Atividade 2 História do Design

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da Resposta:
Infelizmente, a resposta está incorreta. O Estado alemão patrocinou o movimento, pois
acreditava que a aproximação da arte, do artesanato e da indústria fomentaria a melhora da
qualidade dos produtos nacionais, mas sem privilegiar ou querer criar um estilo especí�co
como marca. 
               
Pergunta 7
Leia o trecho a seguir:
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho de 1913
publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográ�ca contra a tradição clássica. A
harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo
que perpassavam a página. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para
impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras.
[...] Barulho e velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia
futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém para conectar
gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras estridentes. Ele conclamava os
poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de expressão”.
 
MEGGS, P. B. História do design grá�co . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as poesias ilustradas a
seguir: 
 
I. [ChS1]   
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Sof�ci.
MEGGS, P. B. História do design grá�co . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320.
 
II. 
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