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Fundamentos da Musicoterapia Práticas de Educação Musical Questionário 5 1- Segundo (Krammer, 2000) qual é o objeto de estudo da educação musical? b) A relação entre os seres humanos e a música a partir dos aspectos da transmissão oral e apropriação desses conhecimentos. 2- Segundo (KLEBER, 2006) cite três áreas que o conhecimento musical pode abranger: c) Teórico-musicais, etnomusicológicas, músico-psicológicas. 3- Cite um ponto em comum e diferente entre o campo da educação musical e o da Musicoterapia: c) O desenvolvimento bio-psicosocial do ser humano, o que vai diferenciá-las são os meios para alcançar esta meta. 4- No século passado houve “uma reviravolta radical na educação, colocando no centro a criança, às suas necessidades e suas capacidades” (CAMBI, 1999). Cite uma vertente da educação que influenciou profundamente os educadores musicais da primeira geração: b) Escola Nova. 5- Segundo (Plummeridge 1991) Para se educar musicalmente, as crianças devem ser introduzidas em métodos, procedimentos e técnicas que são fundamentais no fazer musical. Assinale quais são: a) Apreciação, Composição e Performance em educação musical. 6- A arte sempre teve seu grau de importância na humanidade por sua capacidade de expressão em várias áreas específicas como a literatura, pintura, artes plásticas, música e demais vertentes. A música é importante por ser uma das mais antigas linguagens que servem como prova da história da evolução humana, cultural e social. A música é trabalhada em conjunto por vários aspectos que dentre tantos estão a percepção, a execução e a expressão. A expressão musical é desafiadora, o que leva um instrumentista a buscar sempre a perfeição ao interpretar uma música. A contribuição do músico é o fato de estar à serviço da música. Independente do momento, ele sempre se sujeitará para alcançar o nível de interpretação mais elevado em uma obra. Carlson (2010) expõe a definição de Goffman sobre performance: Toda atividade de um indivíduo, que ocorre durante um período, marcado por sua presença contínua perante um conjunto particular de observadores, e que tem alguma influência sobre esses observadores (CARLSON, 2010, p. 49). Compreendo que uma obra musical passa por vários processos que se complementam e atuam em conjunto, e que sem o desempenho do músico a obra não poderá ser reproduzida, desempenho este que vem desde a reprodução de todos os códigos musicais da partitura para a tão desejada interpretação e personalidade do músico. O estudo de uma determinada música proporciona ao intérprete uma interação que provoca um estado no corpo humano de não mais se relacionar apenas com os códigos, porém leva para outro nível de interação que é a interpretação. Fonte:http://abemeducacaomusical.com.br/conferencias/index.php/regional_norte/regional_norte/paper/viewFile/877/320 Rabelo, M. A Preparação Do Músico Para O Palco. VIII Encontro Regional Norte da ABEM Educação musical: formação humana, ética e produção de conhecimento Rio Branco, 25 a 27 de novembro de 2014 Segundo (Leonhard e House 1972) a performance na educação musical, deve ser entendida como: c) A performance musical deve ser encarada como uma ferramenta para o desenvolvimento do aluno. http://abemeducacaomusical.com.br/conferencias/index.php/regional_norte/regional_norte/paper/viewFile/877/320
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