Função Harmônica

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Parte 1 � Função Harmônica
Introdução: a substituição de acordes é uma ferramenta da harmonia funcional que trabalha 
com a rearmonização de trechos musicais usando a lógica da função harmônica, da formação dos a
rdes e da troca de sensação, trazendo uma cor diferente a música. É através dela que impri
mimos personalidade em uma interpretação ou buscamos novas possibilidades na cadência 
harmônica.
Função harmônica: cada acorde dentro de uma cadência harmônica desempenha uma função vital par
a o funcionamento do trecho musical, ou não seria escolhido. Essa função está diretament
e relacionada com a sensação que transmite, o que o acorde impõe. De forma genérica pode
mos separar essas funções em 3 categorias abrangentes�
Acorde Tônico � é aquele que passa sensação de repouso, início ou final.
Acorde Subdominante - passa sensação de movimento, se afasta do repouso, tem tensão i
ntermediária.
Acorde Dominante - tensão, instabilidade, quer caminhar para o repouso.
 
Vamos observar essas funções dentro de um clichê harmônico:
C | F | G7 | F
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Cadencia-C-F-G7-C.mp3
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Ou incluíndo as sétimas nos demais acordes.
C7M | F7M | G7 | C7M
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Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M-Acordes.mp3
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O primeiro acorde é C7M (C E G B), tem estrutura estável e passa a ser referência quan
do relacionado com os demais acordes. É o ponto de partida, traz sensação de repouso, 
marco inicial. Acorde Tônico.
O segundo acorde é F7M (F A C E), tem estrutura estável. Como o primeiro acorde defi
niu a referência, ao tocar esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relação como af
astamento do repouso, afastamento da referência, movimento. A música começou a andar. 
Acorde Subdominante.
O terceiro acorde é G7 (G B D F), é instável, tenso. Dentro da sua estrutura duas nota
s entram em conflito, o Si e o Fá. Existe entre elas 3 tons de distância (trítono), qu
e é um intervalo dissonante. Nosso ouvido precisa da resolução dessa tensão, precisa que
 ela caminhe para o repouso. Acorde Dominante.
O quarto acorde é C7M, a nossa referência inicial. Quando ele reaparece resolvemos a
 tensão do trítono e voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo, repousamos. Aco
rde Tônico.
 
Agora vamos ver as funções com relação ao campo harmônico:
Campo Harmônico Maior: Para entender como classificar a função dos acordes vamos anali
sar a cadência do exemplo anterior.
C7M | F7M | G7 | C7M
Escala de Dó Maior (C D E F G A B)
 
Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tensão foi provocada pelo trítono entre F
 e B. A nota B existe dentro do nosso acorde de repouso, o C7M, então é a nota F que
 cria distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmônico que po
ssuem esse trítono são dominantes.
Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, qu
e já foi definida como nota de afastamento do repouso, mas não possui o B, considera
mos esse acorde como subdominante, de tensão intermediária.
Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), são as notas referência. Como elas são o pon
to de partida na cadência, não imprimem tensão. Todos os acordes que tem a nota F ause
nte na estrutura podem ser enquadrados como tônicos.
Então:
Acordes tônicos - aqueles que não tem a quarta justa da escala (F).
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a quarta justa (F) mas não tem a sétima
 da escala (B).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trítono: quarta e sétima da escala (F e B).
 
No Campo Harmônico de Dó maior fica assim�
Grau 1 � C7M (C E G B) � não tem Fá, então é Tônico.
Grau 2 � Dm7 (D F A C) � tem Fá mas não tem Si, então é subdominante.
Grau 3 � Em7 (E G B D) � não tem Fá, então é Tônico.
Grau 4 � F7M (F A C E) � tem Fá mas não tem Si, então é subdominante.
Grau 5 � G7 (G B D F) � tem trítono, então é dominante.
Grau 6 � Am7 (A C E G) � não tem Fá, então é Tônico.
Grau 7 � Bm7(b5) (B D F A) � tem trítono, então é dominante.
 
Campo Harmônico Menor: Usa a mesma lógica do campo harmônico maior, mas a nota de dist
anciamento do repouso é a sexta menor da escala (que é a quarta na relativa maior).
 
Escala de Dó Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb)
Escala de Dó Menor Harmônica (C D Eb F G Ab B)
Escala de Dó Menor Melódica (C D Eb F G A B)
 
A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmônica e a melódica. Na música tonal meno
r usa-se os acordes vindos desses 3 campos harmônicos, por isso é necessário estabelec
er a função de cada grau.
Acordes tônicos - aqueles que não tem a sexta menor da escala.
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas não o trít
ono (4-7).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trítono (quarta e sétima da escala).
Então nos Campos Harmônicos de Dó menor natural, harmônico e melódico fica assim�
Funções X Campo Harmônico
Grau 1 � Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A) � não tem Láb, então são Tônicos.
Grau 2 � Dm7(b5) (D F Ab C) � tem o Láb, então é subdominante.
Dm7 (D F A C) � Na prática o acorde de Dm7 da melódica não tem função dentro do campo harmônic
o, pois possui A ao invés de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de subdominante,
 mas é incomum, pois a cadência SUB-DOM-T onde o SUB é menor normalmente resolve num a
corde maior. Ex: Dm7-G7-C, raramente resolve no menor: Dm7-G7-Cm. Então como o pri
meiro grau da melódica é um acorde menor, considera-se esse segundo como sem função dent
ro do campo harmônico, ele é usado quando a cadência vai para Dó maior.
Grau 3 � Eb7M (Eb G Bb D), Eb7M(#5) (Eb G B D) � não tem Láb, então são Tônicos.
Grau 4 � Fm7 (F Ab C Eb) � tem o Láb, então é subdominante.
F7 (F A C Eb) � O acorde de F7 tem a nota A ao invés de Ab, então não é sub do campo, mas 
subdominante blues.
Grau 5 � Gm7 (G Bb D F) em Dó menor � não tem função tonal, tem função modal.
G7 (G B D F) em Cm harmônico e melódico � tem o trítono entre a quarta e sétima, então são dom
inantes. Quando o tom é Dó menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau Gm7 para
 G7.
Grau 6 � Ab7M (Ab C Eb G) � tem o Láb, então é subdominante.
O acorde de Am7(b5) não tem a nota Láb, então é tônico. Ele na verdade é uma inversão do prime
iro grau com a nota característica da escala melódica. Cm6 (C Eb G A).
Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
Grau 7 � Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab) � tem o Láb, então são subdominantes. Vamos ver ad
iante que esse acorde de Bo pode ser visto também como dominante pois substitui o 
G7.
Bm7(b5) (B D F A) � tem o trítono, então é dominante.
Resumo dos acordes e suas funções nos tons maior e menor:
Acordes disponíveis para os tons de C maior/menor X função harmônica
Substituição Tipo 1 - É a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma função dentro 
do campo harmônico.
Cadência 1: Tom de Dó maior - C7M | F7M | G7 | C7M
Análise das funções: T | SD | D | T
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Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M.mp3
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T disponíveis no campo harmônico - C7M, Em7, Am7
SD disponíveis no campo harmônico - Dm7, F7M
D disponíveis no campo harmônico - G7, Bm7(b5)
Podemos mudar a cadência para:
Am7 | Dm7 | G7 | C7M
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Exemplo-1-Cadencia-Am7-Dm7-G7-C7M.mp3
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ou�
Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7
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Exemplo-1-Cadencia-Em7-Dm7-G7-Bm7b5-Am7.mp3
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ou�
C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M
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Exemplo-1-Cadencia-C7M-Em7-Dm7-F7M-G7-Bm7b5-C7M.mp3
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e assim por diante, qualquer combinação ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Cadência 2: Tom de Dó maior - C7M | G7(13) | F7M | F7M
Análise das funções: T | D | SD | SD
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Exemplo-2-Cadencia-C7M-G713-F7M-F7M.mp3
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Podemos mudar a cadência para:
Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7Mplay
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Exemplo-2-Cadencia-Am7-G7b13-Dm79-F7M.mp3
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e assim por diante, qualquer combinação ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Tensões disponíveis por grau do campo harmônico: Cada acorde dentro de cada campo harmôn
ico pode ser feito de inúmeras maneiras, com suspensão, baixo trocado, notas de tensão
, com ou sem sétima. Essas possibilidades podem ser encontradas na tabela abaixo:
Campo harmônico e tensão
Acorde de Empréstimo Modal (AEM): Vem da escala homônima (mesmo nome). Numa música em 
Dó maior são acordes que vem de Dó menor e vice-versa. São acordes com função subdominante q
ue mantém a função na troca da tonalidade homônima.
Cadência 1: Tom de Dó maior - C | G | F | F
Análise das funções: T | D | SD | SD
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-F.mp3
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AEM (subdominantes em Cm) - Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc�
Podemos mudar a cadência para:
C | G | F | Fm (AEM) 
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-Fm.mp3
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Tablatura dos exemplos em audio
ou ainda C | G | Ab | Bb
e assim por diante. É preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para não ch
ocar com a melodia.
Existe também uma alternativa que é mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.
C | G | Ab | Bb 
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-Ab-Bb.mp3
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Tablatura do exemplo em audio
Funções e tensões disponíveis para a tônica Dó:
Acordes e tensões disponíveis para os tons de C maior e C menor
Elaborando as cadências:
T | D | SD | SD � C | G | F | F
Algumas sugestões�
1 � C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9)