Design de som A4

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1-Além das ambiências, sinos de bicicletas, crianças brincando ao longe, pássaros e todos
os elementos que dão vida às imagens e tornam a experiência do espectador altamente
imersiva, há uma tendência hiper-realista, atualmente, na qual a ideia do ponto de escuta se
faz presente e importante.
Dentro do hiper realismo, alguns conceitos e efeitos sobre o espectador e a narrativa são
parâmetros do funcionamento deste estilo de narrativa sonora. Entre eles:
Resposta:O trabalho de ponto de escuta e detalhamento sonoro geral do hiper
realismo traz a esfera sonora para dentro do discurso de uma forma estrutural, mais
que apenas um detalhamento realístico.
2- Fáceis de esconder e eficientes em captar o áudio em situações que dificultam a
captação através de microfones direcionais, os lapelas são uma ferramenta básica de
trabalho do técnico de som para produções audiovisuais das mais diversas.
Sobre estes microfones, considere as seguintes afirmações:
A produção de ruído em movimentações de atores impossibilita o uso destes microfones na
maioria das cenas.
Deve-se testar as frequências livres e interferências cruzadas dos sistemas de lapelas antes
da gravação.
Em situações de sussurros dos atores, aumenta-se a sensitividade destes microfones para
uma amplificação deste sinal.
Aumentar o pré-amplificador do gravador para um lapela sub-captado é tão eficiente quanto
o ajuste de sensitividade do microfone.
São verdadeiras as afirmações:
Resposta:II e III
3 - Ponto absolutamente primordial para a efetividade da imersão espectral, o sincronismo
imagem-som já é um problema enfrentado pela edição de som em si, buscando regularizar
pequenos atrasos e adiamentos oriundos de diferenças de distâncias entre microfones em
relação às fontes emissoras. No hiper realismo torna-se ainda mais primordial que todo o
corpo sonoro adicionado artificialmente seja efetivo.
Qual das seguintes afirmações oferece interpretações erradas de conceitos e aplicações do
sincronismo?
Resposta:Ruídos tipicamente relacionados a casas (por vezes em mal estado de
conservação) são péssimos para transmitir uma presença estranha ou medo pois são
coisas do dia a dia.
4-Durante a pré produção de uma obra audiovisual, o designer de som Dionísio visitou
algumas locações e participou de algumas reuniões com as outras equipes. Durante este
processo, Dionísio percebeu que teria de utilizar equipamento de baixa qualidade para
gravar som em um ambiente próximo a uma estação de metrô e também onde uma escola
de samba costuma ensaiar. Ele apontou que isso seria um problema, ao que a produção e a
direção disseram: “qualquer coisa, consertaremos na pós”.
Que ação de Dionísio seria correta?
Resposta:Se não acreditar ser possível ou haver recursos para dublagem,
abandonaria o projeto
5 - Uma forma de facilitar o processo de pós produção de um filme através de múltiplas
equipes é a produção de boletins de gravação, tanto da parte dos câmeras quanto do som
direto. Considere as seguintes afirmações:
Anotações de cena, plano e take associados ao número do arquivo de gravação facilitam a
montagem de imagem associada ao som direto;
Anotar problemas enfrentados na gravação não auxilia o trabalho do montador de escolha
de takes;
Sons gravados fora de cena não precisam ser especificados (como ambientes e objetos
isolados);
O editor já precisaria vasculhar as pastas de qualquer maneira e o boletim de som é perda
de tempo.
Qual (is) das afirmações estão corretas em relação às práticas indicadas de gravação e
registro em boletim de som?
Resposta:Apenas a afirmação I
6 - Quando se está gravando um instrumento que fica em um bom nível de ganho durante a maior
parte da sessão, salvo por curtos picos em algumas partes da composição, qual é a opção mais
viável para o técnico de som presente no estúdio?
Resposta: Aplicar um compressor colocando um threshold acima do que está gravando normal e
abaixo dos picos
7 - Os avanços tecnológicos na área do som permitiram captações, edições e mixagens muito mais
refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, ambientes minimalistas
com elementos sutilmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma
sala de cinema (e uma obra cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de
silêncio mais impactantes justamente pelo contraste.
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que
Resposta:gera suspensão de parte da realidade diegética, desaceleração do tempo e destaque
dramático.
8 - E edição de som oferece novos problemas e oportunidades para o designer de som. É a etapa em
que se decide qual o tipo de apelo estético terá o som: mais preciso ou solto, mais limpo ou com a
presença de interferências, tanto para músicas quanto para mídias audiovisuais. Sobre estes
problemas e oportunidades, é incorreto afirmar que:
Resposta: Não é possível recortar, recuperar ou reorganizar áudios com interferências indesejadas,
assim a dublagem é obrigatória nesses casos.
9 - Um é pouco, dois é bom, três é demais? Depende. Quando busca-se dimensionar uma equipe de
som para uma produção fonográfica ou audiovisual não existe resposta única. Três podem ser
poucos assim como dois podem ser demais, dependendo do tipo de projeto em que se trabalha.
Sobre o dimensionamento de uma equipe de som é correto afirmar que:
Resposta:Em cenas abertas com muitos personagens a presença de dois ou mais microfonistas
garante cobertura para todas as falas e ações
10 -“Para entendermos como o conceito de hiper-realismo pode ser tomado como uma característica
do cinema contemporâneo recorremos ao brasileiro Ivan Capeller. Para ele, falar sobre um
hiper-realismo sonoro significa dizer que as correspondências entre os sons e as imagens ampliam a
percepção do objeto filmado; que o som nas salas de cinema é, muitas vezes, “mais fiel à realidade
do que a própria realidade” (CAPELLER, 2008, p. 66).”
Fernando Morais da Costa para a revista Ciberlegenda
Assinale a afirmativa incorreta sobre o hiper realismo sonoro:
Resposta: Filmes com som hiper realista se caracterizam por uma masterização fina dos
instrumentos musicais, já que tem a música como elemento central de sua narratividade.