HISTORIA DO DESIGN A2 GABARITO UVA UNIVERSIDADE VEIGA DE ALMEIDA

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28/06/2019 Ilumno
ilumno.sgp.starlinetecnologia.com.br/ilumno/schedule/resultcandidatedetailprint/2199903/a2e10e56-15cc-11e8-9026-0242ac11002b/ 1/9
Local: 	C204	-	On-line	-	Bloco	C	-	2º	andar
Acadêmico: 	VIRHDD-002
Aluno: 	GABRIELA	RODRIGUES	BITTENCOURT
Avaliação: 	A2-
Matrícula: 	20181105576
Data: 	3	de	Junho	de	2019	-	20:30	Finalizado
Correto 	 Incorreto 	 Anulada 		Discursiva	 	Objetiva Total:	5,00/10,00
1  Código:	23833	-	Enunciado:	 A	baixa	qualidade	dos	artefatos	produzidos	e	as	péssimas	condições	a	que	os
trabalhadores	das	fábricas	eram	submetidos	nos	primeiros	tempos	da	Revolução	Industrial	levou	ao	surgimento
de	movimentos	reformistas,	como	o	arts	and	cra�s.	Inspirado	nas	teorias	de	John	Ruskin, William	Morris	criou	a
Morris	&	Co,	com	o	objetivo	de	criar	produtos	que	retomassem	a	qualidade	e	a	tradição	artesanal,	garantindo,	ao
mesmo	tempo,	o	bem-estar	de	seus	trabalhadores.	O	próprio	Morris	projetou	muitos	dos	artefatos	vendidos	pela
empresa. Com	base	no	exposto,	pode-se	afirmar	que: 
	a)	William	Morris	acreditava	que	melhores	condições	de	trabalho,	aliadas	a	bons	projetos,	permitiam	a
criação	de	produtos	melhores.
	b)	William	Morris	foi	um	teórico	do	movimento	arts	and	cra�s,	não	tendo	nenhum	papel	no	design	de
artefatos.
	c)	John	Ruskin	e	William	Morris	nunca	aplicaram	suas	teorias	na	fabricação	de	artefatos,	ocupando-se	com	a
divulgação	de	ideias.  
	d)	John	Ruskin	foi	um	importante	designer contratado	por	William	Morris	para	projetar	para	a
empresa Morris	&	Co. 
	e)	William	Morris	preocupava-se	com	a	qualidade	dos	produtos,	mesmo	que	isso	levasse	a	condições	piores
de	trabalho	em	suas	fábricas.
Alternativa	marcada:
a)	William	Morris	acreditava	que	melhores	condições	de	trabalho,	aliadas	a	bons	projetos,	permitiam	a	criação	de
produtos	melhores.
Justificativa:	Resposta	correta:	 William	Morris	acreditava	que	melhores	condições	de	trabalho,	aliadas	a	bons
projetos,	permitiam	a	criação	de	produtos	melhores.	Influenciado	pelas	ideias	de	John	Ruskin, William Morris	via
uma	correlação	direta	entre	as	más	condições	de	vida	do	trabalhador	e	a	baixa	qualidade	dos	produtos
industriais. Distratores: William	Morris	foi	um	teórico	do	movimento	arts	and	cra�s,	não	tendo	nenhum	papel	no
design	de	artefatos. Errada. Morris	foi	responsável	pelo	projeto	de	muitos	dos	artefatos	produzidos	pela	Morris	&
Co.John	Ruskin	foi	um	importante	designer contratado	por	William	Morris	para	projetar	para	a	empresa	Morris	&
Co. Errada. Eram	as	teorias	de	Ruskin	que	inspiravam	o	trabalho	de	Morris.	John	Ruskin	foi	um	importante	crítico
e	teórico	das	artes	e	da	arquitetura,	tendo	um	papel	essencial	no	movimento	arts	and	cra�s.John	Ruskin	e
William	Morris	nunca	aplicaram	suas	teorias	na	fabricação	de	artefatos,	ocupando-se	com	a	divulgação	de
ideias. Errada. Ruskin	era	a	inspiração	teórica	para	as	práticas	de Morris,	que	abriu	a	empresa	e	Morris	&	Co.	e
projetou	alguns	de	seus	artefatos.  William	Morris	preocupava-se	com	a	qualidade	dos	produtos,	mesmo	que	isso
levasse	a	condições	piores	de	trabalho	em	suas	fábricas. Errada. Um	dos	pilares	do	pensamento	arts	and	cra�s
era	a	valorização	do	trabalhador	como	meio	de	garantir	a	qualidade	do	produto	final. 
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2  Código:	23853	-	Enunciado:	 “A	arquitetura	nova	nasceu	verdadeiramente	na	esteira	do	impressionismo:	refiro-
me	a	Frank	Lloyd	Wright…	As	obras	de	Wright,	a	casa	Willits	de	1901,	a	casa	Barton	de	1904	ou	a	casa	Coonley	de
1908,	são	simples	volumes	não	divididos	por	paredes	interiores:	todo	o	apartamento	é	dum	só	ambiente,	quase
sem	divisões.	O	exterior	desenvolve-se	em	linhas	horizontais,	com	terraços	salientes,	telhados	muito	pouco
inclinados,	quase	planos.	As	janelas	encontram-se	nos	andares	superiores	apresentando-se	como	faixas
contínuas	na	parte	alta	dos	muros.	[...] O	jardim	é	impensável	sem	a	vivenda.” (Fonte:	PERSICO,	E. in:	ZEVI,	B.
Frank	Lloyd	Wright:	obras	e	projetos.	Barcelona:	Gustavo	Gili,	2010.) Avaliando a	citação	apresentada,	pode-se
inferir	que: 
	a)	Frank	Lloyd	Wright	foi	um	precursor	do	cubismo	e	produziu	quadros	de	grande	valor	artístico,	sendo	o
precursor,	nos	Estados	Unidos,	desse	tipo	de	pintura. 
	b)	Wright	foi	precursor	do	modernismo,	como	mostram	elementos	dos	projetos	descritos	no	texto:	planta
livre,	uso	de	terraços	com	laje	plana,	janelas	em	fita.
	c)	Wright	foi	um	fiel	seguidor	dos	preceitos	da	arquitetura	tradicional	japonesa,	que	aplicou	sem	alterações
em	todos	os	seus	projetos.
	d)	Ao	adotar	formas	de	uma	geometria	complexa,	Wright	se	aproximou	do	barroco	francês	do	século	XVII,
planejando	residências	e	prédios	públicos	nesse	estilo.
	e)	Os	primeiros	projetos	de	Wright	procuravam	imitar	o	estilo	das	habitações	romanas,	com	predomínio	de
colunas	de	estuque	e	pátios	internos.
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Alternativa	marcada:
b)	Wright	foi	precursor	do	modernismo,	como	mostram	elementos	dos	projetos	descritos	no	texto:	planta	livre,
uso	de	terraços	com	laje	plana,	janelas	em	fita.
Justificativa:	Resposta	correta: Wright	foi	precursor	do	modernismo,	como	mostram	elementos	dos	projetos
descritos	no	texto:	a	planta	livre,	o	uso	de	terraços	com	laje	plana,	as	janelas	em	fita.	Correta,	pois mostra	uma
versão	resumida	daquilo	que	o	texto	descreve	como	características	do	projeto:	uma	planta	sem	divisões,	terraços,
telhados	quase	planos,	janelas	sem	interrupção,	em	fita. Distratores:Frank	Lloyd	Wright	foi	um	precursor	do
cubismo	e	produziu	quadros	de	grande	valor	artístico,	sendo	o	precursor,	nos	Estados	Unidos,	desse	tipo	de
pintura. Incorreta,	pois	Wright	não	exerceu	a	profissão	de	pintor,	mas	a	de	arquiteto.	No	texto,	o	autor	o compara
em	seu	papel	de	precursos	a	um	pintor	somente,	mas	ele	continua	sendo	arquiteto.Os	primeiros	projetos	de
Wright	procuravam	imitar	o	estilo	das	habitações	romanas,	com	predomínio	de	colunas	de	estuque	e	pátios
internos. Incorreta,	pois Wright	era	um	precursor	do	funcionalismo,	que,	como	estilo,	rejeitava	as	imitações	do
passado.Ao	adotar	formas	de	uma	geometria	complexa,	Wright	se	aproximou	do	barroco	francês	do	século	XVII,
planejando	residências	e	prédios	públicos	nesse	estilo. Incorreta,	pois	Wright	era	um	precursor	do	funcionalismo,
que,	como	estilo,	rejeitava	as	imitações	do	passado,	o	que	incluiria	a	possibilidade	de	trabalhar	com	uma
linguagem	próxima	ao	super	ornamentado	barroco	francês.Wright	foi	um	fiel	seguidor	dos	preceitos	da
arquitetura	tradicional	japonesa,	que	aplicou	sem	alterações	em	todos	os	seus	projetos. Incorreta,	pois	seguir	a
arquitetura	tradicional	japonesa	seria	também	sujeitar-se	à	imitação	de	um	estilo	do	passado,	mesmo	que	não
fosse	do	seu	próprio.	Ele	adota	princípios	do	estilo	japonês,	mas	os	reinterpreta	para	acomodar	seus	conceitos	e
ideias	de	democracia	e	sociedade	americana.
3  Código:	23836	-	Enunciado:	A	Deutscher	Werkbund	foi	uma	associação	de	arquitetos,	designers	e	empresários,
cujo	objetivo	era	“o	enobrecimento	do	trabalho	profissional,	através	da	colaboração	entre	as	artes,	a	indústria	e	o
artesanato,	através	da	educação,	da	propaganda	e	de	posicionamentos	coesos	diante	de	questões	relevantes”.
SCHNEIDER,	B.	Design:	uma	introdução.	São	Paulo:	Blucher,	2010. p.	48.	Diante	disso,	pode-se	inferir	que: 
	a)	Ao	fundar	essa	associação,	seus	criadores	tinham	a	intenção	de	cultivar	valores	da	tradição	alemã,
promovendo	oficinas	de	artesanato	e	técnicas	tradicionais. 
	b)	Estavam	envolvidos	na	Werkbund	projetistas	e	trabalhadores	da	indústria,	que	se	colocavam	contra	a
massificação	e	a baixa	qualidade	dos	produtos	industrializados. 
	c)	A	Werkbund	era	uma	grande	divulgadora	das	ideias	da	indústria,	com	cartazes,	eventos	e	exposições,	mas
sem	outras	ações	práticas	relevantes.
	d)	A	Werkbund	era	uma	escola	de	design que	pretendia	reformar	o	gosto	alemão,	promover	uma	melhoria	na
qualidade	de	seus	produtos	e	divulgá-los	para	o	exterior.
	e)	As	ações	da	Werkbund	visavam	promover	o	produto	alemão	por	meiodo	design,	melhorando,	assim,	seu
posicionamento	nos	mercados	interno	e	externo.
Alternativa	marcada:
a)	Ao	fundar	essa	associação,	seus	criadores	tinham	a	intenção	de	cultivar	valores	da	tradição	alemã,
promovendo	oficinas	de	artesanato	e	técnicas	tradicionais. 
Justificativa:	Resposta	correta: 	As	ações	da	Werkbund	visavam	promover	o	produto	alemão	por	meio	do	design,
melhorando,	assim,	seu	posicionamento	nos	mercados	interno	e	externo.	O	design	articulava a	colaboração	entre
as	artes,	a	indústria	e	o	artesanato,	e	a	finalidade	dessa	articulação	era	incrementar	a	posição	do	produto	alemão,
principalmente	nos	mercados	externos,	conforme	visto	nos	estudos	da	disciplina. 	 	Distratores: 	A	Werkbund	era
uma	escola	de	design	que	pretendia	reformar	o	gosto	alemão,	promover	uma	melhoria	na	qualidade	de	seus
produtos	e	divulgá-los	para	o	exterior.	Errada.	Conforme	diz	o	texto,	seu	papel	era	o	de	educar,	divulgar	e	unificar
ideais,	não	se	restringindo	somente	ao	primeiro	item. 	Estavam	envolvidos	na	Werkbund	projetistas	e
trabalhadores	da	indústria,	que	se	colocavam	contra	a	massificação	e	a baixa	qualidade	dos	produtos
industrializados. Errada.	Isso	contradiz	os	princípios	da	Werkbund,	que	tinha	uma	ligação	com	a	indústria	e	da
qual	participavam	industriais	—	e	como	estes	concordariam	em	participar	de	uma	instituição	que	fosse	contrária
aos	seus	interesses?	A	Werkbund	era	uma	grande	divulgadora	das	ideias	da	indústria,	com	cartazes,	eventos	e
exposições,	mas	sem	outras	ações	relevantes. Errada.	Conforme	diz	o	texto,	seu	papel	era	o	de	educar,	divulgar	e
unificar	ideais,	não	se	restringindo	somente	à	publicidade.  	Ao	fundar	essa	associação,	seus	criadores	tinham	a
intenção	de	cultivar	valores	da	tradição	alemã,	promovendo	oficinas	de	artesanato	e	técnicas
tradicionais. Errada.	A	tradição	alemã	não	está	contemplada	no	escopo	da	descrição	do	texto	citado	e	inclusive
contradiz	os	princípios	e	conhecimentos	sobre	a	Deutscher	Werkbund,	vistos	na	disciplina.
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Código:	23837	-	Enunciado:	 “A	Bauhaus	foi	estabelecida	em	1923	como	uma	escola	estatal	em	Weimar	para
treinar	artistas	que	iriam,	em	troca,	fortalecer	a	enfraquecida	economia	alemã	do	pós-guerra	criando	produtos
nacionais	distintos,	de	alta	qualidade.	A	industrialização	teve	um	profundo	impacto	na	sociedade	e	na	cultura,
mas	a	Grande	Guerra	sufocou	seu	sucesso.	O	diretor	da	Bauhaus,	Walter	Gropius,	procurou	acabar	com	a
alienação	do	designer/artesão	do	trabalho,	e	era	fervorosamente	dedicado	à	ideia	da	'obra	de	arte	unificada	—	a
grande	estrutura,	unindo	o	artista,	o	produtor	e	o	consumidor	em	uma	união	sagrada',	como	ele
escreveu.” (Fonte:	HELLER,	S.;	FILLI,	L.	Stylepedia:	a	guide	to	graphic	design	mannerisms,	quirks	and	conceits.	San
Francisco:	Chronicle	Books	LLC,	2006.) A	partir	do	exposto,	pode-se	afirmar	que	a	Bauhaus	era:
	a)	Uma	instituição	que	reuniu	designers,	arquitetos,	artistas	e	artesãos	com	o	objetivo	de	criar	produtos
alemães	únicos	e	de	qualidade.
	b)	Um	grupo	de	artistas	reunidos	para	criar	uma	grande	obra,	a	“obra	de	arte	unificada”	mencionada	por
Gropius.
	c)	Uma	escola	que	queria	formar	artistas	especializados	nas	belas	artes,	cultivando	os	valores	de	forma	e
beleza.
	d)	Uma	reunião	de	artistas,	industriais	e	artesão,	reunidos	para	promover	o	produto	alemão por	meio	de
eventos,	ensino	e	palestras.
	e)	Um	espaço	para	a	contemplação	da	arte,	formando	teóricos	e	críticos	que	viessem	a	reformular	a	arte	e	o
artesanato	alemão.
Alternativa	marcada:
a)	Uma	instituição	que	reuniu	designers,	arquitetos,	artistas	e	artesãos	com	o	objetivo	de	criar	produtos	alemães
únicos	e	de	qualidade.
Justificativa:	Resposta	correta: Uma	instituição	que	reuniu	designers,	arquitetos,	artistas	e	artesãos	com	o
objetivo	de	criar	produtos	alemães	únicos	e	de	qualidade.	Correta,	pois	a	escola	funcionou	como	um	polo
renovador	do	produto	alemão,	fortalecendo	a	economia.	Com	o	intuito	de	criar	a	obra	de	arte	unificada,	foram
convocados	profissionais	de	diversos	campos:	designers,	arquitetos,	artistas	e	artesãos.  Distratores: Uma	escola
que	queria	formar	artistas	especializados	nas	belas	artes,	cultivando	os	valores	de	forma	e	beleza.	 Incorreta,
pois as	ações	da	Bauhaus	se	davam	em	um contexto	pós	advento	da	Revolução	Industrial,	absorvendo	seus
valores	dentro	do	conceito	de	obra	de	arte	unificada	e	não	os	rejeitando.Um	espaço	para	a	contemplação	da	arte,
formando	teóricos	e	críticos	que	viessem	a	reformular	a	arte	e	o	artesanato	alemão. Incorreta,	pois	se	a	ideia	da
obra	de	arte	unificada	era	reuniar	artista,	consumidor	e	produtor	não	haveria	como	a	Bauhaus	atuar	apenas	no
campo	teórico.	Ao contrário,	uma	de	suas	práticas	mais	conhecidas	era,	justamente,	o	ensino	por	meio de	oficinas
práticas.Um	grupo	de	artistas	reunidos	para	criar	uma	grande	obra,	a	“obra	de	arte	unificada”	mencionada	por
Gropius. Incorreta,	pois	a	obra	de	arte	unificada	era	um	conceito,	uma	ideia,	uma	estrutura,	não	um	projeto.	Esse
conceito	apontava	para	a	unificação	da	arte	e	do	artesanato,	abolindo	a	ideia	de	'belas'	artes	e	artes	'comerciais'
ou	'utilitárias'.Uma	reunião	de	artistas,	industriais	e	artesão,	reunidos	para	promover	o	produto alemão por	meio
de	eventos,	ensino	e	palestras. Incorreta,	pois	a	Bauhaus	era,	primordialmente,	uma	instituição	de	ensino.	O
papel	descrito	na	frase	acima	cabia	à	Deutscher	Werkbund,	que	tinha	ligação	com	a	Bauhaus.
5  Código:	24041	-	Enunciado:	A	discussão	sobre	o	pós-modernismo	atingiu	seu	auge	na	década	de	1980,	quando
foram	travados	debates	inflamados	e	o	conceito	muitas	vezes	adquiriu	um	tom	polêmico.	Depois	do	fracasso	das
esperanças	e	das	utopias	nas	décadas	de	1970	e	de	1980,	após	o	naufrágio	das	grandes	ideologias	(les	grands
récits,	Baudrillard),	do	ponto	de	vista	do	pensamento	pós-moderno,	tudo	que	significa	o	projeto	do	modernismo
entrou	em	crise.	Fonte:	SCHNEIDER,	B.	Design:	uma	introdução.	São	Paulo:	Blücher,	2010.	p.	152.	Diante	do
contexto	apresentado,	pode-se	afirmar	que:
	a)	O	modernismo	foi	revisitado	pelos	pós-modernos,	que	o	assumiram como	referência	e	inspiração	para
seus	trabalhos	e	o	celebraram como	ápice	da	criação	em	design,	homenageando-o.
	b)	A	crise	do	modernismo	não	foi	sentida	nas	décadas	de	1970	e	1980,	não	havendo	grandes	mudanças	no
pensamento,	somente	a	mudança	para	o	nome	pós-modernismo.
	c)	O	pensamento	pós-moderno	afastou-se	radicalmente	do	modernismo,	assumindo	posturas,	ideias	e
elaborações	formais	que	se	opunham	em	todos	os	aspectos	aos	valores	modernistas. 
	d)	A	desesperança	pelo	fracasso	das	utopias	levou	os	pensadores,	arquitetos	e	designers	pós-modernos	a
criar	uma	nova	versão	do	modernismo,	melhorada	e	mais	radical. 
	e)	Ser	pós-moderno	é	assumir	a	retomada	de	valores	anteriores	ao	modernismo,	pregando	um	retorno	aos
valores,	práticas	e	técnicas	de	produção	característicos	da	Idade	Média. 
Alternativa	marcada:
d)	A	desesperança	pelo	fracasso	das	utopias	levou	os	pensadores,	arquitetos	e	designers	pós-modernos	a	criar
uma	nova	versão	do	modernismo,	melhorada	e	mais	radical. 
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ilumno.sgp.starlinetecnologia.com.br/ilumno/schedule/resultcandidatedetailprint/2199903/a2e10e56-15cc-11e8-9026-0242ac11002b/ 4/9
Justificativa:	Resposta	correta:	O	pensamento	pós-moderno	afastou-se	radicalmente	do	modernismo,
assumindo	posturas,	ideias	e	elaborações	formais	que	se	opunham	em	todos	os	aspectos	aos	valores
modernistas. 	Conforme	diz	o	texto,	nas décadas de	1970	e	1980,	o	ponto	de	vista	pós-moderno	entendia	que	tudo
o	que	era	moderno	havia	entrado	em	crise.	A	reação	a	essa	crise	foi	afastar-se	dos	valores	modernistas,
contrapondo-se	a	eles	teórica	e	esteticamente.	 	Distratores: 	O	modernismo	foi	revisitado	pelos	pós-modernos,
que	o	assumiram como	referência	e	inspiração	para	seus	trabalhos	e	o	celebraram como	ápice	da	criação	em
design,	homenageando-o.	Errada.	Conforme	diz	o	texto,	o pós-modernismorejeitou os	valores	modernistas	e
considerou que	os	seus	valores	entraram	em	crise	nos	anos	de	1970	e	1980. 	Ser	pós-moderno	é	assumir	a
retomada	de	valores	anteriores	ao	modernismo,	pregando	um	retorno	aos	valores,	práticas	e	técnicas	de
produção	característicos	da	Idade	Média. Errada.	Apesar	de	o	pós-modernismo	retomar	estilos	e	estéticas
anteriores	ao	modernismo,	não	havia	essa	especificidade	de	buscar	exclusivamente	referências	da	Idade	Média. 
A	desesperança	pelo	fracasso	das	utopias	levou	os	pensadores,	arquitetos	e	designers	pós-modernos	a	criar	uma
nova	versão	do	modernismo,	melhorada	e	mais	radical.	 Errada.	Conforme	diz	o	texto,	o pós-modernismo
rejeitou os	valores	modernistas	e	considerou que	os	seus	valores	entraram	em	crise	nos	anos	de	1970	e	1980.  	A
crise	do	modernismo	não	foi	sentida	nas	décadas	de	1970	e	1980,	não	havendo	grandes	mudanças	no
pensamento,	somente	a	mudança	para	o	nome	pós-modernismo. Errada.	Conforme	diz	o	texto,	o pós-
modernismo	rejeitou os	valores	modernistas	e	considerou que	os	seus	valores	entraram	em	crise	nos	anos	de
1970	e	1980. 
6  Código:	23839	-	Enunciado:	Le	Corbusier	criou	o	conceito	da	“máquina	de	morar”,	descrevendo-o	com	estas
palavras	em	um	artigo	do L’Esprit	Nouveau	—	 “O	Espírito	Novo” — revista	na	qual era	editor:	“[…]	a casa	é	uma
máquina	de	morar,	banheiros,	sol,	água	quente	e	fria,	temperatura	que	se	pode	ajustar	à	vontade,	lugares	para
guardar	alimentos,	higiene,	beleza	pelas	belas	proporções.	Uma	cadeira	é	uma	máquina	de	sentar	[…] as	pias	são
máquinas	de	lavar.”	SCHNEIDER,	B.	Design:	uma	introdução.	São	Paulo:	Blücher,	2010.	p.	59.	I.	Sobre	a	obra	de	Le
Corbusier,	podemos	dizer	que	a metáfora	da	máquina	adotada	por	ele	expressava-se	por	meio	de	formas
geométricas	“puras”:	prismas,	cilindros,	cubos	e	pirâmides.	PORQUE	II.	Havia	um	entendimento	entre	correntes
modernistas	de	que	a	linguagem	geométrica	seria	a	linguagem	“natural”	das	máquinas	e	que,	por	sua
neutralidade,	formaria	uma	linguagem	universal. 	Avaliando-se	as	afirmativas,	conclui-se	que:
	a)	As	duas	afirmativas são	verdadeiras,	e	a	segunda	justifica	a	primeira.
	b)	As	duas	afirmativas são	verdadeiras,	e	a	segunda	não	justifica	a	primeira.
	c)	A	primeira	afirmativa é	verdadeira,	e	a	segunda	é	falsa.
	d)	As	duas	afirmativas são	falsas.
	e)	A	primeira	afirmativa é	falsa,	e	a	segunda	é	verdadeira.
Alternativa	marcada:
b)	As	duas	afirmativas são	verdadeiras,	e	a	segunda	não	justifica	a	primeira.
Justificativa:	Resposta	correta: 	As	duas	afirmativas são	verdadeiras,	e	a	segunda	não	justifica	a	primeira.	A
afirmativa	I	está	correta,	pois	a	linguagem	formal,	advogada	e	praticada	por	Le	Corbusier,	compunha-se	de
formas	geométricas	cartesianas,	privilegiando-as	na	maior	parte	de	seus	projetos	e	construções.	A	metáfora	da
máquina	foi	usada	por	ele,	como	diz	o	texto,	em	inúmeras	ocasiões.	A	afirmativa	II	está	correta,	pois	de	fato
existem	várias	correntes	do	modernismo	que	adotam	essa	medida	e,	segundo	Rafael	Cardoso,	em	seu	livro	Uma
introdução	à	história	do	design	(2008),	essa	noção	errônea	de	que	uma	linguagem	universal	seria	alcançada	pelo
uso	de	formas	geométricas	simples	era	bastante	comum	entre	as	correntes	modernas. 	A	afirmativa	II	não	justifica
a	I,	pois	não	existe	uma	relação	de	causalidade	entre	as	duas	frases,	tratando-se	de	duas	acepções
independentes.	A	primeira	trata	das	ideias	de	Le	Corbusier,	enquanto	a	segunda	tenta	resumir	uma	postura	mais
abrangente,	comum	a	várias	correntes	do	período. 
1,50/	1,50
7  Código:	23835	-	Enunciado:	 “As	artes	manuais	se	encolhiam	à	medida	que	findava	a	unidade	entre	projeto	e
produção.	Anteriormente,	um	artesão	projetava	e	fabricava	uma	cadeira	ou	um	par	de	sapatos,	e	um	impressor	se
envolvia	em	todos	os	aspectos	de	sua	arte,	do	projeto	dos	tipos	e	do	layoot de	página	à	impressão	concreta	de
livros	e	folhas.	No	curso	do	século	XIX,	porém,	a	especialização	do	sistema	fabril	fragmentou	as	artes	gráficas	em
projeto	e	produção.” (Fonte:	MEGGS,	P.	História	do	Design	Gráfico.	São	Paulo:	Cosac	Naify,	2009.	p.	175.) A	cisão
entre	projeto	e	produção	comentada	por	Phillip	Meggs	na	citação	descrita também	se	deu	em	outras	áreas	do
design	e	promoveu	o	surgimento	de	um	novo	campo	profissional. Diante	disso,	faça	o	que	se	pede	nos	itens	a
seguir.	 a)	Evidencie	o	profissional	que	atua	nesse	novo	campo	mencionado.	 b)	Descreva	a	diferença	entre	a
atuação	desse	novo	profissional	e	o	trabalho	do	artesão.
Resposta:
Comentários:	a)	A	divisão	entre	projeto	e	produção	levou	ao	surgimento	do	designer.	b)	O	designer	passou	a	ser
o	responsável	por	criar	aquilo	que	a	empresa	reproduzirá	em	escala,	resolvendo	questões	estéticas	e	técnicas
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pertinentes	ao	artefato.	Enquanto	o	artesão	dominava	todas	as	etapas	de	criação	e	de	produção,	realizando-as
em	suas	oficinas	com	o	auxílio	de	ajudantes,	o	designer	concentrava	o	conhecimento	de	criação.
Justificativa:	Expectativa	de	resposta:a)	A	divisão	entre	projeto	e	produção	levou	ao	surgimento	do	designer.b)	O
designer	passou	a	ser	o	responsável	por	criar	aquilo	que	a	empresa	reproduzirá	em	escala,	resolvendo	questões
estéticas	e	técnicas	pertinentes	ao	artefato.	Enquanto	o	artesão	dominava	todas	as	etapas	de	criação	e	de
produção,	realizando-as	em	suas	oficinas	com	o	auxílio	de	ajudantes,	o	designer	concentrava	o	conhecimento	de
criação.No	modelo	industrial,	o	trabalhador	é	alienado	do	conhecimento	total,	exigindo	menos	tempo	de
treinamento	e	menos	habilidade	individual,	tornando	sua	mão	de	obra	mais	barata.	Por	outro	lado,	é	graças	a
esse	barateamento	da	mão	de	obra, às	políticas	colonialistas	e	à	aquisição	de	matéria-prima	que	o	preço	unitário
dos	produtos	cai	e	os	torna	mais	acessíveis	a	um	maior	número	de	pessoas.
8  Código:	24310	-	Enunciado:	No	livro	As	sete	lâmpadas	da	arquitetura	(The	seven	lamps	of	architecture,	1849),
John	Ruskin	denunciava	a	concepção	de	objetos	produzidos	industrialmente	como	sendo	“inevitavelmente	de
mau	gosto	e	espalhafatosos”,	que	o	levaram	a	defender	o	retorno	das	técnicas	manuais	como	a	única
possibilidade	de	reverter	esse	quadro.	Ruskin	via	no	gótico	uma	“honestidade”	no	uso	de	materiais	e	na	ênfase	na
qualidade	do	trabalho.	A	decoração	excessiva	também	não	cabia	em	sua	visão,	sendo	válida	somente	aquela que
tinha	algum	“significado”. 	A	partir	dessas	informações,	redija	um	parágrafo dissertativo	analisando	a	influência
das	ideias	de	Ruskin	sobre	o	trabalho	dos	designers	do	movimento	arts	and	cra�s,	especialmente	o	de	William
Morris.
Resposta:
Comentários:	A	resposta	da	aluna	não	possui	grande	embasamento	teórico.	Ela	soube	identificar	a	influência	de
Ruskin	sobre	o	trabalho	de	Morris	mas	não	explico	corretamente	de	que	modo	isso	aconteceu.	William	Morris	foi
profundamente	influenciado	pelas	ideias	de	John	Ruskin.	Em	seus	empreendimentos,	ele	optou	pela	produção
em	menor	escala,	privilegiando	a	qualidade	dos	produtos	e	adotando	processos	de	produção	que	misturavam
técnicas	artesanais	e	o	uso	de	máquinas.	Os	artefatos	produzidos	encontraram	consumidores	interessados	entre
os	membros	das	classes	mais	altas,	que	podiam	optar	por	produtos	mais	caros	do	que	aqueles	produzidos	de
forma	mais	mecanizada.	Além	do	aspecto	estético,	Morris	também	foi	influenciado	pela	questão	moral,
advogando	em	favor	de	uma	visão	mais	socialista	das	relações	de	trabalho	com	seus	subordinados.	Ruskin
publicou	livros	pela	Kelmscott	Press,	o	empreendimento	gráfico	de	Morris,	e	manteve	com	esse	uma	relação	de
amizade	de	muitos	anos.
Justificativa:	Expectativa	de	resposta: 	William	Morris	foi	profundamente	influenciado	pelas	ideias	de	John
Ruskin.	Em	seus	empreendimentos,	ele	optou	pela	produção	em	menor	escala,	privilegiando	a	qualidade	dos
produtos	e	adotando	processos	de	produção	que	misturavam	técnicas	artesanais	e	o	uso	de	máquinas.	Os
artefatos	produzidos	encontraram	consumidores	interessados	entre	os	membros	das	classes	mais	altas,	que
podiamoptar	por	produtos	mais	caros	do	que	aqueles	produzidos	de	forma	mais	mecanizada.	Além	do	aspecto
estético,	Morris	também	foi	influenciado	pela	questão	moral,	advogando	em	favor	de	uma	visão	mais	socialista
das	relações	de	trabalho	com	seus	subordinados.	Ruskin	publicou	livros	pela	Kelmscott	Press,	o	empreendimento
gráfico	de	Morris,	e	manteve	com	esse	uma	relação	de	amizade	de	muitos	anos.
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