Fichamento Goffman- A representação do eu na vida cotidiana

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A representação do eu na vida cotidiana
Introdução
O papel do indivíduo depende do papel dos outros e os outros, ainda , constituem a plateia
*Uma etnografia em uma ilha
Ao entrar em contato com um indivíduo, algumas informações prévias são buscadas, para
que as ações possam ser conduzidas de tal forma que obtenham do indivíduo uma resposta
desejada.
A expressividade do indivíduo envolve jogos de informações: passadas consciente ou
inconscientemente( meios não governáveis como os sinais faciais)
Consenso operacional da plateia- definições
Estratégias para proteger as próprias projeções a partir de práticas defensivas ou protetoras
papel social: Ações determinadas para a plateia
Cap I- Representações
● Crença no papel que o indivíduo está representando
O indivíduos, aqui, encontra-se no cerne de suas representações podendo estar
convencido de que sua atuação é real( sincero em oposição ao clínico) podendo a plateia
se convencer ou não da encenação
A fachada
“A parte do desempenho do indivíduo que funciona regularmente de forma geral e fixa com
o fim de definir a situação para os que observam a representação”
Cenário: Suportes do palco- pano de fundo. “ partes cênicas do equipamento de
impressão”
A fachada pode ser fixa ou variável( como as expressões faciais)
Aparência x maneira: Status social do ator x papel da situação que o ator espera
desempenhar. Entretanto, pode haver incompatibilidade entre aparência e maneira apesar
de esperar-se congruência entre os três elementos da fachada.
“ Além do fato de que práticas diferentes podem empregar a mesma fachada, deve-se
observar que uma determinada fachada social tende se tornar institucionalizada em termos
das expectativas estereotipadas abstratas às quais dá lugar e tende a receber um sentido e
umas estabilidade à parte das tarefas específicas que no momento são realizadas em seu
nome. A fachada torna-se uma “representação coletiva” e um fato por direito próprio.
Fachadas são, portanto estabelecidas, com a necessidade do ator em determinadas
circunstâncias
Realização dramática
Expressar significados que precisam ser transmitidos durante a interação
● Problemas entre a dramatização e o status
O que determina se um indivíduo farsa ou não é sua permissão para assumir determinado
papel
Idealização
A representação é socializada, moldada uma vez que a performance envolve os valores
da sociedade, é normal o ator se projetar como melhor do que realmente é ou pode ocorrer
a idealização negativa, onde o ator se coloca em uma posição de inferioridade em
determinados contextos à exemplo dos pedintes e moradores de rua
“ O mundo na verdade, é uma reunião”
Idealização- Mobilidade social - Símbolos de status
( Castas inferiores imitando superiores na índia)
Consumos secretos - Aparência x realidade total -Sacrifício privado das representações
públicas
O ator tem a necessidade de sustentar a impressão de que a prática que representam no
momento é essencial/ real uma vez que os indivíduos tendem a tratar as situações como
únicas
Manutenção do controle expressivo
Discrepâncias insignificantes na impressão( tropeços) que são aceitos pela plateia em
nome do consenso operacional para manter a continência e coerência das
representações.As impressões da realidade, nesse sentido, são frágeis.
Representação falsa
O público,como já disse anteriormente, pode ou não depositar credibilidade na
performance. Assim, quando acontecem contradições em relação ao papel representado
(Em relação a autorização ou não que o indivíduo tem de representar um papel) pode iniciar
uma descredibilidade sobre o ator. “ A performance que desempenha um impostor é uma
performance sem permissão para tal”
A noção de realidade e a realidade deturpada que faz emergir para o autor a noção de
que não é tarefa do sociólogo validar uma representação ou não e sim compreender seus
mecanismos de contingência
A pergunta portanto, centra-se em “ Quais os meios pelos quais uma dada impressão
deve ser desacreditada?
As representações comuns e a dos “impostores”. è preciso entender as performances dos
falsos para entender a dos honestos
Mistificação
Perceção- contato feito- regulação
O impedimento do público de ver o ator.A partir da proteção e da intimidade perimetral
Realidade e artifícios
Os extremos de honestidade e falsidade. de certo modo até a representação sincera é de
certa forma falsa porque a vida é uma encenação
“ Todos nós representamos melhor do que sabemos fazê-lo”
È necessário manter padrões de conduta do grupo inserido ( lugar social)
Cap II- Equipes
Partindo de uma unidade de análise diferente
Uma interação mantida por um participante é alimentada pela cooperação dos demais
participantes. O termo equipe é utilizado para se referir a qualquer grupo de indivíduos que
cooperam na encenação de uma rotina.
Um indivíduo, sozinho, pode imaginar sua própria plateia
Acordos informais para manutenção da impressão da equipe [
A mudança da unidade de análise modifica a noção da realidade em relação ao indivíduo
O fatos dissonantes e as discordâncias internas determinam uma necessidade de
unanimidade
O resultado final deve ser conhecido por todos os participantes…
Cap IV- A arte de manipular a impressão
Os atributos para uma representação bem sucedida e rupturas. A partir disso, gestos
involuntários podem acarretar. também ocorrem as intromissões inoportunas. O resultado
dessas rupturas é constrangimento.
“ Fazer cena” - Uma ruptura drástica já esperada ou arquitetada, podendo vir com a não
conformidade da plateia ou dissonâncias na representação dos envolvidos.
● Gestos involuntários, interrupções inoportunas e cenas
Atributos e práticas defensivas 15pg
Práticas protetoras
Atributos dos membros de uma equipe; Segurança, lealdade, disciplina e circunspeção
Técnicas de controle da expressão e o papel da plateia
O isolamento ou a desatenção discreta
Tato
Quando a plateia proceder de determinada forma que os atores se sentem protegidos, a
plateia pode perceber e o ator pode perceber a percepção da plateia. Ambos em silêncio
admitem o estado de informação.
O ato com relação ao tato
Duas estratégias gerais do tato em relação ao tato
● o ator deve estar sensível às insinuações da plateia e disposto a aceitá-las
● O ator deve entender a situação e não forçar a barra com uma plateia que pode
aceitar representações falsas
“Eis alguns dos elementos dramatúrgicos da situação humana: Problemas de encenação
comum; preocupação pela maneira como as coisas são vistas, sentimentos de vergonha
justificados e injustificados; ambivalência com relação a si mesmo e ao seu público”
Cap VIII - Conclusão
A estrutura
Estabelecimento social- pode ser estudado proveitosamente em termos da manipulação da
impressão
Quadro de referências necessários para a interação social
Ordem da interação institucional
O contexto analitico
O estabelecimento é determinado pelos atores, e por suas normas de interação
Pode ser estabelecido estruturalmente;por barreiras espaciais e a forma com que molda a
interação enquanto culturalmente pelos valores morais que influenciam a atividade nele
● As perspectivas dramatúrgicas e estruturais se cruzam em termos de distância
social e as culturais e dramatúrgicas em termos de padrões morais
Personalidade- interação- sociedade
Comparação e estudo 4pg
O papel da expressão é manifestar impressões acerca do indivíduo
2pg
A representação e o eu 3pg