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Disciplina: Estudos literários: gêneros, identidades, etnias e representações Avaliação: Avaliação Final (Objetiva) - Individual Semipresencial Nota da Prova: 9,00 Legenda: Resposta Certa Sua Resposta Errada 1. A contemporaneidade trouxe consigo uma forte ligação entre homem e máquina, que viria afetar de modo contundente a cultura e a ficção literárias. Surgiram novos termos ligados ao universo virtual, antes apenas referenciados à literatura e à educação, mas que na atualidade não podem eximir-se das relações sociais por meio da internet e de seus atributos tecnológicos. A partir dessa ideia, pode-se afirmar que: a) O uso de tecnologias ligadas ao universo on-line, à internet, às redes sociais, dentre outros, deram origem ao que hoje conhecemos como cultura digital, que integra, por meio da internet, a realidade e o mundo virtual. b) Na cultura digital participam consumidores, produtores e disseminadores tecnológicos que sobrepujaram a interatividade e a comunicação humana. c) A literatura, em sua forma clássica, jamais seria afetada por elementos digitais, pois em sua essência ela lida com o humano e não com máquinas. d) A cultura digital deixa em segundo plano a interatividade humana, priorizando aspectos tecnológicos ligados ao aperfeiçoamento das máquinas de comunicação. 2. Texto 01 [...] A leitura pode exercer uma influência na formação intelecto-moral e emocional do leitor, ao ser um alimento que penetra a mente humana através das vias perceptivas, nutrindo-a com pensamentos, ideias, imagens, desejos, emoções e sentimentos, inspirando atitudes, reações e ações benéficas ou não, segundo o contexto e o conteúdo do que se lê (ANDRADE NETA; GARCÍA, 2013, p. 2). FONTE: ANDRADE NETA, N. F.; GARCIA, E. G. A influência entre leitura e emocionalidade: um estudo da dimensão afetiva. Revista do LABSEM - Ecos de Linguagem, n. 2, 2013. Texto 02 Há outro [aspecto] que determina a formação do leitor literário. São as escolhas feitas pelo professor, que também são permeadas de subjetividade, e, por isso, ele é propenso a escolher a obra que já leu ou analisou. As escolhas devem ser negociadas entre estudantes e professores, de modo que seja apresentada a diversidade do literário (SAUSMICKT; ANDRADE NETA, 2018, p. 31). FONTE: SAUSMICKT, Eliana Costa; ANDRADE NETA, Nair Floresta. AS CONTRIBUIÇÕES DA PEDAGOGIA DOS MULTILETRAMENTOS À FORMAÇÃO DO LEITOR LITERÁRIO In: Ensino de literatura no ensino fundamental / Organizado por Maria da Penha Casado Alves e Neusa Salim Miranda. - Natal: SEDIS-UFRN, 2018. 1 PDF; v 1. Acerca do exposto, analise as sentenças a seguir: I- O professor é o único que deve selecionar o material literário sem interferências. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_1%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_2%20aria-label= II- A formação de um leitor literário não acontece na escola, somente nas bibliotecas públicas. III- Os alunos também devem ser incluídos no processo de escolha de obras literárias para leitura. IV- A literatura é fundamental para a formação crítica do indivíduo. Assinale a alternativa CORRETA: a) As sentenças I, III e IV estão corretas. b) As sentenças III e IV estão corretas. c) As sentenças I e II estão corretas. d) As sentenças I e III estão corretas. 3. No Ensino Superior, é legítimo ensinar (também) as abordagens, os conceitos postos em prática e as técnicas. O Ensino Médio, que não se dirige aos especialistas em literatura, mas a todos, não pode ter o mesmo alvo; o que se destina a todos é a literatura, não os estudos literários; é preciso então ensinar àquela e não estes últimos. O professor do Ensino Médio fica encarregado de uma das mais árduas tarefas: interiorizar o que aprendeu na universidade, mas, em vez de ensiná-lo, fazer com que esses conceitos e técnicas se transformem numa ferramenta invisível. Com base no que afirma Todorov (2009), analise as sentenças a seguir: I- Na graduação se aprende a teoria como parte dos estudos sobre a literatura. II- No ensino médio, o aluno aprende a literatura sem a inclusão dos estudos críticos. III- De acordo com Todorov, não há nenhuma diferença entre literatura e os estudos literários. IV- O professor deve preparar só aulas de crítica literária para alunos do ensino médio. Assinale a alternativa CORRETA: FONTE: TODOROV, T. A literatura em perigo. Trad. Caio Meira. Rio de Janeiro: DIFEL, 2009, p. 41 (adaptado). a) As sentenças I e II estão corretas. b) Somente a sentença II está correta. c) Somente a sentença III está correta. d) As sentenças II e IV estão corretas. 4. A literatura infantil é essencial no processo de aprendizagem de crianças, especialmente da leitura da escrita. De acordo com Silva (2010), "o ato de ler e ouvir histórias possibilita à criança expandir seu campo de conhecimento, tanto na língua escrita, quanto na oralidade". A humanidade tem necessidade de se comunicar e, portanto, de contar histórias. Compartilhar experiências tem significação para todo o grupo. "É comum que os povos se orgulhem de suas histórias, tradições, mitos e lendas, pois são expressões de sua cultura e devem ser preservadas" (Jovino 2006:3). A literatura infantil se constituiu como gênero literário durante o século XVII, época em que as mudanças na estrutura da sociedade desencadearam repercussões no âmbito artístico. A arte, incluindo-se aí a literatura, não poderia ficar imune às transformações sociais. A palavra funciona como veículo para a leitura, mobilizando a percepção sensorial, o pensar, o sentir e o agir dos indivíduos, bem como dos seus grupos sociais de pertença (MARIOSA; REIS, 2011, p. 43). Com base no excerto e no que diz respeito à especificidade da literatura infantil, analise as sentenças a seguir: https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_4%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_3%20aria-label= I- A literatura infantil apresenta característica de gênero literário a partir de 1700. II- A contação de histórias para uma criança se torna uma oportunidade para ela adquirir conhecimento. III- As histórias infantis não devem ser consideradas como opção para o ensino de literatura na escola. IV- As histórias, tradições, mitos e lendas são histórias antigas e por isso não entram no repertório infantil. Assinale a alternativa CORRETA: FONTE: MARIOSA, Gilmara Santos; REIS, Maria da Glória dos. A INFLUÊNCIA DA LITERATURA INFANTIL AFRO-BRASILEIRA NA CONSTRUÇÃO DAS IDENTIDADES DAS CRIANÇAS. In: Estação Literária. Londrina, Vagão-volume 8 parte A, p. 42-53, dez. 2011. Disponível em: http://www.uel.br/pos/letras/EL/vagao/EL8AArt06.pdf. Acesso em: 6 abr. 2021. a) As sentenças I, II e III estão corretas. b) As sentenças I e II estão corretas. c) As sentenças I, II e IV estão corretas. d) As sentenças III e IV estão corretas. 5. A literatura na era digital, prescindindo do uso do livro, marca um divisor de águas na medida em que promove uma revisão do poder mágico conferido ao objeto livro, objeto que historicamente transcendeu a funcionalidade de ser um mero suporte para o pensamento e para os textos. Assim, é possível verificar a mudança de suportes através do tempo, desde antes da aparição do livro até os recentes suportes tecnológicos A partir dessa reflexão, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Suporte é um meio físico ou virtual que serve de base para materialização dos textos, nesse sentido não faz sentido uma hierarquização de qual suporte é melhor que outro. ( ) Os suportes devem ter uma relação direta entre os efeitos que se deseja comunicar, por isso devem ser pensados sob o paradigma da adequação, isto é, qual suporte é mais adequado para tal fim comunicativo. ( ) Antes da imprensa e a invenção do livro, os suportes comunicativos e literários tinhama inviabilidade de serem muito perecíveis, como no uso da argila e do papiro. ( ) A invenção chinesa do papel foi fator determinante para o surgimento do suporte livro, cuja expansão radical se daria com outro invento, a imprensa de Gutemberg. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) V - F - V - F. b) F - V - V - F. c) V - V - F - F. d) V - V - V - V. 6. Na tradição literária brasileira, a autora Clarice Lispector ocupa um papel de reconhecido destaque graças à beleza, complexidade e profundidade de suas obras, nas quais a mulher é retratada de modo algum em uma posição passiva. Clarice é, por esses e inúmeros outros motivos, um ícone não só da literatura feminista, como também da literatura ocidental. A partir dessa reflexão, analise as seguintes afirmativas: I- É comum, na obra de Clarice Lispector, a subversão dos valores patriarcais clássicos, que https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_6%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_5%20aria-label= espelhavam mulheres de beleza física e atitude submissa ao homem. II- Aparecem personagens feias, gordas, fora do padrão na obra de Clarice. Em "A hora da estrela", sua última obra de ficção, a personagem central é uma mulher de classe social inferior, embora crítica e questionadora da realidade social em que vive. III- A autora teve várias fases de escrita, oscilando entre pontos-de-vista feminista e pontos de vista patriarcais. IV- A obra de Clarice, de um modo geral, presta-se a uma leitura apropriada do feminino na contemporaneidade da realidade da mulher brasileira. Assinale a alternativa CORRETA: a) Somente a afirmativa IV está correta. b) Somente a afirmativa II está correta. c) As afirmativas I e III estão corretas. d) As afirmativas I, II e IV estão corretas. 7. No prefácio do livro Iracema, José de Alencar, em 1865, escreveu mencionando a importância da língua indígena. Leia o excerto: [...] O conhecimento da língua indígena é o melhor critério para a nacionalidade da literatura. Ele nos dá não só o verdadeiro estilo, como as imagens poéticas do selvagem, os modos de seu pensamento, as tendências de seu espírito, e até as menores particularidades de sua vida. E nessa fonte que deve beber o poeta brasileiro, é dela que há de sair o verdadeiro poema nacional, tal como eu o imagino" (ALENCAR, 2016, p. 9). Sobre o excerto, analise as sentenças a seguir: I- De acordo com o texto, a língua originária estava presente no Brasil antes da língua portuguesa. II- O excerto indica que a aprendizagem de uma língua originária contribui com a formação de uma literatura nacional. III- A interação com as línguas originárias é o que possibilita ao poeta a escrita de versos autóctones. Assinale a alternativa CORRETA: FONTE: ALENCAR, José de, 1829-1877. Iracema: lenda do Ceará / José de Alencar; posfácio de Alfredo Bosi. 1. ed. São Paulo: Penguin Classics/ Companhia das Letras, 2016. a) Somente a sentença I está correta. b) Somente a sentença III estão correta. c) As sentenças I, II e III estão corretas. d) Somente a sentença II está correta. 8. Ao passarmos a estudar a literatura africana, logo nos deparamos com dificuldades que vão além das diversidades de natureza geográfica, a saber, que não há também uma uniformidade cultural no continente africano. A partir dessa reflexão, analise as seguintes afirmativas: I- No continente africano há uma grande diversidade cultural, embora ela possa ser segmentada e estudada a partir de critérios geográficos estipulados com relação ao deserto do Saara ao norte e ao sul dele, portanto não haveria traços comuns entre as diferentes regiões africanas. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_8%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_7%20aria-label= II- Pensar o continente africano como uniforme de um ponto de vista cultural é ainda submeter- se a uma visão eurocêntrica, que enxerga de fora o continente, reduzindo sua diversidade segundo critérios hegemônicos etnocêntricos. III- A África, segundo o pensamento eurocêntrico, é uma invenção do Ocidente e, em razão de a Europa ser um continente modelo, a África sempre foi pensada como um espaço cultural heterogêneo. IV- A produção literária pós-colonial nos países africanos, apesar do caráter plural da postulação teórica pós-colonial, ainda se restringe a temáticas em torno da independência e da libertação dos países, comprometendo os aspectos estéticos dessa literatura. Assinale a alternativa CORRETA: a) Somente a afirmativa IV está correta. b) As afirmativas I e III estão corretas. c) Somente a afirmativa II está correta. d) As afirmativas I, II e IV estão corretas. 9. Devido à predominância de um cânone masculino na literatura brasileira, por muito tempo as autoras foram excluídas ou quase relevadas a segundo plano no critério de eleição das obras- primas. Exceção a escritoras de elevado nível estético, como Clarice Lispector e Lygia Fagundes Telles. Outras autoras, de menor calibre, mas de valor incontestável, vêm sendo incorporadas ao cânone literário brasileiro. A partir dessa reflexão, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Lygia Bojunga e Marina Colasanti fazem parte desse rol de escritoras que, pouco a pouco, ocupam com valor o cenário da literatura brasileira. ( ) Há boatos de que a esposa de Machado de Assis era a verdadeira autora das obras primas daquele escritor, e esse boato é defendido especialmente pela crítica feminista. ( ) Clarice Lispector é ícone da literatura brasileira e destaca o papel da mulher a retirá-la, em seu personagens, dos estereótipos de origem masculina e patriarcal. ( ) Cânone é um critério de escolha que independe do gênero sexual. Nesse sentido, não houve qualquer seleção injusta na escolha do cânone brasileiro, ainda que nele predomine o universo autoral masculino. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) V - V - F - F. b) F - F - V - F. c) V - F - V - F. d) V - F - F - F. 10. Historicamente, as relações de gênero e poder configuraram uma distinção sustentada pelo paradigma do patriarcalismo, segundo o qual as instâncias da rua, da praça, da política e do trabalho rentável cabiam ao homem, enquanto as instâncias de trabalho invisíveis do lar recebiam menos valor e se consagravam à mulher. A partir dessa reflexão, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) As relações de desigualdade entre homens e mulheres foram por muito tempo sustentadas pelo paradigma da maternidade, que restringia à mulher o espaço da casa, a dimensão do lar. ( ) Embora frequentemente a mulher fosse o pivô econômico em algumas relações, mesmo assim o trabalho feminino era socialmente representado como complementar ao masculino. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_10%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_9%20aria-label= ( ) Tal situação discriminatória, que está na base das relações históricas das diferenças de gênero, levava o trabalho feminino a uma situação invisível, posto que auxiliar às atividades masculinas. ( ) Apesar das diferenças, muitas vezes assimétricas entre as esferas do masculino e do feminino, entretanto nunca houve desigualdade salarial, sendo reconhecido o valor do trabalho a despeito do gênero sexual. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: a) F - F - V - V. b) V - V - V - F. c) V - F - F - F. d) F - F - V - F. 11. (ENADE, 2008) "Ao lermos, se estamos descobrindo a expressão de outrem, estamos também nos revelando, seja para nós mesmos, seja abertamente. Daí por que a troca de ideias nos acrescenta, permite dimensionarmo-nos melhor, esclarecendo-nos para nós mesmos, lendo nossos interlocutores.Tanto sabia disso Sócrates como o sabe o artista de rua: "conversando também conheço o que é que eu digo". A partir das reflexões do texto apresentado, assinale a opção correta a respeito da interação texto-leitor: FONTE: Recepção e interação na leitura. In: Pensar a leitura: complexidade. Eliana Yunes (Org). Rio de Janeiro: PUC- Rio; São Paulo: Loyola, 2002, p. 105 (com adaptações). a) A aproximação, no texto, entre o que sabia Sócrates e o que sabe o artista de rua, é incoerente porque os respectivos horizontes de expectativa são diferentes. b) A leitura como descobrimento pressupõe uma postura pedagógica que reforça a tradição de leitura como confirmação da fala de uma autoridade. c) A perspectiva apontada no texto favorece a vivência da leitura como autoconhecimento, em detrimento da leitura como identificação da expressão do outro. d) Para a leitura como descobrimento ser efetiva, é necessária a troca de ideias sobre a leitura; ler com o outro para nos conhecermos. 12. (ENADE, 2014) Texto I No Ensino Superior, é legítimo ensinar (também) as abordagens, os conceitos postos em prática e as técnicas. O Ensino Médio, que não se dirige aos especialistas em literatura, mas a todos, não pode ter o mesmo alvo; o que se destina a todos é a literatura, não os estudos literários; é preciso então ensinar aquela e não estes últimos. O professor do Ensino Médio fica encarregado de uma das mais árduas tarefas: interiorizar o que aprendeu na universidade, mas, em vez de ensiná-lo, fazer com que esses conceitos e técnicas se transformem numa ferramenta invisível. TODOROV, T. A literatura em perigo. Trad. Caio Meira. Rio de Janeiro: DIFEL, 2009, p. 41 (adaptado). Texto II A análise de obras literárias feita na escola não deveria mais ter por objetivo ilustrar os conceitos recém-introduzidos por este ou aquele linguista, este ou aquele teórico da literatura, quando, então, os textos são apresentados como uma aplicação da língua e do discursos; sua tarefa deveria ser a de nos fazer ter acesso ao sentido dessas obras - pois postulamos que esse sentido, por sua vez, nos conduz a m conhecimento humano, o qual importa a todos. https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_12%20aria-label= https://portaldoalunoead.uniasselvi.com.br/ava/notas/request_gabarito_n2.php#questao_11%20aria-label= TODOROV, T. A literatura em perigo. Trad. Caio Meira, Rio de Janeiro: DIFEL, 2009, p. 89 (adaptado). Texto III A arte, como a natureza, deve distinguir-se de seu estudo sistemático, que é a crítica. É, portanto, impossível 'estudar literatura': uma pessoa a prende em certo sentido, mas o que se aprende, transitivamente, é a crítica da literatura; similarmente, a dificuldade que amiúde se sente de 'ensinar literatura' nasce do fato de que isso não pode ser feito: a crítica da literatura é tudo o que pode ser ensinado diretamente. FRYE, N. Anatomia da crítica. Trad. Péricles Eugênio da Silva Ramos. São Paulo: Cultrix, 1973, p. 19 (adaptado). Com base no que afirmam Todorov e Frye, avalie as afirmações a seguir: I- O professor de literatura do Ensino Básico tem um grande desafio: transmitir todo o conhecimento teórico que aprendeu no nível superior aos seus alunos, de maneira que eles também possam utilizar esse conhecimento, colocando-o em primeiro plano, nas abordagens das obras. II- Na visão de Todorov, um dos principais fatores que põe a literatura em "perigo", na maneira como hoje ela é veiculada na escola, é a inversão desta entre a disciplina e seu objeto, entre os estudos literários e a literatura, priorizando-se os métodos de análise, lustrados com a ajuda das obras analisadas, e não o contrário, o estudo das obras consideradas essenciais, utilizando-se os mais variados métodos para destacar os seus sentidos. III- As considerações de Frye contrariam as observações de Todorov, visto que Frye assevera que a crítica da literatura pode ser ensinada diretamente, ao passo que Todorov afirma que o professor do Ensino Médio deve transformar os conceitos e técnicas em ferramentas invisíveis, ou seja, ensinados indiretamente. IV- Como o estudo de obras literárias é fundamental, o professor deveria preocupar-se somente com a leitura dos clássicos, deixando, em segundo plano, as teorias e os conteúdos dos estudos literários, pois esse conteúdo é parte dos estudos do professor, e não do aluno do Ensino Médio. Para isso, ele deveria dominar uma teoria ou método de análise e, para ser coerente, apresentar todas as obras que fazem parte da sua disciplina a partir dessa visão crítica. Assinale a alternativa CORRETA: a) I e IV. b) III. c) II. d) I e II.
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