Fundamentos da Linguagem Visual

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Questão 1/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia a citação a seguir:
“Na Idade Média, o artista aprendeu também a expressar em seu quadro o que sentia. Não se pode fazer justiça a qualquer obra de arte medieval sem ter em mente esse propósito. Pois esses artistas não se propunham criar uma semelhança convincente com a natureza ou fazer belas coisas: eles queriam transmitir a seus irmãos de fé o conteúdo e a mensagem da história sagrada”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p.165. 
Com base nas colocações acima e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, relacionando a semelhança com a natureza e o recurso para representar a noção de espaço, podemos dizer que na Idade Média a produção da arte manteve: 
I. O recurso da sobreposição como meio de enaltecer a cor.
II. O recurso da justaposição e da sobreposição para transmitir a sensação de profundidade, como ocorria até o fim da antiguidade.
III. A concepção do espaço atrelada à superfície plana.
IV. O uso da justaposição das formas em função da simbologia da cor. 
São corretas apenas as afirmativas:
	
	A
	I e III
	
	B
	III e IV
	
	C
	II e III
	
	D
	I, III e IV
	
	E
	III e IV
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Questão 2/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Considere a citação abaixo:
“A ambiguidade confunde a afirmação artística porque deixa o observador errando entre duas ou mais afirmações que não acrescentam nada a um todo. Como regra, o contraponto pictórico é hierárquico – isto é, ele estabelece uma força dominante contra uma subserviente. Cada relação é desequilibrada em si; juntas elas todas se equilibram na estrutura de toda a obra”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARNHEIM, R. Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora. São Paulo: Cengage Learning, 1991. p. 32. 
De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, a hierarquia visual ou o contraponto pictórico a que se refere Arnheim implica em:
	
	A
	elementos equilibradores da imagem que priorizam a leitura visual em função do ponto central da imagem.
	
	B
	imagem que se define em função de forças visuais que são ativadas durante a leitura visual, em que o olhar prioriza o ponto mais importante da imagem.
	
	C
	uma composição que apresenta pontos mais importantes que conduzem o olhar para o centro da imagem em busca do equilíbrio global.
	
	D
	equilíbrio compositivo que seleciona o ponto mais importante da imagem e exclui o ponto menos importante, já que o olhar lê a imagem de forma automática.
	
	E
	uma composição visual que repousa em ponto e contraponto, pois a estrutura da obra contém muitos elementos equilibradores que conduzem o olhar pela imagem como um todo.
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Questão 3/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Minha teorização começa com uma lista de elementos de desenho. Essa lista é necessária porque os elementos formarão a base de todas as nossas discussões futuras. Os elementos, na verdade, estão muito relacionados entre si e não podem ser facilmente separados em nossa experiência visual geral”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WONG, W. Princípios de forma e desenho. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 42. 
A partir dos conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, sabemos que para Wong o desenho bidimensional é formado por três conjuntos de elementos, analise as sentenças abaixo, marcando V para verdadeiras e F para as falsas:
I. ( ) Os elementos visuais que abrangem o formato, o tamanho e a cor.
II. (  ) Os elementos conceituais que incluem o ponto, a linha, o plano e o volume.
III. (  ) Os elementos relacionais que definem a posição, a direção, o espaço e a gravidade.
IV. (   ) Os elementos construtivos que abrangem o vértice, a aresta e a face.
V. (   ) Os elementos pictóricos que incluem o tamanho, a cor e a textura. 
Agora, marque a sequência correta:
	
	A
	F – V – V – F – F
	
	B
	V – F – F – V – F
	
	C
	F – V – V – V – V
	
	D
	V – V – V – V – F
	
	E
	F – V – V – V – F
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Questão 4/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia o trecho de texto a seguir:
“O estudo das formas conduz a formas ou a corpos mais complexos que resultam da acumulação de duas ou mais formas iguais. A simetria estuda a maneira de acumular essas formas e, portanto, a relação da forma básica, repetida, com a forma global obtida pela acumulação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MUNARI, B. Design e comunicação visual. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 140. 
De acordo com o livro-base Fundamentos da linguagem visual, os princípios básicos para criação de formas complexas obtidas por acumulação são:
	
	A
	Identidade, translação, rotação, dilatação, reflexão especular.
	
	B
	Repetição, rotação, translação, dilatação, simetria bilateral.
	
	C
	Reflexão especular, identidade, repetição, translação, rotação.
	
	D
	Dilatação, identidade, translação, reflexão especular, repetição.
	
	E
	Rotação, simetria bilateral, repetição, translação, identidade.
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Questão 5/5 - Fundamentos da Linguagem Visual
Leia a citação abaixo:
"Dada sua natureza estática, o objeto escultural poderia parecer o instrumento mais improvável para representar o desenrolar do tempo. Mas Umberto Boccioni, o artista futurista mais dedicado à reformulação do estilo escultural, não pensava assim. Para ele, o problema era fundir dois modos de ser do qual o objeto pudesse participar". 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KRAUSS, R. E. Caminhos da escultura moderna. São Paulo: M. Fontes, 2001. p. 52. 
O fragmento de texto acima trata de dois modos de movimento: o absoluto e o relativo, com a base nas aulas e no livro-base Fundamentos da linguagem visual, analise as sentenças abaixo sobre as características de cada movimento, marcando V para verdadeiras e F para as falsas: 
I. (   ) O movimento absoluto define-se pela estrutura e pelo material do objeto.
II. (   ) O movimento absoluto entende a escultura como um objeto móvel.
III. (  ) O movimento relativo resulta da posição fixa do observador em relação ao objeto.
IV. (  ) O movimento relativo resulta dos diferentes ângulos que o observador se posiciona em relação ao objeto. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência certa:
	
	A
	F – V – V – F
	
	B
	F – F – F – V
	
	C
	V – F – V – F
	
	D
	V – F – F – V
	
	E
	F – V – F – V
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