AV Teoria da Lit II

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Há muitas semelhanças entre a chamada Nova Crítica e o Formalismo Russo, o que justifica o estudo das duas vertentes da crítica como "perspectivas formalistas". Mas, as teorias formalistas têm como foco:
		
	 
	a forma.
	
	o contexto.
	
	a história literária.
	
	o conteúdo.
	
	o autor.
	
	
	 2.
	Ref.: 6073171
	Pontos: 0,00  / 1,00
	
	A partir da década de 1930, nos Estados Unidos, um movimento crítico importante também se rebelava contra as análises ditas "exteriores" dos textos literários. Era o New Criticism, a Nova Crítica, como ficou conhecida posteriormente. Considerando as origens da Nova Crítica, é correto afirmar que:
		
	 
	T. S. Eliot, com suas atividades nas Universidades do Sul dos Estados Unidos da América, foi o grande mentor do movimento.
	 
	T. E. Hulme, no livro Speculations, defende uma arte rigorosa, construída a partir de uma totalidade orgânica.
	
	Jean Jacques Rosseau foi um dos mentores do movimento.
	
	I. A. Richards influenciou a Nova Crítica ao preconizar uma leitura psicologizante do texto literário.
	
	René Wellek e John Ranson, teóricos da Nova Crítica, escreveram obras em defesa do efeito estético causado pela obra literária em sua recepção.
	
	
	 3.
	Ref.: 6072904
	Pontos: 0,00  / 1,00
	
	Umas das tarefas do movimento formalista russo foi diferenciar um texto literário de outro não literário. Para tanto, utilizaram alguns critérios e conceitos, como, por exemplo:
 
I. Literariedade, isto é, personagens, quando se trata de prosa, e eu lírico, quando se trata de poesia.
II. Estranhamento, que é quando a linguagem literária cria significações não usuais na linguagem cotidiana.
III. Singularização, quando o objeto representado é único na realidade.
IV. Autonomia, ou seja, um texto é literário quando um objeto que denota na realidade é construído a partir da autonomia do signo linguístico, possuindo peso próprio na estrutura formal e interna de uma obra literária.
É correto o que se afirma em:
		
	
	Somente em IV.
	 
	I e II.
	 
	II e III.
	
	Somente em I.
	
	I e IV.
	
	
	 
		
	02715 - PÓS-ESTRUTURALISMO E DESCONSTRUCIONISMO LITERÁRIO
	 
	 
	 4.
	Ref.: 6068945
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Dos textos abaixo, podemos considerar como mais expressamente desconstrucionistas:
I. Crítica e Verdade
II. Tristes Trópicos
III. Gramatologia
IV. Elementos de Semiologia
V. Grau Zero da Escritura
VI. Freud e a Cena da Escritura
		
	
	V e VI.
	 
	III e VI.
	
	I e II.
	
	I e VI.
	
	II e III.
	
	
	 5.
	Ref.: 6068947
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A confusão entre "realidade linguística" e "realidade natural" parece ao desconstrucionismo algo inevitável.
PORQUE
II. A cultura já tem uma propensão a se tornar ideologia.
		
	 
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
	
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	
	
	 
		
	02819 - TEORIA CRÍTICA E LITERATURA
	 
	 
	 6.
	Ref.: 6078131
	Pontos: 0,00  / 1,00
	
	A Teoria Crítica chega ao Brasil no século XX e a recepção da Escola de Frankfurt chega de forma difusa, interessando diferentes campos do conhecimento nas Ciências Humanas, mas seus estudos se dão de modo mais intenso nas áreas da crítica literária e da comunicação.
A respeito da recepção da Teoria Crítica no Brasil, é correto afirmar que:
		
	 
	O tema da Indústria Cultural teve grande repercussão.
	
	O único autor a ser publicado é T. Adorno.
	 
	Chega ao Brasil num contexto histórico de liberdade e democracia plenas.
	
	Suas primeiras publicações datam do final da década de 1980.
	
	Adorno tem ampla receptividade da classe artística por ser considerado pop.
	
	
	 7.
	Ref.: 6078123
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	CS-UFG-2015. Adaptado
 
Leia o texto, a seguir:
 
Os estudos da comunicação que analisam a cultura sob a ótica da Indústria Cultural informam que ¿a cultura, transformada em mercadoria, perde sua característica de cultura e se transforma em valor de troca que ajuda, por sua vez, a reproduzir o sistema. Onde a mercadoria reina absoluta, tudo precisa se transformar em mercadoria: a arte, as ideias, os valores espirituais, as invenções, a criação¿
 
GUARESCHI, Pedrinho A. Comunicação e Teoria Crítica. In: GUARESCHI, P. A. (org.). Comunicação & Controle Social. Rio de Janeiro: Vozes, 1991. p. 63.
Esses estudos encontram suporte na:
		
	
	Teoria Estrutural Funcionalista.
	
	Teoria do Espelho.
	 
	Teoria Crítica.
	
	Fenomenologia.
	
	Teoria Comportamental.
	
	
	 
		
	02822 - TEORIAS DA LEITURA
	 
	 
	 8.
	Ref.: 6057455
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Leia os trechos a seguir de A Morte do Autor, de Roland Barthes:
um texto é feito de escrituras múltiplas, oriundas de várias culturas e que entram umas com as outras em diálogo, em paródia, em contestação; mas há um lugar onde essa multiplicidade se reúne, e esse lugar não é o autor, como se disse até o presente, é o leitor [...] a unidade do texto não está em sua origem, mas no seu destino. (In: O Rumor da Língua. Trad. Mario Laranjeira. 3. ed. São Paulo: WMF Martins Fontes, 2012.)
Analise as afirmativas seguintes com base no excerto acima.
I. Na visão estruturalista, os textos tinham múltiplos significados possíveis.
II. O excerto pode ser considerado uma definição parcial do conceito de intertextualidade.
III. O Estruturalismo desloca radicalmente o lugar do autor nos estudos literários.
São corretas
		
	
	II e III, apenas.
	 
	I, II e III.
	
	III, apenas.
	
	I e II, apenas.
	
	I, apenas.
	
	
	 9.
	Ref.: 6056508
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Sobre o conceito saussuriano de signo, é correto afirmar que
		
	 
	mantém relações funcionais com outros signos.
	
	aplica-se somente à escrita, e não à fala.
	
	não suporta definições arbitrárias.
	
	estabelece relações sincrônicas, diacrônicas e anacrônicas.
	
	o significado é referencial.
	
	
	 10.
	Ref.: 6056507
	Pontos: 0,00  / 1,00
	
	Leia os trechos a seguir de ''Os Gatos, de Baudelaire'', de Roman Jakobson e Claude Lévi-Strauss:
Esta divisão ternária do soneto implica numa antinomia entre as duas frases de duas rimas e a frase final, de três rimas. Ela é contrabalançada por uma dicotomia que divide a obra em duas estrofes casadas, isto é, em dois pares de quartetos e dois pares de tercetos. Este princípio binário, que, por sua vez, é sustentado pela organização gramatical do texto, também implica noutra antinomia, desta vez entre as duas subdivisões iniciais das estrofes de quatro versos e as duas estrofes finais, de três versos. É na tensão entre esses dois arranjos e entre seus constituintes simétricos e assimétricos que se baseia a composição de toda a obra. (In: POMORSKA, K.; RUDY, S. (orgs.). Language in literature. Cambridge: Belknap, 1987, p. 180-197.)
Algumas características presentes nesse excerto são centrais para as análises literárias estruturalistas. São elas:
		
	
	Exclusão de elementos extratextuais, uso de conceitos da Linguística e descrição exaustiva dos significados textuais.
	
	Relacionar aspectos gramaticais e semânticos, uso de metodologias quantitativas e de dados contextuais.
	
	Dividir o objeto de análise em partes, abordagem transcendental e trabalhar com o conceito de ''obra'', e não de ''texto''.
	 
	Foco nas relações funcionais dos elementos do texto, visão do texto como sistema e uso de procedimentos descritivos.
	 
	Usar terminologia especializada, privilegiar poemas sobre narrativas e adotar procedimentos descritivos.