Av Teoria da Literatura I

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Disciplina: TEORIA DA LITERATURA I 
	AV
	Aluno: PAULO SANTOS GOMES
	201807113175
	Professor: ALESSANDRA FAVERO DEL VECCHIO
 
	Turma: 9002
	CEL0243_AV_201807113175 (AG) 
	 18/11/2020 22:42:37 (F) 
			Avaliação:
10,0
	Nota Partic.:
	Av. Parcial.:
2,0
	Nota SIA:
10,0 pts
	 
		
	TEORIA DA LITERATURA I
	 
	 
	 1.
	Ref.: 40213
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Sobre o conceito de Literatura, podemos afirmar:
		
	
	O caráter acrítico e não-histórico da concepção de linguagem literária, que se mantém-se permanentemente estável.
	
	A sua determinação realizada a partir de critérios designados por instituições e aceitos, de modo amplo, homogêneo e irrestrito.
	 
	A definição de Literatura é dinâmica, histórica e relacionada aos juízos de valores estabelecidos por determinados canais competentes.
	
	Por se tratar de um conceito relacionado à Ciência da Literatura, pode-se definir de um modo inquestionável o que seja o literário.
	
	A sua possível definição ontológica e fixa, uma vez que os padrões e pressupostos estéticos são imutáveis.
	
	
	 2.
	Ref.: 40214
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Terry Eagleton, em seu livro Teoria da Literatura, declara que todo ato de leitura é, também, um ato de reescritura porque:
		
	
	Ao ler a obra, o sujeito pode plagiá-la e reaproveitar os seus elementos em um outro texto, tornando-se autor.
	 
	O texto é o mesmo, mas, é interpretado de modo diverso, de acordo com as possibilidades, expectativas e valores dos sujeitos leitores.
	
	A leitura de um texto é totalmente dependente dos desejos e valores do seu autor, cuja intenção determina os significados.
	
	Os autores somente serão capazes de criar grandes obras se forem leitores competentes e conhecerem todos os clássicos.
	
	Os processos de escrita e leitura são contínuos; Eagleton se refere ao autor, que quando relê o texto o reescreve.
	
	
	 3.
	Ref.: 40222
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Sobre os gêneros literários, fazem-se as seguintes afirmações:
I- A permanência da classificação rígida clássica.
II- A mescla de elementos de gêneros literários diversos em um mesmo texto.
III- O fato da forma não ser um critério definitivo para a identificação do gênero.
Assinale a alternativa que aponta somente princípios teóricos válidos no contexto contemporâneo:
		
	
	I e II
	 
	II e III
	
	I
	
	I, II e III
	
	I e III
	
	
	 4.
	Ref.: 40221
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Em sua Arte Poética, Aristóteles afirma: "O poeta não fala das coisas como são, mas como poderiam ser". Podemos interpretar a sua fala do seguinte modo:
		
	
	Aristóteles discorda de Platão, pois não presume a liberdade ficcional do poeta, como percebido por seu mestre.
	
	O poeta não tem liberdade e se sujeita à racionalidade e ao compromisso com a verdade.
	 
	Aristóteles funda a mimese na possibilidade e percebe o imitar como uma forma de cognição.
	
	O poeta é visto como um ser mentiroso, pois, à maneira de Platão, percebe a poesia de modo conexo à realidade.
	
	Concorda com Platão sobre o divórcio entre a percepção empírica do real e a representação da arte poética.
	
	
	 5.
	Ref.: 33446
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Ao da lermos um romance, por exemplo, é correto afirmar-se que:
		
	
	Não se pode afirmar se ocorre mimese, ou não, já que não nos é possível percebê-la
	
	Não ocorre mimese e, por isso romances não são atraentes, pois não nos identificamos com eles
	
	Ocorre um processo de imitação, apesasr do autor tentar evitá-lo
	 
	Ocorre um processo de imitação, centrado na apreensão do mundo e do ser humano
	
	Não ocorre mimese, pois os autores não se identificam com a realidade
	
	
	 6.
	Ref.: 40226
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Leia o poema abaixo, de Cecília Meireles:  
Cecilia Meireles - Balada das dez bailarinas do cassino
Dez bailarinas deslizam
por um chão de espelho.
Têm corpos egípcios com placas douradas,
pálpebras azuis e dedos vermelhos.
Levantam véus brancos, de ingênuos aromas,
e dobram amarelos joelhos.
Andam as dez bailarinas
sem voz, em redor das mesas.
Há mãos sobre facas, dentes sobre flores
e com os charutos toldam as luzes acesas.
Entre a música e a dança escorre
uma sedosa escada de vileza.
As dez bailarinas avançam
como gafanhotos perdidos.
Avançam, recuam, na sala compacta,
empurrando olhares e arranhando o ruído.
Tão nuas se sentem que já vão cobertas
de imaginários, chorosos vestidos.
As dez bailarinas escondem
nos cílios verdes as pupilas.
Em seus quadris fosforescentes,
passa uma faixa de morte tranqüila.
Como quem leva para a terra um filho morto,
levam seu próprio corpo, que baila e cintila.
Os homens gordos olham com um tédio enorme
as dez bailarinas tão frias.
Pobres serpentes sem luxúria,
que são crianças, durante o dia.
Dez anjos anêmicos, de axilas profundas,
embalsamados de melancolia.
Vão perpassando como dez múmias,
as bailarinas fatigadas.
Ramo de nardos inclinando flores
azuis, brancas, verdes, douradas.
Dez mães chorariam, se vissem
as bailarinas de mãos dadas.
(in Mar Absoluto e outros poemas: Retrato Natural. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1983.)
 
A partir da interpretação do poema, escolha a opção pertinente:
		
	
	Como não há a voz lírica em primeira pessoa, tampouco a fusão do eu-lírico com o objeto poético, não é possivel reconhecermos o texto como uma poesia lírica.
	
	A voz lírica em terceira pessoa é um artificio para ocultar uma experiência necessariamente vivida pela autora.
	
	Podemos perceber a presença do eu-lírico em primeira pessoa, como traço distintivo do lirismo.
	 
	Podemos reconhecer o texto como um exemplo de lirismo participante, que revela o desejo de interpretar o mundo de um modo emocional, mas também reflexivo e engajado.
	
	No poema, podemos perceber a simbiose entre o eu-lírico e o objeto poético, de um modo em que não é mais possível distinguir onde começa o primeiro e termina o segundo.
	
	
	 7.
	Ref.: 87574
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Gênero dramático é aquele em que o artista usa como intermediária entre si e o público a representação. A palavra vem do grego drao (fazer) e quer dizer ação. A peça teatral é, pois, uma composição literária destinada à apresentação por atores em um palco, atuando e dialogando entre si. O texto dramático é complementado pela atuação dos atores no espetáculo teatral e possui uma estrutura específica, caracterizada: 1) pela presença de personagens que devem estar ligados com lógica uns aos outros e à ação; 2) pela ação dramática (trama, enredo), que é o conjunto de atos dramáticos, maneiras de ser e de agir das personagens encadeadas à unidade do efeito e segundo uma ordem composta de exposição, conflito, complicação, clímax e desfecho; 3) pela situação ou ambiente, que é o conjunto de circunstâncias físicas, sociais, espirituais em que se situa a ação; 4) pelo tema, ou seja, a ideia que o autor (dramaturgo) deseja expor, ou sua interpretação real por meio da representação. COUTINHO, A. Notas de teoria literária. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1973 (adaptado). Considerando o texto e analisando os elementos que constituem um espetáculo teatral, conclui-se que:
		
	
	o melhor é ler a peça teatral escrita do que vê-la representada no palco, a interpretação é maior.
	
	a criação do espetáculo teatral apresenta-se como um fenômeno de ordem individual, pois não é possível sua concepção de forma coletiva.
	
	o cenário onde se desenrola a ação cênica é concebido e construído pelo cenógrafo de modo autônomo e independente do tema da peça e do trabalho interpretativo dos atores.
	 
	o texto cênico pode originar-se dos mais variados gêneros textuais, como contos, lendas, romances, poesias, crônicas, notícias, imagens e fragmentos textuais, entre outros.
	
	a iluminação e o som de um espetáculo cênico independem do processo de produção/recepção do espetáculo teatral, já que se trata de linguagens artísticas diferentes, agregadas posteriormente à cena teatral.
	
	
	 8.
	Ref.: 202478
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Sobre a poesia épica, assinale a alternativacorreta:
		
	 
	Conta a história dos grandes feitos heroicos de um povo, na forma de um poema dividido em cantos.
	
	afirma-se o seu caráter confessional.
	
	trata-se de uma poesia feita para ser encenada.
	
	O herói épico é um indivíduo oriundo das classes menos afortunadas.
	
	o foco narrativo é em primeira pessoa, pois o narrador descreve as emoções.
	
	
	 9.
	Ref.: 93778
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Leia o fragmento:
 
Acordava ainda no escuro, como se ouvisse o sol chegando atrás das beiradas da noite. E logo sentava-se ao tear.
Linha clara, para começar o dia. Delicado traço cor da luz, que ela ia passando entre os fios estendidos, enquanto lá fora a claridade da manhã desenhava o horizonte.
Assinale a alternativa que classifica corretamente o narrador do trecho citado:
 
		
	
	Narrador em primeira pessoa, com visão parcial
	
	 Narrador personagem com visão total
	
	Narrador em terceira pessoa com visão interna
	 
	Narrador onisciente em terceira pessoa
	
	Narrador  testemunha intruso
	
	
	 10.
	Ref.: 94717
	Pontos: 1,00  / 1,00
	
	Para o escritor oitocentista Edgar A. Poe, um traço fundamental do conto seria a unidade de efeito. Sobre a unidade de efeito, postulou Poe:
I- Existe uma correlação entre a duração do conto e os efeitos de leitura.
 II- O efeito do conto é conseguido pelo desenvolvimento de conflitos secundários, unidos em torno de um tema.
III- O conto ideal teria um processo de leitura que duraria vários dias.
A única alternativa que apresenta as afirmativas corretas é:
		
	 
	I, apenas
	
	I e III, apenas.
	
	I e II, apenas.
	
	I, II e III.
	
	II e III, apenas