Logo Passei Direto
Buscar

Arquitetura

Outros
Leia o trecho a seguir:

“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível em: . Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
A) F, V, F, V, V.
B) F, V, F, V, F.
C) V, V, F, V, F.
D) V, F, V, F, V.
E) V, F, F, V, F.
User badge image
Praticando Para o Saber

há 2 anos

User badge image
Praticando Para o Saber

há 2 anos

Exercício 02 - Unidade II
11 pág.

Exercício 02 - Unidade II

UNINASSAU RECIFE

Respostas

User badge image

Ed Verified user icon

há 6 meses

Vamos analisar cada uma das afirmativas sobre o pastiche na arquitetura: I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica. É verdadeira (V). O pastiche pode sim criar uma representação que não respeita a cronologia e o contexto histórico, resultando em um falso histórico. II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura. É falsa (F). Embora a obra tenha referências clássicas, ela é mais uma mistura de estilos e não uma homenagem direta às ordens clássicas. III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas. É verdadeira (V). Las Vegas é conhecida por suas construções que misturam estilos e referências, muitas vezes caracterizadas como pastiches. IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi. É falsa (F). O termo "pato" se refere a uma arquitetura que é literal e caricatural, enquanto o pastiche é uma imitação ou mistura de estilos, não necessariamente caricatural. V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea. É verdadeira (V). O pastiche continua a ser uma prática na arquitetura contemporânea, onde elementos de diferentes estilos são combinados. Agora, organizando as respostas: I. V II. F III. V IV. F V. V Portanto, a sequência correta é: D) V, F, V, F, V.

Essa resposta te ajudou?

0
Dislike0

Experimente
o Premium! 🤩

Libere respostas sem pagar

Ajude estudantes e ganhe respostas liberadas!

User badge image

Ed Verified user icon

há 2 anos

A alternativa correta é a letra B) F, V, F, V, F. I. (F) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica. II. (V) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura. III. (F) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas. IV. (V) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi. V. (F) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.

Essa resposta te ajudou?

0
Dislike0

Ainda com dúvidas?

Envie uma pergunta e tenha sua dúvida de estudo respondida!

Essa pergunta também está no material:

Exercício 02 - Unidade II
11 pág.

Exercício 02 - Unidade II

UNINASSAU RECIFE

Mais perguntas desse material

De acordo com as informações apresentadas e com o conteúdo estudados sobre Pop Art, analise as denominações relativas ao movimento pós-moderno e associe-as com suas respectivas definições.
1) Archigram.
2) Team 10.
3) Independent Group.
4) Pop Art.
5) Brutalismo.
( ) Grupo de artistas e arquitetos britânicos, formado em 1952, que buscavam uma linguagem artística e representativa mais aproximada do público.
( ) Revista produzida por um grupo de arquitetos transgressores que propunha alterar os paradigmas da arquitetura com soluções utópicas.
( ) Movimento artístico destinado à cultura de massa com estética inspirada nos itens de consumo e em personalidades da música e do cinema dos EUA.
( ) Estilo arquitetônico caracterizado pela pureza formal e exposição do seu sistema estrutural e de instalações como partes que compõem a estética da construtiva.
( ) Grupo organizador do 10º CIAM de 1956, que propôs a revisão de conceitos modernos sobre arquitetura e cidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:


A) 1, 3, 4, 2, 5.
B) 1, 4, 3, 5, 2.
C) 3, 1, 5, 2, 4.
D) 3, 1, 4, 5, 2.
E) 3, 1, 2, 5, 4.

Leia o trecho a seguir:

“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: . Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, porque:

A) as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
B) a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns às duas vertentes pós-modernas.
C) a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos.
D) a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
E) ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.

Um dos maiores expoentes da Pop Art foi o artista norte-americano Andy Warhol. Sua expressão artística consistiu em retratar a sociedade de consumo ao seu redor e, de certa forma, fomentar a cultura capitalista através de suas representações. Para Warhol, a arte deveria ser popular e acessível, antagonizando os preceitos tradicionais sobre a erudição do artista para concebê-la e do conhecimento técnico prévio do público para apreciá-la.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobe Pop Art, analise as afirmativas a seguir.
I. Algumas obras representavam objetos banais da vida cotidiana como uma peça artística, provocando a sensação de identificação com o grande público.
II. Apesar da aparência moderna das suas obras, Andy Warhol utilizava técnicas tradicionais de pintura.
III. A representação da imagem de personalidade artística configurava em uma homenagem, sem visar a crítica ao modo de vida das grandes estrelas.
IV. A simbologia das marcas de produtos de consumo era característica marcante das suas obras.
Está correto apenas o que se afirma em:

A) I e II.
B) I e IV.
C) III e IV.
D) I, III e IV.
E) Resposta: II, III e IV.

A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque:


A) tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
B) conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
C) ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
D) utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
E) Resposta: apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.

A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica.
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural.
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
Está correto apenas o que se afirma em:

I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural.
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
A) I e II.
B) II, III e IV.
C) I e IV.
D) Resposta: I, II e III.
E) II e III.

Mais conteúdos dessa disciplina