A2 - História do design

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Pergunta 1
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Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na
utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em
ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles
[...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles,
estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos
materiais”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento
cuja origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
Futurismo.
Futurismo.
Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo
eram movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como
forma de basear seus princípios.
Pergunta 2
Leia o trecho a seguir:
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma:
“Os líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e
Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and
Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos
produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em
protesto romântico contra a Revolução Industrial, a
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio
para conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas máquinas,
inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma
nova cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design
era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar
a Gesamkultur. Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302.
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base
sobre as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund ,
analise as seguintes afirmativas:
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à
indústria.
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e
desconsiderava o estilo individual.
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a
inspiração artística, independentemente dos processos industriais.
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela
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Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
adaptação do design aos processos de produção.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I, III e IV.
I, III e IV.
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que
acreditava que o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das
máquinas; Henry van de Velde e Peter Behrens defendiam a independência da
criação artística em relação à máquina.
Pergunta 3
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher
Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor
da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a
eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser
exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento.
[...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas
funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder
industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da
primazia da expressão artística individual”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-
303.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação
de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da
segunda facção mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de
Meggs.
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, V, F.
V, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as
participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas
Peter Behrens não participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma
síntese como meio termo.
Pergunta 4
Leia o trecho a seguir:
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O
número de junho de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava uma
revolução tipográfica contra a tradição clássica. A harmonia era rejeitada como
qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo que
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perpassavam a página. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos
diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons
violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. [...] Barulho e
velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos
na poesia futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma
explosão não se detém para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança
a seus ouvintes gritos e palavras estridentes. Ele conclamava os poetas a se
libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de expressão”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise
atentamente as poesias ilustradas a seguir: 
 
I. [ChS1] 
 
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320.
 
II. 
 
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323.
 
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Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
III. 
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
 
IV. 
 
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball.
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem
ao movimento futurista.
I e II.
I e II.
Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas utilizam as letras
para contestar o servilismo à gramática e promover o movimento e o dinamismo
típicos das máquinas e das grandes cidades.
Pergunta 5
Leia o excerto a seguir:
Frampton Kenneth (2006, p. 124) explica quais foram as inspirações do
movimento neoplástico, o que ajuda a compreender seu papel na história do
design: “O movimento De Stijl nasceu com a fusão de dois modos de
pensamentos afins. Eram eles, em primeiro lugar, a filosofia neoplatônica do
matemático Dr. Schoenmaekers, que publicou em Bussum, em 1915 e 1916,
suas influentes obras intituladas Hetneiuwe Wereldbeeld (A novaimagem do
mundo) e Beeldende Wiskunde (Princípios da matemática plástica) e, em
segundo lugar, os conceitos arquiteturiais ‘recebidos’ de Hendrik PetrusBerlage
e Frank Lloyd Wright”.
 
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Comentário
da resposta:
FRAMPTON, K. De Stijl. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna .
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 124.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, qual o objetivo do
movimento neoplasticista ao apropriar-se do trabalho do matemático Dr.
Schoenmaekers?
Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na redução às
cores e às formas essenciais.
Universalizar a cultura da forma ética, buscando a pureza da arte na
redução às cores e às formas essenciais.
Muito bem! A resposta está correta. O neoplasticismo utilizava os conhecimentos
do matemático para poder reduzir os elementos visuais para uma quantidade
mínima de cores e formas baseadas na organização do equilíbrio assimétrico.
Pergunta 6
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Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918)
tornou-se um movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965,
conforme afirma Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no
ano de 1933, [...] professores da instituição emigraram para os Estados Unidos,
muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram promovendo a filosofia
da Bauhaus mediante exposições, comissões arquitetônicas e [...] ocupando
cargos de grande renome depois da guerra”.
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base,
avalie os arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram
parte do Estilo Internacional e F para os demais:
 
( ) Walter Gropius.
( ) Ludwig Mies van der Rohe.
( ) Oscar Niemeyer.
( ) Peter Behrens.
V, V, V, F.
V, V, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. Os arquitetos Walter Gropius, Ludwig Mies
van der Rohe e Oscar Niemeyer colaboraram com o Estilo Internacional.
Pergunta 7
Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um
artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar
suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O
quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista
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da resposta:
básico: o fecundador de todas as outras formas suprematistas”.
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria
de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não
poderia ser considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I e III.
I e III.
Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o mínimo que seria
arte, tornando-se, assim, a arte suprema; mas, ainda, sim, transmitindo múltiplos
significados.
Pergunta 8
Observe atentamente as seguintes imagens:
 
 
Figura 3 – Violino e uvas .
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575.
 
 
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian,
1992, p. 682.
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da resposta:
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência
de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada pela
utilização de colagens de itens de materiais que não anteriormente não faziam
parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica, caracterizada pela
fragmentação e distorção.
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada
pela utilização de colagens de itens de materiais que não anteriormente
não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica,
caracterizada pela fragmentação e distorção.
Muito bem! A resposta está correta. A primeira obra utiliza-se da técnica de
colagem, que caracterizou a fase sintética do cubismo. Já a segunda imagem
representa uma das primeiras obras da fase analítica do cubismo.
Pergunta 9
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as
quais se relacionavam especialmente aos materiais específicos da produção
industrial. Com base nessas informações, observe com atenção as seguintes
obras arquitetônicas do Estilo Internacional:
 
 
 
Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-
125.
 
 
 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-
125.
 
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da resposta:
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das
características do Estilo Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos
apresentados, analise as afirmativas a seguir:
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela
industrialização.
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos
funcionais da arquitetura.
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões
relacionadas à sustentabilidade.
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a
modernidade.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I e II.
I e II.
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de
materiais industrializados como o vidro e o concreto e evitava a utilização de
ornamentos.
Pergunta 10
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da resposta:
Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se
relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é
expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é
expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é
inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de
outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior
do artista.
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância
interior do artista.
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente
retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época,para
reproduzi-la nas obras de arte.
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