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ESTUDOS DISCIPLINARES VII – ARTES VISUAIS AVALIAÇÃO Questões 2 e 4 estão incorretas - Nota 8 PERGUNTA 1 1. Mestre Vitalino é artista referência da arte popular brasileira. Qual temática predomina em suas obras? Indique a alternativa correta. a. A vida dos índios da Amazônia. b. A cultura e a vida cotidiana do povo nordestino. c. A vida cotidiana dos moradores das favelas do Rio de Janeiro. d. A cultura Afro-brasileira. e. A vida tranquila do interior de Minas Gerais. 1 pontos PERGUNTA 2 1. Nascida em Paris, Louise Bourgeois se mudou para Nova York em 1938, onde viveu até os 98 anos de idade. Muitos de seus trabalhos são baseados em suas memórias de infância, na vivência de tensões familiares e nos decorrentes traumas e medos, expectativas e decepções. Solidão, culpa e desamparo estão presentes em sua obra. "The She-fox", feita em mármore preto e aço, representa uma criatura híbrida com corpo de raposa e protuberâncias que evocam seios. Segundo a artista representa sua mãe, uma pessoa paciente, obstinada e inteligente, por isso associação à raposa. Por se achar incapaz de equiparar-se a tal competência e antagonismo a artista buscava magoá-la. Decepando a cabeça e cortando sua garganta a artista colocou esses sentimentos na obra. "The She-fox" é o retrato de uma relação. É uma expressão da fé que um filho pode ter em um pai, e da violência entre o forte e o fraco. Nas palavras da artista: "Fui habitada por um amor materno feroz". A obra "The he-fox" de Louise Bourgeois é uma escultura: a. Do Período Helenístico da Grécia Antiga, marcado pelo nu feminino e representação de sentimentos e conceitos como paz, amor, liberdade. b. Do Período Paleolítico da Pré-História, marcado pela figura feminina de corpo volumoso representando a fertilidade. c. Do Antigo Egito, período marcado pela abordagem cúbica das formas humanas. d. Contemporânea, embora a artista exibisse com os expressionistas abstratos e seu trabalho tivesse muito em comum com o surrealismo e a arte feminista, ela não era formalmente afiliada a um movimento artístico específico. e. Moderna, além de influenciada pelo impressionismo, as obras da artista acompanharam as propostas das vanguardas artísticas do início do século XX, sobretudo o cubismo, o dadaísmo, o primitivismo e o abstracionismo. 1 pontos PERGUNTA 3 1. Cera perdida é um método de escultura de peças metálicas por ____________. Consiste em fazer um modelo em cera que é revestido com refratário para formar um molde e então aquecido até a cera derreter e sair do molde. Na sequência, se derrama o metal líquido no molde vazio. Preencha a lacuna adequadamente e indique a alternativa correta: a. Modelagem. b. Moldagem. c. Cinzelação. d. Corrosão química. e. Forração. 1 pontos PERGUNTA 4 1. As sementes do modernismo foram plantadas no começo do século XX, quando os valores da sociedade ocidental da época se viram ameaçados por mudanças culturais e políticas de longo alcance, como a disseminação do marxismo, o crescimento da psicanálise, a expansão da comunicação de massa e avanços tecnológicos, como o desenvolvimento do automóvel. Pintores, escritores e escultores rejeitaram as formas de arte e literatura "tradicionais" e saíram em busca de novos modos de representar o mundo industrializado fragmentado e acelerado ao seu redor, muitas vezes motivados pela crença no progresso e na visibilidade das utopias sociais. São escultores representantes desta época: a. Constantin Brancusi, Pablo Picasso, Alberto Giacometti e Henry Moore. b. Constantin Brancusi, Michelangelo, Alberto Giacometti e Henry Moore. c. Michelangelo, Pablo Picasso, Alberto Giacometti e Henry Moore. d. Pablo Picasso, Alberto Giacometti, Bernini e Henry Moore. e. Constantin Brancusi, Pablo Picasso, Alberto Giacometti e Auguste Rodin. 1 pontos PERGUNTA 5 1. A obra O Impossível de Maria Martins é uma escultura: a. Surrealista. b. Abstrata. c. Expressionista. d. Concreta. e. Renascentista. 1 pontos PERGUNTA 6 1. Embora os artistas romanos copiassem as estátuas gregas originais, eles deram muito mais destaque aos detalhes _______________, incluindo os contornos e dobras da pele, como pode ser visto nos bustos de importantes vultos romanos. Preencha a lacuna adequadamente: a. Fictícios. b. Realísticos. c. Ornamentais. d. Surrealistas. e. Abstratos. 1 pontos PERGUNTA 7 1. Indique quais materiais são comumente utilizados na escultura: I. Gesso II. Mármore III. Argila IV. Tinta a óleo V. Tinta acrílica a. I, II, III, IV e V. b. I, II e III. c. Somente II e III. d. Somente II e IV. e. Somente IV e V. 1 pontos PERGUNTA 8 1. Leia o texto a seguir: Os dicionários de língua portuguesa definem a palavra carranca como sendo figura sombria, de cara feia e disforme, indicativo de mau humor. Segundo os historiadores, as barcas que circulavam pelo rio São Francisco foram as únicas embarcações primitivas de povos ocidentais que usaram figuras de proa ou carrancas. Essas esculturas surgiram na cultura nordestina, mais propriamente no meio da civilização ribeirinha do Médio São Francisco por volta de 1875/1880 e durou até o ano de 1940, quando se encerrou o ciclo das embarcações no Brasil. Essas figuras ocupam lugar de destaque na arte popular nordestina, pela expressividade artística e pela originalidade tipicamente brasileira. (Texto extraído do site da Fundação Joaquim Nabuco). Analise as assertivas e indique a alternativa correta: I. Existem muitas versões históricas sobre o aparecimento das carrancas na região nordestina. Porém a tese decorrente de estudos antropológicos que possui maior probabilidade é a que defende o aspecto lendário das carrancas, que, segundo a crença e o misticismo do povo primitivo que habitava aquela região, as carrancas serviam de amuletos de proteção e salvaguardavam os barqueiros, viajantes e moradores contra as tempestades, perigos e maus presságios. II. Serviam também para espantar os animais e os duendes moradores do rio São Francisco que de noite saiam das profundezas das águas para assombrar barqueiros, tentar mulheres e roubar crianças. Esses seres ao verem as figuras das carrancas nas proas, de olhos esbugalhados, de bocas enormes escancaradas e agressivas, se espantavam e se recolhiam aos seus esconderijos. III. Devido à grande procura e aceitação, o comércio das carrancas expandiu-se muito, tornando-se uma atividade alternativa para os carranqueiros do Nordeste. Fazer carrancas, além de ser uma expressão significativa da arte popular, é uma atividade rentável para o artesão. IV. Quanto ao aspecto econômico pode-se dizer que o surgimento dessas figuras horripilantes de aspecto grosseiro, talhadas em pedra, tenha sido um dos mais relevantes motivos para a emancipação comercial, política e social da região do Médio São Francisco. a. Todas são verdadeiras. b. Somente I e II são verdadeiras. c. Somente I, II, III são verdadeiras. d. Somente I e III são verdadeiras. e. Somente III e IV são verdadeiras. 1 pontos PERGUNTA 9 1. _________________ é o processo de esculpir em pedra para alcançar a formação de objetos em três dimensões. A escultura em pedra é uma atividade tão antiga quanto o homem, praticada desde a pré-história até os dias de hoje. Preencha a lacuna adequadamente e indique a alternativa correta: a. A fundição. b. O entalhe. c. A cinzelação. d. O estofamento. e. A ponta seca. 1 pontos PERGUNTA 10 1. A escultura A Virgem Velada, de Giovanni Strazza, parece feita em tecido pela delicadeza e transparência do véu, mas é uma escultura feita em: a. Mármore. b. Bronze. c. Gesso. d. Terracota. e. Clay.
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