mundo. " O corpo é nosso ancoradouro em um mundo” (MERLEAU-PONTY, 1996, p. 200). 26 Ponty ao discorrer sobre os estudos e a fenomenologia e percepção apresenta a ideia da relação entre a construção social do indivíduo, bem como a associação com o mundo em que vive, por meio também da ação corporal. Para o pensador não existe a ideia de um corpo separado e fragmentado, isto é, mente (psíquico) e corpo (físico). Figura 7: Organograma que dá um exemplo da formação do indivíduo Fonte: Elaborado pela Autora (2021) E neste contexto, corrobora a autora Schildberg (2018, p. 60): Por meio da linguagem produzida pelo corpo, advinda de signos gestuais, são compreendidas as relações entre o indivíduo e a sociedade. O corpo possui um papel de mediação entre o diálogo INDIVÍDUO MENTE ( PSÍQUICO) CULTURA CORPO BIOLÓGICO 27 corporal do indivíduo e o mundo. A concepção dialética entre corpo e movimento deve ser contemplada de maneira unificada, contemplando aspectos físicos e intrínsecos do indivíduo. A partir dessas reflexões é possível perceber a complexidade e importância que envolve o estudo do corpo e suas implicações no contexto da Educação Física. Essa denominada união psicofísica deve ser compreendida como a forma que o indivíduo é constituído. Haja vista, que o corpo físico e psíquico vivenciam situações de pluralidade culturais, sociais e biológicas. Cada indivíduo possui a sua história de vida e a forma com que ele se comporta e se percebe é que constitui sua personalidade. Segundo Rudolf Laban, um dos maiores pesquisadores acerca dos estudos do corpo em movimento É importante ressaltar que os documentos que norteiam e respaldam a prática pedagógica do profissional de educação física valorizam a experiência corporal como um fator unificado e capaz de desenvolver diversas questões que não se resumem apenas a prática corporal. A Educação Física é o componente curricular que tematiza as práticas corporais em suas diversas formas de codificação e significação social, entendidas como manifestações das possibilidades expressivas dos sujeitos, produzidas por diversos grupos sociais no decorrer da história. Nessa concepção, o movimento humano está sempre inserido no âmbito da cultura e não se limita a um deslocamento espaço- temporal de um segmento corporal ou de um corpo todo. Nas aulas, as práticas corporais devem ser abordadas como fenômeno cultural dinâmico, diversificado, pluridimensional, singular e contraditório. Desse modo, é possível assegurar aos alunos a (re) construção de um conjunto de conhecimentos que permitam ampliar sua consciência a respeito de seus movimentos e dos recursos para o cuidado de si e dos outros e desenvolver autonomia para apropriação e utilização da cultura corporal de movimento em diversas finalidades humanas, favorecendo sua participação de forma confiante e autoral na sociedade. É fundamental frisar que a Educação Física oferece uma série de possibilidades para enriquecer a experiência das crianças, jovens e adultos na Educação Básica, permitindo o acesso a um vasto universo cultural. Esse universo compreende saberes corporais, experiências estéticas, emotivas, lúdicas e agonistas, que se inscrevem, mas não se restringem, à racionalidade típica dos saberes Quais são os limites do nosso corpo? Qual o ideal de corpo perfeito? Quais linguagens são possíveis por intermédio do movimento humano? Assista a resposta para essas indagações em https://bit.ly/3q7DPJM. Acesso em : 27 maio 2021. 28 científicos que, comumente, orienta as práticas pedagógicas na escola. Experimentar e analisar as diferentes formas de expressão que não se alicerçam apenas nessa racionalidade é uma das potencialidades desse componente na Educação Básica. Para além da vivência, a experiência efetiva das práticas corporais oportuniza aos alunos participar, de forma autônoma, em contextos de lazer e saúde ( BRASIL, 2018.p. 213) A BNCC expõe a urgência em valorizar as práticas corporais como um fenômeno capaz de desenvolver a capacidade crítica e um agente capaz de promover o protagonismo social e autonomia em diversos contextos. Sendo assim, este documento evidencia que a educação física considera o indivíduo como um ser completo. Essa consideração é importante considerando o corpo e a Educação Física, bem como suas possibilidade de atuação profissional cujo foco é o corporalidade e suas implicações, os quais são componentes essenciais para a formação de um sujeito integral. 2.2 MOVO-ME, LOGO EXISTO! A DANÇA E OS ASPECTOS DESENVOLVIMENTISTAS Uma sequência de movimentos deve revelar, ao mesmo tempo, o caráter de quem a realiza, o objetivo pretendido, os obstáculos exteriores e os conflitos interiores que nascem desse esforço (Rudolf Laban) Como podemos perceber nos textos apresentados acima a Educação Física é uma prática dinâmica capaz de colaborar no processo de formação dos indivíduos. Neste contexto, compreender o papel que o movimento humano a partir das proposituras constituídas por essa área de conhecimento, denominada como desenvolvimentista, é fundamental. Sendo assim, os estudos que implicam em desvelar aspectos relacionados ao desenvolvimento humano, bem como suas implicações são de suma importância para que o profissional da área consiga efetivar um trabalho bem-sucedido. A mobilidade inicia-se desde a fecundação do óvulo e a partir daí desencadeia um processo complexo e dinâmico denominado movimento. Segundo dicionário Cegalla (2005), “movimento é o deslocamento de um corpo, ou parte dele, no espaço; série de atividades organizadas com um fim comum; atividade, ação”. Mas será que esse conceito se resume apenas a nos deslocarmos de um lado para o outro em um determinado espaço de forma intencional? E quando estamos imóveis corporalmente falando. Não existe uma série 29 de atividades acontecendo em nosso corpo? Feche os olhos e note uma série de funções vitais em pleno funcionamento. Esses conhecidos como movimentos involuntários como os peristálticos realizados pelo sistema digestivo, a respiração, o funcionamentodo sistema cardiovascular também são elementos dignos da atenção de um profissional de educação física. Já para Laban (1990, p. 85), um dos maiores pesquisadores da arte do movimento humano afirma que “todo movimento ocorre quando o corpo, ou partes dele passa de uma posição espacial para outra. Por conseguinte, cada movimento se pode explicar parcialmente mediante essas mudanças espaciais de posição”. E a definição de movimento não se esgota, segundo Wallon (1995) que aborda a teoria da psicogênese da pessoa completa, sendo assim ele acredita que o desenvolvimento do indivíduo acontece por diversos meios, sendo eles considerados como: cognitivos, afetivos e motores, a questão da afetividade é enfatizada e segundo o referido autor está diretamente relacionada com o movimento. Para esse estudioso o movimento possui uma função expressiva. O movimento para Wallon (1995) transcende a condição fisiológica e anatômica. Para complementar as ideias do autor: O movimento humano é a parte mais ampla e significativa do comportamento do ser humano”. É obtido através de três fatores básicos: os músculos, a emoção e os nervos, formados por um sistema de sinalizações que lhes permitem atuar de forma coordenada” (BARROS & NEDIALCOVA,1999:, p.03). Percebe-se por meio dessa citação a complexidade que permeia o conceito de movimento, bem como as exigências psíquicas e físicas que podem ser exteriorizadas por meio do movimento corporal. Sendo assim, tendo em vista o desenvolvimento da linguagem o movimento antecede esse princípio. Já o autor Jean Piaget em suas pesquisas relacionadas com a teoria desenvolvimentista evidencia em seus estudos que o processo de maturação do indivíduo relaciona-se diretamente com uma lógica relacionada a estágios de desenvolvimento. Sendo assim Piaget defende a ideia de que essas fases influenciam diretamente no processo evolução do sujeito. O autor classificou os estágios de desenvolvimento da seguinte forma: sensório motor, pré-operacional, operações concretas e operações formais. Ao analisar a relação entre as teorias de Piaget e o ensino de atividades relacionadas a dança, ritmo e movimento sugere-se proporcionar atividades naturais com ênfase na espontaneidade, na exploração de diversos gêneros rítmicos, do espaço em que 30 a atividade está sendo desenvolvida e nas mais variadas formas de movimentos, planos e eixos (NANNI, 2003) . O autor Vygotsky em sua teoria sócio interacionista defende o ponto de vista de que o desenvolvimento do indivíduo acontece por meio das interações sociais e culturais. As proposições de Vygotsky defendem a ideia de um desenvolvimento variável dependente e determinante a conexão com fatores e estímulos externos. Sendo assim é importante proporcionar ao indivíduo experiências que possibilitem o desenvolvimento das relações sociais, e a dança é um veículo capaz de promover o relacionamento interpessoal, bem como o enriquecimento cultural. Logo, o autor Gallahue (2005) em suas pesquisas no âmbito aprendizagem motora considerou que o desenvolvimento humano se divide em quatro estágios, os quais obedecem a uma sequência que se fundamentam na idade cronológica. Nesse contexto, a mediação do profissional que trabalha com o desenvolvimento e prática das atividades que envolvem o ritmo e movimento por meio de estímulos direcionados e bem definidos são fundamentais para o processo de desenvolvimento humano. A partir do conhecimento dessas teorias é possível elaborar vivências adequadas e coerentes a cada etapa. 31 Os estudos relacionados à aprendizagem motora e suas implicações procuram entender como as modificações intrínsecas que acontecem no corpo podem influenciar no desenvolvimento do processo de execução do movimento. Ressalta-se que os estímulos e experiências motoras são essenciais no processo de aprendizagem. Sendo assim, o indivíduo deve ser desafiado a descobrir as possibilidades de movimentos como a execução de: planos em relação ao espaço, a conexão entre os movimentos, velocidade, deslocamentos, sem deixar de Vamos pensar, reflita sobre a importância de dominar o equilíbrio postural na prática do slackline, que é é uma fita elástica estendida entre dois pontos fixos, o que permite ao indivíduo andar e fazer manobras sobre ele. Essa modalidade esporte iniciou-se em meados dos anos 80 nos espaços de escalada de Yosemite, nos EUA. O esporte surgiu quando os esportistas passavam o tempo em buscando novas possibilidades de escalada e nos tempos vagos estendia as suas fitas de escalada por meio de equipamentos improvisados com o objetivo de equilibrar e caminhar sobre as fitas. Figura 8: Mulher desenvolvendo a prática do slackline Disponível em : https://bit.ly/3q80buH . Acesso em 18 fev. 2021 . Como é possível equilibra-se em um ambiente tão instável ? Quais as capacidades corporais que são desenvolvidas na prática deste esporte? Perceba como o nosso corpo se adapta aos ambientes e a situações desafiadoras. 32 considerar também a expressividade o que para os estudiosos e interessados nos estudos relacionados a dança, ritmo e movimento é fundamental. Figura 9: Ampulheta invertida de Gallahue Disponível em: https://bit.ly/3gD0bQh . Acesso em: 18 maio 2021 Segundo Gallahue e Donnelly (2008) o trabalho com enfoque na expressão desenvolve musculaturas peculiares, o que também exige uma certa preocupação na qualidade do movimento, e esse aspecto é de suma importância no trabalho que envolve o ritmo, corpo e movimento. Em síntese, na perspectiva do estudo da dança em um olhar desenvolvimentista que considera o desenvolvimento do indivíduo e sua evolução, propõe-se compreender o sujeito em sua totalidade com vistas a entender que o movimento é muito mais do que meras ações desenvolvidas pelo corpo. O gesto nasce internamente e se exterioriza por meio do corpo, sendo assim a dança no contexto da Educação Física deve comprometer-se a conduzir os participantes a transcender os movimentos a uma esfera do agir, sentir, pensar e executar a ação propriamente dita em sua totalidade. 33 2.3 AS VOZES DO CORPO QUE DANÇA: LINGUAGEM EXPRESSIVA E CONSCIÊNCIA CORPORAL Como podemos observar ao longo dos primeiros capítulos dispostos neste material, a interação entre corpo, ritmo, movimento e expressividade são parâmetros que permeiam o ensino e prática das atividades rítmicas e dança. Neste item discutiremos um pouco sobre a expressividade e consciência corporal. Contudo, vale ressaltar que é complexo conceituar a expressividade, devido à amplitude de fatores que estão atrelados a essa definição. Não há como abordar os estudos em dança, ritmo e movimento sem reportar a expressividade e linguagem do movimento. Um trabalho significativo em dança deve considerar a capacidade expressiva como um agente importante no processo de ensino e aprendizagem do conteúdo dança. Como vimos nos capítulos anteriores, a Educação Física é uma área do conhecimento pautada em raízes que enxergavam o corpo como um instrumento de trabalho. O enfoque na expressão não era prioridade, contudo, os estudos sobre o corpo e sua potencialidade expressiva paulatinamente está conquistando seu lugar de fala. A linguagem do movimento é complexa e pode dizer muito sobre a vida de um indivíduo, como discorre Ponty : 34 Um movimento é aprendido quando o corpo o compreendeu, quer dizer, quando ele o incorporou ao seu ‘mundo’, e mover o seu corpo é visar as coisas através dele, é deixá-lo corresponder à sua solicitação, que se exerce sobre ele sem nenhuma representação. Portanto, a motricidade não é como uma serva da consciência, que transporta o corpo ao ponto do espaçoque nós previamente nos representamos (MERLEAU-PONTY, 1994, p. 193). Considera-se a expressão corporal como uma necessidade latente do ser humano. Por meio do gesto significativo o indivíduo pode desenvolver a criatividade, descobrir-se, sentir, perceber o mundo ao seu redor, logo, desenvolver-se de forma integral. Por meio de uma ação de natureza abstrata os movimentos podem se integrar e representar as subjetividades contidas em cada indivíduo. “O movimento com suas diferentes formas, ritmos, pesos e fluências é revelador e possibilita demonstrações da personalidade de cada um” (RENGEL & MOMMENSOHN, 2010, p. 103). Sendo a dança uma atividade corporal, cujo o corpo é o instrumento central e um mediador nesse processo. É um meio de experimentação de sensações e emoções Pode-se refletir, portanto, que a dança pode ser uma ferramenta mediadora entre o corpo, a linguagem e a sociedade. Colaborando, sobretudo, para a estruturação do indivíduo, no trânsito da subjetividade. Por meio da gestualidade, as fronteiras entre corpo e expressividade podem denotar diálogos e possibilidades discursivas, suprindo exigências psíquicas, bem como corporais. O estar no mundo confere ao indivíduo a construção de sua identidade, tal como a composição de sua história de vida (SCHILDBERG, 2018, p. 61). Com base nas ideias aqui apresentadas pela autora, o trânsito entre o corpo e o gesto expressivo favorece a formação da personalidade do indivíduo. Sendo assim, é possível perceber a complexidade imbuída na comunicação e expressão corporal. Por meio das habilidades desenvolvidas pelo corpo, elementos simbólicos podem estabelecer a comunicação entre o indivíduo, o mundo e a cultura na qual faz parte. 35 FIXANDO O CONTEÚDO 1. A sociedade contemporânea ainda vincula a questão da corporeidade a duas grandes áreas: uma ligada à saúde, especificamente ao tratamento de doenças e performance, e a outra engloba a Educação Física, práticas reflexivas e educação físicas. Santin (in Moreira, 1992) observa que a Educação Física ainda concebe o corpo majoritariamente pela ótica da aptidão e da capacidade de praticar exercícios. Nesse sentido, a Educação Física age sobre o corpo influenciado pelo princípio da: ( adaptada) a) Neurociência. b) Complexidade. c) Utilidade. d) Cultura corporal. e) Cultura. 2. Professor de educação básica II Educação Física – Prefeitura Municipal de Juarez Tavorá / PB – 2019. Wallon considera que a gênese, a origem, a inteligência é orgânica e social, por isso sua teoria é centrada na psicogênese da pessoa completa. Assim como Piaget propôs estágios de desenvolvimento, Wallon também propôs estágios com suas especificidades. Vejamos estes estágios e suas principais características. O estágio personalismo é descrito como: a) Este estágio ocorre durante o primeiro ano de vida. O que é marcante neste estágio é a predominância da emoção, principal meio de interação com o meio. b) Ocorre entre os 3 anos e os 6 anos, caracteriza-se pela formação da personalidade e da consciência de si. Marcado por grande interesse nas relações sociais e período de grande movimento afetivo. c) Este estágio ocorre dos 6 anos aos 12 anos mais ou menos, é caracterizado por grande avanço na inteligência. d) Este estágio é marcado pela crise ocasionada pela puberdade, onde a “tranquilidade” afetiva é rompida. e) Inicia-se no final do primeiro ano de vida e vai até por volta dos 3 anos. Marcado 36 por grande atividade motora, por meio da qual a criança explora o mundo físico. 3. Prefeitura municipal de lucélia - sp professor de educação básica – educação física , 2019 – adaptada O termo "cultura corporal do movimento" parece definitivamente fazer parte da educação física, fato impensável há duas décadas e que sugere, no mínimo, que as ciências humanas têm influenciado a área. Depois do predomínio das ciências biológicas nas explicações do corpo, da atividade física e do esporte por parte da educação física, essa tarefa hoje parece estar dividida com os conhecimentos provindos de outras áreas, tais como a antropologia social, a sociologia, a história, a ciência política e outras. Sobre o desenvolvimento da Ciência “Educação Física”, analise os itens a seguir : ( ) Somente a partir da década de 1980, com o incremento do debate acadêmico na educação física, o predomínio biológico passou a ser questionado, realçando a questão sociocultural na educação física. ( ) Os profissionais formados até essa época - e, infelizmente, ainda hoje, em alguns cursos - não tiveram acesso à discussão da área e dos seus temas nas dimensões socioculturais. ( ) A utilização de ciências nas discussões da Educação Física, apenas contribui para a estagnação da devida ciência, perdendo seu verdadeiro foco que é o esporte de alto rendimento. ( ) A educação física se mostra como área exclusivamente biológica e não como uma área que pode ser explicada pelas ciências humanas. Assinale a alternativa CORRETA a) V,V,F,F. b) F,F,V,V. c) V,F,F,V. d) Nenhuma das alternativas. e) todas estão corretas. 4. MUNICÍPIO DE TURVO – SC / PROCESSO SELETIVO 002/2018 37 Partindo de uma perspectiva tradicional de educação física escolar, esta apoia- se nos fundamentos sociológicos, filosóficos, antropológicos, psicológicos e, enfaticamente, nos biológicos para educar o homem forte, ágil, apto, empreendedor, que disputa uma situação social privilegiada na sociedade competitiva de livre concorrência capitalista. Sendo que ela procura: I. Ser entendida como o conjunto de práticas corporais que se tornaram patrimônio da sociedade capitalista. II. Através da educação, adaptar o homem à sociedade, alienando-a da sua condição de sujeito histórico, capaz de interferir na transformação da mesma. III. Recorre à filosofia liberal para a formação do caráter do indivíduo, valorizando a obediência, o respeito às normas e à hierarquia. IV. Apoia-se na pedagogia tradicional influenciada pela tendência biologista para adestrá-lo. V. Apenas tem como base de seus princípios a matéria, a dialética e a prática social, e aspira ser a teoria orientadora da revolução do proletariado. Marque a alternativa CORRETA: a) Apenas o item V está incorreto. b) Apenas os itens II, III e IV estão corretos. c) Apenas os itens I, II e III estão corretos. d) Apenas os itens II, III e IV estão incorretos. e) Apenas o item I está correto. 5. O ser humano desenvolve suas habilidades a partir do seu aparato biológico em consonância com o ambiente cultural em que vive. Foi a partir disso que Gallahue e Ozmun (2005) pensaram uma forma de classificar as habilidades motoras adquiridas pelas pessoas, representada por meio da ampulheta na figura a seguir. 38 Considerando as informações apresentadas, avalie as afirmações a seguir : I. O bebê reconhece o ambiente imediato a partir da atividade reflexa, provocada por toque, sons e alteração de pressão. II. É na fase motora rudimentar que as crianças começam as ações de locomoção por meio do desenvolvimento da capacidade de arrastar-se, gatinhar e caminhar. III. A realização de circuitos de desafios motores é estimulante e importante na fase motora fundamental. IV. A partir da fase motora especializada, o envolvimento do sujeito nas atividades da cultura de movimento dependerá, além das competências motoras desenvolvidas ao longo da infância e começo da adolescência, das oportunidades, condições físicas e motivação pessoal para tal. É correto o que se afirma em: a) IV, apenas b) I E II, apenas c) II E III, apenas d) I, III E IV , apenas 39 e) I, II, III E IV. 6. Prefeitura Municipal de BOMBINHAS - SC Processo Seletivo Simplificado 001/2020 A Educação Física é o componente curricular que tematiza as práticas corporais em suas diversas formas de codificação e significação social, entendidas como manifestações das possibilidades expressivas dos sujeitos, produzidas por diversos grupos sociais no decorrer da história. Nessa concepção é correto afirmar: a) O movimento humano se limita as práticas corporais que devem ser definidas no início do ano em planejamento fechado. b) O movimento humano está sempre inserido no âmbito da cultura e não se limita a um deslocamento espaço-temporal de um segmento corporal ou de um corpo todo. c) Os conhecimentos adquiridos nos anos iniciais são considerados essenciais e só são reforçados nos anos finais do Ensino Fundamental. d) Aos estudantes cabe realizar as atividades propostas, pelos professores conforme BNCC, sem interferir e ou trazer a sua bagagem cultural, desde a Educação Infantil até o final do Ensino Médio. e) Nenhuma das alternativas. 7. Prefeitura municipal de feira de santana , estado da bahia / 2018 Na sociedade atual, a mídia e a publicidade sobre o corpo cumprem papel fundamental, tanto para escoar mercadorias direcionadas a ele como para adaptá-lo à condição de produto vendável. Sobre essa relação entre mídia e corpo, é correto afirmar que: a) o corpo que aparece na mídia não influencia a concepção de corporeidade que circula no contexto dos grupos e classes sociais fora da mídia. b) o consumismo voltado ao corpo não se resume apenas ao consumo dos produtos consumidos, mas à efetivação dos valores que reproduzem a estrutura de um sistema social que oculta a dominação que exerce sobre esse mesmo corpo. c) o consumo de mercadorias organizado pela mídia e associado ao corpo nada mais é que um produto natural das relações entre o desejo e sua satisfação. 40 d) a publicidade ligada à boa forma física objetiva o consumo não alienado de produtos que garantam a saúde e o bem-estar individual. e) a mídia é uma aliada na educação do corpo, ainda mais quando operacionalizada pelos objetivos da publicidade 8. Prefeitura municipal de feira de santana estado da bahia / 2018 Enquanto componente curricular da Educação Básica, a Educação Física tem como uma de suas finalidades introduzir e integrar o aluno na cultura corporal e, assim, instrumentalizá-lo para que possa ter capacidade crítica e autonomia em produzi-la, reproduzi-la e transformá-la. Nesse sentido, a Educação Física cumpre um papel fundamental para a formação cidadã dos educandos. Sobre a relação Educação Física e cidadania, assinale a alternativa correta. a) A Educação Física não deve se preocupar objetivamente com o desenvolvimento da cidadania no aluno. Esse conteúdo escolar é de responsabilidade da Sociologia. b) É tarefa da Educação Física contribuir para a tomada de consciência social do aluno, por meio de práticas corporais que inibam a autonomia e a iniciativa do aluno, objetivando, assim, que ele tenha maior participação nas aulas. c) É tarefa da Educação Física preparar o aluno para ser um praticante lúcido e ativo, que incorpore o esporte e os demais componentes da cultura corporal em sua vida, para deles tirar o melhor proveito possível. Implica também compreender a organização institucional da cultura corporal em nossa sociedade, para que se desenvolva pensamento crítico do sistema esportivo na sociedade de consumo. d) Ao se compreender que a cultura corporal é um produto social das relações históricas e desumanas, a Educação Física proporciona ao aluno consciência sobre os modos de produção, garantindo maior possibilidade de participação cidadã ao aluno. e) A Educação Física, enquanto campo disciplinar, pode contribuir para uma formação cidadã ao proporcionar frequentemente aos alunos ordem e unidade nas práticas corporais escolares, com a finalidade de melhorar a capacidade crítica dos alunos. 41 RITMO : UM UNIVERSO EM MÚLTIPLAS DIMENSÕES NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA MARIO QUINTANA – RITMO Na porta A varredeira varre o cisco varre o cisco varre o cisco Na pia a menininha escova os dentes escova os dentes escova os dentes No arroio a lavadeira bate roupa bate roupa bate roupa até que enfim se desenrola toda a corda e o mundo gira imóvel como um pião! Olá aluno, o que você achou deste poema de Mário Quintana? Essas proposições abordam conteúdos importantes e têm tudo a ver com aquilo que iremos discutir neste capítulo. O conceito de ritmo está mais presente em nossas vidas do que podemos imaginar, para tanto, iremos abordá-lo para que possamos compreender a sua importância, sobretudo, para o ensino e prática da dança no contexto da educação física. Nos capítulos anteriores discutimos sobre a história das atividades rítmico corporais, em uma perspectiva filosófica e sociológica. Posteriormente o corpo inserido em um contexto social, conhecemos também um pouco sobre as teorias desenvolvimentistas e a sua relação com a dança inserida no contexto da educação física. Neste capítulo iremos explorar o ritmo, elemento imprescindível e central na prática de atividades relacionadas às atividades rítmicas e dançantes. Bem como, iremos suscitar a reflexão sobre esse conceito e a pluralidade de ideias relacionadas a este tema. UNIDADE 42 3.1 O RITMO E SEU CONCEITO PLURAL Discutir sobre ritmo é mergulhar em um universo profundo, amplo e repleto de possibilidades estilos e percepções. Muito se fala e se discute sobre o conceito de ritmo, contudo, esses preceitos foram incorporados em nossa ótica mediante a um viés unilateral. Exemplificando, quando se aborda a palavra ritmo o que remete o seu pensamento? O que é para você por exemplo o ritmo biológico? E o ritmo em uma perspectiva de nossa vida no dia a dia, em que consiste? Para refletir, ao ler esse trecho você precisa obedecer a um padrão rítmico, ao manter sua postura seja ela sentada, caminhando ou deitada ao realizar a leitura você também precisa executar ações em padrões harmônicos. Todo esse processo pode ser considerado um elemento rítmico. Para que possamos manter o equilíbrio de nossas funções vitais, procedimento este denominado como homeostase. Segundo a etmologia da palavra do gregos homeo e stais, o termo refere-se ao “o mesmo” e “ficar”. É uma condição de equilíbrio interno do mesmo modo é manutenção da estabilidade regular e ritmada independente das variáveis causadas pelos agentes externos. (ARTAXO; MONTEIRO, 2008). Você já parou para refletir que por mais que você possa estar em um estado de repouso interno, diversas atividades estão acontecendo em pleno e abrupto processo, em um determinado ritmo para que você possa subsistir? Do mesmo modo, a partir do momento que alguma função sofre uma desestabilização todo um organismo pode ser prejudicado. Podemos considerar que essa instabilidade é similar a quebra de um padrão rítmico e harmônico do organismo. Tudo em nosso organismo obedece a um padrão rítmico: a respiração, os movimentos peristálticos que acontecem em detrimento do processo digestivo, os batimentos cardíacos que podem ser mensurados e desta forma estabelecer por Assista esse vídeo que apresenta o funcionamento de um coração humano e observe a complexidade que abarca o conceito de ritmo que não é restrito apenas aos conceitos musicais. Observe que tudo acontece em perfeita harmonia a qual podemos definir como ritmo. Neste caso biológico. Disponível em: https://bit.ly/2SCur4U . Acesso em: 18 maio 2021. 43 meio de uma ação denominada como pulsação o ritmo biológico do indivíduo, o processo de circulação sanguínea dentre outros (SCHILDBERG,2018). No que diz respeito ao nosso cotidiano, observe quando criança quando está aprendendo a andar. Você já parou para pensar em quão complexo é esse processo? Que posteriormente torna-se algo tão natural. A prática de uma atividade física, desde a mais simples como o deslocamento até a mais complexa ação como por exemplo: o nado borboleta. O simples ato de escovar os dentes, caminhar, o repouso, o desenvolvimento das espécies plantíferas o ato de varrer uma calçada, andar de bicicleta, escovar os cabelos, alimentar-se. Tudo isso exige harmonia e uma sincronia, considerada uma ação rítmica. Por essas razões aqui mencionadas é que podemos perceber a multidimensionalidade que permeia o conceito de ritmo, o qual não se restringe apenas ao conceito musical. Figura 10: Diagrama: exemplo de atividades que são permeadas pelo ritmo Fonte: Elaborado pela Autora (2021) Como é possível verificar por meio deste diagrama o ritmo está diretamente associado a tudo na vida do ser humano. E para os profissionais que pretendem dedicar-se a pesquisar e a trabalhar com práticas corpóreas o entendimento sobre a sua importância é fundamental. Desde o alto rendimento, podemos mencionar por exemplo: economia de energia, menos despendido de energia. Em uma perspectiva Ritmo individual/ interno grupal mecânico universal biológico/ fisiológico disciplina do 44 relacionada a práticas que tem como objetivo proporcionar o bem-estar e qualidade de vida: Desenvolvimento da lateralidade, coordenação ampla, memória, criatividade consciência corporal, dentre outras possibilidades. Nesse sentido a autora Lerrine Schildberg em sua dissertação de mestrado corrobora: Com relação ao conceito etimológico, a palavra ritmo é de origem grega rhythmós (grifo da autora). Este vocábulo se reporta a um formato de organização e padronização. No entanto, essa concepção está interligada a diversas perspectivas, não se restringindo apenas à fenomenologia musical. O ritmo está presente em diversos contextos, não se restringindo apenas a conceitos musicais (SCHILDBERG, 2018, p.58). Já no Mini Aurélio - Dicionário da Língua Portuguesa (FERREIRA, 2004, p. 711) – o ritmo é mencionado como: “[...] sucessão periódica e regular de fases ou variações no curso de algum processo [...]”. Aristóteles e Platão (século VI e V a.c), caracterizaram o ritmo como uma manifestação regular e ordenada, uma ação simétrica indissociável ao movimento. Com bases nessas argumentações pode-se observar que o conceito que envolve o ritmo é amplo, sendo assim, restringir o ritmo penas a preceitos musicais, (denominado como movimento padronizado em uma sucessão de repetição de intervalos irregulares ou regulares , tempos fortes e fracos, curtos e longos inseridos na constituição musical) . É minimizar suas possibilidades, pois a vida em si é fundamentada em um processo rítmico, desde a fecundação do óvulo no espermatozoide. Assim sendo, como base em todas essas elucidações aqui apresentadas concluímos que o ritmo está presente em todas as etapas da vida. Desse modo é importante que se reflita acerca de todas as possibilidades que esse fenômeno apresenta. 3.2 SOBRE O CONCEITO DE RÍTMICA : O DIÁLOGO ENTRE O RITMO E A DANÇA NO CONTEXTO DA EDUCAÇÃO FÍSICA Em relação ao conceito de rítmica - denominada como os estudos relativos ao tempo, observa-se que tal nomenclatura hoje é pauta nas discussões acadêmicas no contexto da Educação Física, desde que as atividades rítmicas e expressivas foi incorporada no campo da área; surgimento que teve ênfase na década de 90 por meio da publicação dos PCN`S (1998). O referido documento que tinha como função 45 nortear o profissional da área, apresentou as atividades rítmicas e expressivas por meio de um bloco específico para a temática em questão; essa publicação também valoriza os códigos do corpo, bem como a expressividade e identidade de determinadas culturas que podem ser expressos por meio dos jogos e brincadeiras, danças e manifestações rítmicas. A partir daí este tema vem conquistando seu espaço e respeito nos estudos e vivências propostas pelos profissionais da área. Como é possível observar, o bloco atividades rítmicas e expressivas apresentam as práticas de origem brasileira como uma possibilidade de trabalho pedagógico eficaz e significativo: Em princípio, é relevante sublinhar que todas as práticas da cultura corporal de movimento, mais ou menos explicitamente, possuem expressividade e ritmo. Em relação à expressão, essas práticas se constituem em códigos simbólicos, por meio dos quais a vivência individual do ser humano, em interação com os valores e conceitos do ambiente sociocultural, produz a possibilidade de comunicação por gestos e posturas. Em relação ao ritmo, desde a respiração até a execução de movimentos mais complexos, se requer um ajuste com referência no espaço e no tempo, envolvendo, portanto, um ritmo ou uma pulsação. Este bloco de conteúdos inclui as manifestações da cultura corporal que têm como característica comum a intenção explícita de expressão e comunicação por meio dos gestos na presença de ritmos, sons e da música na construção da expressão corporal. Trata-se especificamente das danças, mímicas e brincadeiras cantadas. Nessas atividades rítmicas e expressivas encontram-se mais subsídios para enriquecer o processo de informação e formação dos códigos corporais de comunicação dos indivíduos e do grupo. Num país em que pulsam a capoeira, o samba, o bumba-meu-boi, o maracatu, o frevo, o afoxé, a catira, o baião, o xote, o xaxado, entre muitas outras manifestações, é surpreendente o fato de a Educação Física, durante muito tempo, ter desconsiderado essas produções da cultura popular como objeto de ensino e aprendizagem. A diversidade cultural que caracteriza o país tem na dança uma de suas expressões mais significativas, constituindo um amplo leque de possibilidades de aprendizagem. Todas as culturas têm algum tipo de manifestação rítmica e expressiva. No Brasil existe uma riqueza muito grande dessas manifestações. Danças trazidas pelos africanos na colonização, danças relativas aos mais diversos 46 rituais, danças que os imigrantes trouxeram em sua bagagem, danças que foram aprendidas com os vizinhos de fronteira, danças que se vêem pela televisão. As danças foram e são criadas a todo tempo: inúmeras influências são incorporadas e as danças transformam-se, multiplicam-se. Algumas preservaram suas características e pouco se transformaram com o passar do tempo, como os forrós que acontecem nas zonas rurais, sob a luz de um lampião, ao som de uma sanfona. Outras recebem múltiplas influências, incorporam-nas, transformando-as em novas manifestações, como os forrós do Nordeste, que incorporaram os ritmos caribenhos, resultando na lambada (BRASIL, 1998, p. 71,72). Nesse contexto as atividades rítmicas são uma possibilidade de trabalho multidimensional como também se apresentam por meio da BNCC, documento construído a partir do ano de 2015 por uma equipe técnica de forma democrática, cuja versão final publicada em abril de 2017. A BNCC apresenta conhecimentos necessários para que os estudantes de todo território nacional sejam contemplados por um ensino igualitário. As atividades rítmicas e danças são mencionadas como: Unidade temática Danças explora o conjunto das práticas corporais caracterizadas por movimentos rítmicos, organizados em passos e evoluções específicas, muitas vezes também integradas a coreografias. As danças podem ser realizadas de forma individual, em duplas ou em grupos, sendo essas duas últimas as formas mais comuns. Diferentes de outras práticas corporais rítmico-expressivas, elas se desenvolvem em codificações particulares, historicamente constituídas, que permitem identificar
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