LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL

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1a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	A edição de qualquer conteúdo jornalístico envolve escolhas, e essas escolhas, de natureza ética, manifestam-se de forma mais aguda em situações-limite. De acordo com Eugênio Bucci, em "Sobre Ética e Imprensa", "é unanimidade nos estudos contemporâneos sobre ética na imprensa que a lei não garante qualidade". Qual das situações a seguir pode ser classificada como um dilema ético para a redação de telejornalismo de um canal comercial de televisão?
		
	
	A acusação de plágio a que responde o canal pelo uso de uma logomarca alheia num projeto próprio.
	
	O uso de equipamentos comprados sem nota fiscal pelas equipes de Engenharia do canal.
	
	O erro na grafia do nome de um ministro de Estado, digitado de forma equivocada nos créditos.
	
	A escolha desastrada de palavras em uma propaganda de automóveis em um intervalo comercial.
	 
	A revelação ou não da face de um suspeito apontado pela Polícia como responsável por um crime
	Respondido em 12/12/2021 21:49:37
	
	Explicação:
A resposta correta é: A revelação ou não da face de um suspeito apontado pela Polícia como responsável por um crime.
	
		2a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Nos primórdios do cinema, prevalecia a exibição de fragmentos do cotidiano chamados de "atualidades". O mais célebre desses fragmentos é A chegada de um trem à estação (1896), dos irmãos Lumière. As atualidades seriam suplantadas por quais gêneros ao fim da primeira década do século XX?
		
	
	Cinejornal e documentário.
	
	Musical e ficção.
	
	Telejornal e documentário.
	
	Telejornal e ficção.
	 
	Cinejornal e ficção.
	Respondido em 12/12/2021 21:50:09
	
	Explicação:
A resposta correta é: Cinejornal e ficção.
	
		3a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	O aumento no acesso às ferramentas de captação e publicação de imagens por usuários ampliou de forma significativa o panorama da imagem em movimento. Mais e mais pessoas filmam, mais e mais pessoas publicam, e parece até difícil medir hoje o quanto "filmar" e "divulgar" era algo difícil, travado por barreiras técnicas e institucionais quase intransponíveis, até poucas décadas atrás. Qual afirmação não corresponde a um efeito da expansão do acesso às ferramentas de captação e exibição de vídeos?
		
	
	A chamada "crise de titularidade".
	
	A explosão dos conteúdos em vídeo nas redes sociais.
	 
	O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de comunicação tradicionais.
	 
	A expansão das formas de expressão disponíveis para o público em geral, antes mais limitadas ao texto e o áudio.
	
	A abertura do espaço nas grandes organizações de mídia ao "jornalismo cidadão", mesmo que a contragosto.
	Respondido em 12/12/2021 21:55:32
	
	Explicação:
A resposta correta é: O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de comunicação tradicionais.
	
		4a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"Embora um evento tenha passado a significar, exatamente, algo digno de se fotografar, ainda é a ideologia (no sentido mais amplo) que determina o que constitui um evento. Não pode existir nenhuma prova, fotográfica ou de outro tipo, de um evento antes que o próprio evento tenha sido designado e caracterizado como tal. E jamais é a prova fotográfica que pode construir - mais exatamente, identificar - os eventos; a contribuição da fotografia sempre vem após a designação de um evento."
(SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das letras, 2004)
No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para como, sozinha, sem um contexto prévio, uma fotografia tende a ser apenas uma fotografia. Se estendermos o alerta às imagens em movimento, podemos afirmar que:
		
	
	A produção audiovisual é menos influenciada pela ideologia do que o processo fotográfico.
	 
	A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo.
	
	Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que uma fotografia estática.
	
	A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se conhecer a designação do evento filmado.
	
	Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito de interpretação.
	Respondido em 12/12/2021 21:49:51
	
	Explicação:
A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo.
	
		5a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio suscita um grupo de representações associadas ao tempo, que corresponde à hora determinada. Suponhamos, por exemplo, que o número seja cinco. Nossa imaginação está treinada para responder a este número recordando cenas de todos os tipos de acontecimentos que ocorrem nesta hora. Talvez o chá, o fim de uma jornada de trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez lojas fechando as portas, ou a peculiar luminosidade do final da tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente nos lembraremos de uma série de cenas (representações) do que acontece às cinco horas. 
A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações particulares." 
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19.  
 
A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei Eisenstein, podemos afirmar que: 
		
	
	As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um filme são aquelas que passam pela tela.  
	
	Nossa imaginação está treinada a responder apenas a estímulos de natureza visual, o que explica muito da força do cinema. 
	 
	A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela.  
	
	O cinema é a única forma de expressão em que circulam "textos completos", capazes de limitar as possibilidades de interpretação. 
	
	Nossa imaginação precisa ser ativamente "convidada" pela obra audiovisual para entrar em jogo. Sem esse convite, não é sequer acionada.  
	Respondido em 12/12/2021 21:55:23
	
	Explicação:
A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela.  
	
		6a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	"O tamanho e a leveza das câmeras digitais e dos celulares, a facilidade de sua manipulação, a visualização imediata do recorte da realidade visível capturada pelo clique, a conexão com o computador, a possibilidade de envio para qualquer parte do planeta, tudo isso junto transformou o ato fotográfico em mania e frenesi. Qualquer instante do cotidiano, por mais insignificante que possa parecer, tornou-se fotografável."  
SANTAELLA, L. Linguagens líquidas na era da mobilidade. São Paulo: Paulus, 2007 (adaptado). 
 
Considerando o fragmento de texto apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. A situação a que se refere o texto exige senso crítico mais apurado do jornalista para manter o foco em pautas de interesse público, sem se desviar para temas irrelevantes.  
II. A facilidade tecnológica e os apelos das imagens permitem às pessoas o registro e a divulgação tanto de fatos corriqueiros de grandes acontecimentos.  
 
A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta: 
		
	 
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
	
	As asserções I e II são proposições falsas.  
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
	 
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.  
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
	Respondido em 12/12/2021 21:55:27
	
	Explicação:
A resposta correta é: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.  
	
		7a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	As primeiras experiências com o uso de cor na produção de imagens em movimento datam das primeiras décadas do século XX. No caso do cinema,da primeira década do século. No caso da televisão, dos anos 1920. Nas duas plataformas, entretanto, o uso da cor só ganharia escala e difusão tempos depois de se mostrar bem-sucedido. O que podemos afirmar sobre o papel da cor no audiovisual?
		
	
	Documentários e outros formatos factuais não trabalham a cor como um elemento expressivo. Obras "cruas" constituem o ideal.  
	
	O uso da cor no audiovisual tem função apenas de adorno ao texto principal. A prova está na relativa estabilidade formal do cinema.
	
	Produções para televisão não fazem da cor um elemento expressivo digno de nota. Esse uso, em escala artística, é reservado apenas às produções para o cinema. 
	 
	No audiovisual, a cor ajuda a modular intensidade, pontuar qualidades e evocar emoções e outros sentidos, entre outros efeitos. 
	
	A cor tem papel de relevo no audiovisual, mas esse papel é limitado à acentuação de emoções já despertadas e trabalhadas pelo texto.  
	Respondido em 12/12/2021 21:54:43
	
	Explicação:
A resposta correta é: No audiovisual, a cor ajuda a modular intensidade, pontuar qualidades e evocar emoções e outros sentidos, entre outros efeitos. 
	
		8a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Assinale a opção que completa corretamente a frase:
No que diz respeito às fases de produção, sabemos que: 
		
	
	Todo filme deve seguir rigorosamente todas as etapas.
	
	Os personagens, a locação, as escolhas estéticas normalmente são decisões do produtor.
	
	A fase da montagem, seleção de recursos narrativos e a inserção de materiais de arquivo pode ser eliminada.
	 
	Cada fase de um filme pode mudar, segundo o estilo e orçamento do projeto.
	
	A escrita do argumento é uma etapa que pode ser saltada.
	Respondido em 12/12/2021 21:53:36
	
	Explicação:
A resposta correta é:  Cada fase de um filme pode mudar, segundo o estilo e orçamento do projeto.
	
		9a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	(UFMG/2008 - adaptada) No Modo Expositivo, a argumentação faz uso do comentário que deve conferir autenticidade e credibilidade às informações. Nesse tipo de documentário o papel da imagem é:
		
	
	Testemunha do desenrolar do filme como acontecimento.
	 
	Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária.
	
	Voyeurista.
	
	Dar objetividade
	
	Convincente, mostrando os acontecimentos no momento vivido.
	Respondido em 12/12/2021 21:51:59
	
	Explicação:
A resposta correta é: Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária.
	
		10a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído?
		
	
	Pesquisa
	
	Argumento
	
	Apresentação do projeto para o produtor
	 
	Edição
	
	Filmagem
	Respondido em 12/12/2021 21:51:13
	
	Explicação:
A resposta correta é: Edição