Teste de conhecimento 5 NARRATIVAS MIDIÁTICA

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1.
		Spot e jingle, formatos do gênero publicitário ou comercial, os programas humorísticos e as radionovelas, formatos do gênero entretenimento, e até mesmo boletim ou crônica, formato do gênero jornalístico, apresentam algo em comum: a forma dialogal e a incorporação de efeitos para explorar a paisagem sonora.
A seguir, leia a citação sobre a característica da oralidade no rádio e escolha a afirmativa INCORRETA:
"A característica da oralidade radiofônica, então, seria aquela que propõe a diálogo com o ouvinte: a simplicidade, no sentido da escolha lexical; a concisão e coerência, que se traduzem em um texto curto, em linguagem coloquial e com organização direta; e o ritmo, marcado pelo locutor, que deve ser o mais natural (do diálogo). É esta a organização que vai 'reger' a veiculação da mensagem, seja ela interpretada ou de improviso, com objetivo de dar melodia à transmissão oral, dar emoção, personalidade ao relato de um fato". (VELHO, A.P.M. A linguagem do rádio multimídia. Disponível em www.bocc.ubi.pt. Acesso em 04 de jun. 2019)
	
	
	
	Os efeitos sonoros contribuem na composição do texto verbal-oral apresentado pelo apresentador, repórter e\ou locutor de rádio.
	
	
	Captados in locu, outras vezes reproduzidos em estúdio, os efeitos sonoros são elementos, figurações que ilustram, concretizam e testemunham a existência do fato/ história em si.
	
	
	Compõem o cenário acústico do palco da ação, sobretudo, no caso das radionovelas.
	
	
	São ruídos que prejudicam a compreensão e comprometem a qualidade das sonoras.
	
	
	Em geral, efeitos sonoros concretizam a paisagem sonora da temática discutida na reportagem especial, série de reportagem, ou mesmo, no radiodocumentário.
	
Explicação:
Os efeitos sonoros significam para diversos formatos, como o jingle, spot, programas humorísticos, radionovela em diversos gêneros um  um elemento pontual que contribuem não só para a apresentação, mas também para a interpretação. Neste sentido, eles não são considerados ruídos que prejudicam a compreensão e comprometem a qualidade das sonoras.
	
	
	
	 
		
	
		2.
		O locutor de rádio teve sua função regulamentada em 1978. Essa atividade é dividida em categorias. 
Aquele que é reponsável por programas inteiros, em geral tem seu nome como nome do programa, é chamado de
	
	
	
	locutor entrevistador
	
	
	locutor apresentador/animador
	
	
	locutor esportivo
	
	
	locutor anunciador.
	
	
	locutor comentarista esportivo
	
Explicação:
Locutor apresentador ou animador é aquele que é responsável por programas inteiros, em geral tem seu nome como nome do programa.
	
	
	
	 
		
	
		3.
		Dentre os formatos do Gênero Informativo, destacam-se: os programas jornalísticos com a apropriação do uso de debate; reportagem; entrevista; boletim; crônica; editoriais dentre tantos que tem como insumo principal a apuração e divulgação dos fatos e acontecimentos. A partir da característica radiofônica, podemos refletir que a notícia torna-se ultrapassada simultaneamente à sua transmissão. Ainda que, retomada na sequência, o mesmo assunto é apresentado sob novo ponto de vista ou pela inclusão de um detalhe desconhecido na emissão anterior. Isto ocorre devido:
	
	
	
	A obsolescência da informação.
	
	
	Aos recentes avanços tecnológicas do rádio.
	
	
	Ao público-alvo para o qual o veículo se destina.
	
	
	A habilidade dos âncoras em alcançar seu público.
	
	
	As estratégicas de marketing para aumentar os níveis de audiência.
	
Explicação:
A instantaneidade do rádio como veículo de comunicação, determinada em parte significativa pela estrutura tecnológica de emissão e recepção, impõe poderoso condicionante à mensagem e, no caso do Jornalismo, a obsolescência da informação.
	
	
	
	 
		
	
		4.
		Indique, dentre os formatos mais comuns na narrativa radiofônica, aquele que se classifica como a informação analítica em monólogo e em reação com o noticiário e demais conteúdos informativos.
	
	
	
	Esquete.
	
	
	Debate.
	
	
	Crônica.
	
	
	Boletim.
	
	
	Comentário
	
Explicação:
O comentário é a informação analítica em monólogo e em reação com o noticiário e demais conteúdos informativos.
	
	
	
	 
		
	
		5.
		No rádio, podemos perceber em todos os gêneros que é a voz, a oralidade, conjugada a outros signos sonoros e o silêncio, que 'carregam' e organizam a informação. Assim:
I. A palavra propõe o conteúdo do fato transmitido e a sonoridade ambientam e oferecem ao ouvinte a sensorialidade.
PORQUE
II. São responsáveis por transportar o ouvinte ao 'clima', ao cenário do acontecimento, proporcionando a criação de imagens mentais.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.
	
	
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	
	
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
	
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
	
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
	
Explicação:
As palavras informação, conteúdo, sensorialidade e mentais estão intrinsicamente relacionadas às características da oralidade radiofônica. A asserção II é justificativa da I, pois argumenta que palavra e sonoridade provocam a criação de imagens mentais que contribuem para definir o sistema semiótico radiofônico.
	
	
	
	 
		
	
		6.
		A expansão dos meios de comunicação foi fundamental para a criação de modelos e  padronização de comportamentos nas cidades, destacando-se São Paulo e Rio de Janeiro - até então capital do país, principalmente com a inserção do rádio, como ilustra as fotografias. Ainda não é possível falar de uma cultura de massa, nem de sociedade de consumo, mas podem ser identificadas suas raízes.
Neste sentido, as características de sonoridade, instantaneidade, imediaticidade e portabilidade presentes desde sua popularização sofreram poucos ajustes, mas podem ser notadas até os dias de hoje na ERA DIGITAL, como determinantes em sua estruturação.
 
Neste sentido, o que podemos aferir quanto a perspectiva radiofônica na ERA DIGITAL. Assinale a alternativa CORRETA.
(    ) Na era digital, o rádio não só permaneceu, como se adaptou muito bem às novas possibilidades que a internet proporcionou. Está presente, por exemplo, nas redes sociais, nas plataformas de vídeo, nos apps de podcast entre tantos diferentes formatos de acesso.
(    ) Na era digital, o rádio torna-se obsoleto. Seu público-alvo cada vez mais envelhecido condiciona uma data certa para seu fim.
(     ) Na era digital, as vozes do rádio com a internet, passaram a ter rostos. E o alcance se tornou muito maior, pois o mundo agora é o limite para o rádio. Afinal, qualquer emissora pode ser sintonizada na web em qualquer lugar e a qualquer hora.
(    ) Na era digital, já conseguimos acessar narrações de jogos sendo transmitidas pelas emissoras no Youtube e programas de rádio também transmitidos por imagens, ampliando seu contato com os webouvintes.
(    ) Na era digital, a mobilidade e portabilidade dos dispositivos móveis competem diretamente com o rádio fazendo com que ele perca a sua força e acesso aos ouvintes.
	
	
	
	V; F; V; V; F.
	
	
	V; V; V; F; F.
	
	
	V; F; V; F; V.
	
	
	Todas as assertivas são verdadeiras.
	
	
	Todas as assertivas são falsas.
	
Explicação:
O rádio não torna-se obsoleto. Trata-se de um veiculo de comunicação capaz de adaptar-se frente às mudanças tecnológicas a partir de sua usabilidade e hábitos culturais. Neste sentido, os dispositivos móveis tornam-se mais uma oportunidade de acesso às radiowebs, apps e diversas funcionalidades.