LITERATURA ESTRANGEIRA DE PORTUGUES

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Questão 1/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o seguinte fragmento de texto: 
“De onde vem essa nova concepção do amor ‘perpetuamente insatisfeito’ e esse louvor entusiasta e plangente de ‘uma bela que sempre dirá não’?”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor no ocidente. Tradução de Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 103.
Tendo em vista o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A cantiga de amor, em que há idealização amorosa, foi influenciada pela poesia provençal.
Você acertou!
“As cantigas de amor surgem nas cortes medievais, com forte influência das cantigas provençais. O sujeito poético é o trovador – portanto, uma voz masculina – e o tema é o amor por uma dama inalcançável. O papel do trovador é servi-la, ou seja, cantará sua beleza e virtude, sem mencionar seu nome, declarando, assim, sua felicidade e seu sofrimento; é a tensão de um amor idealizado, espiritualizado e irrealizado” (livro-base, p. 50).
	
	B
	Na cantiga de amigo, predomina a vassalagem amorosa.
	
	C
	O eu-lírico da cantiga de amor maldiz a mulher adúltera.
	
	D
	O principal tema da cantiga de amigo é o amor por uma dama inatingível.
	
	E
	A cantiga de amor e a cantiga de amigo têm como cenário a corte.
 
Questão 2/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Atente para a seguinte citação: 
“[...] Camilo põe sob os nossos olhos a máscara dolorosa e precocemente envelhecida de um ser jovem que o incêndio do amor consumiu. ‘A salvação está em chorar e padecer’ [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 824. 
Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o romantismo português, assinale a alternativa correta:
 
Nota: 10.0
	
	A
	A principal característica do amor nas narrativas de Camilo Castelo Branco é o sofrimento dos amantes por causa da impossibilidade de ficarem juntos.
Você acertou!
As narrativas sentimentais de Camilo Castelo Branco apresentam como principal traço de composição o amor experimentado na infelicidade e no sofrimento, “[...] ou porque a paixão se choca frontalmente com as necessidades do mundo social, ou porque significa, em última análise, um desejo luciferiano de recuperar o paraíso na terra” (livro-base, p. 150).
	
	B
	Nas narrativas de Camilo Castelo Branco, o amor é vivido na paixão consumada e recíproca.
	
	C
	O termo “perdição”, que compõe o título do mais conhecido romance de amor de Camilo Castelo Branco, corresponde ao ato sexual.
	
	D
	A maior qualidade que o amor apresenta nas narrativas de Camilo Castelo Branco é que nenhum impedimento social afasta os amantes.
	
	E
	O amor sublinhado na obra de Camilo Castelo Branco é fonte de gozo e júbilo.
Questão 3/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a citação a seguir:
 
Na primeira fase da obra de Francisco Sá de Miranda, predomina a poesia amorosa que utiliza temas petrarquianos. Sá de Miranda é um nome importante na história da literatura portuguesa porque se apropriou de formas poéticas italianas para compor sonetos, assim marcando o início do classicismo português.
 
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão.
 
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica de Francisco Sá de Miranda, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A redondilha maior ou “doce estilo novo” é a técnica utilizada para os poemas renascentistas.
	
	B
	A écogla ou “doce estilo novo” é o procedimento literário recorrente nas obras dos renascentistas italianos.
	
	C
	A redondilha menor ou “doce estilo novo” é a forma poética importada da Itália por Sá de Miranda.
	
	D
	A esparsa ou “doce estilo novo” é a acentuação da sílaba poética do sistema métrico italiano.
	
	E
	A medida nova ou “doce estilo novo” é a forma poética introduzida em Portugal por Sá de Miranda.
Você acertou!
O “doce estilo novo”, também chamado de medida nova, foi introduzido em Portugal pelo poeta Francisco Sá de Miranda, depois de ele ter feito “[...] uma viagem para a Itália, em 1521, lugar prodigioso de vida cultural, berço do Renascimento” (livro-base, p. 82).
Questão 4/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere o fragmento de texto a seguir: 
“E ordenou el-Rei que o fosse o seu mui leal e fiel servidor Nun’Álvares Pereira, avendo aaquel tempo vinte e quatro anos, nove meses e doze dias, conhecendo dêl que era d’honestos costumes e mui avisado [sábio] nos autos da cavalaria”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Fernão. O Condestável Nun’Álvares Pereira. In: CEGALLA, Domingos Paschoal (Org.). Novíssima antologia da língua portuguesa. São Paulo: J. Ozon Editor, s.d. p. 19.
A partir do dado fragmento de texto e dos conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Humanismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	O fragmento diz respeito à poesia palaciana.
	
	B
	A épica camoniana é presente no fragmento.
	
	C
	O ambiente agrícola aparece no fragmento.
	
	D
	O fragmento aborda a temática das cantigas de escárnio e maldizer.
	
	E
	O fragmento pertence à crônica histórica da realeza do período arcaico da literatura portuguesa.
Você acertou!
 “Fernão Lopes (1378-1460) foi nomeado cronista-mor do reino de Portugal e preocupou-se em documentar os acontecimentos e as narrativas históricas dos reis lusos, desenvolvendo a historiografia com rigor de pesquisa, seleção de documentos e testemunhos” (livro-base, p. 62,63).
 
Questão 5/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9.    
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo.
	
	B
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo.
	
	C
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo.
	
	D
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo.
	
	E
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo.
Você acertou!
No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário europeu: o futurismo, o cubismo e o surrealismo, que, de certa forma, foram resultantes do impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 182,183).
Questão 6/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere a seguinte afirmação: 
“Só os ‘puros’ [...], como Galaa[z] atingirão a iniciação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ROUGEMONT, Denis de. A história do amor no ocidente. Traduçãode Paulo Brandi e Ethel Brandi Cachapuz. São Paulo: Ediouro, 2003. p. 177. 
Tendo em vista a afirmação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a prosa medieval, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	A versão que predominou em Portugal sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda é a que enfatiza a traição amorosa e a devoção religiosa dos cavaleiros.
	
	B
	Das diversas versões sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que predominou em Portugal é a que evidencia o pecado carnal e a glória dos cavaleiros.
	
	C
	Das variadas leituras das aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que foi mais marcante em Portugal é a que sublinha o paganismo entre os cavaleiros.
	
	D
	Das diversas versões sobre as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda, a que prevaleceu em Portugal é a que destaca o louvor religioso e a castidade dos cavaleiros.
Você acertou!
O material com o qual foram criadas as aventuras do ciclo arturiano era, originalmente, pagão, porém alguns princípios cristãos que apontavam para a ética e a moral reorganizaram os traços dos cavaleiros. Assim, passou a se valorizar “[...] a devoção dos cavaleiros – a religiosa e também a um senhor –, [bem como] a castidade como sinal de pureza (no caso de Galaaz, o único que poderia recuperar o cálice sagrado). Há várias versões dessas histórias; a que prevaleceu em Portugal é a que valoriza a castidade e a devoção religiosa dos cavaleiros” (livro-base, p. 59,60).
	
	E
	A versão mais marcante, em Portugal, das obras que narram as aventuras dos cavaleiros da Távola Redonda é a que conjuga a castidade e a traição da amizade entre os cavaleiros.
Questão 7/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere o poema a seguir: 
IGNORANTE DIPLOMADO 
– Ouvi dizer que de Europa
   Voltaste feito doutor?!
– Parece-te isto impossível?! 
– E por que academia?
   E qual a ciência então?
– Isso não sei: o diploma
   É escrito em Alemão. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATOS, Gregório. Ignorante diplomado. In: RIBEIRO, Wagner (Org.). Antologia Luso-brasileira. São Paulo: Ed. F.T.D, 1964. p. 19.
Considerando o dado poema e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As cantigas de escárnio e maldizer e as cantigas de amigo passaram a se influenciar mutuamente.
	
	B
	As cantigas de escárnio e maldizer inspiraram poetas como Horácio.
	
	C
	As cantigas de escárnio e maldizer são presentes nas tragédias da Antiguidade.
	
	D
	As cantigas de escárnio e maldizer influenciaram poetas como o Boca do Inferno.
Você acertou!
A poesia de Gregório de Matos (1636-1695), também conhecido como Boca do Inferno, é influenciada por traços presentes nas cantigas de escárnio e maldizer, conforme exposto no poema “Ignorante diplomado”, de sua autoria. O poeta criou “[...] poemas jocosos [e] bem elaborados, mas marginalizados até recentemente pela crítica universitária” (livro-base, p. 58).
	
	E
	Assim como as cantigas de amigo, as cantigas de escárnio e maldizer zombam dos tipos humanos.
Questão 8/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a informação a seguir: 
“O Saramago que todos conhecemos, autor, enfático, sempre acreditou que o passado histórico não deveria ser considerado morto. Que era preciso estabelecer uma relação entre o fato passado com o presente, como um elo, uma ponte entre esses dois tempos. É o passado que nos sustenta, somos dele consequência. Não podemos esquecê-lo e o desconsiderarmos nos acontecimentos do presente. Esse era o pensamento que Saramago expunha em suas obras”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATTA, Eduarda Regina Drabczynski da. Pequenas memórias: A (re)construção de um passado individual. In: WEINHARDT, Marilene (Org.). Ficções contemporâneas: História e memória. Ponta Grossa: Ed. UEPG, 2015. p. 50 - 51.
Considerando a informação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
 
Nota: 10.0
	
	A
	Os acontecimentos futuros constituem a tônica da literatura portuguesa contemporânea.
	
	B
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter anistórico.
	
	C
	O vínculo entre passado histórico e presente é um elemento de composição na literatura portuguesa contemporânea.
Você acertou!
A relação, ou melhor, o elo entre passado e presente pode ser percebido no modo como “a história está fortemente representada na literatura portuguesa contemporânea, desconstruída pela ironia, como vemos nos romances de Saramago ou em Lobo Antunes, nos quais a memória clama pela história e sua revisão, para que não esqueçamos a vergonha do passado” (livro-base, p. 246, 247).
	
	D
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter folclórico.
	
	E
	A ligação entre presente e futuro predomina na composição na literatura portuguesa contemporânea.
Questão 9/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Logo no primeiro livro de Sophia Mello Breyner Andresen [...], encontramos um mundo poético [...] em que as imagens se organizam segundo as suas próprias forças de coesão, sem argamassa de uma retórica analisável. Essa coesão é, de resto, a de uma unidade, como até então ainda não se sentira [...], do poeta com as coisas [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1067,1068. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos colaboradores do Cadernos de Poesia.
Você acertou!
“[...] Os colaboradores dos Cadernos de Poesia [...] manifestavam pontos de convergência no que concerne ao conceito de poesia e à missão do poeta. Reforçavam a importância da qualidade poética e a autonomia dos valores literários, contra a submissão da arte a ideologias políticas ou filosóficas. Ao mesmo tempo, estavam atentos à dimensão social do homem e aos problemas de sua época [...]. Nessa linha, inscreve-se Sophia de Mello Breyner Andresen [...]” (livro-base, p. 240).
	
	B
	Sophia Mello Breyner Andresen sustentava a mesma opinião que a do Grupo Orpheu.
	
	C
	Sophia Mello Breyner Andresen aderiu ao neorrealismo.
	
	D
	Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos presencistas.
	
	E
	Sophia Mello Breyner Andresen tinha opinião contrária à dos colaboradores dos Cadernos de Poesia.
Questão 10/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o excerto de texto a seguir: 
“Estas pequenas iluminuras poéticas de costumes são apresentadas com uma cordialíssima satisfação pelos simples fatos, ou com uma desfaçatez, um amoralismo, [bem como] uma real ou imaginária autorridicularização pelos seus protagonistas [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 65. 
A partir do excerto de texto e dos conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As cantigas satíricas tematizam o ciclo arturiano.
	
	B
	As cantigas satíricas abordam escândalos religiosos e políticos, adultério, avareza, a decadência da nobreza.
Você acertou!
“A temática da poesia de escárnio e das cantigas de maldizer [ambas pertencentes ao gênero satírico] gira em torno de nobres decadentes, nobres avarentos, padres de maus costumes,sovinice de ricos homens, prostitutas renomadas, episódios políticos e religiosos escandalosos, a posição da nobreza” (livro-base, p. 56).
	
	C
	As cantigas satíricas discorrem sobre a vida camponesa e as dificuldades a ela relacionadas.
	
	D
	As cantigas satíricas afirmam a impossibilidade do amor por causa das diferenças sociais entre os apaixonados.
	
	E
	As cantigas satíricas tematizam os bons costumes, a abnegação religiosa, o recato feminino.