QUESTIONÁRIO UNIDADE III História da Arquitetura Brasil

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 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE IIIHISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL D30E_13901_R_20222 CONTEÚDO
Usuário ISABELLA ARCANJO P AZEREDO
Curso HISTÓRIA DA ARQUITETURA BRASIL
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE III
Iniciado 25/08/22 14:07
Enviado 29/09/22 17:47
Status Completada
Resultado da tentativa 4 em 4 pontos  
Tempo decorrido 843 horas, 39 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
b.
“No Brasil, o período do �nal dos anos 1960 até a década de 1970 caracterizou-se por ‘aspirações desenvolvimentistas’, porém, com um
caráter tecnocrático diferente do nacional-desenvolvimentismo de Juscelino Kubitschek, que se propunha democrático e progressista. Os
investimentos governamentais foram abundantes em área de infraestrutura e o governo militar, estatizante economicamente, foi um
grande cliente para os arquitetos, que nessa época �zeram centros cívicos e administrativos, hospitais, estações, escolas, conjuntos
habitacionais, centrais de energia elétrica e telefonia etc. Nos anos 1970, imperavam os planos integrados de desenvolvimento,
procurando ordenar e fazer frente ao processo de urbanização acelerada do país”. In: BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da arquitetura
brasileira: discurso: prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 24. 
De acordo com esse texto, é correto a�rmar que:
o desenvolvimentismo gerou a realização de construções de diversos programas arquitetônicos e, por isso, o governo
militar tornou-se um grande cliente para muitos arquitetos.
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Pergunta 2
Resposta Selecionada: e. 
O projeto da Casa do Arcebispo de Mariana (ver �gura abaixo) foi encomendado por D. Oscar de Oliveira, da ala conservadora da igreja. A
concepção do edifício envolveu não só o problema da inserção do novo em meio tradicional, como o problema da representação da
instituição, respondendo a ambos de forma singular. (...) O projeto foi implantado em dois terrenos vagos da arquidiocese de Mariana, na
praça Gomes Freire, em meio ao conjunto arquitetônico e urbanístico preservado. O edifício deveria respeitar a volumetria da praça,
ritmos e clima, e, ao mesmo tempo, ser expressão de sua época. 
  
 
Figura: Palácio Arquiepiscopal, residência do Arcebispo da cidade de Mariana, MG. Projeto dos arquitetos Éolo Maia, Maria Jose�na de
Vasconcellos e Sylvio Emrich de Podestá, realizado entre 1982-83. Fonte: Revista Projeto, n. 129, jan./fev., 1990, p. 141. 
  
De acordo com o enunciado da questão e a imagem do edifício, é correto a�rmar que o projeto tinha de atender a três necessidades
essenciais, mesmo que contraditórias entre si. Quais das a�rmativas a seguir indicam corretamente essas necessidades? 
I. Ser um representante de sua época, que é o �nal do século 20. 
II. Usar a tecnologia da época em que a parte antiga da cidade de Mariana foi construída. 
III. Respeitar a volumetria do entorno do local de implantação, incluindo a praça e os edifícios. 
IV. Respeitar os limites da legislação, ocupando todo o terreno e mantendo o recuo frontal. 
V. Ser um representante arquitetônico adequado para a instituição que solicitou o projeto.
As a�rmativas I, III e V.
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Pergunta 3
Resposta Selecionada: e. 
A crítica nacional sobre o Mube se pautou justamente nas relações estabelecidas pelo projeto com seu lugar de inserção. É nesse sentido
que a historiadora Sophia Telles faz sua análise crítica sobre esse projeto: “De início, parece claro que a inteligência do projeto é ter
tomado o lote por inteiro, como seu campo de intervenção. Em vez de implantar um objeto dentro de um perímetro como se fora uma
relação fundo/�gura ou, talvez, dissolver o museu sob uma praça, o partido como que condensa, por sobreposição, a construção e o
terreno, a implantação e o lote [...] o espaço interno a�ora, surpreendentemente visível, no piso superior, sob a forma de uma praça
recortada, um an�teatro e um espelho d’água”.  In: TELLES, S. Museu da Escultura, in AU, n. 32, out./nov., 1990, p. 45. Assim, Sophia Telles
destaca que o autor do projeto do Mube escolhe uma estratégia projetual que evita soluções conhecidas. Que estratégia foi essa, de
acordo com o texto do enunciado?
A condensação, por sobreposição, da construção com o terreno.
Pergunta 4
“O Centro foi criado para ser um laboratório de avaliação do impacto ambiental da hidrelétrica de Balbina. Os diversos equipamentos
estão dispostos numa forma aproximada a um ‘U’; todos os laboratórios são unidos pela cobertura que é contínua. Enquanto os
laboratórios são construídos em alvenaria, com formas ortogonais, a cobertura, em estrutura independente, se esparrama com uma
forma absolutamente livre, formando grandes beirais, de acordo com um desenho sinuoso que sobe e se alarga, desce e se estreita,
alternadamente, com sua textura de cavacos de madeira”. In BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da arquitetura brasileira: discurso: prática
e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 158. 
0,4 em 0,4 pontos
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Resposta Selecionada: a. 
 
  
Figura: Centro de Proteção Ambiental da Usina Hidrelétrica de Balbina/Eletronorte, Manaus, AM. Projeto de Severiano Mário Porto e Mário
Emílio Ribeiro, feito entre 1983-88 (primeira etapa). Fonte: Revista Projeto, n. 125, set. 1989, p. 69. 
  
De acordo com o enunciado e a imagem, escolha as a�rmativas que descrevem corretamente a relação entre a cobertura e os espaços dos
laboratórios no Centro de Proteção Ambiental. 
  
I. A volumetria movimentada da cobertura se diferencia da rigidez ortogonal dos espaços dos laboratórios. 
II. A aparência �nal da volumetria do Centro é dominada pela forma movimentada da cobertura. 
III. A área da cobertura é maior que a dos laboratórios e isso impede a criação de grandes beirais. 
IV. O desenho da cobertura é totalmente ortogonal e isso cria uma unidade plástica no conjunto. 
São corretas as a�rmativas:
I e II.
Pergunta 5
Leia o texto e a seguir responda à pergunta. 
  
“Como exemplo de requali�cação urbana, pode ser citado o Parque do Forte (Macapá, AP, 1999), de Rosa Kliass, que constitui uma
intervenção em monumento tombado, a Fortaleza de São José, uma das últimas forti�cações implantadas pelos portugueses em terras
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Resposta Selecionada: d. 
brasileiras e símbolo de Macapá. A fortaleza encontrava-se ‘ilhada’ na trama urbana, ‘cercada’ de vias e de um amplo estacionamento
asfaltado, e contava com intervenções pouco quali�cadoras (...) O projeto consistiu na recuperação da fortaleza, onde foi instalado o
Museu da Fortaleza, e de todo o seu entorno, com o oferecimento à cidade de um novo espaço de lazer e recreação, composto por
esplanada de acesso, área de eventos, passeio à beira-mar e parque de recreação infantil”. In FARAH, I; SCHLEE, M. B.; TARDIN, R.
Arquitetura paisagística contemporânea no Brasil. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 2010. p. 193. 
  
 
Figura: Projeto e vista da Praça do Forte, 1999, Macapá, AP. Autoria: Rosa Grena Kliass. Fonte: FARAH, I; SCHLEE, M. B.; TARDIN, R.
Arquitetura paisagística contemporânea no Brasil. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 2010. p. 194. 
  
De acordo com o texto e a imagem acima, qual foi a principal mudança da relação espacial entre a Fortaleza de São José e a cidade,
proporcionada pela intervenção paisagística feita em 1999?
Colocar à disposição da cidade um novo espaço de lazer e recreação.
Pergunta 6
“Parte da produção arquitetônica nacional a partir dos anos 1980, principalmente, manteve a preocupação de re�etir, por meio da
expressão formal, as possibilidades tecnológicas da construção civil. Não mais o arrojo estrutural, permitido pelo cálculo do concreto
armado, mas as novas possibilidades fornecidas pelo desenvolvimento da indústria nacional, especialmente, da indústria siderúrgica, que
tornou viável a construção em aço no Brasil. O concreto armado, que dominava tanto a arquitetura mais convencional quanto aquela mais
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Resposta Selecionada: e. 
ousada, com a estrutura aparente, começou a ceder espaço para o aço. Esse material nunca chegou a ameaçar a hegemonia do concreto
armado, mas seu uso ampliou-se a partir dessa época. Um exemplo é o projeto da Estação de trem Largo 13 de Maio, posteriormente
chamada de Estação Santo Amaro, localizada ao lado do rio Pinheiros em São Paulo, SP. O autor do projeto é o arquiteto João Walter
Toscano (1933-2011). Na Estação, a estrutura de�ne a forma; a verdade estrutural é enfatizada pela ausência de acabamentos; a estrutura
é elaborada – pórticos em sequência sustentam o mezanino por meio de tirantes; o edifício é de�nido por poucos materiais construtivos,
com um forte predomínio do aço, da mesma forma como nos edifícios da escola paulista, havia um forte predomínio do concreto; a forma
de empregar a cor, para valorizar um corpo construtivo, também se assemelha à da escola paulista” (Cf. BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília:
rumos da arquitetura brasileira: discurso, prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003.). Em relação ao uso de materiais
estruturais na Estação e de acordo com o texto é correto a�rmar que:
Nessa obra, predomina o uso do aço, com a presença de alguns outros materiais.
Pergunta 7
O projeto do Museu de Arte Contemporânea de Niterói, no estado do Rio de Janeiro, é de autoria de Oscar Niemeyer com projeto
estrutural do engenheiro Bruno Contarini. A arquitetura é formada por quatro elementos principais: as áreas técnicas (que �cam no
subsolo); a praça aberta; a rampa, por onde se acessam diferentes níveis do museu; e o volume em forma de cálice que contém as áreas
de exposição, apoiado sobre um ponto estrutural central. A organização desses elementos, bem como o seu desenho (ver Figura),
contribuíram para tornar esse projeto tão marcante na região. 
  
 
Figura: Museu de Arte Contemporânea de Niterói, Niterói, RJ. Inaugurado em 1996. Autor: Oscar Niemeyer. Fonte: https://pixabay.com/pt/p
hotos/oscar-niemeyer-rio-de-janeiro-1087668/. Acesso em: 26 maio 2022. 
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Resposta
Selecionada:
d.
  
De acordo com o enunciado e com a imagem na Figura, o que caracteriza a estratégia projetual desse projeto?
A separação do programa arquitetônico em quatro partes, permitindo que a área de exposições �que elevada, criando
uma praça com uma visão magní�ca da Baía de Guanabara e colocando o volume principal em destaque, como uma
escultura.
Pergunta 8
Resposta Selecionada: c. 
No início do século 20 aparece, no Brasil, uma nova forma de morar, que não existia de forma plena anteriormente. Essa nova forma de
morar difundiu-se aos poucos na primeira metade daquele século e depois expandiu-se com muita força, formando hoje parte
considerável do tecido urbano de várias cidades brasileiras. Uma parcela considerável da população mora nesse tipo de residência. A qual
tipo de moradia esse enunciado se refere?
Apartamentos.
Pergunta 9
O urbanismo modernista tinha no estímulo ao uso do automóvel – como um dos principais meios de locomoção e de referência de
desenho das cidades – um dos seus principais conceitos de organização espacial urbana. Esse conceito foi amplamente usado em vários
planos urbanos pelo país e, de forma mais profunda, no desenho da nova capital do país na década de 1950, Brasília. No entanto, após as
revisões críticas e o uso de novos conceitos urbanos, essa visão foi sendo modi�cada e começa a ocorrer uma valorização dos percursos
feitos a pé e da ocupação dos espaços urbanos pelo pedestre. Alguns dos exemplos dessas propostas, a partir dos anos 1970, são a
pedestrianização de parte do centro de São Paulo e a revalorização de espaços urbanos para a população a pé no Rio de Janeiro. 
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Resposta Selecionada: a. 
 
  
Figura: vista aérea de rua do centro de São Paulo após a pedestrianização, que consistiu em criar um espaço exclusivo para pedestres no
lugar da rua. Somente viaturas policias, de combate a incêndio, resgate e algumas outras podem circular nesse espaço. Fonte: https://uplo
ad.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8f/Centro_de_S%C3%A3o_Paulo_-_%2817122118315%29.jpg. Acesso em: 09 maio 2022. 
  
Abaixo, temos a�rmativas sobre as novas propostas de desenho urbano apresentadas no enunciado e na imagem. 
  
I. A pedestrianização implica na remoção total da circulação de veículos das ruas, não importa o tipo de veículo ou sua �nalidade. 
II. O redesenho de espaços para pedestres era uma proposta moderna, que tratava tanto o automóvel quanto o percurso a pé igualmente.
III. A valorização do pedestre é uma consequência das revisões críticas e do uso de novos conceitos urbanos. 
São corretas as a�rmativas:
Somente a III.
Pergunta 10
“As novas teorias arquitetônicas, que faziam uma revisão do movimento moderno, de certa forma legitimaram uma maior liberdade
formal – que se revelou especialmente nos edifícios comerciais” (Cf. BASTOS, M. A. J. Pós-Brasília: rumos da arquitetura brasileira: discurso:
prática e pensamento. São Paulo: Perspectiva: FAPESP, 2003. p. 179). Essa liberdade, que evitava as formas rígidas da caixa moderna
apoiada sobre pilotis, foi ampli�cada pelo uso de cores e texturas dos revestimentos que voltaram a ser usados a partir dos anos 1970,
mas principalmente dos anos 1980 em diante, e por um maior �gurativismo das formas arquitetônicas. Essas características aparecem
com nitidez no edifício comercial Terra Brasilis (Figura), construído em São Paulo e destinado a escritórios. 
  
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Quinta-feira, 29 de Setembro de 2022 17h47min38s BRT
Resposta Selecionada: c. 
 
  
Figura: Edifício comercial “Terra Brasilis”, São Paulo, SP. Projeto de Jorge Königsberger e Gianfranco Vannuchi, construído no �nal dos anos
1980. Fonte: Revista Projeto, n. 137, dez. 1990/jan. 1991, p. 63. 
Sobre as novas teorias arquitetônicas de que trata o enunciado, é correto a�rmar que:
Incentivaram uma maior liberdade formal usada principalmente em edifícios comerciais.
← OK