N2 Design de Som

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Pergunta 1 
Os avanços tecnológicos na área do som permitiram captações, edições e mixagens muito mais 
refinadas, com endereçamento tridimensional do som para as caixas 5.1, ambientes minimalistas com 
elementos sutilmente manipulados, etc. Este preenchimento maior e mais premeditado de uma sala de 
cinema (e uma obra cinematográfica), por irônico que possa parecer, torna momentos de silêncio mais 
impactantes justamente pelo contraste. 
 
Sobre este efeito de suspensão sonora, pode-se afirmar que 
 
 
 
Pergunta 2 
O ambiente invisível das frequências de comunicação é extremamente poluído e disputado hoje em dia, 
curiosamente, assim como o ambiente sonoro das grandes cidades. Rádios (oficiais ou piratas), aviões, 
torres de celulares, dispositivos elétricos móveis como geradores e equipamentos elétricos em geral 
estão dispostos caoticamente pelo espaço e cabe ao TSD lidar com essas possíveis interferências. Sobre 
as possíveis estratégias que um TSD deve adotar, afirma-se que: 
 
1. Deve-se vasculhar as frequências livres e mesmo assim testar cada uma das frequências livres 
escolhidas individualmente 
2. A cada frequência livre escolhida e testada, mantém-se o receptor ligado para ver se o próximo 
lapela não interferirá 
3. Recomenda-se usar um varal e cabos longos para separar os receptores dos lapelas do gravador 
e evitar interferências indesejadas 
4. Tanto faz se celulares estiverem ou não ligados em set 
 
É incorreto apenas o que se afirma em 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 3 
 “Mas se, no cinema, o som é vococêntrico e verbocêntrico, isso deve-se, desde logo, ao facto de as 
pessoas, no seu comportamento, também o serem. Se o ser humano ouvir vozes no meio de outros sons 
que o rodeiam (sopro de vento, música, veículos), são essas vozes que captam e concentram logo sua 
atenção. Depois, em rigor, se as conhecer e souber quem está a falar e o que dizem, poderá então se 
interessar pelo resto.” 
CHION, Michel. Audiovisão: som e imagem no cinema. Lisboa, Ed. Texto e Grafia, 2008. 
 
 
Isso significa que, ao mixar, o designer de som deve 
 
Pergunta 4 
E edição de som oferece novos problemas e oportunidades para o designer de som. É a etapa em que se 
decide qual o tipo de apelo estético terá o som: mais preciso ou solto, mais limpo ou com a presença de 
interferências, tanto para músicas quanto para mídias audiovisuais. Sobre estes problemas e 
oportunidades, é incorreto afirmar que: 
 
Pergunta 5 
Ponto absolutamente primordial para a efetividade da imersão espectatorial, o sincronismo imagem-
som já é um problema enfrentado pela edição de som em si, buscando regularizar pequenos atrasos e 
adiantamentos oriundos de diferenças de distâncias entre microfones em relação às fontes emissoras. 
No hiper realismo torna-se ainda mais primordial que todo o corpo sonoro adicionado artificialmente 
seja efetivo. 
 
Qual das seguintes afirmações oferece interpretações erradas de conceitos e aplicações do 
sincronismo? 
 
 
 
Pergunta 6 
Há um meme recorrente em conversas e arranjos imagéticos da internet no qual se critica a sonorização 
das cenas de Star Wars que acontecem no espaço. Sobre essa “modinha”, pode-se afirmar que 
 
Pergunta 7 
Um problema recorrente na edição de som é o cancelamento de fases, ou a dessincronia de um mesmo 
sinal sonoro de modo a alinhar cristas e vales (fases opostas) em que uma cancela a intensidade da 
emissão de outra na pista de mixagem final. 
 
Sobre o cancelamento de fase: 
 
 
Pergunta 8 
Uma forma de facilitar o processo de pós produção de um filme através de múltiplas equipes é a 
produção de boletins de gravação, tanto da parte dos câmeras quanto do som direto. Considere as 
seguintes afirmações: 
 
1. Anotações de cena, plano e take associados ao número do arquivo de gravação facilitam a 
montagem de imagem associada ao som direto; 
2. Anotar problemas enfrentados na gravação não auxilia o trabalho do montador de escolha de 
takes; 
3. Sons gravados fora de cena não precisam ser especificados (como ambientes e objetos 
isolados); 
4. O editor já precisaria vasculhar as pastas de qualquer maneira e o boletim de som é perda de 
tempo. 
 
Qual (is) das afirmações estão corretas em relação às práticas indicadas de gravação e registro em 
boletim de som? 
 
 
Pergunta 9 
Quando ocorre saturação em uma gravação, ao invés de enxergarmos as variações das ondas no 
espectro de som, vemos um bloco maciço, uma linha horizontal em que todas as frequências são 
captadas na altura máxima, ou pelo menos uma tendência maior a esta situação máxima. 
 
Quando se tem saturação parcial em uma gravação, utiliza-se o modulador, através de cujas variáveis: 
 
I. Escolhe-se o threshold, ou seja, uma intensidade a partir da qual se considera que o áudio está 
gravado muito alto. 
II. Seleciona-se a proporção de frequências acima do threshold que serão diminuídas. 
III. Em geral, não se baixam todas as frequências para preservar a dinâmica da gravação. 
IV. Nos casos em que a ratio é 100%, o modulador se torna um limiter. 
 
Estão corretas as afirmações: 
 
 
Pergunta 10 
"Quando você pega as músicas e as coloca em uma sequência correta no filme, é a coisa mais 
cinematográfica possível. Você está realmente fazendo o que os filmes fazem melhor do que qualquer 
outra forma de arte. E o efeito é que você nunca mais poderá ouvir essa música sem pensar na imagem 
do filme. Não sei se Gerry Rafferty necessariamente apreciou as conotações que trouxe para 'Stuck In 
The Middle With You'. Há uma boa chance de que ele não tenha" 
TARANTINO, Quentin. Em entrevista ao site gameradar.com, disponível em 
https://www.gamesradar.com/quentin-tarantino-best-musical-moments-interview/. 
 
Em sua fala para uma entrevista ao site gamesradar.com, Quentin Tarantino explica algumas 
características do som no audiovisual através da descrição de sua prática profissional, incluindo facetas 
exploradas neste curso como modulação de ritmo e humores. Sobre o uso da música no audiovisual, é 
correto afirmar que