Desenho de Observação - Unidade 1

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UNIFACS - Universidade Salvador
Desenho de Observação - Unidade 1
Já foi sugerido que a sobrevivência de nossa espécie depende, em grande parte, de nossa
capacidade de reconhecer e identificar formatos significativos em nosso entorno. Somos os
descendentes de indivíduos cuja sensibilidade visual lhes possibilitou que fugissem do
tigre-dente-de-sabre enquanto ainda havia tempo, de descendentes com olhos aguçados
que sabiam encontrar comida quando esta faltava e, mais recentemente, ágeis pedestres
que conseguiram atravessar ruas engarrafadas antes que os carros passassem em alta
velocidade. Essa longa cadeia de sobrevivência biológica programou nossos olhos e
cérebro para atribuir uma importância particular a formatos completos, pois há uma
vantagem evolutiva distinta em ser capaz de identificar objetos (tigres, frutas, automóveis,
etc.). Identificar esses formatos depende da sua capacidade de distingui-los de seu entorno.
Tradicionalmente, referimo-nos ao formato identificável como figura e ao entorno como o
fundo ou pano de fundo.” (CURTIS, 2015, p. 58).CURTIS, B. Desenho de Observação.
Porto Alegre: Bookman, 2015.
Já foi sugerido que a sobrevivência de nossa espécie depende, em grande parte, de nossa
capacidade de reconhecer e identificar formatos significativos em nosso entorno. Somos os
descendentes de indivíduos cuja sensibilidade visual lhes possibilitou que fugissem do
tigre-dente-de-sabre enquanto ainda havia tempo, de descendentes com olhos aguçados
que sabiam encontrar comida quando esta faltava e, mais recentemente, ágeis pedestres
que conseguiram atravessar ruas engarrafadas antes que os carros passassem em alta
velocidade. Essa longa cadeia de sobrevivência biológica programou nossos olhos e
cérebro para atribuir uma importância particular a formatos completos, pois há uma
vantagem evolutiva distinta em ser capaz de identificar objetos (tigres, frutas, automóveis,
etc.). Identificar esses formatos depende da sua capacidade de distingui-los de seu entorno.
Tradicionalmente, referimo-nos ao formato identificável como figura e ao entorno como o
fundo ou pano de fundo.” (CURTIS, 2015, p. 58).CURTIS, B. Desenho de Observação.
Porto Alegre: Bookman, 2015.
“Já foi sugerido que a sobrevivência de nossa espécie depende, em grande parte, de nossa capacidade de reconhecer e identificar formatos significativos em nosso entorno. Somos os descendentes de indivíduos cuja sensibilidade visual lhes possibilitou que fugissem do tigre-dente-de-sabre enquanto ainda havia tempo, de descendentes com olhos aguçados que sabiam encontrar comida quando esta faltava e, mais recentemente, ágeis pedestres que conseguiram atravessar ruas engarrafadas antes que os carros passassem em alta velocidade. Essa longa cadeia de sobrevivência biológica programou nossos olhos e cérebro para atribuir uma importância particular a formatos completos, pois há uma vantagem evolutiva distinta em ser capaz de identificar objetos (tigres, frutas, automóveis, etc.). Identificar esses formatos depende da sua capacidade de distingui-los de seu entorno. Tradicionalmente, referimo-nos ao formato identificável como figura e ao entorno como o fundo ou pano de fundo.” (CURTIS, 2015, p. 58).CURTIS, B. Desenho de Observação. Porto Alegre: Bookman, 2015.
Considerando o texto acima e os conteúdos abordados ao longo da unidade, observe as imagens abaixo e comente sobre as diferenças na percepção entre figura e fundo, e como elas ocorrem. Traga os exemplos que julgar necessários para a discussão.
 
A grande e famosa obra de Leonardo da Vinci, a Mona lisa é composta em grande parte por tons terrosos, contudo, é importante perceber que é possível diferenciar com clareza a figura do fundo. A figura da mona lisa tem cores mais escuras com o contrate mais alto, em relação ao fundo. É possível ver com maior detalhamento os traços na figura, como por exemplo, as dobras em sua roupa e o formato dos cachos do cabelo, detalhamento que não ocorre no segundo plano, no qual as árvores se fundem entre si.
 
O vaso de Rubin, obra desenvolvida pelo psicólogo dinamarquês Edgar Rubin, a figura e o fundo não se emaranham, mas recebem novas visões. Podemos notar tanto um vaso na imagem acima, como duas faces se encarando.