TECNÓLOGO EM DESIGN DE PRODUTO-4023- FUNDAMENTOS DO DESIGN2

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Iniciado em quinta, 11 jan 2024, 18:48
Estado Finalizada
Concluída em quinta, 11 jan 2024, 18:52
Tempo
empregado
3 minutos 46 segundos
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Questão 1
Incorreto
Atingiu 0,00 de 0,60
O design está diretamente conectado a uma intenção, a um desejo de elaborar e estruturar objetos e elementos que compõem o cenário da vida humana. O intento do design é projetar e compor
visualmente ou colocar em prática um plano que visa um anseio maior.
A Sociedade Industrial de Designers da América – Industrial Designer Society of America – (IDSA, 2015) aponta que em toda atividade em que o design está presente são exploradas a criação e o
desenvolvimento de conceitos que aperfeiçoam:
 
     I.        A função, o valor e aparência dos produtos e sistemas
Porque
    II.        Visa sempre o bem-estar somente das pessoas que recebem o produto
Com base nas sentenças acima, assinale a alternativa correta:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa;
A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;
As asserções I e II são proposições falsas.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I
b. As asserções I e II são proposições falsas
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I
d. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa
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Questão 2
Correto
Atingiu 0,60 de 0,60
Questão 3
Correto
Atingiu 0,60 de 0,60
Embora o design como método de fabricação de artefatos tenha sido evidenciado já na Pré-História, o reconhecimento da prática da atividade ocorreu apenas no início do século XX, num contexto de
renovação cultural, quando se observa a passagem da fabricação manual de artefatos para o projeto e fabricação industrial.
Segundo Nicchelle (2011), em razão do avanço dos meios de produção e a partir do momento em que a divisão do trabalho separou o projeto da produção, o que antes era responsabilidade dos artesãos,
passou a ser responsabilidade dos designers e fabricantes. A produção de novos artefatos, anteriormente produzidos por artesãos em oficinas artesanais, sofreu mudanças tecnológicas de grande projeção e
impacto no processo produtivo, assim, os produtos passaram a ter maior qualidade e diversidade. Dessa forma, as bases do design começam a se formar a partir dos reflexos da Revolução Industrial e por
meio do surgimento de movimentos como Arts and Crafts, na Inglaterra, na segunda metade do século XIX, e Deutscher Werkbund, na Alemanha, em 1907.
 
Com base nestas informações analise as asserções e a relação entre elas:
I. O movimento buscava promover uma maior integração entre projeto e execução, uma relação mais igualitária e democrática entre os trabalhadores envolvidos na produção, e na manutenção de padrões
elevados em termos da qualidade de materiais e de acabamento.
PORQUE
II. Embora não se opusesse ao uso de máquinas, era uma visão que tendia a restringir a escala e o ritmo de fabricação aos limites máximos do que a máquina podia executar com perfeição e não aos limites
máximos em termos de quantidade ou velocidade.
 A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;

b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa;
Sua resposta está correta.
A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;
De acordo com Victor Papanek (apud LUPTON et al., 2008, p.115), “O design é o esforço consciente de impor uma ordem significativa”, por isso o designer deve conduzir suas intenções de maneira que não
hesite na escolha entre harmonia e o contraste para conduzir o processo de concepção de uma produção, de modo que o efeito gerado não seja ambíguo e, assim, insatisfatório e decepcionante para o
público, sendo que, por sua natureza desleixada e inferior, a ambiguidade é considerada um efeito compositivo indesejável em qualquer projeto. 
Diante do fragmento, analise as asserções abaixo e a relação entre elas:
I. O contraste busca uma organização que tem como intuito a criação de um efeito intenso, não somente por meio da justaposição de elementos diferentes, mas ainda pela exclusão daquilo que é
desnecessário,
PORQUE
II. Dessa forma o princípio acentua e realça o que é essencial. 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa;
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;

c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;
e. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;
Sua resposta está correta.
A resposta correta é:
As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;
https://www.sinonimos.com.br/producao/
Questão 4
Correto
Atingiu 0,60 de 0,60
Questão 5
Correto
Atingiu 0,60 de 0,60
O estilo deve apresentar algo a mais a fim de despertar o interesse dos usuários, e é uma forma de agregar valor ao produto, já que ele trabalha com linhas, formas, cores, texturas e demais elementos que
garantem um senso estético ao produto ligado a aparência. Neste sentido, Gomes Filho (2006, p.99) relata que o estilo pode ser definido como uma qualidade intrínseca do produto e, preferencialmente,
deve conter um algo a mais que concorra para provocar uma atração agradável e admiração imediata, chamando atenção para sua aparência.
           
Considerando o texto, assinale as alternativas corretas:
 
     I.        O processo de criação do designer deve considerar alguns elementos que circundam o universo do usuário e que integram a relação entre design-produto-usuário;
    II.        O design fica de responsabilidade do designer projetar considerando o universo do usuário, o contexto na qual ele está inserido que compreende sua bagagem cultural, os fatores comerciais,
socioculturais e perceptivos que farão parte da mensagem que irá constituir os produtos;
  III.        A bagagem cultural está vinculada ao sistema de crenças, hábitos e comportamentos que os usuários carregam consigo. A cultura define nosso gosto por determinados objetos e, também, nosso
comportamento;
  IV.        Ao projetar o designer deve considerar onde os usuários se encontram e quais são seus hábitos culturais. Além disso, no projeto também estão expressos a bagagem cultural do designer e sua visão
de mundo.
a. Apenas II, III e IV estão corretas
b. Apenas I está correta
c. Todas as alternativas estão corretas
d. ApenasII e III estão corretas
e. Apenas I e II estão corretas
Sua resposta está correta.
A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas
À medida que a trajetória de um ponto em movimento se transforma em uma linha, a trajetória de uma linha em movimento se converte em um plano. A linha possui comprimento e espessura, mas não
possui largura, já o plano é uma superfície lisa, que, por definição, tem comprimento e largura, embora, no espaço, o plano não possa ser representado sem espessura. Para Lupton e Phillips (2008, p. 18), “um
plano pode ser paralelo à superfície da imagem ou inclinar-se e recuar no espaço.”
 
Com base no enunciado analise o elemento plano e assinale as corretas:
I. Tetos, paredes, pisos e janelas são planos físicos;
II. Uma superfície é definida por duas linhas que não coincidem ou por um mínimo de três pontos que não estão localizados em uma linha. Se as duas linhas têm um ponto em comum, a superfície será
um plano;
III.   Na moda o plano é representado pela composição de um look que pode conter estampas, pedrarias e outros tipos de aviamentos, já no design de interiores/produto, o plano segue a mesma proposta
e é composto por linhas e pontos que constituem o projeto de um ambiente
  
a. Apenas I e II estão corretas
b. Apenas III está correta
c. Apenas II e III estão corretas
d. Todas as alternativas estão corretas
e. Apenas I está correta
Sua resposta está correta.
A resposta correta é:
Todas as alternativas estão corretas
Questão 6
Incorreto
Atingiu 0,00 de 0,60
Questão 7
Incorreto
Atingiu 0,00 de 0,60
Em um primeiro momento, o efeito da radiação pode se assemelhar ao da gradação, mas, esse princípio não possui ligação direta com a radiação, pois seu propósito, segundo Treptow (2013) é trabalhar com
linhas que tem um único ponto como diretriz. Wong (1998) descreve três características, que facilitam a distinção entre um padrão de repetição ou de gradação. Quais são essas características?
Assinale a alternativa correta:
I. É, normalmente, multi simétrico, ou seja, a simetria se configura tanto no eixo vertical como no horizontal e no diagonal;
II. Seu ponto focal é normalmente localizado na extremidade da composição, além de ser bastante forte;
III. Pode gerar energia ótica e movimento a partir do centro ou em sua direção;
IV. Tem um ponto focal normalmente localizado no centro da composição, além de ser bastante forte.
a. Apenas I, II, III e estão corretas;
b. Apenas I, III e IV estão corretas;
c. Apenas I e III estão corretas;
d. Apenas II, III e IV estão corretas;
e. Todas as alternativas estão corretas.
Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
Apenas I, III e IV estão corretas;
Nos nossos projetos, ao empregar esse estilo, tanto podemos usar materiais e texturas artesanais, ou antigas, quanto como podemos utilizar o que há de mais novo em tecnologia, ou seja, os materiais e
meios disponíveis, desde que exista um objetivo e uma causa para usar determinado material. Esse estilo é composto por traços simples, angulares, superfícies lisas e formas geométricas. Se utiliza de
revestimentos como vidro, pedra, cimento, metal, aço, mármore, madeira clara e escura e têxteis, como o cabedal, alcântara, vinil, corda, bouclé, flanela, lã, algodão, linho, seda, caxemira e juta. É funcional,
todo projeto é pensado em sua utilidade, segurança e durabilidade. As formas e linhas são sempre descomplicadas e de fácil compreensão, sejam retas ou mais sinuosas, cores aplicadas sem muita mistura,
em seu estado original, na maioria das vezes primárias, preto ou branco. 
Pautado no enunciado, e nos estudos da unidade, assinale a alternativa correta.
 
a. Contemporâneo/Moderno;
b. Retrô/ Vintage.
c. Clássico/provençal;
d. Minimalista;
e. Maximalista;
Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
Contemporâneo/Moderno;
Questão 8
Incorreto
Atingiu 0,00 de 0,60
Questão 9
Incorreto
Atingiu 0,00 de 0,60
Para Dondis (1998), as formas básicas representam três direções visuais fundamentais e significativas: o quadrado, a horizontal e a vertical; o triângulo, a diagonal; o círculo, a curva. Cada uma das direções
visuais tem um forte significado associativo e é um valioso instrumento para a composição. As forças direcionais horizontal e vertical são a referência inicial do homem, significando principalmente a
estabilidade em todas as questões visuais. O equilíbrio é primordial para o homem e em tudo que é projetado e construído por ele.
 
Considerado o fragmento, assinale a opção correta com relação ao elemento direção:
I. A força direcional diagonal se opõe à estabilidade das direções horizontal e vertical;
II. A força direcional diagonal é a força mais inconstante, provocadora e perturbadora das formulações visuais;
III. A força direcional diagonal se corresponde à estabilidade das direções horizontal e vertical;
IV. As forças direcionais curvas se relacionam à abrangência, repetição e calor.
V. Todas as forças direcionais são de grande importância para a intenção compositiva voltada para um efeito e um significado definidos.
a. Apenas II, III e IV estão corretas
b. Apenas II e III estão corretas
c. Apenas I, III e V estão corretas
d. Apenas I, II, IV e V estão corretas
e. Apenas I, II e V estão corretas
Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
Apenas I, II, IV e V estão corretas
    O design emocional tem como propósito ajudar na interpretação dos sentimentos dos usuários que se dá através da interação com os objetos. Dessa forma, os designers devem direcionar sua atenção para
as formas de como as pessoas se comportam e como interpretam o mundo a sua volta para, a partir desse ponto, projetar com foco na emoção e em experiências agradáveis.          
  Tendo esse entendimento como ponto de partida, aprofundamos nossos estudos trazendo os níveis que o design pode projetar considerando as emoções. Esses níveis foram elaborados por Donald
Norman, que possui Ph.D em psicologia e atuou como vice-presidente da Apple. Norman (2008) apresenta os três níveis do design emocional, representado na Figura 4: Objetos atraentes funcionam melhor.
Essa é a proposta dos níveis do design emocional de Norman (2008).
Figura 4 – Níves do design emocional
Fonte: Adaptado por Tonetto e Costa (2011, p. 135) de Norman (2008, p.42)
Com base no texto e na figura apresentados:
 
                     I.        A Figura nos indica os três níveis: visceral, comportamental e reflexivo;
                    II.        Os três são guiados pelas interações sensório e motor, responsáveis por nosso contato com os objetos seja de forma visual, apenas. O que nos possibilita compreender que nossas
emoções surgem do contato visual com os objetos e se eles têm atratividade para nos persuadir;
                  III.        A Figura nos indica os três níveis: visceral, contemporâneo e refletivo;
                  IV.        Os três são guiados pelas interações sensório e motor, responsáveis por nosso contato com os objetos seja de forma visual ou através do seu manuseio. Isso nos possibilita compreender
que nossas emoções surgem do contato com os objetos e se eles têm atratividade para nos persuadir.
a. Todas as alternativas estão corretas
b. Apenas I e IV estão corretas
c. Apenas II, III e IV estão corretas
d. Apenas II está correta
e. Apenas I e II estão corretas
Sua resposta está incorreta.
A resposta correta é:
Apenas I e IV estão corretas
Questão 10
Correto
Atingiu 0,60 de 0,60
Ainda que haja luz no ambiente, o funcionamento da visão é mais eficiente quando os padrões que observamos se tornam visualmente mais claros através do contraste. O contraste ocorre todo o tempo e
pode ser aplicado a todos os elementos básicos de uma composição, como a linha, forma, direção, o tamanho, a textura, cor, proporção e escala.
        A partir texto e do aprendizado oriundo dos princípios do design, assinale Verdadeiro (V) ou Falso (F), com relação à presença do princípio contraste;
(   ) quando uma forma é circundada por espaço vazio;
() quando uma linha reta encontra uma curva;
(   ) quando uma forma é muito maior que outra;
(   ) quando as direções verticais e horizontais coexistem.
 
Assinale a alternativa correta:
a. V-V-V-V;
b. F-F-F-F;
c. V-F-F-V;
d. F-V-V-V.
e. V-F-V-F;
Sua resposta está correta.
A resposta correta é:
V-V-V-V;
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