ATIVIDADES HIST ARQ URB VI

UNISO

Clara L By

em 13/08/2024

Questões resolvidas

De acordo com o trecho anterior e o conteúdo estudado sobre a ruptura com o movimento moderno na arquitetura, pode-se afirmar que o conjunto habitacional Pruitt-Igoe foi o mais malsucedido projeto moderno da história, porque:
o projeto arquitetônico era equivocado desde o início e foi a causa da sua degradação.
o descaso e abandono dos seus próprios moradores foi o real motivo que levou à sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA, uma má administração pública e um projeto mal elaborado levaram à sua degradação.
a não execução integral do projeto arquitetônico foi a principal causa da sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA levou à sua degradação, porém, houve uma adequada administração pública e um projeto bem elaborado.
a) II and IV are correct.
b) II, III, and IV are correct.
c) I, III, and IV are correct.

A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre as Superquadras na cidade de Brasília, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A composição das superquadras garantiria o espaço de lazer e os serviços necessários aos seus moradores, mas não garantiria um espaço suficiente de área verde.
II. A ocupação das suas unidades habitacionais se deu somente pela classe média, direcionando os candangos que construíram a capital para as cidades-satélites.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.

I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.

Está correto apenas o que se afirma em:

II, III e IV.
I e II.
III e IV.
I, III e IV.
I, II e IV.

A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a contextualização histórica referente ao período moderno na arquitetura, analise os conceitos abaixo e associe-os com os seus respectivos significados:

1) Welfare State.
2) Positivismo.
3) Fordismo.
4) Arquitetura Funcionalista.
5) CIAM’s.

( ) Conceito que baseia a arquitetura em função do seu programa e no desempenho estrutural.
( ) Medida econômica baseada no estado de bem-estar social.
( ) Métodos de produção industrial idealizado pelo empresário Henry Ford.
( ) Corrente filosófica baseada na ciência como verdade absoluta.
( ) Congresso Internacional da Arquitetura Moderna.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

1, 4, 3, 5, 2.
1, 3, 4, 2, 5.
4, 3, 1, 2, 5.
4, 1, 3, 2, 5.
4, 1, 2, 3, 5.

Na década de 30 ocorreu a primeira visita do arquiteto à América Latina, que gerou uma série de estudos sobre possíveis intervenções modernas propostas por ele e que influenciaram gerações de arquitetos brasileiros.

A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a arquitetura moderna brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).

I. ( ) O modernismo brasileiro buscou uma identidade original de cunho nacionalista e progressista.
II. ( ) No Brasil, o modernismo se desenvolveu de forma alheia às influências artísticas externas.
III. ( ) A primeira casa considerada moderna foi construída no Brasil pelo arquiteto Gregori Warchavchik em São Paulo.
IV. ( ) O modernismo no Brasil teve seu desenvolvimento limitado apenas a edificações institucionais.
V. ( ) Os arquitetos modernos brasileiros também eram radicais quanto à ruptura com o tradicionalismo e pode-se notar certa apropriação de elementos compositivos da arquitetura barroca.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

F, V, F, V, V.
V, F, V, F, V.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, F.

De acordo com a leitura anterior e considerando o desenvolvimento de utopias como uma consequência para a resolução de crises, analise as afirmativas a seguir:
I. A permanência da estética tradicional nas cidades não era necessariamente um problema para os modernistas, contanto que fossem mantidos o seu zoneamento e sua funcionalidade.
II. As grandes capitais estavam em constante crescimento da ocupação urbana em consequência do êxodo rural.
III. O nascimento do pensamento moderno foi impulsionado pelos conflitos da Primeira Guerra Mundial.
IV. A industrialização foi um fator determinante para a mudança da dinâmica urbana nas grandes cidades.
I, III e IV.
III e IV.
II, III e IV.
I, II e IV.
I e II.

Os urbanistas e arquitetos contemporâneos ainda direcionam muitas críticas ao urbanismo radical proposto por Le Corbusier para a Ville Radieuse, projeto que influenciou a elaboração do Plano Piloto de Brasília por Lúcio Costa. A partir do conteúdo abordado na unidade sobre a cidade de Brasília e considerando os consensos gerais sobre as experiências na cidade, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A experiência do pedestre na capital brasileira é exaustiva e nada convidativa.
II. A sua metodologia projetual partiu de uma percepção do desenho urbano como um todo, de uma visão aérea, priorizando a monumentalidade.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.

De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.
I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.
Está correto apenas o que se afirma em:

I, II e IV.
III e IV.
I, III e IV.
II, III e IV.
I e II.

De acordo com o conteúdo estudado sobre a arquitetura moderna brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).

I. ( ) O modernismo brasileiro buscou uma identidade original de cunho nacionalista e progressista.
II. ( ) No Brasil, o modernismo se desenvolveu de forma alheia às influências artísticas externas.
III. ( ) A primeira casa considerada moderna foi construída no Brasil pelo arquiteto Gregori Warchavchik em São Paulo.
IV. ( ) O modernismo no Brasil teve seu desenvolvimento limitado apenas a edificações institucionais.
V. ( ) Os arquitetos modernos brasileiros também eram radicais quanto à ruptura com o tradicionalismo e pode-se notar certa apropriação de elementos compositivos da arquitetura barroca.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, V, F, V, V.
F, V, F, V, F.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, V, F, V.

A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica.

De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.

I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.

II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural.

III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.

IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.

Está correto apenas o que se afirma em:

com a cultura do consumo. Porque: II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido mercadológico. A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal Smithson para a arquitetura inglesa do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda metade do Século XX são consideradas de vanguarda brutalista. Porque: II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são atributos que condizem com suas obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo. A seguir, assinale a alternativa correta:
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

A citação apresentada fala sobre a importância do uso de tecnologia de ponta nas obras do arquiteto Norman Foster e de como a sua obra se tornou referência nessa vertente high-tech pós-moderna. A partir dessas informações, e do conteúdo estudado sobre arquitetura high-tech e a ostentação tecnológica, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. A contextualização física com o entorno na arquitetura high-tech como vertente pós-moderna não era um princípio fundamental, como visto no regionalismo Porque: II. A utilização de novas técnicas construtivas e materiais inovadores se tornou a premissa mais importante nessa composição arquitetônica. A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

Leia o trecho a seguir: "[...] É fácil notar a correlação entre os ciclos econômicos e os estilos arquitetônicos. O austero neoclassicismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo britânico, ao passo que o ecletismo surge na sua etapa de expansão financeira. O funcionalismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo norte-americano, enquanto o pós-modernismo surge na sua etapa de expansão financeira." Fonte: PULS, M. A vigência atual do ecletismo. Fundamentos econômicos da arquitetura contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 183.00, 2015. Disponível em: Acesso em: 06 out. 2020. A partir da leitura do trecho apresentado e do conteúdo estudado sobre as relações socioeconômicas e a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. A arquitetura pós-moderna historicista foi um movimento que procurou servir à sociedade de consumo e à propaganda de maneira persuasiva. Porque: II. Utilizou-se de elementos reconhecidos pela cultura popular e da arquitetura eclética para compor uma estética atrativa para o público em geral. A seguir, assinale a alternativa correta:
[object Object]
[object Object]
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

Leia o trecho a seguir: "[...] 1964 a 1985, período de triste memória para a política e toda a produção cultural nacional. Inclusive para a sofrida arquitetura brasileira que, após o golpe militar, vai se fechar na defensiva em torno de seus feitos passados, rechaçando qualquer reparo quanto aos rumos que tomava [...]." Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível em: . Acesso em: 15 set. 2020. O trecho cita o cenário de intensa mudança proporcionado pelo Golpe de Estado de 1964 para a cultura brasileira, sobretudo na arquitetura. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre esse acontecimento político no desenvolvimento da arquitetura brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). I. ( ) O Regime Militar repudiou a produção arquitetônica modernista devido à sua ideologia, mas adotou massivamente suas técnicas construtivas. II. ( ) Para impedir a realização de novos edifícios de caráter modernista, os governos ditatoriais dificultaram, por meios legais, a realização das suas obras. III. ( ) Apesar da censura realizada pela ditadura, a produção da arquitetura nacional se desenvolveu de maneira equivalente à produção no exterior. IV. ( ) Os militares compartilhavam dos mesmos ideais modernos, pois usaram alguns programas modernistas para reforçar as políticas públicas habitacionais. V. ( ) O BNH foi a estatal responsável pelo financiamento das obras para os diversos conjuntos habitacionais espalhados pelo país. Agora, assinale a alternativa
[object Object]
[object Object]
[object Object]
[object Object]
[object Object]
V, F, F, V, V.
F, V, F, V, V.
V, V, F, F, V.
F, F, V, V, V.
F, V, V, F, V.

A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, porque:

possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos geométricos em superfícies aparentemente sólidas.
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, proporcionando leveza e teatralidade as suas obras.
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu sítio.
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no grafismo em suas fachadas.
destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas.

O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no Brasil, analise as afirmativas a seguir.

I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.

II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.

III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.

IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.

Está correto apenas o que se afirma em:
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
a) I, III e IV.
b) III e IV.
c) I e II.
d) II e III.
e) I, II e IV.

O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no brasil, analise as afirmativas a seguir.
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
Está correto apenas o que se afirma em:
I e II.
I, II e IV.
I, III e IV.
II e III.
III e IV.

A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A arquitetura hedonista de Bjarke Ingels tem como principal característica a persuasão visual iconográfica.
Porque:
II. Dispensa a preocupação sobre espacialidade funcional interna e desempenho sustentável.
A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

O trecho mostra a transformação sofrida no âmbito da arquitetura no final do século XX, quando ficou cada vez mais evidente a necessidade da multidisciplinaridade, uma vez que as discussões iam tomando novos rumos após o Pós-Modernismo. A partir disso, e considerando os conteúdos estudados sobre a derrocada do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. O movimento ambientalista contribuiu diretamente para a mudança nos paradigmas relacionados a arquitetura e cidade. Porque: II. O distanciamento científico do Pós-Modernismo colaborou para seu declínio diante da nova conjuntura econômica mundial. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

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De acordo com o trecho anterior e o conteúdo estudado sobre a ruptura com o movimento moderno na arquitetura, pode-se afirmar que o conjunto habitacional Pruitt-Igoe foi o mais malsucedido projeto moderno da história, porque:
o projeto arquitetônico era equivocado desde o início e foi a causa da sua degradação.
o descaso e abandono dos seus próprios moradores foi o real motivo que levou à sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA, uma má administração pública e um projeto mal elaborado levaram à sua degradação.
a não execução integral do projeto arquitetônico foi a principal causa da sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA levou à sua degradação, porém, houve uma adequada administração pública e um projeto bem elaborado.
a) II and IV are correct.
b) II, III, and IV are correct.
c) I, III, and IV are correct.

A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre as Superquadras na cidade de Brasília, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A composição das superquadras garantiria o espaço de lazer e os serviços necessários aos seus moradores, mas não garantiria um espaço suficiente de área verde.
II. A ocupação das suas unidades habitacionais se deu somente pela classe média, direcionando os candangos que construíram a capital para as cidades-satélites.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.

I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.

Está correto apenas o que se afirma em:

II, III e IV.
I e II.
III e IV.
I, III e IV.
I, II e IV.

A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a contextualização histórica referente ao período moderno na arquitetura, analise os conceitos abaixo e associe-os com os seus respectivos significados:

1) Welfare State.
2) Positivismo.
3) Fordismo.
4) Arquitetura Funcionalista.
5) CIAM’s.

( ) Conceito que baseia a arquitetura em função do seu programa e no desempenho estrutural.
( ) Medida econômica baseada no estado de bem-estar social.
( ) Métodos de produção industrial idealizado pelo empresário Henry Ford.
( ) Corrente filosófica baseada na ciência como verdade absoluta.
( ) Congresso Internacional da Arquitetura Moderna.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

1, 4, 3, 5, 2.
1, 3, 4, 2, 5.
4, 3, 1, 2, 5.
4, 1, 3, 2, 5.
4, 1, 2, 3, 5.

Na década de 30 ocorreu a primeira visita do arquiteto à América Latina, que gerou uma série de estudos sobre possíveis intervenções modernas propostas por ele e que influenciaram gerações de arquitetos brasileiros.

A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a arquitetura moderna brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).

I. ( ) O modernismo brasileiro buscou uma identidade original de cunho nacionalista e progressista.
II. ( ) No Brasil, o modernismo se desenvolveu de forma alheia às influências artísticas externas.
III. ( ) A primeira casa considerada moderna foi construída no Brasil pelo arquiteto Gregori Warchavchik em São Paulo.
IV. ( ) O modernismo no Brasil teve seu desenvolvimento limitado apenas a edificações institucionais.
V. ( ) Os arquitetos modernos brasileiros também eram radicais quanto à ruptura com o tradicionalismo e pode-se notar certa apropriação de elementos compositivos da arquitetura barroca.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

F, V, F, V, V.
V, F, V, F, V.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, F.

De acordo com a leitura anterior e considerando o desenvolvimento de utopias como uma consequência para a resolução de crises, analise as afirmativas a seguir:
I. A permanência da estética tradicional nas cidades não era necessariamente um problema para os modernistas, contanto que fossem mantidos o seu zoneamento e sua funcionalidade.
II. As grandes capitais estavam em constante crescimento da ocupação urbana em consequência do êxodo rural.
III. O nascimento do pensamento moderno foi impulsionado pelos conflitos da Primeira Guerra Mundial.
IV. A industrialização foi um fator determinante para a mudança da dinâmica urbana nas grandes cidades.
I, III e IV.
III e IV.
II, III e IV.
I, II e IV.
I e II.

Os urbanistas e arquitetos contemporâneos ainda direcionam muitas críticas ao urbanismo radical proposto por Le Corbusier para a Ville Radieuse, projeto que influenciou a elaboração do Plano Piloto de Brasília por Lúcio Costa. A partir do conteúdo abordado na unidade sobre a cidade de Brasília e considerando os consensos gerais sobre as experiências na cidade, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A experiência do pedestre na capital brasileira é exaustiva e nada convidativa.
II. A sua metodologia projetual partiu de uma percepção do desenho urbano como um todo, de uma visão aérea, priorizando a monumentalidade.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.

De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.
I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.
Está correto apenas o que se afirma em:

I, II e IV.
III e IV.
I, III e IV.
II, III e IV.
I e II.

De acordo com o conteúdo estudado sobre a arquitetura moderna brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).

I. ( ) O modernismo brasileiro buscou uma identidade original de cunho nacionalista e progressista.
II. ( ) No Brasil, o modernismo se desenvolveu de forma alheia às influências artísticas externas.
III. ( ) A primeira casa considerada moderna foi construída no Brasil pelo arquiteto Gregori Warchavchik em São Paulo.
IV. ( ) O modernismo no Brasil teve seu desenvolvimento limitado apenas a edificações institucionais.
V. ( ) Os arquitetos modernos brasileiros também eram radicais quanto à ruptura com o tradicionalismo e pode-se notar certa apropriação de elementos compositivos da arquitetura barroca.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, V, F, V, V.
F, V, F, V, F.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, V, F, V.

A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica.

De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.

I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.

II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural.

III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.

IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.

Está correto apenas o que se afirma em:

com a cultura do consumo. Porque: II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido mercadológico. A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal Smithson para a arquitetura inglesa do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda metade do Século XX são consideradas de vanguarda brutalista. Porque: II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são atributos que condizem com suas obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo. A seguir, assinale a alternativa correta:
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

A citação apresentada fala sobre a importância do uso de tecnologia de ponta nas obras do arquiteto Norman Foster e de como a sua obra se tornou referência nessa vertente high-tech pós-moderna. A partir dessas informações, e do conteúdo estudado sobre arquitetura high-tech e a ostentação tecnológica, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. A contextualização física com o entorno na arquitetura high-tech como vertente pós-moderna não era um princípio fundamental, como visto no regionalismo Porque: II. A utilização de novas técnicas construtivas e materiais inovadores se tornou a premissa mais importante nessa composição arquitetônica. A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

Leia o trecho a seguir: "[...] É fácil notar a correlação entre os ciclos econômicos e os estilos arquitetônicos. O austero neoclassicismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo britânico, ao passo que o ecletismo surge na sua etapa de expansão financeira. O funcionalismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo norte-americano, enquanto o pós-modernismo surge na sua etapa de expansão financeira." Fonte: PULS, M. A vigência atual do ecletismo. Fundamentos econômicos da arquitetura contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 183.00, 2015. Disponível em: Acesso em: 06 out. 2020. A partir da leitura do trecho apresentado e do conteúdo estudado sobre as relações socioeconômicas e a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: I. A arquitetura pós-moderna historicista foi um movimento que procurou servir à sociedade de consumo e à propaganda de maneira persuasiva. Porque: II. Utilizou-se de elementos reconhecidos pela cultura popular e da arquitetura eclética para compor uma estética atrativa para o público em geral. A seguir, assinale a alternativa correta:
[object Object]
[object Object]
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

Leia o trecho a seguir: "[...] 1964 a 1985, período de triste memória para a política e toda a produção cultural nacional. Inclusive para a sofrida arquitetura brasileira que, após o golpe militar, vai se fechar na defensiva em torno de seus feitos passados, rechaçando qualquer reparo quanto aos rumos que tomava [...]." Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível em: . Acesso em: 15 set. 2020. O trecho cita o cenário de intensa mudança proporcionado pelo Golpe de Estado de 1964 para a cultura brasileira, sobretudo na arquitetura. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre esse acontecimento político no desenvolvimento da arquitetura brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). I. ( ) O Regime Militar repudiou a produção arquitetônica modernista devido à sua ideologia, mas adotou massivamente suas técnicas construtivas. II. ( ) Para impedir a realização de novos edifícios de caráter modernista, os governos ditatoriais dificultaram, por meios legais, a realização das suas obras. III. ( ) Apesar da censura realizada pela ditadura, a produção da arquitetura nacional se desenvolveu de maneira equivalente à produção no exterior. IV. ( ) Os militares compartilhavam dos mesmos ideais modernos, pois usaram alguns programas modernistas para reforçar as políticas públicas habitacionais. V. ( ) O BNH foi a estatal responsável pelo financiamento das obras para os diversos conjuntos habitacionais espalhados pelo país. Agora, assinale a alternativa
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[object Object]
V, F, F, V, V.
F, V, F, V, V.
V, V, F, F, V.
F, F, V, V, V.
F, V, V, F, V.

A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, porque:

possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos geométricos em superfícies aparentemente sólidas.
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, proporcionando leveza e teatralidade as suas obras.
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu sítio.
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no grafismo em suas fachadas.
destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas.

O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no Brasil, analise as afirmativas a seguir.

I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.

II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.

III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.

IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.

Está correto apenas o que se afirma em:
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
a) I, III e IV.
b) III e IV.
c) I e II.
d) II e III.
e) I, II e IV.

O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no brasil, analise as afirmativas a seguir.
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
Está correto apenas o que se afirma em:
I e II.
I, II e IV.
I, III e IV.
II e III.
III e IV.

A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A arquitetura hedonista de Bjarke Ingels tem como principal característica a persuasão visual iconográfica.
Porque:
II. Dispensa a preocupação sobre espacialidade funcional interna e desempenho sustentável.
A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

O trecho mostra a transformação sofrida no âmbito da arquitetura no final do século XX, quando ficou cada vez mais evidente a necessidade da multidisciplinaridade, uma vez que as discussões iam tomando novos rumos após o Pós-Modernismo. A partir disso, e considerando os conteúdos estudados sobre a derrocada do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. O movimento ambientalista contribuiu diretamente para a mudança nos paradigmas relacionados a arquitetura e cidade. Porque: II. O distanciamento científico do Pós-Modernismo colaborou para seu declínio diante da nova conjuntura econômica mundial. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.

As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.

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Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Leia o trecho a seguir:
“Brasília é filha de um momento histórico e de um projeto urbanístico muito definido. Desde a cruz traçada por Lucio Costa (e que faz alguns pensarem num avião), a cidade foi planejada e construída segundo princípios claros; separação de funções, monumentalidade, deslocamentos preferencialmente feitos por automóveis, unidades de vizinhança. As maiores críticas em relação à falta de urbanidade de Brasília vieram de urbanistas e escritores de fora do Brasil.”
Fonte: CALLIARI, Mauro. Brasília, 60 anos: a urbanidade e o caminhar na capital brasileira. 21 abr. 2020. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/937964/brasilia-60-anos-a-urbanidade-e-o-caminhar-na-capital-brasileira>. Acesso em: 25 jun. 2020.
De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.
I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
II, III e IV.
I e II.
Resposta correta
I, II e IV.
III e IV.
I, III e IV.
2. Pergunta 2
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É importante abordar alguns conceitos básicos são para oferecer uma exata contextualização histórica que contribui diretamente com o surgimento de novos movimentos artísticos e arquitetônicos ao longo da história da humanidade.
A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a contextualização histórica referente ao período moderno na arquitetura, analise os conceitos abaixo e associe-os com os seus respectivos significados:
1) Welfare State.
2) Positivismo.
3) Fordismo.
4) Arquitetura Funcionalista.
5) CIAM’s.
( 4) Conceito que baseia a arquitetura em função do seu programa e no desempenho estrutural.
(1 ) Medida econômica baseada no estado de bem-estar social.
(3 ) Métodos de produção industrial idealizado pelo empresário Henry Ford.
( 2) Corrente filosófica baseada na ciência como verdade absoluta.
(5 ) Congresso Internacional da Arquitetura Moderna.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
1, 3, 4, 2, 5.
4, 3, 1, 2, 5.
1, 4, 3, 5, 2.
4, 1, 3, 2, 5.
4, 1, 2, 3, 5.
3. Pergunta 3
0/0
“A Villa Savoye, obra do arquiteto franco-suíço Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret-Gris, 1887-1965), é uma residência projetada e construída entre 1928-29 em Poissy, na região parisiense. Foi originalmente edificada para ser uma residência de fim de semana para um casal com um filho, residente em Paris. Representa um momento de síntese na obra de Le Corbusier, quando pela primeira vez o arquiteto teve a possibilidade de concretizar integralmente suas proposições apresentadas nos cinco pontos para uma nova arquitetura.”
Fonte: MACIEL, Carlos Alberto. Villa Savoye: arquitetura e manifesto. Arquitextos, São Paulo, ano 02, n. 024.07, Vitruvius, maio 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/02.024/785>. Acesso em: 18 jun. 2020.
O texto anterior descreve um clássico projeto da arquitetura moderna do arquiteto Le Corbusier: a Villa Savoye. O projeto apresenta as características pioneiras do Estilo Internacional, desenvolvidas a partir dos cinco pontos da arquitetura corbusiana.
Tendo em mente essas características e o conteúdo estudado sobre as vanguardas europeias, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( V) O estilo internacional foi uma vertente moderna, porém, pode ser descrito por alguns teóricos como sendo o próprio movimento moderno devido às suas composições puristas.
II. ( V) As vanguardas europeias do início do século XX já apresentavam algumas das características adotadas no Estilo Internacional de Le Corbusier.
III. (V ) A utilização de novas tecnologias construtivas era fundamental para todas as vanguardas modernistas.
IV. (F ) As vanguardas europeias pregavam a utilização de técnicas construtivas tradicionais como um modo de preservação histórica da cultura local.
V. ( F) Pode-se observar que a ruptura estética com a arquitetura tradicional ocorre, primordialmente, a partir das manifestações modernas do meio do século.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
V, V, V, F, F.
V, F, F, V, F.
V, F, V, V, F.
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, V.
4. Pergunta 4
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Leia o excerto a seguir:
“Estudar as referências, portanto, não é mais copiar, mas sim aprender com a experiência de outros, se dar conta do estado da arte, estabelecer um patamar superior para iniciar um novo projeto. Referência em Arquitetura passa a ter um sentido abrangente. Entre outras ela pode ser: histórica, programática-funcional, estética, tecnológica ou teórico-conceitual. Pode ser uma obra recente de Arquitetura ou mesmo uma ‘reinterpretação’ da natureza, da Biologia, das realizações do passado ou até ficção científica.”
Fonte: OBA, Leonardo Tossiaki. Arquitetura no papel. A obra não construída como referência histórica. Arquitextos, São Paulo, ano 15, n. 180.03, Vitruvius, maio 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.180/5558>. Acesso em: 27 jun. 2020.
A trecho apresentado mostra a importância da existência de precedentes para se utilizar como referência em um novo modelo proposto. No caso específico da arquitetura moderna, se apresentou como uma proposta totalmente inovadora.
A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre arquitetura moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O modernismo urbano tinha como base um modelo ideal de cidade que ainda não fora aplicado na prática.
Porque:
II. A sua implementação no contexto urbano foi realizada de maneira descontextualizada e parcial.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
5. Pergunta 5
0/0
A arquitetura modernista da primeira metade do século XX representa uma ruptura significativa com a escola tradicional, e procurou mostrar essa diferença nitidamente em sua forma externa e interna, abolindo alguns conceitos passados e adquirindo novos elementos modernos.
De acordo com essa linha de pensamento e o conteúdo estudado sobre o modernismo, pode-se afirmar que os princípios modernos romperam esteticamente com a arquitetura tradicional, porque:
Ocultar opções de resposta
abandonaram o conceito de beleza e bem-estar do usuário para focar apenas na sua funcionalidade.
deixaram de lado a utilização de cores intensas, prevalecendo apenas os tons sóbrios.
destacaram a pureza formal da arquitetura, livrando-se dos ornamentos e destacando seus volumes de forma mais simples.
Resposta correta
mantiveram o máximo de interação entre ambientes internos e externos em contraposição à arquitetura clássica.
procuraram trabalhar a ornamentação apenas nos ambientes internos, deixando sua parte exterior simples.
6. Pergunta 6
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Leia o excerto a seguir:
“Mesmo antes que fosse terminado, Pruitt-Igoe não foi construído como pretendido. Yamasaki havia proposto uma série de elementos projetuais que nunca foram concretizados: unidades baixas dispersas entre suas contrapartes maiores, parques infantis, banheiros no piso térreo e paisagismo adicional foram considerados muito caros pela Administração Federal de Habitação e cortados do projeto. Foi essa ênfase constante na economia que ditou característicascomo os elevadores, e que apenas insinuou os tempos conturbados que viriam futuramente.”
Fonte: FIEDERER, Luke. Clássicos da Arquitetura: Projeto Habitacional Pruitt-Igoe / Minoru Yamasaki. [AD Classics: Pruitt-Igoe Housing Project / Minoru Yamasaki] 19 Mai 2017. ArchDaily Brasil. (Trad. Souza, Eduardo). Disponível em: <archdaily.com.br/br/871669/classicos-da-arquitetura-projeto-habitacional-pruitt-igoe-minoru-yamasaki>. Acesso em: 29 jun. 2020.
De acordo com o trecho anterior e o conteúdo estudado sobre a ruptura com o movimento moderno na arquitetura, pode-se afirmar que o conjunto habitacional Pruitt-Igoe foi o mais malsucedido projeto moderno da história, porque:
Ocultar opções de resposta
o projeto arquitetônico era equivocado desde o início e foi a causa da sua degradação.
o descaso e abandono dos seus próprios moradores foi o real motivo que levou à sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA, uma má administração pública e um projeto mal elaborado levaram à sua degradação.
a não execução integral do projeto arquitetônico foi a principal causa da sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA levou à sua degradação, porém, houve uma adequada administração pública e um projeto bem elaborado.
7. Pergunta 7
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Leia o trecho a seguir:
“Como Le Corbusier, Reidy considera o trabalho preciso, técnico, como condição básica de produção da obra arquitetônica que comove e emociona. Com esta determinação, participa do projeto brasileiro de construção nacional: associando, poeticamente, o desejo pedagógico e modelar de seus edifícios a uma clara atitude construtiva, estabelecendo pautas onde caibam a consciência social, o compromisso arquitetônico com seus ideais e a responsabilidade com a edificação da obra.”
Fonte: CAIXETA, Eline Maria Moura Pereira. Uma Arquitetura para a Cidade. A obra de Affonso Eduardo Reidy. 08 nov. 2015. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/776776/uma-arquitetura-para-a-cidade-a-obra-de-affonso-eduardo-reidy>. Acesso em: 18 jun. 2020.
A partir da leitura do texto apresentado, podemos perceber as características de composição de projeto do arquiteto Affonso Reidy que foram oriundas dos conceitos corbusianos. O arquiteto Le Corbusier teve grande influência nos projetos modernos realizados no Brasil. A partir disso, analise as obras modernas abaixo e associe-as às suas respectivas características.
1) Casa da Rua Santa Cruz.
2) Pedregulho.
3) Palácio da Alvorada.
4) Plano Piloto.
5) Unite d’Habitacion.
(2 ) Conjunto residencial projetado por Affonso Eduardo Reidy e concluído em 1947, localizado no Rio de Janeiro - RJ.
(3 ) Projetado por Oscar Niemeyer e concluído em 1956, localizado em Brasília – DF.
(5 ) Projeto não executado do arquiteto Le Corbusier datado de 1924.
(1 ) Projeto de Gregori Warchavchik e concluído em 1927, em São Paulo - SP.
( 4) Projeto de Lúcio Costa concluído em 1960, localizado em Brasília – DF.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
5, 2, 3, 1, 4.
5, 2, 3, 4, 1.
2, 5, 3, 1, 4.
2, 3, 5, 1, 4.
3, 2, 5, 1, 4.
8. Pergunta 8
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Leia o trecho a seguir:
“Caminhar em Brasília tem o prazer das áreas verdes, a intimidade das superquadras e o horizonte onipresente. Em compensação, tem as enormes distâncias, as travessias impossíveis de eixos e a briga constante com os automóveis.”
Fonte: CALLIARI, Mauro. Brasília, 60 anos: a urbanidade e o caminhar na capital brasileira. 21 abr. 2020. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/937964/brasilia-60-anos-a-urbanidade-e-o-caminhar-na-capital-brasileira>. Acesso em: 25 jun. 2020.
Brasília representa um marco na história do Modernismo em todo o mundo e suas experiências urbanas são uma verdadeira lição de como as cidades devem ou não ser projetadas. Os elementos propostos em seu Plano Piloto são relevantes para o entendimento da sua dinâmica urbana.
De acordo com essas informações e as características urbanas estudadas, analise os elementos abaixo que compõem a cidade de Brasília e associe-os com seus respectivos conceitos.
1) Eixo Monumental.
2) Unidades de Vizinhança.
3) Cidades-Satélites.
4) Escola-Parque.
5) Eixo Habitacional.
( 2) São regiões formadas por 4 superquadras.
( 1) Eixo leste-oeste da cidade de Brasília.
(5 ) Eixo norte-sul da cidade de Brasília.
(4 ) Espaço permissivo à educação dentro e fora da sala de aula em tempo integral.
(3 ) Regiões próximas à capital, fora do Plano Piloto.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
1, 2, 5, 4, 3.
1, 2, 4, 5, 3.
2, 1, 4, 5, 3.
2, 1, 5, 3, 4.
2, 1, 5, 4, 3.
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
“Na esteira da industrialização, surgiram novos materiais e novas formas de se estruturar a vida nas cidades. A arquitetura e o urbanismo encamparam com entusiasmo o modernismo, criando artefatos que impactariam para sempre a história. Brasília é um exemplo vivo dessa fase e a Superquadra se consagra como uma das mais abarcantes e longevas experiências modernistas. Entretanto, a expansão da cidade vem desconsiderando a proposta e o conhecimento gerado sobre como se fazer uma cidade melhor.”
Fonte: SALIMON, Mario. In: BARATTO, Romullo."Superquadras”: uma experiência modernista". 30 Mar 2015. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/764543/superquadras-uma-experiencia-modernista>. Acesso em: 4 jul. 2020.
Um dos mais importantes legados da arquitetura moderna para a questão habitacional foi o conceito das Superquadras.
A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre as Superquadras na cidade de Brasília, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A composição das superquadras garantiria o espaço de lazer e os serviços necessários aos seus moradores, mas não garantiria um espaço suficiente de área verde.
Porque:
II. A ocupação das suas unidades habitacionais se deu somente pela classe média, direcionando os candangos que construíram a capital para as cidades-satélites.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
10. Pergunta 10
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Leia o trecho a seguir:
“No entanto, a cidade (Brasília) é uma catástrofe ao nível dos olhos, a escala que os urbanistas ignoraram. Os espaços urbanos são muito grandes e amorfos, as ruas muito largas, e as calçadas e passagens muito longas e retas. As grandes áreas verdes são atravessadas por caminhos abertos pela passagem das pessoas, mostrando como os habitantes protestaram, com os pés, contra o rígido plano formal da cidade. Se você não estiver em um avião ou helicóptero ou carro – e a maioria dos moradores de Brasília não está – não há muito o que comemorar.”
Fonte: GEHL, Jan. Cidades para pessoas. São Paulo: Perspectiva, 2013. p.196-197.
De acordo com leitura do trecho anterior, proferido pelo arquiteto Jan Gehl, e o conteúdo estudado, pode-se afirmar que algumas características projetuais do urbanismo moderno são equivocadas, porque:
Ocultar opções de resposta
as áreas verdes são bem localizadas e se apresentam como os únicos elementos da paisagem urbana dentro do plano modernista, que não é alvo de críticas por parte de seus usuários.
se baseiam na conexão de setores distintos da cidade, propondo a sua mobilidade em torno do automóvel que se apresenta como o meio de transporte mais acessível.
a escala escolhida para a cidade moderna é adequada para os pedestres e os automóveis e são providas de extensas calçadas que permitem melhor circulação.
Incorreta:
se propõe a dispor os espaços públicos de acordo com as necessidades dos usuários, a partir de estudos antropológicos bem embasados da comunidade local.
apresentam uma contradição, propondo umespaço público racional, setorizado e funcional, mas que se mostra hostil aos seus usuários.
EXERCICIO 2
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Brasília é filha de um momento histórico e de um projeto urbanístico muito definido. Desde a cruz traçada por Lucio Costa (e que faz alguns pensarem num avião), a cidade foi planejada e construída segundo princípios claros; separação de funções, monumentalidade, deslocamentos preferencialmente feitos por automóveis, unidades de vizinhança. As maiores críticas em relação à falta de urbanidade de Brasília vieram de urbanistas e escritores de fora do Brasil.”
Fonte: CALLIARI, Mauro. Brasília, 60 anos: a urbanidade e o caminhar na capital brasileira. 21 abr. 2020. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/937964/brasilia-60-anos-a-urbanidade-e-o-caminhar-na-capital-brasileira>. Acesso em: 25 jun. 2020.
De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.
I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
II, III e IV.
I e II.
III e IV.
I, III e IV.
I, II e IV.
2. Pergunta 2
0/0
É importante abordar alguns conceitos básicos são para oferecer uma exata contextualização histórica que contribui diretamente com o surgimento de novos movimentos artísticos e arquitetônicos ao longo da história da humanidade.
A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a contextualização histórica referente ao período moderno na arquitetura, analise os conceitos abaixo e associe-os com os seus respectivos significados:
1) Welfare State.
2) Positivismo.
3) Fordismo.
4) Arquitetura Funcionalista.
5) CIAM’s.
( ) Conceito que baseia a arquitetura em função do seu programa e no desempenho estrutural.
( ) Medida econômica baseada no estado de bem-estar social.
( ) Métodos de produção industrial idealizado pelo empresário Henry Ford.
( ) Corrente filosófica baseada na ciência como verdade absoluta.
( ) Congresso Internacional da Arquitetura Moderna.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
1, 4, 3, 5, 2.
1, 3, 4, 2, 5.
4, 3, 1, 2, 5.
4, 1, 3, 2, 5.
4, 1, 2, 3, 5.
3. Pergunta 3
0/0
Leia o trecho a seguir:
“A partir dos anos 30 ocorria a ampliação daquele restritivo formato inicial proposto, quando surgiam as experiências ditas primitivistas do Le Corbusier revisionista menos iludido com a maquinolatria dos anos 20, que enxergava na agreste América do Sul uma alternativa promissora à Europa e Estados Unidos combalidos pela crise da Bolsa de Nova York, em 1929 [...]. Também não se pode ignorar a pressão sócio-política do período, no qual nacionalismos de diferentes matizes e reacionarismos totalitários emergiam com muita força na Europa e países como o Brasil.”
Fonte: LUCCAS, Luís Henrique Haas. Arquitetura moderna e brasileira: O constructo de Lucio Costa como sustentação. Arquitextos, São Paulo, ano 06, n. 063.07, Vitruvius, set. 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.063/437>. Acesso em: 16 jun. 2020.
Na década de 30 ocorreu a primeira visita do arquiteto à América Latina, que gerou uma série de estudos sobre possíveis intervenções modernas propostas por ele e que influenciaram gerações de arquitetos brasileiros.
A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a arquitetura moderna brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O modernismo brasileiro buscou uma identidade original de cunho nacionalista e progressista.
II. ( ) No Brasil, o modernismo se desenvolveu de forma alheia às influências artísticas externas.
III. ( ) A primeira casa considerada moderna foi construída no Brasil pelo arquiteto Gregori Warchavchik em São Paulo.
IV. ( ) O modernismo no Brasil teve seu desenvolvimento limitado apenas a edificações institucionais.
V. ( ) Os arquitetos modernos brasileiros também eram radicais quanto à ruptura com o tradicionalismo e pode-se notar certa apropriação de elementos compositivos da arquitetura barroca.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
F, V, F, V, V.
V, F, V, F, V.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, F.
4. Pergunta 4
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Desse modo, a separação da cidade por função e o privilégio ao automóvel em detrimento de outros modais de transporte — inclusive o transporte a pé — foram medidas oficiais de nossa política urbana. Além da construção física de bairros inteiros e, em alguns casos, até de cidades, como nossa Capital Federal, o urbanismo moderno moldou também nossa legislação urbana, de modo que Plano Diretor e Zoneamento foram se ajustando ao ideal de modernidade presente em cada período da evolução do pensamento urbanístico contido na academia e na esfera política.”
Fonte: VALE, Paulo Sa. Afinal, por que ainda falamos sobre o modernismo? ArchDaily Brasil, 07 out. 2019. Disponível em: <archdaily.com.br/br/925778/afinal-por-que-ainda-falamos-sobre-o-modernismo>. Acesso em: 17 jun. 2020.
De acordo com o texto anterior e o conteúdo estudado sobre arquitetura moderna, pode-se afirmar que o zoneamento funcionalista moderno apresentou diversas consequências questionáveis correlacionadas à mobilidade, porque:
Ocultar opções de resposta
garantiu a organização fundamental que as cidades necessitavam para um melhor desempenho econômico e de transporte público.
permitiu a inclusão de todos os cidadãos no espaço urbano, garantindo seus acessos de forma igualitária.
permitiu que o cidadão pudesse ter o direito de ir e vir mais livremente dentro da cidade.
a concentração de funções em apenas um local sobrecarrega o transporte público, tornando o seu deslocamento urbano cansativo.
propôs a setorização de forma equivocada, o que fez com que o urbanismo moderno fosse abolido de vez nas cidades brasileiras.
5. Pergunta 5
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Como Le Corbusier, Reidy considera o trabalho preciso, técnico, como condição básica de produção da obra arquitetônica que comove e emociona. Com esta determinação, participa do projeto brasileiro de construção nacional: associando, poeticamente, o desejo pedagógico e modelar de seus edifícios a uma clara atitude construtiva, estabelecendo pautas onde caibam a consciência social, o compromisso arquitetônico com seus ideais e a responsabilidade com a edificação da obra.”
Fonte: CAIXETA, Eline Maria Moura Pereira. Uma Arquitetura para a Cidade. A obra de Affonso Eduardo Reidy. 08 nov. 2015. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/776776/uma-arquitetura-para-a-cidade-a-obra-de-affonso-eduardo-reidy>. Acesso em: 18 jun. 2020.
A partir da leitura do texto apresentado, podemos perceber as características de composição de projeto do arquiteto Affonso Reidy que foram oriundas dos conceitos corbusianos. O arquiteto Le Corbusier teve grande influência nos projetos modernos realizados no Brasil. A partir disso, analise as obras modernas abaixo e associe-as às suas respectivas características.
1) Casa da Rua Santa Cruz.
2) Pedregulho.
3) Palácio da Alvorada.
4) Plano Piloto.
5) Unite d’Habitacion.
( ) Conjunto residencial projetado por Affonso Eduardo Reidy e concluído em 1947, localizado no Rio de Janeiro - RJ.
( ) Projetado por Oscar Niemeyer e concluído em 1956, localizado em Brasília – DF.
( ) Projeto não executado do arquiteto Le Corbusier datado de 1924.
( ) Projeto de Gregori Warchavchik e concluído em 1927, em São Paulo - SP.
( ) Projeto de Lúcio Costa concluído em 1960, localizado em Brasília – DF.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequênciacorreta:
Ocultar opções de resposta
5, 2, 3, 4, 1.
5, 2, 3, 1, 4.
2, 3, 5, 1, 4.
3, 2, 5, 1, 4.
2, 5, 3, 1, 4.
6. Pergunta 6
0/0
Leia o trecho a seguir:
“As cidades costumavam ser entendidas como aglomerações que cresciam lentamente e na maioria dos casos de forma radial. Em função da necessidade de trocas entre elas, as malhas de estradas foram se desenvolvendo sempre a reboque das demandas. A industrialização promoveu uma intensa urbanização, as trocas se intensificaram, e as cidades passaram a demandar soluções urgentes para mais espaço, melhores condições urbanas e tecnologias de transporte mais eficientes. Um ambiente de crise é propício para que as utopias se desenvolvam.”
Fonte: OBA, Leonardo Tossiaki. Arquitetura no papel. A obra não construída como referência histórica. Arquitextos, São Paulo, ano 15, n. 180.03, Vitruvius, maio 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.180/5558>. Acesso em: 27 jun. 2020.
De acordo com a leitura anterior e considerando o desenvolvimento de utopias como uma consequência para a resolução de crises, analise as afirmativas a seguir:
I. A permanência da estética tradicional nas cidades não era necessariamente um problema para os modernistas, contanto que fossem mantidos o seu zoneamento e sua funcionalidade.
II. As grandes capitais estavam em constante crescimento da ocupação urbana em consequência do êxodo rural.
III. O nascimento do pensamento moderno foi impulsionado pelos conflitos da Primeira Guerra Mundial.
IV. A industrialização foi um fator determinante para a mudança da dinâmica urbana nas grandes cidades.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
I, III e IV.
III e IV.
II, III e IV.
I, II e IV.
I e II.
7. Pergunta 7
0/0
“A Villa Savoye, obra do arquiteto franco-suíço Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret-Gris, 1887-1965), é uma residência projetada e construída entre 1928-29 em Poissy, na região parisiense. Foi originalmente edificada para ser uma residência de fim de semana para um casal com um filho, residente em Paris. Representa um momento de síntese na obra de Le Corbusier, quando pela primeira vez o arquiteto teve a possibilidade de concretizar integralmente suas proposições apresentadas nos cinco pontos para uma nova arquitetura.”
Fonte: MACIEL, Carlos Alberto. Villa Savoye: arquitetura e manifesto. Arquitextos, São Paulo, ano 02, n. 024.07, Vitruvius, maio 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/02.024/785>. Acesso em: 18 jun. 2020.
O texto anterior descreve um clássico projeto da arquitetura moderna do arquiteto Le Corbusier: a Villa Savoye. O projeto apresenta as características pioneiras do Estilo Internacional, desenvolvidas a partir dos cinco pontos da arquitetura corbusiana.
Tendo em mente essas características e o conteúdo estudado sobre as vanguardas europeias, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O estilo internacional foi uma vertente moderna, porém, pode ser descrito por alguns teóricos como sendo o próprio movimento moderno devido às suas composições puristas.
II. ( ) As vanguardas europeias do início do século XX já apresentavam algumas das características adotadas no Estilo Internacional de Le Corbusier.
III. ( ) A utilização de novas tecnologias construtivas era fundamental para todas as vanguardas modernistas.
IV. ( ) As vanguardas europeias pregavam a utilização de técnicas construtivas tradicionais como um modo de preservação histórica da cultura local.
V. ( ) Pode-se observar que a ruptura estética com a arquitetura tradicional ocorre, primordialmente, a partir das manifestações modernas do meio do século.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
F, V, F, V, V.
V, V, V, F, F.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, V, V, F.
8. Pergunta 8
0/0
Leia o excerto a seguir:
“Estudar as referências, portanto, não é mais copiar, mas sim aprender com a experiência de outros, se dar conta do estado da arte, estabelecer um patamar superior para iniciar um novo projeto. Referência em Arquitetura passa a ter um sentido abrangente. Entre outras ela pode ser: histórica, programática-funcional, estética, tecnológica ou teórico-conceitual. Pode ser uma obra recente de Arquitetura ou mesmo uma ‘reinterpretação’ da natureza, da Biologia, das realizações do passado ou até ficção científica.”
Fonte: OBA, Leonardo Tossiaki. Arquitetura no papel. A obra não construída como referência histórica. Arquitextos, São Paulo, ano 15, n. 180.03, Vitruvius, maio 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.180/5558>. Acesso em: 27 jun. 2020.
A trecho apresentado mostra a importância da existência de precedentes para se utilizar como referência em um novo modelo proposto. No caso específico da arquitetura moderna, se apresentou como uma proposta totalmente inovadora.
A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre arquitetura moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O modernismo urbano tinha como base um modelo ideal de cidade que ainda não fora aplicado na prática.
Porque:
II. A sua implementação no contexto urbano foi realizada de maneira descontextualizada e parcial.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
9. Pergunta 9
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Gehl entende que o planejamento urbano envolve três níveis de escala: a grande escala, correspondente ao projeto concebido desde uma perspectiva aérea macro; a média escala correspondente ao projeto de bairros ou áreas determinadas da cidade, ainda com a perspectiva aérea, embora em baixa altitude, e a pequena escala, que é ‘a cidade experimentada pelas pessoas que a utilizam ao nível dos olhos’ [2].”
Fonte: JATOBÁ, Sérgio Ulisses. A síndrome de Brasília: Jan Gehl tem razão? 25 jul. 2017. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/876422/a-sindrome-de-brasilia-jan-gehl-tem-razao-sergio-ulisses-jatoba>. Acesso em: 29 jun. 2020.
Os urbanistas e arquitetos contemporâneos ainda direcionam muitas críticas ao urbanismo radical proposto por Le Corbusier para a Ville Radieuse, projeto que influenciou a elaboração do Plano Piloto de Brasília por Lúcio Costa.
A partir do conteúdo abordado na unidade sobre a cidade de Brasília e considerando os consensos gerais sobre as experiências na cidade, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A experiência do pedestre na capital brasileira é exaustiva e nada convidativa.
Porque:
II. A sua metodologia projetual partiu de uma percepção do desenho urbano como um todo, de uma visão aérea, priorizando a monumentalidade.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Resposta correta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
10. Pergunta 10
0/0
Leia o excerto a seguir:
“Mesmo antes que fosse terminado, Pruitt-Igoe não foi construído como pretendido. Yamasaki havia proposto uma série de elementos projetuais que nunca foram concretizados: unidades baixas dispersas entre suas contrapartes maiores, parques infantis, banheiros no piso térreo e paisagismo adicional foram considerados muito caros pela Administração Federal de Habitação e cortados do projeto. Foi essa ênfase constante na economia que ditou características como os elevadores, e queapenas insinuou os tempos conturbados que viriam futuramente.”
Fonte: FIEDERER, Luke. Clássicos da Arquitetura: Projeto Habitacional Pruitt-Igoe / Minoru Yamasaki. [AD Classics: Pruitt-Igoe Housing Project / Minoru Yamasaki] 19 Mai 2017. ArchDaily Brasil. (Trad. Souza, Eduardo). Disponível em: <archdaily.com.br/br/871669/classicos-da-arquitetura-projeto-habitacional-pruitt-igoe-minoru-yamasaki>. Acesso em: 29 jun. 2020.
De acordo com o trecho anterior e o conteúdo estudado sobre a ruptura com o movimento moderno na arquitetura, pode-se afirmar que o conjunto habitacional Pruitt-Igoe foi o mais malsucedido projeto moderno da história, porque:
Ocultar opções de resposta
o projeto arquitetônico era equivocado desde o início e foi a causa da sua degradação.
o descaso e abandono dos seus próprios moradores foi o real motivo que levou à sua degradação.
a forte política segregacionista nos EUA levou à sua degradação, porém, houve uma adequada administração pública e um projeto bem elaborado.
a não execução integral do projeto arquitetônico foi a principal causa da sua degradação.
Correta:
a forte política segregacionista nos EUA, uma má administração pública e um projeto mal elaborado levaram à sua degradação.
Resposta correta
Exrciccio 3
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Caminhar em Brasília tem o prazer das áreas verdes, a intimidade das superquadras e o horizonte onipresente. Em compensação, tem as enormes distâncias, as travessias impossíveis de eixos e a briga constante com os automóveis.”
Fonte: CALLIARI, Mauro. Brasília, 60 anos: a urbanidade e o caminhar na capital brasileira. 21 abr. 2020. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/937964/brasilia-60-anos-a-urbanidade-e-o-caminhar-na-capital-brasileira>. Acesso em: 25 jun. 2020.
Brasília representa um marco na história do Modernismo em todo o mundo e suas experiências urbanas são uma verdadeira lição de como as cidades devem ou não ser projetadas. Os elementos propostos em seu Plano Piloto são relevantes para o entendimento da sua dinâmica urbana.
De acordo com essas informações e as características urbanas estudadas, analise os elementos abaixo que compõem a cidade de Brasília e associe-os com seus respectivos conceitos.
1) Eixo Monumental.
2) Unidades de Vizinhança.
3) Cidades-Satélites.
4) Escola-Parque.
5) Eixo Habitacional.
( ) São regiões formadas por 4 superquadras.
( ) Eixo leste-oeste da cidade de Brasília.
( ) Eixo norte-sul da cidade de Brasília.
( ) Espaço permissivo à educação dentro e fora da sala de aula em tempo integral.
( ) Regiões próximas à capital, fora do Plano Piloto.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
1, 2, 4, 5, 3.
Correta:
1, 2, 5, 4, 3.
2, 1, 5, 3, 4.
2, 1, 4, 5, 3.
2. Pergunta 2
0/0
“A Villa Savoye, obra do arquiteto franco-suíço Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret-Gris, 1887-1965), é uma residência projetada e construída entre 1928-29 em Poissy, na região parisiense. Foi originalmente edificada para ser uma residência de fim de semana para um casal com um filho, residente em Paris. Representa um momento de síntese na obra de Le Corbusier, quando pela primeira vez o arquiteto teve a possibilidade de concretizar integralmente suas proposições apresentadas nos cinco pontos para uma nova arquitetura.”
Fonte: MACIEL, Carlos Alberto. Villa Savoye: arquitetura e manifesto. Arquitextos, São Paulo, ano 02, n. 024.07, Vitruvius, maio 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/02.024/785>. Acesso em: 18 jun. 2020.
O texto anterior descreve um clássico projeto da arquitetura moderna do arquiteto Le Corbusier: a Villa Savoye. O projeto apresenta as características pioneiras do Estilo Internacional, desenvolvidas a partir dos cinco pontos da arquitetura corbusiana.
Tendo em mente essas características e o conteúdo estudado sobre as vanguardas europeias, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O estilo internacional foi uma vertente moderna, porém, pode ser descrito por alguns teóricos como sendo o próprio movimento moderno devido às suas composições puristas.
II. ( ) As vanguardas europeias do início do século XX já apresentavam algumas das características adotadas no Estilo Internacional de Le Corbusier.
III. ( ) A utilização de novas tecnologias construtivas era fundamental para todas as vanguardas modernistas.
IV. ( ) As vanguardas europeias pregavam a utilização de técnicas construtivas tradicionais como um modo de preservação histórica da cultura local.
V. ( ) Pode-se observar que a ruptura estética com a arquitetura tradicional ocorre, primordialmente, a partir das manifestações modernas do meio do século.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
V, V, V, F, F.
V, F, V, V, F.
V, F, F, V, F.
F, V, F, V, V.
V, V, F, V, F.
3. Pergunta 3
0/0
Na arquitetura moderna, algumas características elementares deveriam prevalecer, destacando assim a total ruptura com leituras estéticas de períodos anteriores. Qualquer reprodução de elementos compositivos de fachadas que remetessem à arquitetura renascentista era passível de ser percebida como uma “abominação estética”.
De acordo com essa linha de raciocínio e tendo em mente os princípios e objetivos formalistas modernos, analise as afirmativas a seguir.
I. O modernismo visava a sua fácil reprodução, viabilizando a utilização de mão-de-obra simples e a otimização de custos de obra.
II. O movimento moderno tinha como objetivo manter a hegemonia de um novo estilo arquitetônico em oposição ao tradicionalismo.
III. Os modernistas seguiam a premissa de adequação entre forma e função, sendo a primeira um reflexo da segunda.
IV. A arquitetura moderna permitia que as intervenções futuras fossem responsáveis pela inserção dos elementos decorativos.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
II, III e IV.
III e IV.
I e III.
I, II e III.
I, II e IV.
4. Pergunta 4
0/0
Leia o trecho a seguir:
“As cidades costumavam ser entendidas como aglomerações que cresciam lentamente e na maioria dos casos de forma radial. Em função da necessidade de trocas entre elas, as malhas de estradas foram se desenvolvendo sempre a reboque das demandas. A industrialização promoveu uma intensa urbanização, as trocas se intensificaram, e as cidades passaram a demandar soluções urgentes para mais espaço, melhores condições urbanas e tecnologias de transporte mais eficientes. Um ambiente de crise é propício para que as utopias se desenvolvam.”
Fonte: OBA, Leonardo Tossiaki. Arquitetura no papel. A obra não construída como referência histórica. Arquitextos, São Paulo, ano 15, n. 180.03, Vitruvius, maio 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.180/5558>. Acesso em: 27 jun. 2020.
De acordo com a leitura anterior e considerando o desenvolvimento de utopias como uma consequência para a resolução de crises, analise as afirmativas a seguir:
I. A permanência da estética tradicional nas cidades não era necessariamente um problema para os modernistas, contanto que fossem mantidos o seu zoneamento e sua funcionalidade.
II. As grandes capitais estavam em constante crescimento da ocupação urbana em consequência do êxodo rural.
III. O nascimento do pensamento moderno foi impulsionado pelos conflitos da Primeira Guerra Mundial.
IV. A industrialização foi um fator determinante para a mudança da dinâmica urbana nas grandes cidades.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
I e II.
I, II e IV.
II, III e IV.
III e IV.
I, III e IV.
5. Pergunta 5
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Para Le Corbusier, o arquiteto, como vanguarda da civilização da máquina, definiria, através de novas formas urbanas e dos objetos de uso cotidiano, um novo mundo. Assim, ele desprezava a participação política cotidiana, raramente se inserindo no mundo real dos embates partidários, pois a ‘verdadeira política’, ao seu ver, se circunscrevia a um projeto de reformaradical de homem e sociedade, não exposto ao debate ou ao conflito.”
Fonte: CABRAL, Gilberto Flores. O Utopista e a Autopista: Os viadutos sinuosos habitáveis de Le Corbusier e suas origens brasileiras (1929-1936). In: Arqtexto. n. 9, p. 54-75. UFRGS, 2016. Disponível em: <www.lume.ufrgs.br/handle/10183/22246>. Acesso em: 3 jul. 2020.
De acordo com o texto anterior e o conteúdo estudado, pode-se afirmar que a visão moderna, como a de Le Corbusier, sobre atuação política nas cidades, é descrita como ingênua e impositiva, porque:
Ocultar opções de resposta
sempre se levou em consideração os aspectos urbanos pré-existentes.
era sugerido que a transformação social partiria apenas da mudança nas políticas públicas.
acreditava-se que a necessidade do debate público era fundamental para uma nova composição urbana.
era perceptível a importância das amplas discussões políticas e sociais nas propostas do urbanismo moderno, o que corrobora o ideal utópico do movimento.
Correta:
acreditava-se que apenas a arquitetura detinha o poder de transformação social.
Resposta correta
6. Pergunta 6
0/0
Leia o trecho a seguir:
“O conjunto do Pedregulho (1946-1958), como primeira obra construída pelo Departamento de Habitação, possui um forte caráter prototípico e experimental: assume, concomitantemente, um projeto de arquitetura moderna, um projeto de cidade, um projeto social.”
Fonte: CAIXETA, Eline Maria Moura Pereira. Uma Arquitetura para a Cidade. A obra de Affonso Eduardo Reidy. 08 nov. 2015. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/776776/uma-arquitetura-para-a-cidade-a-obra-de-affonso-eduardo-reidy>. Acesso em: 18 jun. 2020.
As pretensões do movimento moderno são explicitadas não apenas em seu discurso, mas também na sua obra construída. De acordo com os princípios de transformação social modernistas, analise as afirmativas a seguir:
I. O modernismo brasileiro pretendia transformar a cultura local de forma impositiva.
II. As pretensões modernas continham aspirações de caráter social e estético.
III. Muito mais que um movimento artístico, o modernismo se configurava em um projeto político-social.
IV. O modernismo sempre procurou a contextualização nos locais onde seriam inseridos, visando uma adequada transformação social.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
III e IV.
I e II.
II, III e IV.
I, II e IV.
Correta:
I, II e III.
7. Pergunta 7
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Gehl entende que o planejamento urbano envolve três níveis de escala: a grande escala, correspondente ao projeto concebido desde uma perspectiva aérea macro; a média escala correspondente ao projeto de bairros ou áreas determinadas da cidade, ainda com a perspectiva aérea, embora em baixa altitude, e a pequena escala, que é ‘a cidade experimentada pelas pessoas que a utilizam ao nível dos olhos’ [2].”
Fonte: JATOBÁ, Sérgio Ulisses. A síndrome de Brasília: Jan Gehl tem razão? 25 jul. 2017. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/876422/a-sindrome-de-brasilia-jan-gehl-tem-razao-sergio-ulisses-jatoba>. Acesso em: 29 jun. 2020.
Os urbanistas e arquitetos contemporâneos ainda direcionam muitas críticas ao urbanismo radical proposto por Le Corbusier para a Ville Radieuse, projeto que influenciou a elaboração do Plano Piloto de Brasília por Lúcio Costa.
A partir do conteúdo abordado na unidade sobre a cidade de Brasília e considerando os consensos gerais sobre as experiências na cidade, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A experiência do pedestre na capital brasileira é exaustiva e nada convidativa.
Porque:
II. A sua metodologia projetual partiu de uma percepção do desenho urbano como um todo, de uma visão aérea, priorizando a monumentalidade.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
8. Pergunta 8
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Na esteira da industrialização, surgiram novos materiais e novas formas de se estruturar a vida nas cidades. A arquitetura e o urbanismo encamparam com entusiasmo o modernismo, criando artefatos que impactariam para sempre a história. Brasília é um exemplo vivo dessa fase e a Superquadra se consagra como uma das mais abarcantes e longevas experiências modernistas. Entretanto, a expansão da cidade vem desconsiderando a proposta e o conhecimento gerado sobre como se fazer uma cidade melhor.”
Fonte: SALIMON, Mario. In: BARATTO, Romullo."Superquadras”: uma experiência modernista". 30 Mar 2015. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/764543/superquadras-uma-experiencia-modernista>. Acesso em: 4 jul. 2020.
Um dos mais importantes legados da arquitetura moderna para a questão habitacional foi o conceito das Superquadras.
A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre as Superquadras na cidade de Brasília, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A composição das superquadras garantiria o espaço de lazer e os serviços necessários aos seus moradores, mas não garantiria um espaço suficiente de área verde.
Porque:
II. A ocupação das suas unidades habitacionais se deu somente pela classe média, direcionando os candangos que construíram a capital para as cidades-satélites.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
Resposta correta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
9. Pergunta 9
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Brasília é filha de um momento histórico e de um projeto urbanístico muito definido. Desde a cruz traçada por Lucio Costa (e que faz alguns pensarem num avião), a cidade foi planejada e construída segundo princípios claros; separação de funções, monumentalidade, deslocamentos preferencialmente feitos por automóveis, unidades de vizinhança. As maiores críticas em relação à falta de urbanidade de Brasília vieram de urbanistas e escritores de fora do Brasil.”
Fonte: CALLIARI, Mauro. Brasília, 60 anos: a urbanidade e o caminhar na capital brasileira. 21 abr. 2020. ArchDaily Brasil. Disponível em: <archdaily.com.br/br/937964/brasilia-60-anos-a-urbanidade-e-o-caminhar-na-capital-brasileira>. Acesso em: 25 jun. 2020.
De acordo com a leitura anterior e considerando as críticas e os motivos pelos quais o modernismo brasileiro não alcançaria o seu objetivo de transformação social, analise as afirmativas a seguir.
I. A descontextualização do modernismo na conjuntura brasileira não possibilitou a sua adequação cultural.
II. A metodologia projetual moderna não priorizou a escala humana.
III. A imposição ideológica modernista impossibilitou a sua adesão universal.
IV. A gestão pública não levaria os ideais modernos adiante em suas atuações políticas.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
I, II e IV.
III e IV.
I, III e IV.
II, III e IV.
I e II.
Resposta correta
10. Pergunta 10
0/0
Leia o trecho a seguir:
“A partir dos anos 30 ocorria a ampliação daquele restritivo formato inicial proposto, quando surgiam as experiências ditas primitivistas do Le Corbusier revisionista menos iludido com a maquinolatria dos anos 20, que enxergava na agreste América do Sul uma alternativa promissora à Europa e Estados Unidos combalidos pela crise da Bolsa de Nova York, em 1929 [...]. Também não se pode ignorar a pressão sócio-política do período, no qual nacionalismos de diferentes matizes e reacionarismos totalitários emergiam com muita força naEuropa e países como o Brasil.”
Fonte: LUCCAS, Luís Henrique Haas. Arquitetura moderna e brasileira: O constructo de Lucio Costa como sustentação. Arquitextos, São Paulo, ano 06, n. 063.07, Vitruvius, set. 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.063/437>. Acesso em: 16 jun. 2020.
Na década de 30 ocorreu a primeira visita do arquiteto à América Latina, que gerou uma série de estudos sobre possíveis intervenções modernas propostas por ele e que influenciaram gerações de arquitetos brasileiros.
A partir dessas informações e dos conteúdos estudados sobre a arquitetura moderna brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O modernismo brasileiro buscou uma identidade original de cunho nacionalista e progressista.
II. ( ) No Brasil, o modernismo se desenvolveu de forma alheia às influências artísticas externas.
III. ( ) A primeira casa considerada moderna foi construída no Brasil pelo arquiteto Gregori Warchavchik em São Paulo.
IV. ( ) O modernismo no Brasil teve seu desenvolvimento limitado apenas a edificações institucionais.
V. ( ) Os arquitetos modernos brasileiros também eram radicais quanto à ruptura com o tradicionalismo e pode-se notar certa apropriação de elementos compositivos da arquitetura barroca.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
F, V, F, V, V.
F, V, F, V, F.
V, F, F, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, V, F, V.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
0/0
Leia o trecho a seguir:
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência contemporânea, a arte e a arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão para atingir, através da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, isto é, uma consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova consciência que seria finalmente capaz de transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, a descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-moderna mais radical em relação ao rompimento com o movimento modernista, porque:
Ocultar opções de resposta
resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura eclética, configurando-se na vertente pós-moderna historicista.
compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da arquitetura neoclássica.
resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na vertente pós-moderna regionalista.
rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética arquitetônica neoclássica.
consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão decorado, devido ao resgate ornamental.
2. Pergunta 2
0/0
O Pop Art foi um importante movimento artístico surgido na segunda metade do Século XX, que revolucionou o cenário das artes plásticas, alterando os paradigmas vigentes e popularizando as suas obras de modo muito amplo, tornando-se um retrato da sociedade do pós-guerra.
De acordo com essa linha de pensamento e o conteúdo estudado sobre Pop Art, o movimento se consolidou como uma importante vertente artística na década 1960 nos EUA, porque:
Ocultar opções de resposta
resgatou os conceitos da coletividade moderna em suas obras.
representou um reflexo da sociedade consumista norte-americana com características compositivas populares.
foi uma representação dos desejos norte-americanos pelo fim Guerra Fria.
expôs o modo de vida norte-americano como um modelo a ser rejeitado frente a uma sociedade do pensamento coletivo.
resgatou antigas técnicas de representação artística, assim como os temas de cunho tradicionalista.
3. Pergunta 3
0/0
A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica.
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural.
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
III e IV.
II, III e IV.
I e II.
I e IV.
I, II e III.
4. Pergunta 4
0/0
A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque:
Ocultar opções de resposta
apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.
conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
5. Pergunta 5
0/0
Leia o trecho a seguir:
"Composto de duas partes, Aprendendo com Las Vegas tem na primeira o estudo de caso: a cidade dos prazeres, onde além de casamentos relâmpago e jogos de azar haveria o que aprender com alusões, ‘improvisações baratas’, ‘oásis em desertos de asfalto’ e totens informativos. Na segunda, se constrói a teoria das imagens referidas à arquitetura e absolve-se o ornamento do crime.”
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
A partir da leitura do trecho, podemos identificar a importância do estudo sobre a cidade de Las Vegas para a arquitetura pós-moderna, divulgado no livro Aprendendo com Las Vegas. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A presença da simbologia na composição da arquitetura observada na cidade tem relação direta com a cultura do consumo.
Porque:
II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido mercadológico.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras,mas a II não é uma justificativa correta da I.
6. Pergunta 6
0/0
Leia o trecho a seguir:
“A produção de uma arquitetura comprometida com a crítica ao Movimento Moderno, deveria, segundo Rossi, retomar à alguns princípios que haviam sido rechaçados por este. Para ele, a raiz da concepção arquitetônica está na correta articulação dos elementos da memória, do locus e do desenho. Rossi crê que o resultado desta justa articulação de elementos pelo objeto arquitetônico é capaz de evocar a ideia de locus, que é a ideia de um lugar marcado pela presença protetora do genius loci”.
Fonte: XAVIER DE MENDONÇA, D. Rossi e Eisenman... Freud explica!. Vitruvius, São Paulo, ano 01, n. 005.11, 2000. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.005/977>. Acesso: em 02 out. 2020.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre o caráter regionalista de obras, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna regionalista pode ser considerada, assim como a historicista, um tipo de falso histórico
Porque:
II. Possui a preocupação estética em remeter a composições arquitetônicas e naturais no entorno, contextualizando-se também no aspecto cultural.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
7. Pergunta 7
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Na cidade de Londres, esse pensar moderno se deu embalado pelo som de conjuntos musicais como os Rolling Stones, The Beatles e os Yardbirds [...] Além disso, foi impulsionado por discussões, conceitos e novos paradigmas que emergiram a partir de exposições de artes realizadas entre 1952 e 1956, quando se destacam as exposições Parallel of Life and Art (1953) e This is Tomorrow (1956). Essas exposições deram o tom do que viria constituir a Swinging London, como ficou conhecida a efervescência cultural e o modernismo de costumes da cidade, durante a segunda metade dos anos 1960 [...]”.
Fonte: NÓBREGA, M. L. C. C.; QUEIROZ, C. E. J. Cinema e arquitetura em Blow up, no contexto da Swinging London. Arquitextos, São Paulo, ano 20, n. 238.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/20.238/7661>. Acesso em: 15 jul 2020.
O trecho cita a exposição This is Tomorrow, organizada pelo Independent Group na Whitechapel Art Gallery, na década de 1950 em Londres e a sua influência no contexto cultural do período. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e tendo em mente a importância da exposição para a arte e arquitetura pós-modernas, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) A exposição foi um marco para o nascimento do Pós-Modernismo, pois ocorreu a mostra de várias ideias transgressoras que influenciaram gerações de artistas e arquitetos.
II. ( ) É possível notar a influência da cultura norte-americana nas produções dos artistas na exposição This is Tomorrow, a exemplo da icônica colagem de Richard Hamilton.
III. ( ) O Independent Group visava romper com alguns conceitos modernos, mas pretendia manter a linguagem elitista na concepção artística.
IV. ( ) É possível traçar um ponto em comum entre o nascimento do Brutalismo e da Pop Art, pois as duas manifestações ocorreram na exposição.
V. ( ) A ludicidade das obras da Pop Art britânica foi mais marcante do que a norte-americana, pois utilizou de cores mais saturadas e técnicas compositivas mais avançadas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, V.
F, V, F, V, F.
V, F, F, F, V
V, F, V, V, F.
8. Pergunta 8
0/0
Alguns conceitos são importantes de serem abordados pois oferecem uma exata contextualização histórica dos fatos que contribuíram para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. Dessa forma, podemos entender como a conjuntura política e social atua diretamente no desenvolvimento da arquitetura em diferentes partes do mundo, sendo esta uma importante expressão temporal da sociedade.
De acordo com as informações apresentadas e com o conteúdo estudados sobre Pop Art, analise as denominações relativas ao movimento pós-moderno e associe-as com suas respectivas definições.
1) Archigram.
2) Team 10.
3) Independent Group.
4) Pop Art.
5) Brutalismo.
( ) Grupo de artistas e arquitetos britânicos, formado em 1952, que buscavam uma linguagem artística e representativa mais aproximada do público.
( ) Revista produzida por um grupo de arquitetos transgressores que propunha alterar os paradigmas da arquitetura com soluções utópicas.
( ) Movimento artístico destinado à cultura de massa com estética inspirada nos itens de consumo e em personalidades da música e do cinema dos EUA.
( ) Estilo arquitetônico caracterizado pela pureza formal e exposição do seu sistema estrutural e de instalações como partes que compõem a estética da construtiva.
( ) Grupo organizador do 10º CIAM de 1956, que propôs a revisão de conceitos modernos sobre arquitetura e cidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
3, 1, 2, 5, 4.
1, 3, 4, 2, 5.
3, 1, 4, 5, 2.
1, 4, 3, 5, 2.
3, 1, 5, 2, 4.
9. Pergunta 9
0/0
Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
F, V, F, V, F.
V, F, F, V, F
F, V, F, V, V.
V, F, V, F, V.
V, V, F, V, F.
10. Pergunta 10
0/0
Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
Ocultar opções de resposta
mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em umcontexto de habitação ainda mais verticalizado.
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as mudanças geracionais.
negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais definidos por Le Corbusier.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
0/0
Um dos maiores expoentes da Pop Art foi o artista norte-americano Andy Warhol. Sua expressão artística consistiu em retratar a sociedade de consumo ao seu redor e, de certa forma, fomentar a cultura capitalista através de suas representações. Para Warhol, a arte deveria ser popular e acessível, antagonizando os preceitos tradicionais sobre a erudição do artista para concebê-la e do conhecimento técnico prévio do público para apreciá-la.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobe Pop Art, analise as afirmativas a seguir.
I. Algumas obras representavam objetos banais da vida cotidiana como uma peça artística, provocando a sensação de identificação com o grande público.
II. Apesar da aparência moderna das suas obras, Andy Warhol utilizava técnicas tradicionais de pintura.
III. A representação da imagem de personalidade artística configurava em uma homenagem, sem visar a crítica ao modo de vida das grandes estrelas.
IV. A simbologia das marcas de produtos de consumo era característica marcante das suas obras.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
I, III e IV.
I e II.
I e IV.
III e IV.
II, III e IV.
2. Pergunta 2
0/0
O Pop Art foi um importante movimento artístico surgido na segunda metade do Século XX, que revolucionou o cenário das artes plásticas, alterando os paradigmas vigentes e popularizando as suas obras de modo muito amplo, tornando-se um retrato da sociedade do pós-guerra.
De acordo com essa linha de pensamento e o conteúdo estudado sobre Pop Art, o movimento se consolidou como uma importante vertente artística na década 1960 nos EUA, porque:
Ocultar opções de resposta
resgatou os conceitos da coletividade moderna em suas obras.
representou um reflexo da sociedade consumista norte-americana com características compositivas populares.
foi uma representação dos desejos norte-americanos pelo fim Guerra Fria.
resgatou antigas técnicas de representação artística, assim como os temas de cunho tradicionalista.
expôs o modo de vida norte-americano como um modelo a ser rejeitado frente a uma sociedade do pensamento coletivo.
3. Pergunta 3
0/0
Leia o excerto a seguir:
“A escolha das obras de Norman Foster, como referências para a discussão do processo de concepção arquitetônica com ênfase no papel da técnica, baseia-se na expressividade da produção do arquiteto na corrente High-tech, sabidamente caracterizada pela exploração simbólica do papel da tecnologia no todo construído. Autores consagrados, como Pahl, Montaner, ao caracterizarem a corrente de arquitetura High-tech, utilizam o trabalho de Foster como uma das principais referências.”
Fonte: GRALA DA CUNHA, E. Discussão sobre o papel da tecnologia no processo de concepção arquitetônica contemporânea: o caso Norman Foster. Vitruvius, São Paulo, ano 10, n. 118.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.118/3369>. Acesso em: 03 out. 2020.
A citação apresentada fala sobre a importância do uso de tecnologia de ponta nas obras do arquiteto Norman Foster e de como a sua obra se tornou referência nessa vertente high-tech pós-moderna. A partir dessas informações, e do conteúdo estudado sobre arquitetura high-tech e a ostentação tecnológica, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A contextualização física com o entorno na arquitetura high-tech como vertente pós-moderna não era um princípio fundamental, como visto no regionalismo
Porque:
II. A utilização de novas técnicas construtivas e materiais inovadores se tornou a premissa mais importante nessa composição arquitetônica.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
4. Pergunta 4
0/0
Leia o trecho a seguir:
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência contemporânea, a arte e a arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão para atingir, através da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, isto é, uma consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova consciência que seria finalmente capaz de transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, a descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-moderna mais radical em relação ao rompimento com o movimento modernista, porque:
Ocultar opções de resposta
rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética arquitetônica neoclássica.
compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da arquitetura neoclássica.
resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura eclética, configurando-se na vertente pós-moderna historicista.
consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão decorado, devido ao resgate ornamental.
resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na vertente pós-moderna regionalista.
5. Pergunta 5
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Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, porque:
Ocultar opções de resposta
as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns às duas vertentes pós-modernas.
a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos.
6. Pergunta 6
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Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionadaao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
V, F, V, F, V.
V, F, F, V, F
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, F.
F, V, F, V, V.
7. Pergunta 7
0/0
Leia o excerto a seguir:
“Composta por Peter Cook, Ron Herron, David Greene, Dennis Crompton, Michael Webb e Warren Chalk, dentre outros contribuintes esporádicos, a revista [Archigram] se apresentou entre 1961 e 1974 munida de uma estética semelhante à Pop Art, movimento artístico pós-moderno dos anos 60, caracterizado pelas cores vibrantes e aspecto massivo de ênfase publicitária, e inúmeras ideias doidivanas, tais como as ‘Walking Cities’, mistos de cidades-robôs, dotadas de inteligência própria e incríveis recursos tecnológicos a lhes permitir transitar sobre oceanos [...]”.
Fonte: BORGES, V.; CYRINO, T.S. Utopia e produção arquitetônica. Archigram, uma nova forma de teoria. Arquitextos, São Paulo, ano 17, n. 196.01, 2016. Disponível em: <https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.196/6221>. Acesso em: 15 jul. 2020.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre os paradigmas sociais que contribuíram para o nascimento da Pop Art e a sua grande influência na arquitetura pós-moderna, analise as afirmativas a seguir.
I. A influência da Pop Art é provinda, principalmente, da cultura individualista intrínseca ao desejo de obtenção de bens de consumo materiais.
II. A Pop Art britânica surgiu de forma alheia à cultura norte-americana.
III. A Pop Art tinha como um de seus objetivos tornar a arte mais acessível e inclusiva.
IV. Os artistas da Pop Art rejeitavam qualquer reprodução de objetos banais do cotidiano, pois os consideravam de mau gosto artístico.
Está correto apenas o que se afirma em:
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II, III e IV.
I, II e IV.
III e IV.
I e II.
I e III.
8. Pergunta 8
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A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica.
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural.
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
II, III e IV.
III e IV.
I e II.
I, II e III.
I e IV.
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
"Composto de duas partes, Aprendendo com Las Vegas tem na primeira o estudo de caso: a cidade dos prazeres, onde além de casamentos relâmpago e jogos de azar haveria o que aprender com alusões, ‘improvisações baratas’, ‘oásis em desertos de asfalto’ e totens informativos. Na segunda, se constrói a teoria das imagens referidas à arquitetura e absolve-se o ornamento do crime.”
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
A partir da leitura do trecho, podemos identificar a importância do estudo sobre a cidade de Las Vegas para a arquitetura pós-moderna, divulgado no livro Aprendendo com Las Vegas. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A presença da simbologia na composição da arquitetura observada na cidade tem relação direta com a cultura do consumo.
Porque:
II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido mercadológico.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
10. Pergunta 10
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Leia o excerto a seguir:
“O ‘novo brutalismo’, segundo o crítico inglês Reyner Banham, foi lançado na Inglaterra pelo arquiteto Peter Smithson em 1954 e correspondeu a uma nova concepção de arquitetura na qual a ética social é mais valorizada que a estética formal.
Para Alison e Peter Smithson, a originalidade do novo brutalismo estava em sua afinidade com as formas da casa camponesa, que, embora tivesse estilo próprio, nunca esteve na moda. É a descoberta da ‘poesia sem retórica’”.
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal Smithson para a arquitetura inglesa do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda metade do Século XX são consideradas de vanguarda brutalista.
Porque:
II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são atributos que condizem com suas obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Leia o excerto a seguir:
“A escolha das obras de Norman Foster, como referências para a discussão do processo de concepção arquitetônica com ênfase no papel da técnica, baseia-se na expressividade da produção do arquiteto na corrente High-tech, sabidamente caracterizada pela exploração simbólica do papel da tecnologia no todo construído. Autores consagrados, como Pahl, Montaner, ao caracterizarem a corrente de arquitetura High-tech, utilizam o trabalho de Foster como uma das principais referências.”
Fonte: GRALA DA CUNHA, E. Discussão sobre o papel da tecnologia no processo de concepção arquitetônica contemporânea: o caso Norman Foster. Vitruvius, São Paulo, ano 10, n. 118.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.118/3369>.Acesso em: 03 out. 2020.
A citação apresentada fala sobre a importância do uso de tecnologia de ponta nas obras do arquiteto Norman Foster e de como a sua obra se tornou referência nessa vertente high-tech pós-moderna. A partir dessas informações, e do conteúdo estudado sobre arquitetura high-tech e a ostentação tecnológica, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A contextualização física com o entorno na arquitetura high-tech como vertente pós-moderna não era um princípio fundamental, como visto no regionalismo
Porque:
II. A utilização de novas técnicas construtivas e materiais inovadores se tornou a premissa mais importante nessa composição arquitetônica.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
Correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
2. Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, porque:
Ocultar opções de resposta
as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns às duas vertentes pós-modernas.
ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos.
a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
3. Pergunta 3
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Leia o trecho a seguir:
“Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princípios de ordem geral, adaptando-os em seguida à situação real. O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para o particular.
Para os ‘novos brutalistas’, o programa era pensado em partes, articuladas em seguida num processo de experimentação. O projeto era conceituado a partir de um empirismo em que a composição de soluções setoriais definia a obra final.”
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o Novo Brutalismo, pode-se afirmar que os integrantes do Independent Group, do qual fizeram parte o casal Smithson, optaram pela criação do grupo, porque:
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concordavam com os conceitos pós-modernos e propuseram a sua total ruptura com o Modernismo.
identificaram a necessidade de revisar e contrapor alguns preceitos modernos.
queriam dar continuidade a todos os princípios do Modernismo.
estavam cansados dos padrões estéticos modernos estabelecidos.
queriam propor uma introdução pretensiosa de um novo estilo arquitetônico.
4. Pergunta 4
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Alguns conceitos são importantes de serem abordados pois oferecem uma exata contextualização histórica dos fatos que contribuíram para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. Dessa forma, podemos entender como a conjuntura política e social atua diretamente no desenvolvimento da arquitetura em diferentes partes do mundo, sendo esta uma importante expressão temporal da sociedade.
De acordo com as informações apresentadas e com o conteúdo estudados sobre Pop Art, analise as denominações relativas ao movimento pós-moderno e associe-as com suas respectivas definições.
1) Archigram.
2) Team 10.
3) Independent Group.
4) Pop Art.
5) Brutalismo.
( ) Grupo de artistas e arquitetos britânicos, formado em 1952, que buscavam uma linguagem artística e representativa mais aproximada do público.
( ) Revista produzida por um grupo de arquitetos transgressores que propunha alterar os paradigmas da arquitetura com soluções utópicas.
( ) Movimento artístico destinado à cultura de massa com estética inspirada nos itens de consumo e em personalidades da música e do cinema dos EUA.
( ) Estilo arquitetônico caracterizado pela pureza formal e exposição do seu sistema estrutural e de instalações como partes que compõem a estética da construtiva.
( ) Grupo organizador do 10º CIAM de 1956, que propôs a revisão de conceitos modernos sobre arquitetura e cidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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3, 1, 5, 2, 4.
1, 4, 3, 5, 2.
3, 1, 2, 5, 4.
3, 1, 4, 5, 2.
1, 3, 4, 2, 5.
5. Pergunta 5
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Leia o trecho a seguir:
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência contemporânea, a arte e a arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão para atingir, através da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, isto é, uma consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova consciência que seria finalmente capaz de transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, a descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-moderna mais radical em relação ao rompimento com o movimento modernista, porque:
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consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão decorado, devido ao resgate ornamental.
resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na vertente pós-moderna regionalista.
rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética arquitetônica neoclássica.
resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura eclética, configurando-se na vertente pós-moderna historicista.
compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da arquitetura neoclássica.
6. Pergunta 6
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A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque:
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ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
utilizou-sedos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.
7. Pergunta 7
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Leia o trecho a seguir:
“A insatisfação com a maneira como o Movimento Moderno lidou com a questão do ornamento está na base do Pós-Modernismo arquitetônico que emergiu nos anos 60 e que tem no próprio Venturi o principal mentor nos Estados Unidos. Sua incômoda e polêmica obra Complexity and contradiction foi um dos livros mais influentes nesta segunda metade do século XX (e também um dos mais incompreendidos). Seu argumento essencial baseia-se na constatação de que a arquitetura moderna perdeu sua capacidade de transmitir significados e valores”.
Fonte: MOREIRA, F. D. As Caixas decoradas: ornamento e representação em Venturi & Scott Brown e Herzog & De Meuron. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 056.01, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.056/509>. Acesso em: 17 jul. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre as vertentes do pós-modernismo, Robert Venturi criticou de forma dura os arquitetos modernos e suas composições, porque:
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as formas e integrações propostas eram contextualizadas de maneira simbólica e intelectual.
permitiam que o público fizesse parte da materialização prática da ideologia intrínseca as suas obras.
proporcionavam um ambiente arquitetônico adequadamente confortável e acolhedor.
estavam alheios aos movimentos sócio-políticos ocorridos no período pós-guerra.
eram demasiado racionalistas e desprovidos de diálogo imagético com o público, configurando-os como elitistas e distantes da realidade.
8. Pergunta 8
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Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
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mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais definidos por Le Corbusier.
tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as mudanças geracionais.
considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de habitação ainda mais verticalizado.
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
“Na cidade de Londres, esse pensar moderno se deu embalado pelo som de conjuntos musicais como os Rolling Stones, The Beatles e os Yardbirds [...] Além disso, foi impulsionado por discussões, conceitos e novos paradigmas que emergiram a partir de exposições de artes realizadas entre 1952 e 1956, quando se destacam as exposições Parallel of Life and Art (1953) e This is Tomorrow (1956). Essas exposições deram o tom do que viria constituir a Swinging London, como ficou conhecida a efervescência cultural e o modernismo de costumes da cidade, durante a segunda metade dos anos 1960 [...]”.
Fonte: NÓBREGA, M. L. C. C.; QUEIROZ, C. E. J. Cinema e arquitetura em Blow up, no contexto da Swinging London. Arquitextos, São Paulo, ano 20, n. 238.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/20.238/7661>. Acesso em: 15 jul 2020.
O trecho cita a exposição This is Tomorrow, organizada pelo Independent Group na Whitechapel Art Gallery, na década de 1950 em Londres e a sua influência no contexto cultural do período. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e tendo em mente a importância da exposição para a arte e arquitetura pós-modernas, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) A exposição foi um marco para o nascimento do Pós-Modernismo, pois ocorreu a mostra de várias ideias transgressoras que influenciaram gerações de artistas e arquitetos.
II. ( ) É possível notar a influência da cultura norte-americana nas produções dos artistas na exposição This is Tomorrow, a exemplo da icônica colagem de Richard Hamilton.
III. ( ) O Independent Group visava romper com alguns conceitos modernos, mas pretendia manter a linguagem elitista na concepção artística.
IV. ( ) É possível traçar um ponto em comum entre o nascimento do Brutalismo e da Pop Art, pois as duas manifestações ocorreram na exposição.
V. ( ) A ludicidade das obras da Pop Art britânica foi mais marcante do que a norte-americana, pois utilizou de cores mais saturadas e técnicas compositivas mais avançadas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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F, V, F, V, V.
V, F, V, V, F.
F, V, F, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, F, F, V
10. Pergunta 10
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Leia o excerto a seguir:
“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a mensagem e o significado sufocam na forma moderna, os autores foram levados a inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que corrigiriam o lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão decorado’ corresponderia ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas familiares e não familiares unidas a elementos convencionais empregados de maneira não convencional: pop”.
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, vemos a descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever essa tipologia como uma expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque:
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expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se interliga de forma comercial.
possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são consideradas genuína arquitetura.
relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, demonstrando a sua devida adequação ao sítio.
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua relação com o produto ou bem de consumo ao qual está conectada comercialmente.
é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do consumidor com os bens de consumo.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Alguns conceitos são importantes de serem abordados porque oferecem uma exata contextualização histórica da contribuição para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. As expressões arquitetônicas vistas no Século XX se confundem, considerando que, a partir do Modernismo, vemos uma série de movimentos heterogêneos, que vão desde o anacronismo eclético à tecnologia de ponta aparente. Podemos eleger o Pós-modernismo como um dos movimentos menos coesos formalmente e mais contraditórios, visto que nem mesmo os arquitetos pós-Modernos assim se consideravam.
A partir desses conceitos e do conteúdo estudado sobre manifestações pós-modernas brasileiras e a escola mineira, analise as obras do movimento pós-moderno a seguir e associe-as as suas respectivas descrições.
1) Casa Bola.
2) Rainha da Sucata.
3) Residência Tijucopava.
4) Grupo Escolar Vale Verde.
5) Capela de Santana doPé do Morro.
( ) Obra de Éolo Maia, localizada no interior de Minas Gerais, e que possui forte influência da arquitetura regionalista de Louis Kahn.
( ) Projetada pelo arquiteto Eduardo Longo, é um protótipo para uma unidade residencial pré-fabricada esférica que seria acoplada a uma estrutura edificada.
( ) Situada em uma fazenda no interior de Minas Gerais, a obra pós-moderna, projetada em torno de uma ruína, a torna parte integrante do novo espaço.
( ) Projetada sob um terreno íngreme em meio à mata atlântica, é uma das obras que representa o regionalismo moderno do arquiteto Marcos Cayaba.
( ) Projetado por Éolo Maia e Sylvio Podestá, localiza-se na Praça da Liberdade e sua fachada é uma releitura de um edifício eclético vizinho.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
3, 1, 2, 5, 4.
4, 1, 5, 3, 2.
1, 4, 3, 2, 5.
4, 2, 3, 5, 1.
1, 3, 5, 2, 4.
2. Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
“Uma arquitetura que preza a liberdade compositiva e usa todo o repertório formal anterior – mesmo das produções mais recentes – como referências plásticas. Com isso, revigora a noção de estilo, e pretende conferir consistência histórica à sua própria produção [...].”
Fonte: ROZESTRATEN, A. Ultraecletismo? Arquitextos, São Paulo, ano 10, n. 114.07, 2009. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.114/16>. Acesso em: 22 set. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. O Pós-modernismo pode ser considerado como uma espécie de novo ecletismo.
Porque:
II. Propõe a utilização de elementos arquitetônicos do passado, assim como fez o ecletismo no século XIX, porém com uma nova aparência.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
3. Pergunta 3
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Após a instauração da ditadura militar no Brasil, os arquitetos modernos foram quase que imediatamente perseguidos pelo regime. Dessa forma, toda a arquitetura moderna passou a ser vista com maus olhos pelos militares. Porém, a configuração de alguns de seus programas serviu positivamente aos militares, principalmente no que diz respeito aos programas de habitação.
Assim, e com base no conteúdo estudado sobre o Pós-modernismo e a realidade brasileira, os conjuntos habitacionais, que se tratam de um programa modernista, foram adotados pela ditadura como uma política de habitação social, porque:
Ocultar opções de resposta
eram modelos que representavam a ideologia militarista, objetivando o acesso popular a uma habitação de qualidade.
eram o modelo ideal para propor o acesso da população de baixa renda à casa própria, sendo modelos muito bem contextualizados e inseridos nos locais de sua construção.
era o único recurso projetual disponível no período militar, remanescente da era modernista, pois os profissionais arquitetos e urbanistas se recusavam a propor novos modelos.
se configuravam adequadamente à conformação das cidades brasileiras, atendendo às várias camadas da sociedade.
a disseminação da técnica construtiva já havia sido estabelecida no país e dispensava mão de obra especializada, além da facilidade em multiplicar as unidades devido à padronização.
4. Pergunta 4
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Leia o trecho a seguir:
“[...] É fácil notar a correlação entre os ciclos econômicos e os estilos arquitetônicos. O austero neoclassicismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo britânico, ao passo que o ecletismo surge na sua etapa de expansão financeira. O funcionalismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo norte-americano, enquanto o pós-modernismo surge na sua etapa de expansão financeira.”
Fonte: PULS, M. A vigência atual do ecletismo. Fundamentos econômicos da arquitetura contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 183.00, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.183/5641> Acesso em: 06 out. 2020.
A partir da leitura do trecho apresentado e do conteúdo estudado sobre as relações socioeconômicas e a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna historicista foi um movimento que procurou servir à sociedade de consumo eàa propaganda de maneira persuasiva.
Porque:
II. Utilizou-se de elementos reconhecidos pela cultura popular e da arquitetura eclética para compor uma estética atrativa para o público em geral.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
5. Pergunta 5
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Leia o trecho a seguir:
“[...] 1964 a 1985, período de triste memória para a política e toda a produção cultural nacional. Inclusive para a sofrida arquitetura brasileira que, após o golpe militar, vai se fechar na defensiva em torno de seus feitos passados, rechaçando qualquer reparo quanto aos rumos que tomava [...].”
Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/14.080/5192>. Acesso em: 15 set. 2020.
O trecho cita o cenário de intensa mudança proporcionado pelo Golpe de Estado de1964 para a cultura brasileira, sobretudo na arquitetura. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre esse acontecimento político no desenvolvimento da arquitetura brasileira, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O Regime Militar repudiou a produção arquitetônica modernista devido à sua ideologia, mas adotou massivamente suas técnicas construtivas.
II. ( ) Para impedir a realização de novos edifícios de caráter modernista, os governos ditatoriais dificultaram, por meios legais, a realização das suas obras.
III. ( ) Apesar da censura realizada pela ditadura, a produção da arquitetura nacional se desenvolveu de maneira equivalente à produção no exterior.
IV. ( ) Os militares compartilhavam dos mesmos ideais modernos, pois usaram alguns programas modernistas para reforçar as políticas públicas habitacionais.
V. ( ) O BNH foi a estatal responsável pelo financiamento das obras para os diversos conjuntos habitacionais espalhados pelo país.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
V, F, F, V, F.
F, V, F, V, V.
V, V, F, F, V.
V, F, F, F, V.
F, V, V, V, F.
6. Pergunta 6
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Desde meados do Século XX, a influência da arquitetura moderna no mundo gerou obras icônicas e muitos arquitetos ficaram internacionalmente conhecidos. No Brasil, a influência do arquiteto Le Corbusier contribuiu para o nascimento da Escola Carioca, com nomes como Lúcio Costa e Oscar Niemeyer. Posteriormente, o professor Vilanova Artigas daria início a uma vertente muito particular da história nacional, mas que compartilhava muito dos princípios modernos: tratava-se da Escola Brutalista Paulista.
A conjuntura da arquitetura nacional nessa segunda metade do século XX se deu em torno dessas duas vertentes. Porém, no período de anistia, próximo ao final da ditadura militar, começa o surgimento do Pós-modernismo no Brasil. A partir dessas informações e do conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entreelas:
I. A arquitetura pós-moderna brasileira contribuiu de forma significativa para as discussões sobre arquitetura no país.
Porque:
II. Possibilitou a consolidação da hegemonia modernista e brutalista existente na produção nacional.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
7. Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir:
“No Brasil, mais especificamente no cenário da Escola Paulista, a partir dos anos 1950, foram projetadas casas que procuravam uma nova ordem familiar através da liberdade espacial, adotando o volume único solto no lote, em cujo interior ocorre a valorização dos espaços comuns em detrimento dos espaços privativos [...].”
Fonte: FISCHMANN, D. P. Herança brutalista. A casa do arquiteto Edenor Buchholz em Porto Alegre. Arquitextos, São Paulo, ano 18, n. 206.04, 2017. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/18.206/6631>. Acesso em: 15 set. 2020.
O trecho exemplifica algumas construções que começaram a surgir na segunda metade do Século XX, que deram início ao movimento Brutalista no Brasil. Considerando a citação apresentada e os conteúdos abordados sobre arquitetura brutalista no Brasil, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. As características formais e compositivas da arquitetura brutalista no Brasil não se assemelham às do novo brutalismo inglês.
Porque:
II. Enquanto a referência da primeira eram as obras de Le Corbusier, a segunda tinha como inspiração a arquitetura moderna de Mies van der Rohe.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
8. Pergunta 8
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A Ditadura Militar, que durou de 1964 a 1985, causou uma grande mudança na trajetória da produção cultural no Brasil. Foi possível observar na produção arquitetônica do período o grande impacto causado pela censura imposta pelo regime, deixando o país alheio às discussões sobre arquitetura e cidade que ocorriam no resto do mundo.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o Pós-modernismo e a realidade brasileira, os militares que tomaram o poder no período ditatorial no Brasil eram particularmente avessos à arquitetura moderna, porque:
Ocultar opções de resposta
a sua estética os desagradava, visto que tinham a pretensão de que o país desenvolvesse uma arquitetura similar à produção que ocorria no exterior.
essa desfigurava uma estética legitimamente nacional, que era o objetivo do novo estado ditatorial.
sua composição denegava as necessidades dos militares, principalmente no que se referiu aos programas habitacionais e sua distribuição espacial.
grande parte dos arquitetos modernistas, sobretudo os seus expoentes, tinham uma posição política antagônica à Ditadura Militar.
sua produção se mostrou muito onerosa aos cofres públicos, principalmente com o exemplo da construção de Brasília.
9. Pergunta 9
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A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, porque:
Ocultar opções de resposta
possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos geométricos em superfícies aparentemente sólidas.
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, proporcionando leveza e teatralidade as suas obras.
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu sítio.
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no grafismo em suas fachadas.
destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas.
10. Pergunta 10
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Leia o excerto a seguir:
“O edifício [Rainha da Sucata], construído com aprovação do IEPHA, apresenta, aparentemente, bons princípios de continuidade, combinando expressão de contemporaneidade a elementos arquitetônicos estilizados retirados das obras mais antigas do conjunto. Os jogos de aproximação e distanciamento com as soluções das secretarias demonstram um trabalho projetivo consciente e provocador, vinculado a uma ironia própria do pós-moderno norte-americano.”
Fonte: NERY, J. C.; BAETA, R. E. Interação, sobreposição e ruptura. Os Edifícios Niemeyer e Rainha da Sucata e a Praça da Liberdade, em Belo Horizonte. Vitruvius, São Paulo, ano 17, n. 195.01, 2016. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.195/6172>. Acesso em: 06 Out 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, é possível afirmar a notável preocupação dos arquitetos com relação à inserção da obra em seu contexto, porque:
Ocultar opções de resposta
a sua presença é marcante, funcionando como uma crítica física às outras edificações existentes.
trata-se de um dos princípios básicos do Pós-modernismo historicista.
a composição do edifício procura referências na arquitetura existente na região.
a leitura estética consiste na total desvinculação com o seu entorno.
busca uma presença modesta frente aos edifícios do seu entorno.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Leia o trecho a seguir:
“Ao chegar a década de 1970, a arquitetura brasileira estava consumada e o arquiteto brasileiro, protagonista dessa aventura, já demarcara definitivamente seu lugar no seio da cultura do país. Podia-se falar num modo de desenhar, numa forma de se colocar diante do mundo, numa postura social e política etc. As várias versões modernas que desenvolvemos criaram uma espécie de saber fazer que delimitava fronteiras muito precisas entre o que deveria ou não ser arquitetura [...].”
Fonte: SPADONI, F. Dependência e resistência: Transição na arquitetura brasileira nos anos de 1970 e 1980. Vitruvius, São Paulo, ano 09, n. 102.00, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/91>. Acesso em: 16 set. 2020.
O trecho explicita uma grande discussão em decorrência das críticas ao modernismo, proporcionando os questionamentos sobre o que era considerado uma boa arquitetura partindo da perspectiva do estilo internacional. Desse modo, e de acordo com o conteúdo estudado a respeito do modernismo à contemporaneidade, sabe-se que o Pós-modernismo atuou como protagonista na popularização da arte e arquitetura, porque:
Ocultar opções de resposta
pretendia segregar grande parte da elite intelectual brasileira, tornando o acesso à cultura de outras camadas sociais ainda mais difícil.
tinha como objetivo tornar acessível todo o tipo de expressão cultural em contrapartida à exigência técnica e rebuscada do modernismo.
vinculou as estéticas high-tech com o contextualismo, para propor uma nova estética arquitetônica.
buscou referências estrangeiras para compor as obras nacionais e, dessa forma, manter a população alheia do significado daqueles elementos.
proporcionou uma série de vinculações com o historicismo, quebrando a hegemoniado ecletismo em seu período vigente.
2. Pergunta 2
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Leia o excerto a seguir:
“Ainda é difícil caracterizar exatamente as razões pelas quais este grupo mineiro ganha uma tal visibilidade nacional, o que demandaria algumas pesquisas complementares. Uma pista interessante seria rastrear melhor e comparar as datas do surgimento de outros fenômenos culturais em Minas, contemporâneos, na música, por exemplo [...].”
Fonte: MARQUES, S. Arquitetura Brasileira, uma pós-modernidade mais do que contraditória. Revista de Urbanismo e Arquitetura. v.5, n.1 (1999). Rua 07. p.92.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, o estado de Minas Gerais se tornou um propenso palco para a arquitetura pós-moderna brasileira, porque:
Ocultar opções de resposta
as políticas públicas favoreciam a produção arquitetônica pós-moderna na cidade, sobretudo as que mais se aproximavam do estilo internacional.
as particularidades da cultura mineira favoreceram a discussão entre os intelectuais sobre a questão pós-moderna que ocorria no exterior.
foi fortemente influenciado pela Escola Paulista, sendo encontradas diversas obras brutalistas na capital mineira.
manteve sua produção arquitetônica contemporânea baseada no ecletismo do início do século.
foi o único estado brasileiro que continuou a manter o contato com a cultura exterior no período da Ditadura Militar.
3. Pergunta 3
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Alguns conceitos são importantes de serem abordados porque oferecem uma exata contextualização histórica da contribuição para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. As expressões arquitetônicas vistas no Século XX se confundem, considerando que, a partir do Modernismo, vemos uma série de movimentos heterogêneos, que vão desde o anacronismo eclético à tecnologia de ponta aparente. Podemos eleger o Pós-modernismo como um dos movimentos menos coesos formalmente e mais contraditórios, visto que nem mesmo os arquitetos pós-Modernos assim se consideravam.
A partir desses conceitos e do conteúdo estudado sobre manifestações pós-modernas brasileiras e a escola mineira, analise as obras do movimento pós-moderno a seguir e associe-as as suas respectivas descrições.
1) Casa Bola.
2) Rainha da Sucata.
3) Residência Tijucopava.
4) Grupo Escolar Vale Verde.
5) Capela de Santana do Pé do Morro.
( ) Obra de Éolo Maia, localizada no interior de Minas Gerais, e que possui forte influência da arquitetura regionalista de Louis Kahn.
( ) Projetada pelo arquiteto Eduardo Longo, é um protótipo para uma unidade residencial pré-fabricada esférica que seria acoplada a uma estrutura edificada.
( ) Situada em uma fazenda no interior de Minas Gerais, a obra pós-moderna, projetada em torno de uma ruína, a torna parte integrante do novo espaço.
( ) Projetada sob um terreno íngreme em meio à mata atlântica, é uma das obras que representa o regionalismo moderno do arquiteto Marcos Cayaba.
( ) Projetado por Éolo Maia e Sylvio Podestá, localiza-se na Praça da Liberdade e sua fachada é uma releitura de um edifício eclético vizinho.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
3, 1, 2, 5, 4.
1, 3, 5, 2, 4.
1, 4, 3, 2, 5.
4, 2, 3, 5, 1.
4, 1, 5, 3, 2.
4. Pergunta 4
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A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, porque:
Ocultar opções de resposta
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu sítio.
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, proporcionando leveza e teatralidade as suas obras.
destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas.
possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos geométricos em superfícies aparentemente sólidas.
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no grafismo em suas fachadas.
5. Pergunta 5
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A Ditadura Militar, que durou de 1964 a 1985, causou uma grande mudança na trajetória da produção cultural no Brasil. Foi possível observar na produção arquitetônica do período o grande impacto causado pela censura imposta pelo regime, deixando o país alheio às discussões sobre arquitetura e cidade que ocorriam no resto do mundo.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o Pós-modernismo e a realidade brasileira, os militares que tomaram o poder no período ditatorial no Brasil eram particularmente avessos à arquitetura moderna, porque:
Ocultar opções de resposta
a sua estética os desagradava, visto que tinham a pretensão de que o país desenvolvesse uma arquitetura similar à produção que ocorria no exterior.
sua produção se mostrou muito onerosa aos cofres públicos, principalmente com o exemplo da construção de Brasília.
sua composição denegava as necessidades dos militares, principalmente no que se referiu aos programas habitacionais e sua distribuição espacial.
essa desfigurava uma estética legitimamente nacional, que era o objetivo do novo estado ditatorial.
grande parte dos arquitetos modernistas, sobretudo os seus expoentes, tinham uma posição política antagônica à Ditadura Militar.
6. Pergunta 6
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Leia o excerto a seguir:
“Éolo Maia se apropriava de elementos e conceitos de outras arquiteturas, notadamente produzidas por arquitetos do mainstream internacional, para então empregá-los em novos contextos em uma atitude tipicamente pós-moderna. A importação e a ressemantização desses elementos conferem, ainda, o lastro de modernidade nacional à obra do arquiteto mineiro [...].”
Fonte: SANTA CECÍLIA, B. Apud GAMA, M. Mapeamento da trajetória de Éolo Maia. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 057.03, 2006. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/05.057/3130>. Acesso em: 16 set. 2020.
De acordo com a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre o Grupo Escolar Vale Verde, projeto de Éolo Maia, podemos dizer que o complexo possui forte inspiração na obra do arquiteto Louis Kahn, porque:
Ocultar opções de resposta
ambos possuem forte apelo estético historicista, com composições de elementos arquitetônicos do período clássico.
os acabamentos de fachada e a composição do partido formal da arquitetura são similares e de caráter regionalista.
possui características de pastiche e negligenciam a necessidade da contextualização de obras educacionais.
é composto pela exposição dos elementos de infraestrutura, caracterizando ambas como obras do novo brutalismo inglês.
possui as mesmas características formais e minimalistas dos projetos pós-modernos regionalistas.
7. Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir:
“O edifício [Rainha da Sucata], construído com aprovação do IEPHA, apresenta, aparentemente, bons princípios de continuidade, combinando expressão de contemporaneidade a elementos arquitetônicos estilizados retirados das obras mais antigas do conjunto. Os jogos de aproximação e distanciamento com as soluções das secretarias demonstram um trabalho projetivo consciente e provocador, vinculado a uma ironia própria do pós-moderno norte-americano.”
Fonte: NERY, J. C.; BAETA, R. E. Interação, sobreposição e ruptura. Os Edifícios Niemeyer e Rainha da Sucata e a Praça da Liberdade, em Belo Horizonte. Vitruvius, São Paulo, ano 17, n. 195.01, 2016. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.195/6172>. Acesso em: 06 Out 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, é possível afirmar a notável preocupação dos arquitetoscom relação à inserção da obra em seu contexto, porque:
Ocultar opções de resposta
a sua presença é marcante, funcionando como uma crítica física às outras edificações existentes.
busca uma presença modesta frente aos edifícios do seu entorno.
trata-se de um dos princípios básicos do Pós-modernismo historicista.
a composição do edifício procura referências na arquitetura existente na região.
a leitura estética consiste na total desvinculação com o seu entorno.
8. Pergunta 8
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Leia o trecho a seguir:
“Os constituintes diversos e fragmentários da Rainha da Sucata mostram de que modo o pós-modernismo alcançou a arquitetura mineira na década de 1980. Com efeito, o projeto de Éolo Maia e de Sylvio Emrich de Podestá reúne tanto componentes representativos da cultura arquitetônica de Minas Gerais, quanto partes retiradas de edifícios pós-modernos mundialmente conhecidos [...]”
Fonte: CREMASCO, M. S. Origens do movimento pós-moderno em Minas Gerais. Pós – Revista do programa de pós-graduação em arquitetura e urbanismo. FAUUSP/ Universidade de São Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Comissão de Pós-Graduação - São Paulo: FAUUSP, 2015, v. 21, p.82.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a escola mineira, a arquitetura pós-moderna vista em Minas Gerais nesse período possui forte apelo regional e historicista, porque:
Ocultar opções de resposta
propõe uma forte ruptura ao movimento pós-moderno que ocorria em países como os EUA, adquirindo uma nova linguagem própria e nacional.
busca referências oriundas das obras modernas brasileiras, englobando a sua ideologia juntamente com a sua estética.
os pós-modernistas mineiros possuíam forte interação com a arquitetura da Escola Paulista.
assim como os modernistas, os pós-modernos também rechaçavam a arquitetura eclética do século XIX e XX.
exibe referências da cultural local que podem ser facilmente identificadas e propõe uma releitura de obras amplamente reconhecidas em todo o mundo.
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
“Na verdade, de 1946, quando desembarcou no Brasil, até sua morte, em 1992, a arquiteta enfrentou uma série de dificuldades na carreira, passou por longos períodos de ostracismo e deixou, ao todo, não mais de dez obras construídas. Entre elas estão algumas das mais notáveis edificações do Brasil moderno, como o Museu de Arte de São Paulo – Masp, o Sesc Pompeia (ambos na capital paulista) e o restaurado Solar do Unhão (em Salvador), mas poderia ter deixado mais [...].”
Fonte: FERRAZ, M. G. Lina Bo Bardi. A arquiteta antropóloga. Vitruvius, São Paulo, ano 15, n. 174.01, 2014. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.174/5355>. Acesso em: 06 out. 2020.
O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no brasil, analise as afirmativas a seguir.
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
I, III e IV.
III e IV.
I e II.
II e III.
I, II e IV.
10. Pergunta 10
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O edifício Rio Branco 1, localizado na Praça Mauá, no Rio do Janeiro, projetado pelo arquiteto Edison Musa no final dos anos 1980, representa um dos grandes ícones pós-modernos do Brasil. O edifício, com características neogóticas, é um centro empresarial, construído no local da antiga Casa Mauá, demolida para a construção do novo edifício.
A partir da comparação entre o Edifício Rio Branco 1 e o AT&T Building, bem como o conteúdo estudado sobre crítica ao Pós-modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. É perceptível que o Edifício Rio Branco 1 possui forte inspiração na arquitetura de Philip Johnson e em sua obra localizada em Nova Iorque.
Porque:
II. Ambos possuem referências ecléticas similares, com um frontão maneirista em seu entablamento, sinuosa verticalidade neogótica e fechamento em vidro.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Leia o trecho a seguir:
“Uma arquitetura que preza a liberdade compositiva e usa todo o repertório formal anterior – mesmo das produções mais recentes – como referências plásticas. Com isso, revigora a noção de estilo, e pretende conferir consistência histórica à sua própria produção [...].”
Fonte: ROZESTRATEN, A. Ultraecletismo? Arquitextos, São Paulo, ano 10, n. 114.07, 2009. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.114/16>. Acesso em: 22 set. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. O Pós-modernismo pode ser considerado como uma espécie de novo ecletismo.
Porque:
II. Propõe a utilização de elementos arquitetônicos do passado, assim como fez o ecletismo no século XIX, porém com uma nova aparência.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
2. Pergunta 2
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Leia o excerto a seguir:
“Éolo Maia se apropriava de elementos e conceitos de outras arquiteturas, notadamente produzidas por arquitetos do mainstream internacional, para então empregá-los em novos contextos em uma atitude tipicamente pós-moderna. A importação e a ressemantização desses elementos conferem, ainda, o lastro de modernidade nacional à obra do arquiteto mineiro [...].”
Fonte: SANTA CECÍLIA, B. Apud GAMA, M. Mapeamento da trajetória de Éolo Maia. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 057.03, 2006. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/05.057/3130>. Acesso em: 16 set. 2020.
De acordo com a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre o Grupo Escolar Vale Verde, projeto de Éolo Maia, podemos dizer que o complexo possui forte inspiração na obra do arquiteto Louis Kahn, porque:
Ocultar opções de resposta
ambos possuem forte apelo estético historicista, com composições de elementos arquitetônicos do período clássico.
possui características de pastiche e negligenciam a necessidade da contextualização de obras educacionais.
é composto pela exposição dos elementos de infraestrutura, caracterizando ambas como obras do novo brutalismo inglês.
os acabamentos de fachada e a composição do partido formal da arquitetura são similares e de caráter regionalista.
possui as mesmas características formais e minimalistas dos projetos pós-modernos regionalistas.
3. Pergunta 3
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Leia o trecho a seguir:
“[...] É fácil notar a correlação entre os ciclos econômicos e os estilos arquitetônicos. O austero neoclassicismo emerge na etapa de expansão material do ciclo de acumulação liderado pelo capitalismo britânico, ao passo que o ecletismo surge na sua etapa de expansão financeira. O funcionalismo emerge na etapa de expansão material dociclo de acumulação liderado pelo capitalismo norte-americano, enquanto o pós-modernismo surge na sua etapa de expansão financeira.”
Fonte: PULS, M. A vigência atual do ecletismo. Fundamentos econômicos da arquitetura contemporânea. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 183.00, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.183/5641> Acesso em: 06 out. 2020.
A partir da leitura do trecho apresentado e do conteúdo estudado sobre as relações socioeconômicas e a arquitetura pós-moderna, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna historicista foi um movimento que procurou servir à sociedade de consumo eàa propaganda de maneira persuasiva.
Porque:
II. Utilizou-se de elementos reconhecidos pela cultura popular e da arquitetura eclética para compor uma estética atrativa para o público em geral.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
Correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
4. Pergunta 4
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Leia o trecho a seguir:
“Ao chegar a década de 1970, a arquitetura brasileira estava consumada e o arquiteto brasileiro, protagonista dessa aventura, já demarcara definitivamente seu lugar no seio da cultura do país. Podia-se falar num modo de desenhar, numa forma de se colocar diante do mundo, numa postura social e política etc. As várias versões modernas que desenvolvemos criaram uma espécie de saber fazer que delimitava fronteiras muito precisas entre o que deveria ou não ser arquitetura [...].”
Fonte: SPADONI, F. Dependência e resistência: Transição na arquitetura brasileira nos anos de 1970 e 1980. Vitruvius, São Paulo, ano 09, n. 102.00, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/91>. Acesso em: 16 set. 2020.
O trecho explicita uma grande discussão em decorrência das críticas ao modernismo, proporcionando os questionamentos sobre o que era considerado uma boa arquitetura partindo da perspectiva do estilo internacional. Desse modo, e de acordo com o conteúdo estudado a respeito do modernismo à contemporaneidade, sabe-se que o Pós-modernismo atuou como protagonista na popularização da arte e arquitetura, porque:
Ocultar opções de resposta
pretendia segregar grande parte da elite intelectual brasileira, tornando o acesso à cultura de outras camadas sociais ainda mais difícil.
proporcionou uma série de vinculações com o historicismo, quebrando a hegemonia do ecletismo em seu período vigente.
buscou referências estrangeiras para compor as obras nacionais e, dessa forma, manter a população alheia do significado daqueles elementos.
tinha como objetivo tornar acessível todo o tipo de expressão cultural em contrapartida à exigência técnica e rebuscada do modernismo.
vinculou as estéticas high-tech com o contextualismo, para propor uma nova estética arquitetônica.
5. Pergunta 5
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Leia o excerto a seguir:
“João Batista Vilanova Artigas deve ser considerado a figura central da arquitetura paulista das conturbadas décadas de 1960 e 1970 – e isto sem desmerecer alguns dos mais ilustres colegas de seu tempo, como Rino Levi ou Oswaldo Bratke, mais veteranos, ou Lina Bo Bardi. Um líder natural, professor eloquente e articulado, militante de esquerda, esse perfil lhe granjeou admiração, seguidores e vasta influência, bem como detratores e adversários [...].”
Fonte: SEGAWA, H. Vilanova Artigas, o renascer de um mestre. Resenhas Online. São Paulo, ano 01, n. 001.21, 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/01.001/3258>. Acesso em: 15 set. 2020.
Assim, de acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o arquiteto Vilanova Artigas, pode-se notar certa influência estrangeira na sua produção arquitetônica, sobretudo do arquiteto norte-americano Frank Lloyd Wright, porque:
Ocultar opções de resposta
a arquitetura de Artigas se tornou uma releitura dos edifícios vistos no exterior.
a base teórica norte-americana era muito mais sólida do que a brasileira.
ele adotara o aspecto cenográfico da pós-modernidade.
seu reconhecimento seria alcançado com uma referência estrangeira.
a característica regionalista se tornou presente em suas obras.
6. Pergunta 6
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Leia o trecho a seguir:
“Por outro lado, é bem mais simples, barato e eficiente fazer moderno; projetistas, construtores e mão de obra estão treinados para fazer moderno. Nossa arquitetura vernácula está conformada ao concreto e à alvenaria: qualquer mestre-de-obras sabe fazer uma laje, um pilar; qualquer peão sabe levantar uma parede de tijolos. Na arquitetura erudita, a prevalência da vertente brutalista do moderno se estende por todos os programas, as poucas variações de seu partido minimalista aplicadas em qualquer circunstância e a qualquer escala”.
Fonte: FICHER, S. Censura e autocensura. Arquitetura brasileira durante a ditadura militar. Vitruvius, São Paulo, ano 14, n. 080.09, 2014. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/14.080/5192>. Acesso em: 23 set. 2020.
O trecho apresentado fala da permanência da técnica construtiva moderna no Brasil. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pós-modernismo e tendo em mente a produção arquitetônica no período de Ditadura Militar no Brasil, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O modernismo foi marcado como um movimento antagônico ao regime militar e por esse motivo foi evitado no período da ditadura.
II. ( ) A fundação do Banco Nacional de Habitação permitiu a disseminação dos conjuntos habitacionais pelo país.
III. ( ) O Brutalismo, produzido no período do regime, foi um movimento homogêneo com características compositivas e ideológicas bem definidas.
IV. ( ) No período militar, as técnicas construtivas ganharam uma nova configuração devido ao alto custo das construções modernas.
V. ( ) A razão pela qual os conjuntos foram usados como política de habitacional foi o baixo custo de construção e a fácil obtenção de mão de obra.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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F, V, F, V, F.
V, F, V, V, F.
V, V, F, F, V.
V, F, F, V, F.
V, F, V, F, V.
7. Pergunta 7
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A arte pós-moderna estrangeira, após o período de abertura política, passou a influenciar a produção cultural brasileira, inclusive a arquitetura executada nesse período. A pop art, em especial, exerceu pouca, porém significativa, influência sobre os arquitetos brasileiros e podemos encontrar exemplos marcantes dessa estética nas obras do arquiteto Fernando Peixoto.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre as manifestações pós-modernas brasileiras, bem como as obras de Peixoto para os centros empresariais na capital baiana, podemos afirmar que, mesmo com formas monolíticas, a sua arquitetura consegue proporcionar certa movimentação visual, porque:
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destaca as formas convencionais, propondo fachadas minimalistas e monocromáticas.
possui forte influência do grafismo e ilusão óptica, já que trabalha com cores e desenhos geométricos em superfícies aparentemente sólidas.
trabalha com forma simplificadas, buscando a sutileza da presença do edifício em seu sítio.
explora as curvas no seu aspecto formal, assim como a arquitetura de Niemeyer, proporcionando leveza e teatralidade as suas obras.
propõe uma retomada ao modernismo tradicional, porém com o trabalho inspirado no grafismo em suas fachadas.
8. Pergunta 8
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Leia o excerto a seguir:
“Ainda é difícil caracterizar exatamente as razões pelas quais este grupo mineiro ganha uma tal visibilidade nacional, o que demandaria algumas pesquisas complementares. Uma pista interessante seria rastrear melhor e comparar as datas do surgimento de outros fenômenos culturaisem Minas, contemporâneos, na música, por exemplo [...].”
Fonte: MARQUES, S. Arquitetura Brasileira, uma pós-modernidade mais do que contraditória. Revista de Urbanismo e Arquitetura. v.5, n.1 (1999). Rua 07. p.92.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre a Escola Mineira, o estado de Minas Gerais se tornou um propenso palco para a arquitetura pós-moderna brasileira, porque:
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manteve sua produção arquitetônica contemporânea baseada no ecletismo do início do século.
as políticas públicas favoreciam a produção arquitetônica pós-moderna na cidade, sobretudo as que mais se aproximavam do estilo internacional.
as particularidades da cultura mineira favoreceram a discussão entre os intelectuais sobre a questão pós-moderna que ocorria no exterior.
foi fortemente influenciado pela Escola Paulista, sendo encontradas diversas obras brutalistas na capital mineira.
foi o único estado brasileiro que continuou a manter o contato com a cultura exterior no período da Ditadura Militar.
9. Pergunta 9
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Leia o excerto a seguir:
“No Brasil, mais especificamente no cenário da Escola Paulista, a partir dos anos 1950, foram projetadas casas que procuravam uma nova ordem familiar através da liberdade espacial, adotando o volume único solto no lote, em cujo interior ocorre a valorização dos espaços comuns em detrimento dos espaços privativos [...].”
Fonte: FISCHMANN, D. P. Herança brutalista. A casa do arquiteto Edenor Buchholz em Porto Alegre. Arquitextos, São Paulo, ano 18, n. 206.04, 2017. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/18.206/6631>. Acesso em: 15 set. 2020.
O trecho exemplifica algumas construções que começaram a surgir na segunda metade do Século XX, que deram início ao movimento Brutalista no Brasil. Considerando a citação apresentada e os conteúdos abordados sobre arquitetura brutalista no Brasil, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. As características formais e compositivas da arquitetura brutalista no Brasil não se assemelham às do novo brutalismo inglês.
Porque:
II. Enquanto a referência da primeira eram as obras de Le Corbusier, a segunda tinha como inspiração a arquitetura moderna de Mies van der Rohe.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
10. Pergunta 10
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Leia o trecho a seguir:
“Na verdade, de 1946, quando desembarcou no Brasil, até sua morte, em 1992, a arquiteta enfrentou uma série de dificuldades na carreira, passou por longos períodos de ostracismo e deixou, ao todo, não mais de dez obras construídas. Entre elas estão algumas das mais notáveis edificações do Brasil moderno, como o Museu de Arte de São Paulo – Masp, o Sesc Pompeia (ambos na capital paulista) e o restaurado Solar do Unhão (em Salvador), mas poderia ter deixado mais [...].”
Fonte: FERRAZ, M. G. Lina Bo Bardi. A arquiteta antropóloga. Vitruvius, São Paulo, ano 15, n. 174.01, 2014. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.174/5355>. Acesso em: 06 out. 2020.
O trecho fala sobre a atuação de Lina Bo Bardi dentro do cenário arquitetônico brasileiro. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre arquitetura brutalista no brasil, analise as afirmativas a seguir.
I. O principal partido arquitetônico adotado por Lina para o MASP foi o de proporcionar uma estrutura suspensa que permitisse o vão livre no nível da rua.
II. As obras de Lina Bo Bardi se identificavam com a estética pós-modernista, e são grandes exemplos dessa corrente arquitetônica.
III. A implantação do SESC Pompeia manteve os galpões existentes e adicionou estruturas verticais monolíticas, mantendo o aspecto industrial do complexo.
IV. Os projetos de Lina Bo Bardi são marcados por proporcionar uma integração entre o projeto arquitetônico e a cultura local.
Está correto apenas o que se afirma em:
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I e II.
I, II e IV.
I, III e IV.
II e III.
III e IV.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Leia o trecho a seguir:
“[…] Wright optou por uma obra marcada por linhas horizontais, em contraste com a floresta de troncos verticais pouco desgalhados. Contraste também entre os balcões lisos de concreto ocre e os pilares rústicos escuros de pedra sedimentar local. Sim, toda estrutura vertical da casa é constituída de alvenarias de pedra de 60 cm de espessura. Apenas dois pilares de concreto sustentam o primeiro e o segundo andares com incríveis balanços de 5,5 m de vão, graças às vigas invertidas dos parapeitos dos terraços. Aqueles dois pilares são o fiel da balança formada pelos pisos da casa e dos terraços”.
Fonte: AZEVEDO, P. O. A Casa Kaufmann de Frank Lloyd Wright. O desafio à gravidade encima de uma cascata. Arquiteturismo, São Paulo, ano 13, n. 154-155.01, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/13.154/7612>. Acesso em: 07 out. 2020.
O trecho descreve a experiência do arquiteto baiano Paulo Ormindo de Azevedo em sua visita à Casa da Cascata, descrevendo o funcionamento estrutural da obra. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o Organicismo nas obras de Frank Lloyd Wright, analise as afirmativas a seguir.
I. O Organicismo nas obras de Wright, assim como visto no exemplo de Antoni Gaudí, é expresso de maneira similar às formas encontradas na natureza.
II. O Organicismo wrightiano é considerado de caráter regionalista, sendo a premissa de total integração entre objeto construído e ambiente natural.
III. A influência japonesa na obra de Wright é perceptível no momento em que ele utiliza das técnicas construtivas orientais milenares em suas obras nos EUA.
IV. É perceptível, a funcionalidade plástica e estrutural que o arquiteto buscou atribuir a cada um dos espaços e elementos dispostos em sua obra.
Está correto apenas o que se afirma em:
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II e III.
I e III.
III e IV.
II e IV.
I e II.
2. Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
“Diferentes tempos em um mesmo tempo, o Parque de la Villette é um palimpsesto urbano camuflado por uma natureza que não esconde sua artificialidade, mesmo quando parece naturalizar-se. Mesmo em áreas mais arborizadas, verdejadas e fechadas, a presença de passarelas metálicas confirma a presença fantasmática do homem. Se ainda há natureza, não será nos parques do século 21 que a encontraremos, parece nos dizer Tschumi. “
Fonte: GUATELLI, I. Edificar parques. O [parergonal] Parc de La Villette e o futuro do passado. Arquitextos, São Paulo, ano 18, n. 208.01, 2017. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/18.208/6715>. Acesso em: 08 out. 2020.
O texto aborda as características compositivas utilizadas pelos projetistas no Parque de La Villette, na França. Assim, de acordo com a leitura do trecho e o conteúdo estudado sobre Desconstrutivismo, analise as afirmativas a seguir.
I. No Desconstrutivismo, é essencial que sejam explícitas as diferenças visuais entre os novos componentes adicionados, os elementos naturais e as eventuais construções pré-existentes.
II. Como visto no projeto de Bernard Tschumi, a ligação com alguns preceitos modernos espaciais ainda é mantida, pois a funcionalidade é importante para a arquitetura desconstrutivista.
III. A influência do filósofo Jacques Derrida é fundamental para a compreensão da arquitetura Desconstrutivista, pois esta se torna subversiva com relação aos movimentos anteriores.
IV. O Desconstrutivismo foi uma crítica proferida, ao mesmo tempo, ao Pós-Modernismo e à arquitetura moderna, tendo como base o Construtivismo Russo.
Está correto apenas o que se afirma em:
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I e IV.
I, II e III.
II e III.
III e IV.
I e II.
3. Pergunta 3
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“Nas décadas de 1960 a 1980, o trabalhodo arquiteto Peter Eisenman e do filósofo Jacques Derrida partiam de questões da linguagem e da representação para questionar seus respectivos campos de saber. Esse processo, dentro da arquitetura, somado a experimentos paralelos no âmbito da representação arquitetônica - tais como aqueles de Zaha Hadid, Tschumi, Coop Himmelblau ficou conhecido como ‘desconstrutivismo’. Embora não haja transposição direta, o ‘desconstrutivismo’ sempre andou colado ao que em filosofia Jacques Derrida acabou por assumir como desconstrução”.
Fonte: SOLIS, D. E. N.; FUÃO, F. F. Encontros da filosofia com a arquitetura, mediados pelo pensamento Jacques Derrida. Resenhas Online, São Paulo, ano 14, n. 163.03, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/14.163/5607>. Acesso em: 08 out. 2020.
Considerando essas informações e os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, é correto afirmar que o elemento mais importante presente em sua arquitetura é a simbologia, porque:
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suas obras criticam a falta de significado da arquitetura moderna, sendo esse o conceito para sua representação formal.
o significado formal da obra deve expressar um conceito, ou uma ideia, referente ao lugar, de forma física ou cultural.
suas obras se assemelham à efemeridade simbólica descrita anteriormente por Robert Venturi.
a simbologia faz com que Eisenman profira sua crítica aos movimentos sucessores.
a proximidade com a estética high-tech existe por utilizar as mais novas técnicas construtivas disponibilizadas no mercado.
4. Pergunta 4
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Leia o trecho a seguir:
“Outra herança de Rem Koolhaas é a iconicidade da arquitetura de seu discípulo Bjarke Ingels e seu ateliê BIG que, para entrar no mercado de concursos e contratos internacionais em um mundo global de maior concorrência, exploram ao máximo as possibilidades dos signos e das imagens, seguindo as teorias de Sanders Pierce e seu conceito de ícones expressos em diagramas e metáforas.”
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A arquitetura hedonista de Bjarke Ingels tem como principal característica a persuasão visual iconográfica.
Porque:
II. Dispensa a preocupação sobre espacialidade funcional interna e desempenho sustentável.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
5. Pergunta 5
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Leia o trecho a seguir:
“Projetada pelo arquiteto Rem Koolhaas, na região central de Seattle no início dos anos 2000, inaugurada em 2004, com 11 andares e 56 metros de altura, com espaço para comportar por volta de 1.400.000 livros e área construída de 34.000 m², a biblioteca isola-se em uma quadra inteira elevando-se na paisagem urbana como uma imensa ‘pirâmide’ deformada, um insólito templo hermético, de interioridade oculta, guardião da memória”.
Fonte: GUATELLI, I. Biblioteca Pública de Seattle. Entre pirâmide e vulcão. Arquitextos, São Paulo, ano 11, n. 126.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.126/3658>. Acesso em: 10 out. 2020.
O trecho descreve a Biblioteca Pública de Seattle, obra do arquiteto Rem Koolhaas. A partir da leitura do fragmento e do conteúdo sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Há grande influência pós-moderna na produção contemporânea de Rem Koolhaas, provocada por sua visão pouco ortodoxa sobre arquitetura e cidade
Porque:
II. Desde os primórdios de sua carreira, foi perceptível a maneira singular com a qual descreveu a cidade de Nova Iorque e sua inspiração representativa em Archigram.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
6. Pergunta 6
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Leia o trecho a seguir:
“O material de Gehry é de outra dimensão. O espírito experimental de Gehry revela sua busca contínua por materiais e a consequente descoberta dos procedimentos a serem adotados para transformá-los em materiais construtivos e também se manifestará em relação ao uso das tecnologias informáticas, do suporte numérico-digital. O digital toma lugar na obra de Gehry e amplia exponencialmente o processo de experimentar para descobrir”.
Fonte: LACOMBE, O. Um cineasta esboça um arquiteto. Frank Gehry por Sydney Pollack. Drops, São Paulo, ano 07, n. 016.05, 2006. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/07.016/1696>. Acesso em: 08 out. 2020.
O trecho aborda a utilização da tecnologia nas obras do arquiteto Frank Gehry e seu caráter experimental. Desse modo, e considerando os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, pode-se afirmar que a utilização da tecnologia possibilitou a construção de formas cada vez mais inusitadas em seu repertório, porque:
Ocultar opções de resposta
a simplicidade formal de sua arquitetura permitiu que o arquiteto desenvolvesse uma metodologia de trabalho cada vez mais atrelada ao meio digital.
a obra de Gehry ficou padronizada, facilitando sua construção e proporcionando uma apreensão volumétrica mais coesa do que já visto anteriormente.
o caráter experimental de Gehry o levou a um patamar formal cada vez mais complexo, e tornou as ferramentas tradicionais de projeto insuficientes para executar suas composições.
a metodologia imposta pelo século XXI levou Gehry ao desenvolvimento digital, apesar das ferramentas tradicionais atenderem a suas formas pretensiosamente caóticas.
a experimentação de Gehry se resume à ousadia nos acabamentos e aos materiais utilizados, porém foi a tecnologia que possibilitou a expansão de sua forma.
7. Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir:
“Do ponto de vista metodológico, foi ficando cada vez mais evidente a necessidade de se abordar o objeto de forma interdisciplinar, isto é, levando em consideração as demais áreas do conhecimento e estabelecendo as conexões entre o pensamento arquitetural e os esquemas cognitivos da época”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Arquitextos, São Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em 07 out. 2020.
O trecho mostra a transformação sofrida no âmbito da arquitetura no final do século XX, quando ficou cada vez mais evidente a necessidade da multidisciplinaridade, uma vez que as discussões iam tomando novos rumos após o Pós-Modernismo. A partir disso, e considerando os conteúdos estudados sobre a derrocada do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. O movimento ambientalista contribuiu diretamente para a mudança nos paradigmas relacionados a arquitetura e cidade.
Porque:
II. O distanciamento científico do Pós-Modernismo colaborou para seu declínio diante da nova conjuntura econômica mundial.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.8. Pergunta 8
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Leia o excerto a seguir:
“O modernismo tinha a ilusão de que o objeto em si modificaria qualitativamente o entorno, a paisagem ou a realidade, enquanto para a consciência pós-moderna a busca de um novo equilíbrio entre arquitetura e cidade é mais importante do que a própria elaboração do objeto. Essa discussão pode abrir caminho para questões como a da busca da identidade do lugar através da referência pontual do objeto, do mapa arquitetônico e, até, do personalismo”.
Fonte: BORSOI, M. A. G. Arquitetura nos anos 80: em debate, a crise dos anos 80 e tendências da nova década. Revista Projeto. n. 129, 1990. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/arquitetura-nos-anos-80-em-debate-a-crise-dos-anos-80-e-tendencias-da-nova-decada/>. Acesso em: 07 out 2020.
Considerando essa informação e o conteúdo estudado sobre a cidade contemporânea, pode-se afirmar que a principal diferença intervencionista entre as duas vertentes moderna e pós-moderna está em seu caráter impositivo, porque:
Ocultar opções de resposta
enquanto o modernismo buscava um desenho urbano mais atrelado às necessidades locais, o urbanismo contemporâneo apresentou um caráter mais disruptivo, relacionado aos interesses da comunidade.
enquanto o modernismo apresentava um desenho urbano contextualizado com o sítio, os estudos urbanísticos contemporâneos promovem a singularidade local.
enquanto o modernismo buscou atuar nas cidades de maneira opressiva e padronizada, o urbanismo contemporâneo apresentou um caráter intervencionista ainda mais arbitrário e radical.
enquanto o modernismo buscou atuar nas cidades de maneira opressiva e padronizada, os estudos urbanísticos contemporâneos promovem a singularidade e contextualização local.
enquanto o modernismo buscava um desenho urbano mais atrelado às necessidades locais, o urbanismo contemporâneo tem um caráter mais arbitrário e impositivo relacionado a suas intervenções.
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
“Com atenção para a articulação do sistema de transportes e para conceitos de compacidade do espaço urbano e do projeto da paisagem como um todo, o novo urbanismo depende de um bom planejamento urbano e regional, da qualidade dos projetos locais e do envolvimento das comunidades. Em outubro de 1993, foi realizado o I Congresso do Novo Urbanismo, ICNU, na cidade de Alexandria, estado da Virginia, nos Estados Unidos da América, que contou com a participação de aproximadamente cento e setenta profissionais, de diversos campos de atuação”.
Fonte: MACEDO, A. C. A Carta do Novo Urbanismo norte-americano. Arquitextos, São Paulo, ano 07, n. 082.03, 2007. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.082/262>. Acesso em: 10 out. 2020.
De acordo com o trecho anterior sobre o congresso que culminou no movimento denominado Novo Urbanismo e com o conteúdo estudado sobre a cidade contemporânea, é possível afirmar que as correntes que debatem o urbanismo contemporâneo visam propor uma maior participação social dentro do planejamento urbanístico das cidades, porque:
Ocultar opções de resposta
dispensa-se nesse contexto a participação do arquiteto e urbanista, pois seu posicionamento se torna alheio aos problemas sociais.
perceberam que a imposição projetual se trata de uma boa metodologia e deve ser continuada na contemporaneidade.
há um processo que envolve as dinâmicas urbanas, tratando-se de uma única disciplina e delimitando os campos de conhecimento no debate urbano.
concluíram que a participação dos que vivenciam o lugar no processo é uma premissa fundamental para uma proposta urbana assertiva.
foi concluído que a metodologia mais adequada para se debater sobre as cidades envolve ter uma visão de fora do contexto urbano.
10. Pergunta 10
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Leia o trecho a seguir:
“Admirador confesso de Richard Neutra, Lelé tem no ideário do arquiteto austríaco uma referência importante para suas primeiras obras, em especial a íntima relação entre a arquitetura e a paisagem, e a preocupação com a racionalização e industrialização da construção”.
Fonte: GUERRA, A.; MARQUES, A. João Filgueiras Lima, ecologia e racionalização. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 181.03, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.181/5592>. Acesso em: 09 out. 2020.
De acordo com o trecho anterior e o conteúdo estudado sobre a contemporaneidade na arquitetura e no urbanismo, a arquitetura desenvolvida pelo arquiteto Lelé possui forte característica organicista, porque:
Ocultar opções de resposta
possui formas curvas que remetem às formas encontradas na natureza, sendo diretamente relacionadas à estética formal de sua arquitetura.
possui características surrealistas relacionadas à forma, que atribuem a suas obras uma identidade indubitavelmente contemporânea.
desenvolve uma releitura da própria paisagem natural circundante na forma do edifício.
desenvolve-se a partir da relação entre o elemento construído e o meio ambiente, priorizando o conforto ambiental do usuário.
materializa os conceitos sinuosos das formas naturais em uma combinação com a estética desconstrutivista.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
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Algumas obras arquitetônicas do século XX ajudam a compreender os caminhos tomados pela arquitetura até chegar à contemporaneidade. Alguns conceitos, como o Organicismo e o Desconstrutivismo, influenciaram de maneira direta na atualidade, formalmente e ideologicamente.
Assim, e a partir do conteúdo estudado sobre Organicismo e Desconstrutivismo, analise as obras arquitetônicas a seguir e associe-as com suas respectivas descrições.
1) Casa da Cascata.
2) MIT Baker House.
3) Casa Batlló.
4) Centro de Artes Wexner.
5) Parc de La Villette.
( ) Inspirada nas formas encontradas na natureza e projetada pelo arquiteto catalão Antoni Gaudí, é uma das representações particulares do Art Nouveau espanhol.
( ) Espaço urbano em Paris projetado por Bernard Tschumi, que teve seu conceito desenvolvido por Eisenman e Derrida, munidos da teoria moderna de pontos e linhas sobre plano.
( ) Dormitório universitário projetado por Alvar Aalto, que consegue sintetizar a forma moderna junto com a plástica orgânica, destacando a vista do Rio Charles em cada uma das unidades.
( ) Galeria da Universidade de Ohio que foi o primeiro edifício público projetado por Peter Eisenman explorando a trabalhabilidade da forma e que faz menção ao programa antes existente no local.
( ) Residência unifamiliar projetada por Frank Lloyd Wright que proporciona uma experiência habitacional completamente integrada ao ambiente natural circundante.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Ocultar opções de resposta
1, 2, 4, 3, 5.
5, 3, 1, 4, 2.
3, 1, 2, 5, 4.
3, 5, 2, 4, 1.
1, 4, 2, 5, 3.
2. Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
“[…] Wright optou por uma obra marcada por linhas horizontais, em contraste com a floresta de troncos verticais pouco desgalhados. Contraste também entre os balcões lisos de concreto ocre e os pilares rústicos escuros de pedra sedimentar local. Sim, toda estrutura vertical da casa é constituída de alvenarias de pedra de 60 cm de espessura. Apenas dois pilares de concreto sustentam o primeiro e o segundo andares com incríveis balanços de 5,5 m de vão, graças às vigas invertidas dos parapeitos dos terraços. Aqueles dois pilares são o fiel da balança formada pelos pisos da casa e dos terraços”.
Fonte: AZEVEDO, P. O. A Casa Kaufmann de Frank Lloyd Wright. O desafio à gravidade encima de uma cascata. Arquiteturismo, São Paulo, ano 13, n. 154-155.01, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/13.154/7612>. Acesso em: 07 out. 2020.
O trecho descreve a experiência do arquiteto baiano Paulo Ormindo de Azevedo em sua visita à Casa da Cascata, descrevendo o funcionamento estrutural da obra. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o Organicismo nas obras de Frank Lloyd Wright, analise as afirmativas a seguir.
I. O Organicismo nas obras de Wright, assim como visto no exemplo de Antoni Gaudí, é expresso de maneira similar às formas encontradasna natureza.
II. O Organicismo wrightiano é considerado de caráter regionalista, sendo a premissa de total integração entre objeto construído e ambiente natural.
III. A influência japonesa na obra de Wright é perceptível no momento em que ele utiliza das técnicas construtivas orientais milenares em suas obras nos EUA.
IV. É perceptível, a funcionalidade plástica e estrutural que o arquiteto buscou atribuir a cada um dos espaços e elementos dispostos em sua obra.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
I e II.
III e IV.
I e III.
II e III.
II e IV.
3. Pergunta 3
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Leia o trecho a seguir:
“Outra herança de Rem Koolhaas é a iconicidade da arquitetura de seu discípulo Bjarke Ingels e seu ateliê BIG que, para entrar no mercado de concursos e contratos internacionais em um mundo global de maior concorrência, exploram ao máximo as possibilidades dos signos e das imagens, seguindo as teorias de Sanders Pierce e seu conceito de ícones expressos em diagramas e metáforas.”
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A arquitetura hedonista de Bjarke Ingels tem como principal característica a persuasão visual iconográfica.
Porque:
II. Dispensa a preocupação sobre espacialidade funcional interna e desempenho sustentável.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
4. Pergunta 4
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Leia o trecho a seguir:
“Antoni Gaudí sempre rejeitou a dureza das linhas retas e a rigidez das formas ortogonais. Sendo um homem místico e de arraigadas convicções religiosas, atribuiu às formas curvas da natureza um sentido de divindade, repetindo sempre, como refere Puig i Boada, que a originalidade de sua obra consistia em voltar às origens que, para ele, era a Natureza como criação divina”.
Fonte: ROCHA, A. A. Antoni Gaudí: 150 anos de arquitetura inovadora. Arquitextos, São Paulo, ano 03, n. 029.04, 2002. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.029/739>. Acesso em: 07 out. 2020.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o organicismo na arquitetura e nas obras do catalão Antoni Gaudí, pode-se definir que ele foi um arquiteto muito à frente de seu tempo, esteticamente e conceitualmente, porque:
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o construtivismo russo foi usado como sua influência, direcionando sua arquitetura diretamente para o Modernismo.
o caráter neogótico de suas obras já indicava uma forte ligação moderna, apesar de seu distanciamento com a religião.
a preocupação regionalista, assim como vista no Pós-Modernismo, já estava presente em suas obras.
a ousadia de sua arquitetura marcou a transição entre o ecletismo e o modernismo, inspirado pelas formas orgânicas da natureza.
o ecletismo espanhol foi rompido por ele, desenvolvendo de maneira mais técnica a influência neogótica em suas composições.
5. Pergunta 5
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Este projeto buscou inspiração em arquiteturas brasileiras indígenas, fruto de climas quentes e úmidos como o local da casa, Angra dos Reis, Rio de Janeiro. A cobertura funciona como uma grande folha que protege do sol todos os cômodos da casa, assim como os espaços livres entre eles. Esses espaços livres representam a essência do projeto, e como não poderia deixar de ser, são os espaços mais interessantes e mais utilizados pelas pessoas que frequentam a casa.”
Fonte: PORTAL VITRUVIUS. Casa Folha. Projetos, São Paulo, ano 08, n. 094.03, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/08.094/2927>. Acesso em: 09 out. 2020.
O trecho descreve a Casa Folha, projeto do arquiteto carioca Ivo Mareines. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a contemporaneidade na arquitetura e no urbanismo, é possível defini-lo como uma representação arquitetônica regionalista e organicista no Brasil, porque:
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alia a espacialidade funcional com as técnicas inovadoras da arquitetura pré-fabricada para proporcionar conforto térmico em seu interior.
impõe um novo elemento formal que se configura como alheio ao sítio inserido, porém respeitando a climatização natural da região.
baseia sua concepção formal nas formas de elementos naturais, condicionando-a às técnicas construtivas locais e ao conforto ambiental.
assegura a leitura literal de um elemento natural como concepção da forma e propõe a climatização artificial a partir de painéis fotovoltaicos.
buscou-se inspiração formal no Modernismo e no Brutalismo, simultaneamente, com a finalidade de promover ventilação natural.
6. Pergunta 6
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Apesar de o movimento arquitetônico desconstrutivista datar da década de 1980, posterior à Archigram, e possuir características um tanto distintas às promulgadas pela revista futurista, seu conceito intrínseco, questionável pela própria filosofia desconstrutivista que admite o significado ou a verdade como mera interpretação, aponta para as bases do grupo. O desconstrutivismo arquitetônico, no entanto, o é pela ressignificação das superfícies e formas pré-definidas para determinado uso díspar às produções de Cook e seus parceiros, preocupados em lançar novos sinônimos à experiência de vida do meio urbano tecnocrata”.
Fonte: BORGES, V.; CYRINO, T. S. Utopia e produção arquitetônica. Archigram, uma nova forma de teoria. Arquitextos, São Paulo, ano 17, n. 196.01, 2016. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.196/6221>. Acesso em: 07 out. 2020.
De acordo com a leitura do trecho sobre a relação entre o Desconstrutivismo e a estética pós-moderna das publicações da Archigram e os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, pode-se afirmar que os arquitetos dessa vertente:
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compartilhavam das mesmas críticas ao Modernismo que os pós-modernos.
seguiam os preceitos modernos do International Style.
não eram opositores dos preceitos pós-modernos, porque possuíam influências estéticas diretas relacionadas à subversão formal.
possuíam uma visão histórica desenvolvida de forma semelhante à visão dos pós-modernos.
buscavam uma releitura do ecletismo que havia se desenvolvido no início do século.
7. Pergunta 7
0/0
“Nas décadas de 1960 a 1980, o trabalho do arquiteto Peter Eisenman e do filósofo Jacques Derrida partiam de questões da linguagem e da representação para questionar seus respectivos campos de saber. Esse processo, dentro da arquitetura, somado a experimentos paralelos no âmbito da representação arquitetônica - tais como aqueles de Zaha Hadid, Tschumi, Coop Himmelblau ficou conhecido como ‘desconstrutivismo’. Embora não haja transposição direta, o ‘desconstrutivismo’ sempre andou colado ao que em filosofia Jacques Derrida acabou por assumir como desconstrução”.
Fonte: SOLIS, D. E. N.; FUÃO, F. F. Encontros da filosofia com a arquitetura, mediados pelo pensamento Jacques Derrida. Resenhas Online, São Paulo, ano 14, n. 163.03, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/14.163/5607>. Acesso em: 08 out. 2020.
Considerando essas informações e os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, é correto afirmar que o elemento mais importante presente em sua arquitetura é a simbologia, porque:
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a simbologia faz com que Eisenman profira sua crítica aos movimentos sucessores.
suas obras se assemelham à efemeridade simbólica descrita anteriormente por Robert Venturi.
suas obras criticam a falta de significado da arquitetura moderna, sendo esse o conceito para sua representação formal.
o significado formal da obra deve expressar um conceito,ou uma ideia, referente ao lugar, de forma física ou cultural.
a proximidade com a estética high-tech existe por utilizar as mais novas técnicas construtivas disponibilizadas no mercado.
8. Pergunta 8
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Leia o trecho a seguir:
“O material de Gehry é de outra dimensão. O espírito experimental de Gehry revela sua busca contínua por materiais e a consequente descoberta dos procedimentos a serem adotados para transformá-los em materiais construtivos e também se manifestará em relação ao uso das tecnologias informáticas, do suporte numérico-digital. O digital toma lugar na obra de Gehry e amplia exponencialmente o processo de experimentar para descobrir”.
Fonte: LACOMBE, O. Um cineasta esboça um arquiteto. Frank Gehry por Sydney Pollack. Drops, São Paulo, ano 07, n. 016.05, 2006. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/07.016/1696>. Acesso em: 08 out. 2020.
O trecho aborda a utilização da tecnologia nas obras do arquiteto Frank Gehry e seu caráter experimental. Desse modo, e considerando os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, pode-se afirmar que a utilização da tecnologia possibilitou a construção de formas cada vez mais inusitadas em seu repertório, porque:
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a experimentação de Gehry se resume à ousadia nos acabamentos e aos materiais utilizados, porém foi a tecnologia que possibilitou a expansão de sua forma.
a obra de Gehry ficou padronizada, facilitando sua construção e proporcionando uma apreensão volumétrica mais coesa do que já visto anteriormente.
a simplicidade formal de sua arquitetura permitiu que o arquiteto desenvolvesse uma metodologia de trabalho cada vez mais atrelada ao meio digital.
o caráter experimental de Gehry o levou a um patamar formal cada vez mais complexo, e tornou as ferramentas tradicionais de projeto insuficientes para executar suas composições.
a metodologia imposta pelo século XXI levou Gehry ao desenvolvimento digital, apesar das ferramentas tradicionais atenderem a suas formas pretensiosamente caóticas.
9. Pergunta 9
0/0
Leia o excerto a seguir:
“O surgimento da obra de Zaha Hadid também é um símbolo desta virada do século. Os projetos experimentais e polêmicos de Zaha Hadid surgem da tensão entre um universo abstrato, que a arquiteta imaginou no início de sua carreira e que tem desenvolvido em diagramas e composições dinâmicas, e sua testagem em situações e realidades muito distintas”.
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
De acordo com o trecho e o conteúdo estudado sobre a escola holandesa, é possível afirmar que a utilização de softwares parametrizados possibilitou o desenvolvimento formal na arquitetura contemporânea, porque:
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são ferramentas acessíveis, de fácil utilização e que permitem trabalhabilidade sem a necessidade de prévio conhecimento profissional.
demonstrou que a mão de obra atual apresenta resistência ao se adequar às novas tecnologias desenvolvidas.
investiu na base teórica que viria a contemplar o esclarecimento contemporâneo da arquitetura orgânica.
permitiu a representação gráfica e a execução civil de formas volumétricas muito complexas a partir da computação gráfica.
indicou que a agilidade de representação conferida pela tecnologia garante o desenvolvimento de um bom projeto arquitetônico.
10. Pergunta 10
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Analisada sobre uma perspectiva histórica, a obra de Rem Koolhaas desenvolve uma estratégia tipológica clara para passar de certos programas, que sempre são reformulados, a espaços dinâmicos, que funcionam e conseguem resultar unidade e coerência”.
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
O trecho demonstra a resiliência espacial na obra do arquiteto Rem Koolhaas, descrita Josep Montaner. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura proposta por Koolhaas apresenta os mesmos ideais modernistas do século XX.
Porque:
II. A iconicidade e a presença do hedonismo em sua produção lhe conferem um caráter popular e de apelo midiático.
A seguir, assinale a alternativa correta:
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As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Conteúdo do exercício
1. Pergunta 1
0/0
O debate urbano na contemporaneidade visa a participação de diferentes camadas sociais e adiciona à ciência sobre as cidades um caráter muito mais multidisciplinar, envolvendo tanto o arquiteto e urbanista, quanto educadores, geógrafos, filósofos, engenheiros, psicólogos e etc.
Assim, e a partir dos conteúdos estudados sobre a cidade contemporânea, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A abrangência da arquitetura hedonista pela especulação imobiliária pode promover a gentrificação nas cidades.
Porque:
II. Está muito mais voltada para a beleza formal e para o espetáculo do que para a resolução efetiva dos problemas sociais.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
2. Pergunta 2
0/0
Leia o trecho a seguir:
“[…] Wright optou por uma obra marcada por linhas horizontais, em contraste com a floresta de troncos verticais pouco desgalhados. Contraste também entre os balcões lisos de concreto ocre e os pilares rústicos escuros de pedra sedimentar local. Sim, toda estrutura vertical da casa é constituída de alvenarias de pedra de 60 cm de espessura. Apenas dois pilares de concreto sustentam o primeiro e o segundo andares com incríveis balanços de 5,5 m de vão, graças às vigas invertidas dos parapeitos dos terraços. Aqueles dois pilares são o fiel da balança formada pelos pisos da casa e dos terraços”.
Fonte: AZEVEDO, P. O. A Casa Kaufmann de Frank Lloyd Wright. O desafio à gravidade encima de uma cascata. Arquiteturismo, São Paulo, ano 13, n. 154-155.01, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquiteturismo/13.154/7612>. Acesso em: 07 out. 2020.
O trecho descreve a experiência do arquiteto baiano Paulo Ormindo de Azevedo em sua visita à Casa da Cascata, descrevendo o funcionamento estrutural da obra. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre o Organicismo nas obras de Frank Lloyd Wright, analise as afirmativas a seguir.
I. O Organicismo nas obras de Wright, assim como visto no exemplo de Antoni Gaudí, é expresso de maneira similar às formas encontradas na natureza.
II. O Organicismo wrightiano é considerado de caráter regionalista, sendo a premissa de total integração entre objeto construído e ambiente natural.
III. A influência japonesa na obra de Wright é perceptível no momento em que ele utiliza das técnicas construtivas orientais milenares em suas obras nos EUA.
IV. É perceptível, a funcionalidade plástica e estrutural que o arquiteto buscou atribuir a cada um dos espaços e elementos dispostos em sua obra.
Está correto apenas o que se afirma em:
Ocultar opções de resposta
II e IV.
I e III.
III e IV.
II e III.
I e II.
3. Pergunta 3
0/0
“Nas décadas de 1960 a 1980, o trabalho do arquiteto Peter Eisenman e do filósofo Jacques Derrida partiam de questões da linguagem e da representação para questionar seus respectivos campos de saber. Esse processo, dentro da arquitetura, somado a experimentos paralelos no âmbito da representação arquitetônica - tais como aqueles de Zaha Hadid, Tschumi,Coop Himmelblau ficou conhecido como ‘desconstrutivismo’. Embora não haja transposição direta, o ‘desconstrutivismo’ sempre andou colado ao que em filosofia Jacques Derrida acabou por assumir como desconstrução”.
Fonte: SOLIS, D. E. N.; FUÃO, F. F. Encontros da filosofia com a arquitetura, mediados pelo pensamento Jacques Derrida. Resenhas Online, São Paulo, ano 14, n. 163.03, 2015. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/14.163/5607>. Acesso em: 08 out. 2020.
Considerando essas informações e os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, é correto afirmar que o elemento mais importante presente em sua arquitetura é a simbologia, porque:
Ocultar opções de resposta
a proximidade com a estética high-tech existe por utilizar as mais novas técnicas construtivas disponibilizadas no mercado.
o significado formal da obra deve expressar um conceito, ou uma ideia, referente ao lugar, de forma física ou cultural.
a simbologia faz com que Eisenman profira sua crítica aos movimentos sucessores.
suas obras criticam a falta de significado da arquitetura moderna, sendo esse o conceito para sua representação formal.
suas obras se assemelham à efemeridade simbólica descrita anteriormente por Robert Venturi.
4. Pergunta 4
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Este projeto buscou inspiração em arquiteturas brasileiras indígenas, fruto de climas quentes e úmidos como o local da casa, Angra dos Reis, Rio de Janeiro. A cobertura funciona como uma grande folha que protege do sol todos os cômodos da casa, assim como os espaços livres entre eles. Esses espaços livres representam a essência do projeto, e como não poderia deixar de ser, são os espaços mais interessantes e mais utilizados pelas pessoas que frequentam a casa.”
Fonte: PORTAL VITRUVIUS. Casa Folha. Projetos, São Paulo, ano 08, n. 094.03, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/08.094/2927>. Acesso em: 09 out. 2020.
O trecho descreve a Casa Folha, projeto do arquiteto carioca Ivo Mareines. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a contemporaneidade na arquitetura e no urbanismo, é possível defini-lo como uma representação arquitetônica regionalista e organicista no Brasil, porque:
Ocultar opções de resposta
impõe um novo elemento formal que se configura como alheio ao sítio inserido, porém respeitando a climatização natural da região.
alia a espacialidade funcional com as técnicas inovadoras da arquitetura pré-fabricada para proporcionar conforto térmico em seu interior.
assegura a leitura literal de um elemento natural como concepção da forma e propõe a climatização artificial a partir de painéis fotovoltaicos.
baseia sua concepção formal nas formas de elementos naturais, condicionando-a às técnicas construtivas locais e ao conforto ambiental.
buscou-se inspiração formal no Modernismo e no Brutalismo, simultaneamente, com a finalidade de promover ventilação natural.
5. Pergunta 5
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Outra herança de Rem Koolhaas é a iconicidade da arquitetura de seu discípulo Bjarke Ingels e seu ateliê BIG que, para entrar no mercado de concursos e contratos internacionais em um mundo global de maior concorrência, exploram ao máximo as possibilidades dos signos e das imagens, seguindo as teorias de Sanders Pierce e seu conceito de ícones expressos em diagramas e metáforas.”
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A arquitetura hedonista de Bjarke Ingels tem como principal característica a persuasão visual iconográfica.
Porque:
II. Dispensa a preocupação sobre espacialidade funcional interna e desempenho sustentável.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
6. Pergunta 6
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Analisada sobre uma perspectiva histórica, a obra de Rem Koolhaas desenvolve uma estratégia tipológica clara para passar de certos programas, que sempre são reformulados, a espaços dinâmicos, que funcionam e conseguem resultar unidade e coerência”.
Fonte: MONTANER, J. M. A Condição Contemporânea da Arquitetura. São Paulo: Gustavo Gili, 2016.
O trecho demonstra a resiliência espacial na obra do arquiteto Rem Koolhaas, descrita Josep Montaner. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura proposta por Koolhaas apresenta os mesmos ideais modernistas do século XX.
Porque:
II. A iconicidade e a presença do hedonismo em sua produção lhe conferem um caráter popular e de apelo midiático.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
7. Pergunta 7
0/0
Leia o excerto a seguir:
“A produção de uma arquitetura símbolo, de uma estreita relação de poder tem origens no high-tech: a condição de racionalidade na obra, otimização de materiais, mão de obra e, sobretudo tempo de produção passam a ter um peso único no processo de geração da arquitetura. O estilo high-tech, no início, desumanizava a arquitetura, aproximando-a das relações com a máquina. Atualmente a questão ambiental começou a ser encarada como um retorno às ligações humanas: a obra agora deveria se relacionar com o contexto, com o entorno, com a cultura, tirando partido disso tudo de forma consciente”.
Fonte: SACCHETTO, C. O papel da cultura local no projeto tecnológico. Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou – Renzo Piano. Arquitextos, São Paulo, ano 11, n. 128.06, 2011. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.128/3568>. Acesso em: 07 out. 2020.
O trecho aborda a mudança de paradigma da atuação tecnológica na construção civil e como seu conceito passa a fomentar uma arquitetura mais contextual e voltada para a sustentabilidade. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre a derrocada do Pós-Modernismo, pode-se afirmar que a partir do período da arquitetura high-tech, foi possível vislumbrar as primeiras edificações sustentáveis, porque:
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desvinculou-se do Pós-Modernismo e retornou aos conceitos modernos, porém utilizando-se das técnicas regionais de construção para o seu desenvolvimento sustentável.
ganharam força os discursos ambientalistas no final do século XX, e as novas tecnologias possibilitaram o uso, por exemplo, de energias renováveis na edificação.
possibilitaram a inserção regionalista, podendo utilizar-se de materiais locais para desenvolver sua composição e, assim, garantir o melhor desempenho climático da edificação.
houve grande influência da arquitetura japonesa, que procurava uma implantação harmônica na tentativa de trazer a natureza para o interior da edificação.
manteve-se a ruptura com a ciência proposta pelo Pós-Modernismo historicista e desenvolveu-se tecnologias próprias para a geração energética que revolucionaram a história da arquitetura.
8. Pergunta 8
0/0
Leia o trecho a seguir:
“Projetada pelo arquiteto Rem Koolhaas, na região central de Seattle no início dos anos 2000, inaugurada em 2004, com 11 andares e 56 metros de altura, com espaço para comportar por volta de 1.400.000 livros e área construída de 34.000 m², a biblioteca isola-se em uma quadra inteira elevando-se na paisagem urbana como umaimensa ‘pirâmide’ deformada, um insólito templo hermético, de interioridade oculta, guardião da memória”.
Fonte: GUATELLI, I. Biblioteca Pública de Seattle. Entre pirâmide e vulcão. Arquitextos, São Paulo, ano 11, n. 126.00, 2010. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.126/3658>. Acesso em: 10 out. 2020.
O trecho descreve a Biblioteca Pública de Seattle, obra do arquiteto Rem Koolhaas. A partir da leitura do fragmento e do conteúdo sobre a escola holandesa, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Há grande influência pós-moderna na produção contemporânea de Rem Koolhaas, provocada por sua visão pouco ortodoxa sobre arquitetura e cidade
Porque:
II. Desde os primórdios de sua carreira, foi perceptível a maneira singular com a qual descreveu a cidade de Nova Iorque e sua inspiração representativa em Archigram.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Ocultar opções de resposta
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
9. Pergunta 9
0/0
Leia o trecho a seguir:
“O material de Gehry é de outra dimensão. O espírito experimental de Gehry revela sua busca contínua por materiais e a consequente descoberta dos procedimentos a serem adotados para transformá-los em materiais construtivos e também se manifestará em relação ao uso das tecnologias informáticas, do suporte numérico-digital. O digital toma lugar na obra de Gehry e amplia exponencialmente o processo de experimentar para descobrir”.
Fonte: LACOMBE, O. Um cineasta esboça um arquiteto. Frank Gehry por Sydney Pollack. Drops, São Paulo, ano 07, n. 016.05, 2006. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/drops/07.016/1696>. Acesso em: 08 out. 2020.
O trecho aborda a utilização da tecnologia nas obras do arquiteto Frank Gehry e seu caráter experimental. Desse modo, e considerando os conteúdos estudados sobre Desconstrutivismo, pode-se afirmar que a utilização da tecnologia possibilitou a construção de formas cada vez mais inusitadas em seu repertório, porque:
Ocultar opções de resposta
a metodologia imposta pelo século XXI levou Gehry ao desenvolvimento digital, apesar das ferramentas tradicionais atenderem a suas formas pretensiosamente caóticas.
a experimentação de Gehry se resume à ousadia nos acabamentos e aos materiais utilizados, porém foi a tecnologia que possibilitou a expansão de sua forma.
a simplicidade formal de sua arquitetura permitiu que o arquiteto desenvolvesse uma metodologia de trabalho cada vez mais atrelada ao meio digital.
a obra de Gehry ficou padronizada, facilitando sua construção e proporcionando uma apreensão volumétrica mais coesa do que já visto anteriormente.
o caráter experimental de Gehry o levou a um patamar formal cada vez mais complexo, e tornou as ferramentas tradicionais de projeto insuficientes para executar suas composições.
10. Pergunta 10
0/0
Leia o excerto a seguir:
“O modernismo tinha a ilusão de que o objeto em si modificaria qualitativamente o entorno, a paisagem ou a realidade, enquanto para a consciência pós-moderna a busca de um novo equilíbrio entre arquitetura e cidade é mais importante do que a própria elaboração do objeto. Essa discussão pode abrir caminho para questões como a da busca da identidade do lugar através da referência pontual do objeto, do mapa arquitetônico e, até, do personalismo”.
Fonte: BORSOI, M. A. G. Arquitetura nos anos 80: em debate, a crise dos anos 80 e tendências da nova década. Revista Projeto. n. 129, 1990. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/arquitetura-nos-anos-80-em-debate-a-crise-dos-anos-80-e-tendencias-da-nova-decada/>. Acesso em: 07 out 2020.
Considerando essa informação e o conteúdo estudado sobre a cidade contemporânea, pode-se afirmar que a principal diferença intervencionista entre as duas vertentes moderna e pós-moderna está em seu caráter impositivo, porque:
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enquanto o modernismo apresentava um desenho urbano contextualizado com o sítio, os estudos urbanísticos contemporâneos promovem a singularidade local.
enquanto o modernismo buscava um desenho urbano mais atrelado às necessidades locais, o urbanismo contemporâneo tem um caráter mais arbitrário e impositivo relacionado a suas intervenções.
enquanto o modernismo buscou atuar nas cidades de maneira opressiva e padronizada, o urbanismo contemporâneo apresentou um caráter intervencionista ainda mais arbitrário e radical.
enquanto o modernismo buscava um desenho urbano mais atrelado às necessidades locais, o urbanismo contemporâneo apresentou um caráter mais disruptivo, relacionado aos interesses da comunidade.
enquanto o modernismo buscou atuar nas cidades de maneira opressiva e padronizada, os estudos urbanísticos contemporâneos promovem a singularidade e contextualização local.

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